影片分為三段相互交織的故事，并以羅娜的驚人之舉為開端。羅娜是超市收銀員，她聰明又憤世嫉俗，企圖通過販賣毒品來湊錢交納房租，卻只發(fā)現(xiàn)涉足毒品產(chǎn)業(yè)要付出巨大代價。

羅娜欺騙了神經(jīng)質(zhì)的毒販托德·蓋恩斯，還機智地逃離了被警察監(jiān)視著的毒品交易現(xiàn)場。隨后，羅娜開始變得忙碌，她不斷將假毒品（其實是止痛藥）賣給天真的聚會?？停粸榱硕惚苡l(fā)逼近的危險， 羅娜 必須充分利用自己的才智。

與此同時，羅娜的英國同事西蒙來到拉斯維加斯，并度過了一個瘋狂的周末。在那里，西蒙深入研究密宗性愛，享受偷盜車輛的樂趣，并被兇狠的脫衣舞俱樂部老板追殺。

最后一段故事，同性戀肥皂劇演員亞當和扎克卷入了便衣警察的調(diào)查之中，為了保護生活和事業(yè)的完整，他們必須利用好自己的表演天賦。

道格·里曼延續(xù)其黑馬之作《搖擺者》，深入探尋毒品、名流、拉斯維加斯的不幸者和傳銷陷阱的享樂世界，并將所有故事集中在了洛杉磯忙碌的圣誕夜里。甚至在片頭，《狗男女》就確立了自己大膽挑釁的風(fēng)格──標準的哥倫比亞制片廠標志被狂熱的剪輯擾亂，混入了洛杉磯酒吧的迷狂場景，與之相伴的還有打斷了熟悉的主題音樂的聒噪配樂。

影片首先審視了由過度和逃避所建構(gòu)的頹廢世界，接著便驟然跌入了超市收銀員平淡乏味的工作中，它是青少年電影中由來已久的普遍現(xiàn)實和符號。約翰·奧古斯特的劇本醉心于機智的反應(yīng)和流行文化指涉，這一點首先展現(xiàn)在利用黑色幽默來沖淡“麥工作”（ 服務(wù)行業(yè)中低薪水、低地位又毫無前景的工作，常常被從未擁有過事業(yè)的人視為理想的職業(yè)選擇 ）的無聊平庸上，之后便是駕駛偷盜的法拉利縱情疾馳，這個場景來自《春天不是讀書天》。自始至終，多線交織的敘事都保持了耦合性和戲劇張力。

盡管這是一部群戲電影，但各個故事還是由羅娜（薩拉·波莉飾）貫穿，她不僅確立了故事框架，還體現(xiàn)了一種我們非常熟悉的經(jīng)驗──工作無法發(fā)揮聰明才智，始終在為對抗經(jīng)濟窘境而奔波勞碌，以及不時需要依靠倒霉朋友來擺脫逆境。羅娜的性格特征完全說明了她為何會去把握這次毒品交易的機會，也正因為她的性格更容易為我們所親近，所以，當她身陷險境時，我們也會尤其感到緊張。

荒唐的西蒙與羅娜相反，他無憂無慮，甚至陶醉于自己的愚蠢，不斷地去搜尋可以愉悅自我的事物。西蒙的故事也許是三者之中最有趣的了，盡管它并不新穎。四位男性來到拉斯維加斯，并陷入巨量愚蠢的麻煩之中，這樣的構(gòu)思并非原創(chuàng)，但演員間的化學(xué)反應(yīng)，以及里曼對節(jié)奏的把控讓整個故事保持了足夠的刺激。奧斯基（Askew）擁有最出彩的臺詞和設(shè)定，但泰依·迪格斯（Taye Diggs）的表演才是最為有趣的，因為他是團隊里唯一的黑人，并且扮演了父親/導(dǎo)師的角色。

由于之前兩段戲的巧妙和扣人心弦，亞當和扎克的故事相對來說是最不成功的部分了。在這個故事中，威廉·菲德內(nèi)爾飾演腹黑警察伯克，他脅迫亞當和扎克這兩位倒霉的演員當臥底，幫助自己打擊當?shù)氐亩酒饭?yīng)鏈。這段故事大多數(shù)時候還是令人愉悅的，這得益于威廉·菲德內(nèi)爾精妙絕倫而又引人尷尬的表演。

與某些影片相比較，如格雷格·阿拉基的作品，《狗男女》也許欠缺實驗品質(zhì)和深度，但值得注意的是，這是一部道德中立的獨立電影，由成名演員演出，美國主流制片廠發(fā)行。

電影分為三段，導(dǎo)演開始用戲劇反諷讓我以為影片敘述像常規(guī)的電影一樣將鏡頭限制在一個主角的動作上，當?shù)诙螌?dǎo)演用非限制型敘述把其他配角的動作經(jīng)歷也用鏡頭記錄了下來時，才知道被玩弄了。這樣的敘述第一打破傳統(tǒng)敘述，第二不會幕重復(fù)，但它重要的意義在于時序重組。觀眾需要從新組合電影時間，因為影片第一段和第二段有交集形成了同一時空，而導(dǎo)演利用限制型敘述將同一時空的事件分成了前后兩段。當觀眾看完兩段故事時知道了故事的邏輯和因果而產(chǎn)生時序重組。導(dǎo)演還重復(fù)三段動作的開頭畫面，有意將三段動作產(chǎn)生平行對照?！半娪袄锏膽乙刹糠帧钡谝欢闻鹘潜卉囎矀?，生死未卜。導(dǎo)演又將我們限制在了女主角的動作上不知道是什么人撞的產(chǎn)生懸疑。第二段和第一段的結(jié)尾導(dǎo)演都用運用了將事件結(jié)果拖延而產(chǎn)生懸念，在第三段時才知道兩段的結(jié)果。