做愛(ài)后一般的動(dòng)物族群會(huì)不會(huì)感傷不得而知,但是高級(jí)動(dòng)物人類是會(huì)的,女人又尤其會(huì),莫名的情愫滋長(zhǎng)蔓延,吞噬本就脆弱的內(nèi)心.
片子本身并無(wú)太多值得稱道的地方,但是傳達(dá)的那些女人特有的情緒是值得揣摩和體味的.
在這樣的陰雨連綿的下午,翻這部片子出來(lái)看,還是可行的選擇......

這是一部直接切中我要害的電影，一個(gè)女人愛(ài)上一個(gè)不該愛(ài)（其實(shí)也沒(méi)什么該愛(ài)不該愛(ài)）的男人，擁有時(shí)的癲狂、脆弱、敏感、不安，失去后的墮落、焦躁、無(wú)望和暗無(wú)天日的痛苦，這真像一年前這時(shí)候的我。我被電影打敗了，完全融入其中、感同身受。

所有的愛(ài)將在今夜離去
帶著暫時(shí)出租的外套
帶著滿手滿嘴的情話呢喃
留下滿地的月光，正穿過(guò)下水道
風(fēng)中瑟縮如發(fā)皺的床單

離開(kāi)。隨著黎明的鴿哨
漸漸拉上去的丁字褲
在啜著紅酒的微暈中再次
落下，兩只腿頻繁地被拉開(kāi)
細(xì)細(xì)地打量著只有一只眼的幽靈

很多人在上床時(shí)就已經(jīng)死了
漸漸腐爛是接下去的進(jìn)行時(shí)
最最卡通的是午夜的黃色電影
在生銹的電視機(jī)里反復(fù)刮擦
用以結(jié)束男人的死亡，女人的哀傷

或許任何快樂(lè)都不能代替
振蕩器里面的紅光。光從她的嘴里涌出
那些殘忍的嚙齒動(dòng)物正撕裂上腭
摧殘風(fēng)中燃燒的馬匹
并以受虐狂的從容開(kāi)始計(jì)時(shí)

但是最后沒(méi)有人能從成堆的杜蕾斯中
找到那只怪獸，找到高跟鞋上
七厘米高的金屬后跟，很不幸地
我們也依然找不到“他們”
只找到他們共用的那根湯匙

月光會(huì)再次從熱的足以把一切燒成灰的
火中再次存留下來(lái)，很快地被移動(dòng)
照亮嵌在一起發(fā)暗的牙床
某一個(gè)牙洞會(huì)有一直長(zhǎng)睫毛的昆蟲(chóng)
只有它相信“他們”最后是赤裸的

1，女性的自由
    做愛(ài)后動(dòng)物感傷 Post co?tum animal triste (1997)是部好電影，因此我不理解豆瓣的評(píng)分為何如此之低，而評(píng)論都說(shuō)不到點(diǎn)上，甚至說(shuō)無(wú)聊之極。這是蔣勛在《生活十講》里推薦的電影，說(shuō)應(yīng)該作為青少年的性啟蒙片，應(yīng)該讓他們理解那種空虛感如何而來(lái)，如何抵抗，而這時(shí)A片所無(wú)法教育的。正是因?yàn)檫@種文學(xué)表達(dá)和抒發(fā)的情欲故事無(wú)法通過(guò)公開(kāi)渠道獲得，無(wú)法幫助青少年升華他們真正的迷惑和精力過(guò)剩，他們才嘗試黑暗通道的A片，而A片只教人如何去做，而不是愛(ài)，現(xiàn)在看來(lái)，A片將這個(gè)詞組活生生的拆開(kāi)，只告訴了他們前半部分，也只展現(xiàn)了前半部分，它沒(méi)有告訴我們，如何用愛(ài)這后半部分，來(lái)讓整件行為不突兀，不分裂，不迷惑人心，不傷害人。因此受它教育的孩子，無(wú)法懂得愛(ài)，他們的性后空虛因此而產(chǎn)生，他們因此理解，性和愛(ài)是割裂的事情，這一觀念令大部分的中國(guó)人痛苦，這一觀念令人們感覺(jué)，性只是一種屈從，一種自我放棄，雙方一方的犧牲，一方的代價(jià)，因此另一方開(kāi)始要求回報(bào)，要求補(bǔ)償，要求自己作為受害者的形象。令我疑惑的是，這部片子并沒(méi)有寫(xiě)性后感傷，而性后感傷是這句拉丁語(yǔ)的原意。在片中，女主人公是如此遵從自己的感受，想愛(ài)就愛(ài)，而不是一種為了愛(ài)的犧牲代價(jià)。她的感傷只來(lái)自拋棄后的不習(xí)慣。男主人公自然是普通的男性形象，下半身思考動(dòng)物，可是他懂得驅(qū)散那種虛空感，他的做法也許就是蔣勛所推崇的那種，在他的幫助下，兩半部分和諧生動(dòng)，也許這才叫女主人公真正的迷戀他，愛(ài)他。他在性后，緊緊擁抱她，親吻她，注視她，理解她，看著她哭泣，而不是倒頭睡去，或者給她一個(gè)背影，于是，他們的性后空虛感消失了，他們不再覺(jué)得到達(dá)世界頂端之后，是空虛和孤獨(dú)，他們?nèi)匀辉谝黄?。但是即使這樣，他也拒絕承認(rèn)這是愛(ài)。他究竟有沒(méi)有感受到愛(ài)，或者他只是誤解以為這不是愛(ài)？這樣的話題深究下去，也是永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭的。但是至少，女主人公不是為了保留愛(ài)而性，沒(méi)有遷就，沒(méi)有拖泥帶水，沒(méi)有猶豫，沒(méi)有痛苦，這就比世界上的許多人幸福了。只有這時(shí)，你才不覺(jué)得，性對(duì)于女性來(lái)說(shuō)，是一種條件，一種犧牲，一種恥辱。
    這不是一部情色片，它的裸露部分比任何一部主流好萊塢公開(kāi)播放的大片都要少，比如現(xiàn)在熱映的《龍紋身的女孩》。它也不引起觀眾任何情欲上的想法，因?yàn)樗那楣?jié)創(chuàng)意超過(guò)情欲本身。
    它與中國(guó)人平時(shí)所見(jiàn)的女性在性的心理感受的描述是如此不同，它不是消極的，不是卑微低賤的，不是自暴自棄，而是真正男女平等的自由自在，無(wú)所顧忌，無(wú)需束縛，無(wú)需救贖，因?yàn)閻?ài)而愛(ài)，因?yàn)橛绻愫匏?，就送他一坨屎。因此女主人公不需要那個(gè)迷戀崇拜她的作家的俄狄浦斯情結(jié)式的愛(ài)作為補(bǔ)償，也不召喚丈夫的回歸。她對(duì)于那位女神的崇拜是如此的真實(shí)，她和其他人的夢(mèng)幻的心理作為劇情展現(xiàn)時(shí)，又是如此合情合理，令人心有戚戚焉，比如那朵云，躲在角落不斷遠(yuǎn)去的女兇手，子女和丈夫離開(kāi)時(shí)關(guān)上的一道道鐵門(mén)，許多俏皮活潑的細(xì)節(jié)。讓個(gè)人感覺(jué)她是多么的熱愛(ài)和享受生活，她認(rèn)真面對(duì)生活和自己，于是她的生活變得豐富，激情，有生機(jī)，令人羨慕和想要參與。而且她對(duì)于這一切并不在意，她不是為了生活的更好看而去生活的，這更加增加她的魔力。也許這就是女性導(dǎo)演的好處，她真正展現(xiàn)了女性的角度，一種完善的向內(nèi)發(fā)展的世界，而不是人們常認(rèn)為的那樣，女性就是受苦，就是需要幫助，就是被虐待的，這種殘缺的人生。在這時(shí)，這部電影開(kāi)始有了蔡明亮的味道。在蔡明亮的電影中，主人公也常常心生幻覺(jué)，他們的生活壓抑糟糕，低俗破爛，可是因?yàn)樗麄兊膶?duì)美和情感的享受，他們的精神世界是豐富的，這一點(diǎn)讓我們的生活可以忍受，而且，變得具有美學(xué)上的意義，不再是經(jīng)濟(jì)下的悲劇。因此有人說(shuō)，蔡明亮展現(xiàn)了真正的臺(tái)灣。我在想，這是不是因?yàn)椴堂髁恋碾娪安粌H僅像大多數(shù)中文電影那樣，告訴外國(guó)人我們多么苦，我們的生活折磨和摧毀了我們，一種純粹向外的吶喊和祈求，而是說(shuō)出了我們的欲求和解決，一種向內(nèi)的積極向上的完善的世界，因此它才是人性的，自足的，圓滿，這樣的世界，才能讓世界尊重。同理，圓滿的黛安，才因此成為值得尊重的女性。或者我可以說(shuō)，許多打著關(guān)愛(ài)女性的電影，實(shí)際上毀了女性，將她們展現(xiàn)的可憐和不斷犧牲，不需要自己的情感，不需要滿足，使得她們異化，喪失為人之價(jià)值，而這正是中國(guó)社會(huì)媒體作品的主流。這時(shí)，《Post co?tum animal triste》中的女性獨(dú)立意識(shí)是多么的可貴。
    一些別的小細(xì)節(jié)也表現(xiàn)同樣的意味。那只不斷叫喚的暗示叫床的貓，還有與兩性畫(huà)面相比更為占據(jù)電影主導(dǎo)地位的女主人公單獨(dú)在床上的自言自語(yǔ)，都在強(qiáng)調(diào)著，所有的故事，都被女主人公緊緊攥在手中，緊緊掌控自我的情感發(fā)展，這是她自己的完整體驗(yàn)，可以獨(dú)立于任何人。這樣的女性態(tài)度，實(shí)在令人羨慕。
    電影的結(jié)尾也是點(diǎn)到即止，精彩的是，喜劇的意味遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于悲劇，因?yàn)樗且环N自我救贖，因此體現(xiàn)為一種自尊，而絕對(duì)不是可恥的自暴自棄或者廢物的表現(xiàn)。需要注意的是，這里的救贖并不是自殺，因?yàn)榍懊娴那楣?jié)已經(jīng)介紹過(guò)，在這里跳崖，不會(huì)死，但是有治愈情傷的可能，通過(guò)抒發(fā)和角色代入，可能可以獲得一種精神上的解脫，同時(shí)，升華自己的行為意義，也能讓人得到一種滿足，從而使失敗情緒的“不滿足”中走出來(lái)，自己的愛(ài)和付出在此刻變得偉大，高尚，有價(jià)值，因?yàn)榕鹘菒?ài)的痛苦來(lái)自于對(duì)象的失去，而一旦通過(guò)跳崖的行為得到升華，生活舞臺(tái)和行為的結(jié)果就變成欣賞和塑造自我，在這種精神的推動(dòng)力下，這愛(ài)的對(duì)象就獲得了回歸，轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔摇?，?duì)于“我”的愛(ài)，永遠(yuǎn)不會(huì)失去，永遠(yuǎn)有所反射，因此有了心靈平靜的可能。于是，直到這結(jié)尾，女主人公也始終如一的宣稱著，她尊重的只有自己，自己的身體，自己的感覺(jué)，自己的情感，她不需要幫助，她只允許自己救贖自己。不要在意是否那個(gè)作家能夠拯救她，是否丈夫會(huì)回心轉(zhuǎn)意，因?yàn)樗麄兌际峭庠?，無(wú)足輕重，只有女性自己的感受，自己的愿望，需要得到自己的關(guān)注。
    這才是真正的兩性平等和女性獨(dú)立。

2相愛(ài)后動(dòng)物感傷
    看完電影，重溫張惠妹的MV《相愛(ài)后動(dòng)物感傷》，才知道這部MV真的借鑒了這個(gè)電影很多細(xì)節(jié)。
    可惜的是，我認(rèn)為，MV和電影的名字，可能交換過(guò)來(lái)更為恰當(dāng)。因?yàn)閺埢菝玫腗V所表現(xiàn)的還是俗世的，可憐的，男權(quán)主義的。女性為了保留愛(ài)而性，男人在完成性之后，沒(méi)有任何愛(ài)的補(bǔ)償，這兩點(diǎn)，恰好和電影里的情節(jié)相反。因此MV里的，才是性后感傷，而電影里的，性不是交換條件，所以女主人公，是為了愛(ài)而感傷。
    即使歌詞里說(shuō)到身體慰藉，欲求不滿，但是它并沒(méi)有因此達(dá)到電影的深度，宣傳一種女性獨(dú)立。恰恰相反，我看到的只是更多的對(duì)于性的壓抑，性的犧牲的要求，它繼續(xù)承認(rèn)和強(qiáng)化女性的卑微地位。可是他們不知道，因?yàn)檫@樣，愛(ài)會(huì)變得扭曲，變得不純粹，而女性，會(huì)更加不知道自由的活法。
    如果我們繼續(xù)欣賞張惠妹的MV，將它作為愛(ài)的正常思維，可能會(huì)有更多人的陷在自我犧牲的泥濘中無(wú)法自拔。它按下女性的頭，使她們真正低到塵埃里，讓她們繼續(xù)逃離對(duì)于身體愉悅的需求，站在受害者的陰影里，而不是如電影所宣傳的：如果愛(ài)了，就要高高站在云霄，因?yàn)槟闳偟?，永遠(yuǎn)應(yīng)該是自己。