西村雅彥飾演的警察立花在正式演出時(shí)一不小心入了戲，條件反射般把一個(gè)個(gè)演員打倒，才意識(shí)到自己正站在舞臺(tái)上，于是手忙腳亂地把自己演“死”了。這場(chǎng)正式演出成為了后來(lái)的排練。

女演員常常來(lái)到當(dāng)年事業(yè)剛起步時(shí)的排練場(chǎng)，提醒自己不要忘了過(guò)去，破碎的舞臺(tái)也許是掙扎初心的外化。當(dāng)她再次來(lái)到這里，被教徒們戲?？謬槪P(guān)之際，立花出現(xiàn)了，像在舞臺(tái)上一樣把歹徒們一個(gè)個(gè)打倒，之后“死”了。一回生二回熟，這次他以假亂真的表演把女演員都騙了過(guò)去。他在她痛哭時(shí)提醒她，現(xiàn)在有更重要的事情要做——回去演戲。其實(shí)，他們難道不是一直在演嗎？

表演藝術(shù)絕不是關(guān)于假的，它可以無(wú)中生有，但鋪底的得是真情。女演員當(dāng)下的悲痛是真的，片頭在這里目睹殺人，對(duì)受害者的擔(dān)心也是真的，即使這里曾經(jīng)是排練的舞臺(tái)，即使面對(duì)記者時(shí)她又表演欲十足。電影真是奇妙，能捕捉人前演起來(lái)的假，也能捕捉面對(duì)自我時(shí)的真。

回想開(kāi)頭，她來(lái)到這里提醒自己不要忘了過(guò)去，是因?yàn)楸缓筝吙卦V太自我了吧。雖然表面上不以為意，心里還是聽(tīng)進(jìn)去了。但現(xiàn)實(shí)就是這么不講道理，她想一個(gè)人靜靜，現(xiàn)實(shí)的介入由不得她選擇，兇殺突然就發(fā)生了，歹徒突然就亮刀了。

原以為本片最重要的會(huì)是法庭戲，比如控方證人那樣反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)啦，對(duì)公正的困惑和批判啦，堅(jiān)守人性高光的時(shí)刻啦，但電影止于一串向上的腳步。本番在本片之外，在更大的電影——生活之中。主角和檢察官只排練了一次庭審，她為對(duì)方追問(wèn)她的不倫戀情而委屈，對(duì)方提醒她：這是在演戲呀，她說(shuō)，我也是在演戲呀。警察們時(shí)不時(shí)稱贊：啊，不愧是專業(yè)的演員呢。但轉(zhuǎn)頭回到排練室還是不禁哭訴這樣的待遇，心生罷工的退意。當(dāng)聽(tīng)到立花指責(zé)她的音量太高，她哭得更大聲了哈哈哈...但這種程度算是撒嬌吧，那就沒(méi)關(guān)系了。就像《寂靜的生活》里，哥哥細(xì)細(xì)聽(tīng)著隔壁的琴聲說(shuō)，彈到這里的話，之后就大丈夫了。

也是最近的一個(gè)小發(fā)現(xiàn)，可以注意去看一位導(dǎo)演有沒(méi)有拍過(guò)片場(chǎng)，又是怎么拍的，在那里往往捂不住對(duì)電影的愛(ài)意。而愛(ài)，絕不是只對(duì)一個(gè)人幾個(gè)人或一群人特有的關(guān)懷，而是對(duì)整個(gè)世界的傾向。片頭女演員為一位路人警察簽名時(shí)，旁邊更內(nèi)向的同事摸了摸自己锃亮的頭盔，沒(méi)好意思說(shuō)話，微微往前遞了一下。看到這里一下肅然起敬，暗暗感嘆，絕不能把本片當(dāng)作輕快娛樂(lè)的類型片來(lái)看哪。并不是只有一位角兒，所有人物在有限的出鏡時(shí)間都能閃耀，以不同的個(gè)性方式。所以，警察會(huì)有像米開(kāi)朗基羅一般的肢體，會(huì)對(duì)特呂弗有深刻的見(jiàn)解，走下坡路的女演員可以像埃及艷后般魅力四射，喜愛(ài)塞林格的警察也可以在水稻田里守望罪犯，而罪犯，不是什么駭人的野獸，卻是迷途的羔羊，也有被善意籠罩的一刻。當(dāng)警官讓他見(jiàn)家人，為他松綁，給他尊嚴(yán)，提醒他一定要溫柔對(duì)待心思敏感的孩子時(shí)，那不全是招供的技法，也有希望他迷途知返的真心。難免懷疑警察會(huì)那么辦案嗎？但電影的真實(shí)，不正是現(xiàn)在如何，將要如何，和應(yīng)當(dāng)如何嗎？

警官溫情招供的那一段，第一次在影院里感受到很多影迷哇地一下不約而同哭出來(lái)的奇妙氣氛。導(dǎo)演真是位把悲喜交加做到極致的電影魔法師，總能出乎意料而精準(zhǔn)地刺開(kāi)觀眾的淚腺，而且是專挑大家最放松而投入的時(shí)候。狡猾，霸道，簡(jiǎn)直是亂來(lái)，但怪極了，怎么都對(duì)。在中華餐館歡聚這么空泛喜慶的場(chǎng)面，當(dāng)主角感激起餐館的伙計(jì)，氣氛瞬間不夸張了，那么真摯，直擊內(nèi)心。

聯(lián)系伊丹十三當(dāng)時(shí)的處境，本片用非真實(shí)故事改編達(dá)到了最大限度最有力量的真實(shí)。彩排和本番，多重表演的含混不是方法，而是導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)生活，已經(jīng)分不清也無(wú)需分清。

在B站找到了導(dǎo)演自己出演的預(yù)告片，頗有巧思。觀眾以為他是片中的導(dǎo)演，其實(shí)是保鏢；以為他是現(xiàn)實(shí)中的導(dǎo)演，其實(shí)也是演員，以及他最后說(shuō)的：今度の映畫(huà)、だるまになっても頑張るからね。大意是：為了這部電影，即使變成不倒翁也會(huì)努力的。

總覺(jué)得導(dǎo)演是有私心的嘞，眼花繚亂的鏡頭好像在說(shuō)，看一看，瞧一瞧，這位女人超有魅力的，你們可要好好對(duì)待她喲！至于他自己嘛，也想是個(gè)身手不凡的保鏢，但只是個(gè)“不倒翁”導(dǎo)演。聯(lián)想到他不久后的自殺，就像那個(gè)說(shuō)不清是不是夢(mèng)里那樣潦草而突然地死在“陰溝”里，他早就接受了人生的虎頭蛇尾。而最大化宮本信子的魅力不失為一種力所能及的守護(hù)。

再想想主角（宮本信子）在車頂說(shuō)的，我還活著，你也還活著，真開(kāi)心呀，謝謝！鏡頭隨即升上夢(mèng)幻星空，這到底是對(duì)誰(shuí)說(shuō)的呢？

既然人之于生活就如同演員之于戲劇，就像立花在主角因?yàn)樾」繁缓λ腊胧前参堪胧墙ㄗh時(shí)說(shuō)的：不如就按照當(dāng)下的心情，自然地盡情地去演吧？

本片中展現(xiàn)的不可思議的極致融合，也像是導(dǎo)演按照當(dāng)下的心情盡情地拍，無(wú)論是影片的類型風(fēng)格，人物的心境情緒，還是用一種極不嚴(yán)肅的口吻講了非常嚴(yán)肅的很多東西：意外，責(zé)任，感情，家庭，工作，宗教，死亡…混雜而瘋狂到像是非得把手上的顏料全部用完不可。而電影幾乎可以是任何東西，是武器，是護(hù)盾，是宣言。

想到和導(dǎo)演同年代的山田洋次在本次電影節(jié)新作的映后說(shuō)的，拍輕快的喜劇很難，沉重的電影更好拍。映后唯一一個(gè)提問(wèn)機(jī)會(huì)被一位沒(méi)有問(wèn)題可問(wèn)的觀眾拿下了，場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外噓聲四起，當(dāng)時(shí)看到這么一位觀眾一直舉著手果斷地往臺(tái)上走，有被其勇敢驚訝到。如果有機(jī)會(huì)在映后見(jiàn)到伊丹十三的話，說(shuō)不定我也會(huì)按照當(dāng)下的心情舉著手盡情地往臺(tái)上走呢。

主持人 @子夜無(wú)人

大家好，歡迎大家來(lái)到第21屆法羅島電影節(jié)無(wú)人知曉場(chǎng)刊圓桌的第二天，我是本場(chǎng)主持人，接下來(lái)討論的電影是日本喜劇大師伊丹十三的遺作《受監(jiān)護(hù)的女人》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧。

場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙

我給2星，日式喜劇的這種一驚一乍這次對(duì)我來(lái)說(shuō)不太奏效，不能太融入日語(yǔ)的這種喜劇感，可能是因?yàn)槲衣?tīng)不懂日語(yǔ)，能想象出梅麗爾拍一部美國(guó)版或者馬麗拍一部中國(guó)版可能都會(huì)更讓我get到。

場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有

我也是2星，中規(guī)中矩，合格的商業(yè)喜劇，迷影臺(tái)詞加分，偶爾幾場(chǎng)突出驚悚效果的刺殺戲令人眼前一亮。

場(chǎng)刊嘉賓 @冷雨醉清秋

場(chǎng)刊我給了2星，電影本身過(guò)于戲劇化，商業(yè)化的拍攝套路顯得用力過(guò)猛，是一部融合了喜劇、犯罪、動(dòng)作的劇情片水準(zhǔn)之作，但是個(gè)人不是很喜歡，總覺(jué)得有點(diǎn)大雜燴，比較違和。

場(chǎng)刊嘉賓 @大釗

非常的集體一致，我也是給了2星。我感覺(jué)這個(gè)片子比較有意思，就是他把多種類型的融合做得還挺好，一個(gè)犯罪一個(gè)喜劇嘛，但到后面的話驚悚元素就變少了，而且邪教的形象刻畫(huà)得也是特別的僵硬、刻板、愚蠢，我覺(jué)得沒(méi)有做得特別好，但是整個(gè)故事還是挺流暢的。

主持人 @子夜無(wú)人

第一個(gè)話題，你認(rèn)為女主角作為“演員”的身份設(shè)定是否有帶來(lái)亮點(diǎn)？比方說(shuō)她在遭到死亡威脅后既有恐慌的一面也有因?yàn)槭艿疥P(guān)注也情不自禁的一面，這種地方其實(shí)寫(xiě)得很微妙。

場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有

確實(shí)，片中的幾個(gè)人設(shè)都比較出彩，女主多次利用自己演員職業(yè)的優(yōu)勢(shì)在與各種角色的博弈中占到上風(fēng)，基本沒(méi)有浪費(fèi)這個(gè)設(shè)定，不過(guò)也沒(méi)有看到更深刻的，比如對(duì)于“表演恐懼“和“真正的恐懼”之間的討論。

主持人 @子夜無(wú)人

以前有看過(guò)什么電影是利用這種設(shè)定比較好的么？

場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有

說(shuō)一個(gè)小說(shuō)可以嗎？之前看過(guò)一個(gè)奧地利作家的短篇小說(shuō)，奧斯卡.葉林內(nèi)克的《演員》。是講一個(gè)男演員，他因?yàn)檫^(guò)度的投入工作，模糊了真情實(shí)感和表演出的情感的界限。有一個(gè)悲劇性的結(jié)尾，他的父親去世，但最后他發(fā)現(xiàn)自己表露出的悲傷也是不自覺(jué)的表演，而不是真的悲傷。

我一開(kāi)始看《受監(jiān)護(hù)的女人》，因?yàn)榕鲗?duì)邪教還是有恐懼的，面對(duì)媒體的采訪，其實(shí)期待看到類似這種設(shè)定，但最后還是走了一個(gè)，類似保護(hù)證人的那種類型片路數(shù)。

場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙

女主的抓馬感，讓我想起《子彈橫飛百老匯》里那個(gè)女配，戴安娜·韋斯特。

主持人 @子夜無(wú)人

其實(shí)前面講女主角演員身份這個(gè)設(shè)定，我比較想cue的一個(gè)關(guān)鍵詞是“表演欲”，不知道你們看的時(shí)候有沒(méi)有感受到？

場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有

有，就是第一次記者采訪，然后警察和她說(shuō)的，要注意不要透露具體信息，但是被她的過(guò)度表演欲搞砸了。

場(chǎng)刊嘉賓 @大釗

我覺(jué)得演員身份設(shè)定還是不錯(cuò)的，因?yàn)樗环矫媸亲鳛橐粋€(gè)目擊者的身份，另一方面就是說(shuō)她隨時(shí)隨隨地就在表演，貫穿全片以后就是一種表演欲，但這種表演欲又覺(jué)得有些刻板，太過(guò)夸張之后，你也分不清它是生活的還是很真實(shí)的，反而她是更低落的時(shí)候才會(huì)更接近真實(shí)。

主持人 @子夜無(wú)人

其實(shí)女主的部分有點(diǎn)讓我想到《W的悲劇》，在鏡頭前的情緒和自己的情緒是不一樣的，鏡頭前的一切都可以是表演，但這不是虛偽，而是作為演員的真誠(chéng)。

場(chǎng)刊嘉賓 @大釗

《W的悲劇》肯定比這個(gè)要高級(jí)很多，因?yàn)槟莻€(gè)故事會(huì)更動(dòng)人、角色也挺好，但是這部的話就是一個(gè)挺順的喜劇，也沒(méi)有什么特別亮眼的地方。

場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有

但是就像我前面說(shuō)的，這種細(xì)節(jié)好像更多都是為劇情服務(wù)，而沒(méi)有深入發(fā)掘這個(gè)角色本身的趣味，所以我覺(jué)得有點(diǎn)可惜。

主持人 @子夜無(wú)人

確實(shí)，整部電影還是更加以類型片的線路和功能化的角色為主。那聊完女主角之后，想知道大家對(duì)于這部電影里面的男性形象是怎么看的？?jī)H從電影本身他的“英雄氣概”的塑造和結(jié)合導(dǎo)演本人后來(lái)“寧死不屈”的真實(shí)經(jīng)歷的投射，兩方面都可以談?wù)劇?/p>

場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙

兩個(gè)警官的設(shè)置上其實(shí)有很不男性化的地方，尤其迷影那個(gè)，畢竟很少有很man的男人喜歡看電影。

場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有

有一個(gè)點(diǎn)很有趣，我覺(jué)得算是諷刺吧。就是最后刺殺前鋪墊的那個(gè)年輕男教徒的感情戲，加上臺(tái)詞，顯得他特別男性氣概、特別勇，但最后在法院門口幸存下來(lái)，慫到直接哭了，這種反差就很諷刺很好笑。

主持人 @子夜無(wú)人

那如果結(jié)合導(dǎo)演本人經(jīng)歷之后，你們?cè)賮?lái)看男主角，感覺(jué)會(huì)不會(huì)不一樣？

場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有

我也是剛剛聽(tīng)你說(shuō)才知道是遺作，這樣說(shuō)確實(shí)可以看做是，導(dǎo)演給妻子最后的情書(shū)。

主持人 @子夜無(wú)人

最后一個(gè)問(wèn)題，就是關(guān)于電影的背景，是日本邪教勢(shì)力最鼎盛的90年代，包括是枝裕和、園子溫甚至是EVA其實(shí)都是有受到這個(gè)背景誕生出來(lái)的，你認(rèn)為電影對(duì)于邪教背景的展現(xiàn)如何？如果有了解具體背景事件的可以談?wù)?，不了解的其?shí)可以和港片里的黑社會(huì)看看有沒(méi)有比較性。

場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有

我覺(jué)得電影里的刻畫(huà)還是以蠢、自大這種感覺(jué)為主，相比你提到的是枝裕和那部還是很嚴(yán)肅的。

場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙

是枝裕和的《距離》我挺喜歡的，不過(guò)更多的是關(guān)注真理教受害者家屬的心路歷程，而本片感覺(jué)是用這個(gè)影射現(xiàn)實(shí)的黑幫。

主持人 @子夜無(wú)人

其實(shí)我剛剛突然想到，也是“全球同此涼熱”的一個(gè)問(wèn)題，關(guān)于邪教題材電影的全球化。日本有奧姆真理教、美國(guó)又有曼森家族，都是非常轟動(dòng)的邪教案件，也都改編了很多電影，但其實(shí)國(guó)內(nèi)也是有某輪這樣的存在的，但可能實(shí)在太禁忌了吧，連影射的作品都幾乎很少看到，《再見(jiàn) 南屏晚鐘》或許算一個(gè)？

場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙

《任逍遙》，也有涉及到。

場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有

這片里的奧姆真理是不是和《好萊塢往事》也有點(diǎn)類似？

主持人 @子夜無(wú)人

對(duì)，那個(gè)就是曼森家族，包括“招魂宇宙”里的《安娜貝爾》，也有一個(gè)相關(guān)的案件進(jìn)行引入。

場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有

還有一個(gè)比較小眾的《無(wú)盡》，不過(guò)還是偏克蘇魯那種氣質(zhì)。

主持人 @子夜無(wú)人

那部會(huì)更加神棍一些，也是現(xiàn)在A24電影整體在走的一種標(biāo)簽化風(fēng)格。其實(shí)我還是希望看到更多華語(yǔ)電影有這方面的展現(xiàn)，哪怕是在和審查斗智斗勇的縫隙中誕生出來(lái)的也可以。

#FIFF21#DAY2的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

伊丹十三的這部作品我看了三遍。自己獨(dú)自看，陪姐姐，陪父母。大家一致認(rèn)為是部好作品。電影剛開(kāi)始老媽就說(shuō)，這個(gè)拍攝手法很新穎。

雖然看起來(lái)吊兒郎當(dāng)，但話題與氛圍塑造的都很好。

吊兒郎當(dāng)不是貶義，而是女主角，伊丹十三的老婆演的太好了，太到位了。她既是身價(jià)上億的女優(yōu)，也是正直善良的公民。正是她這份“善”，將她卷入了事件，也是這份“善”貫徹了整部電影。平日里傻呵呵的，表情浮夸，但正經(jīng)起來(lái)卻相當(dāng)可靠。

將電影用小標(biāo)題分開(kāi)很獨(dú)特，吸引我繼續(xù)看下去。如果你以為這只是單純的喜劇片，那才剛開(kāi)始。這是關(guān)于邪教害人，保護(hù)證人的故事?！拔乙欢纫詾檫@不是在拍電影，是真的”老姐看著女優(yōu)和歹徒扭打時(shí)，發(fā)出感嘆。

個(gè)人很喜歡電影參雜的喜劇成分。女優(yōu)看著警察們神色凝重而不解，她沒(méi)有意識(shí)到事情的嚴(yán)重性，往往這個(gè)時(shí)候配樂(lè)和拍攝方式都很戲劇化，“好像拍電影一樣”女優(yōu)聽(tīng)完警察嚴(yán)肅的解釋后笑著。

背景音會(huì)告訴你很多，更加承托出情感與氛圍。故事跌宕起伏，看似結(jié)束卻還有后文，最后還有彩蛋，真的是一個(gè)驚喜。不得感嘆拍的太好了。

伊丹十三不愧是作為當(dāng)事人而創(chuàng)造出的遺作，可圈可點(diǎn)的太多了。

作品為1997年創(chuàng)作，也是日本的新興宗教大混雜的背景。有邪教，正如電影中的邪教一般，龐大得令人恐懼。任何時(shí)候邪教都是社會(huì)打擊的對(duì)象，都是毒。所以當(dāng)女優(yōu)作為唯一的證人時(shí)，她將面對(duì)的是恐嚇威脅，甚至是斷送前塵。她還是明星，有身份地位的人，得到了重視與保護(hù)。更不要說(shuō)普通人了。

這部電影如此有力，如此戲劇性與諷刺，將保護(hù)證人的題材發(fā)揮到極致?？赐旰笠猹q未盡，欣喜作者的才華又可惜他的去世。不過(guò)好在作品不會(huì)死亡

2020.8.12 （6月就看完了咕到現(xiàn)在唉）

放幾張截屏大家看看吧～

“我還活著，你也還活著”

“這是我的神圣的時(shí)刻，我不會(huì)說(shuō)害怕，我絕不會(huì)說(shuō)害怕。我見(jiàn)證了一起兇殺案，我從未像現(xiàn)在這樣，深切感受到自己作為一名公民所要盡的職責(zé)。老實(shí)說(shuō)，我一個(gè)人很難承受這一切，不過(guò)，我會(huì)恪盡自己的職責(zé)，我只是在做我認(rèn)為對(duì)的事情。生命太美好了，我可以做我喜歡做的事。如果這是我的命運(yùn)，我會(huì)快樂(lè)的接受一切?！?/p>

感謝觀看～希望你也會(huì)喜歡這部電影

幾乎每分每秒，伊丹十三都對(duì)銀幕下方的我說(shuō)：“弟弟，你看，電影是如何愛(ài)我的！”

實(shí)在是感受到了真實(shí)的，源源不絕的快樂(lè)，很多次，都是一邊大笑，忍不住挺直腰背，探身向前，由于過(guò)分投入的情感而同時(shí)要哭出來(lái)。候場(chǎng)時(shí)，我還嘀咕，需要用這么大的屏幕來(lái)放伊丹十三嗎？結(jié)果看的途中，我差不多快要把自己扔進(jìn)銀幕里。

看之前看了一點(diǎn)點(diǎn)介紹，看完后我意識(shí)到所有文字介紹或者任何試圖概括這部遺作的劇情，內(nèi)核，影射，演員、表演，音樂(lè)，色彩的文字說(shuō)明都或多或少，提醒了我文字和影像之間隔閡。我不知道伊丹十三拍攝時(shí)，是否已經(jīng)做好了“那個(gè)決定”，于是帶著一種訣別的心情，創(chuàng)作出這樣一個(gè)光明，完滿，狂熱，又夢(mèng)幻的作品。在這樣一個(gè)近乎荒誕不羈，異想天開(kāi)的虛構(gòu)中，回憶自己整個(gè)人生的關(guān)鍵時(shí)刻。 于是，不管是看見(jiàn)喜愛(ài)塞林格的警察，想要去佛羅倫薩的警察，隨時(shí)都在表演的警察，喜歡卡拉OK的罪犯，熱衷摩托車的罪犯，還有那個(gè)自私又正義，光明又背德，勇敢又怯懦，矛盾重重的女明星，寵物，摩托車，山頂，舞臺(tái)，燈光，輪廓，中餐館，華服，眼淚，還有偷摸的私情，我都一方面看見(jiàn)故事里的人物和細(xì)節(jié)，一方面又看到了故事外的伊丹十三。這些角色各自的截面背后，是伊丹十三來(lái)自生活具體的靈感，他看到生活里些可能稍縱即逝的真相，并認(rèn)為能夠講出真相的，只有電影。

虛構(gòu)是可以影響生活，予以和解，消融痛苦，解決矛盾的，即使一切都是造夢(mèng)，而夢(mèng)是舞臺(tái)，是鏡頭里的世界來(lái)回應(yīng)鏡頭外的世界，是難以解讀的狂喜驅(qū)動(dòng)人去行動(dòng)。那些夸張的大笑，即是快樂(lè)，也是恐懼，至少每個(gè)人都希望自己可以永遠(yuǎn)被鏡頭注視著，不想回到現(xiàn)實(shí)。 電影究竟是什么東西啊？那必然有一種無(wú)法解釋的，不講道理的瘋狂，去年我在《巴比倫》里看到這種渾然不覺(jué)的瘋狂，但對(duì)伊丹十三而言，他詮釋瘋狂的方式，不管不顧間，帶著東方式的隱忍戲謔，他迷戀這件事里所有具體而含混不清的部分，卻要用如此浮夸的形式去告白，于是，這個(gè)講述女明星意外卷入邪教風(fēng)波的故事，塞滿了伊丹十三和電影之間愛(ài)的隱喻。

影片將要結(jié)束之際，銀幕里的女明星正投入舞臺(tái)劇的高潮演出，誤打誤撞進(jìn)行表演的警察朋友，卻在關(guān)鍵時(shí)刻不合時(shí)宜的加戲，劇院的觀眾大笑。與此同時(shí)，電影院所有人也在大笑，一時(shí)無(wú)法分清楚到底哪里是真實(shí)的笑聲，哪里是虛構(gòu)的。

電影帶給伊丹十三的快樂(lè)如此立體，純粹，讓這部遺作有了一種情書(shū)般的光輝色彩。我竟然還想起了安吉拉卡特的最后一本小說(shuō)《明智的孩子》，和伊丹十三類似，向來(lái)譏嘲，樂(lè)觀，大膽有力氣的卡特，也是在最后一部小說(shuō)里，傾盡全力要用那種放肆的，迷亂的狂歡來(lái)實(shí)踐她理想中生活的真理，精神的正義，不講道理，就是讓你大笑，然后什么也不想地默認(rèn)。也有一個(gè)幾乎造夢(mèng)一樣的女性，一切夸張都不真實(shí)，但在夢(mèng)的盡頭，鏡頭來(lái)到真實(shí)的警察身邊時(shí)（盡管這也是虛構(gòu)），一切真實(shí)又顯得無(wú)比夸張。