1 ) 贏100次的代價(jià)是輸了1顆心
觀影完的總體感受,這是一部還不錯(cuò)的港式小清新影片,亦是伊健近年來(lái)能放心推薦的電影。
維系“永遠(yuǎn)對(duì)”與“一定錯(cuò)”消耗的是愛(ài)情,維系100次分手與相守消耗的是愛(ài)情,當(dāng)愛(ài)情消耗到臨界點(diǎn),是否還敢理直氣壯的說(shuō)出分手。。
看著前半部總覺(jué)得是伊健在本色出演,一個(gè)貪玩的長(zhǎng)不大男孩,凡事以興趣為出發(fā),可以不計(jì)后果。一段感情里總有一個(gè)要稍顯成熟才能繼續(xù)下去,小嵐被無(wú)奈的擺到了這個(gè)位置,并不是她想要的。于是她在不斷改變阿森,一次又一次用分手來(lái)置換自己的條件,最終希望阿森能成熟,能認(rèn)真規(guī)劃兩人的未來(lái)。不可否認(rèn),小嵐出發(fā)點(diǎn)是好的,女生不過(guò)是求一個(gè)安穩(wěn),但簡(jiǎn)單粗暴的方式卻讓她的期待與現(xiàn)實(shí)越走越遠(yuǎn)。
阿森帶著萊萊去新店鋪規(guī)劃未來(lái)的時(shí)候,影片氣氛是歡快的,但我內(nèi)心是酸楚的,小嵐竟這樣的錯(cuò)過(guò)了。。
如嵐所愿,阿森真的變成熟,不再游戲人生,承擔(dān)起了所謂的責(zé)任。但同時(shí),真正的阿森跟著那兩枚指環(huán)被擺進(jìn)了“分手迷你倉(cāng)”,等著被人祭奠。
影片最后阿森不再拖起小嵐的手玩鬧般的趕綠燈,望著阿森獨(dú)自行走的背影,不禁讓人唏噓,這是成熟了,還是不愛(ài)了,很多事如店名般一經(jīng)改動(dòng)便不再是那個(gè)味道,也再回不到過(guò)去,勝利了100次,拴住了一個(gè)人,可那又如何。。
兩人的愛(ài)情奠定了全片的基調(diào),從香醇的咖啡變成濃郁的紅酒,其中的甜蜜與苦澀,自飲自知。
PS:4大boy的英文插曲相當(dāng)好聽(tīng)。。
2 ) 愛(ài)情不是政治,更不是理想~
發(fā)現(xiàn)最近有很多咖啡(店)電影,像臺(tái)灣有一部《等一個(gè)人咖啡》就準(zhǔn)備要上了,旦哥這部《分手100次》的以清新的攝影手法描繪了一部分“死港女”的愛(ài)情觀,清新中帶點(diǎn)殘酷。說(shuō)到香港電影玩小清新,真得是久違了。往往表面都是小清新,小吵小鬧,卻映現(xiàn)出許多都市男女的愛(ài)情觀、問(wèn)題,記得在旦哥最后一期《勁歌金曲》上曾lung上了這部旦式愛(ài)情喜劇的一些小花絮,那期的主題是電影配樂(lè),談到了像是為什么選C AllStar出演四大boy的原因。愛(ài)情不是政治,通過(guò)自我利益的滿足來(lái)建立自方的主導(dǎo)權(quán);愛(ài)情不是一種理想,而是每分每秒的相處,每天每夜的經(jīng)營(yíng)。
3 ) 2018.02.13《不再說(shuō)分手》
男朋友之前強(qiáng)推我看,我拒絕了他,后來(lái)說(shuō)要和他一起看,但是我忘了這回事兒,他自己看了。我也不以為意。現(xiàn)在他和我提了分手,我還愛(ài),我想挽回,但是他離開(kāi)的決絕。我回憶我們的點(diǎn)滴,點(diǎn)開(kāi)了這部影片。
看著電影的每一幀,就像是在回放我們的故事一樣,他特別愛(ài)我,疼我,寵溺我。我愛(ài)使小性子,雖然沒(méi)說(shuō)分手,但是多多少少有透露的意思,然后每次都是以他道歉為結(jié)束。和電影里的主人公一樣,我是永遠(yuǎn)對(duì)小姐,他是一定錯(cuò)先生。其實(shí)我知道他沒(méi)錯(cuò),是我小題大做,但就是想要他哄我。我一直覺(jué)得他愛(ài)我就會(huì)哄我,所以就恃寵而驕。現(xiàn)在他提了分手,就像插曲唱的一樣他說(shuō)回不了頭。累了,不愛(ài)了,承受不了了,感情變質(zhì)了。我一直沒(méi)明白感情變質(zhì)到底是怎么了??赐暧捌?,我才明白有些事情真的是無(wú)法言說(shuō)。他側(cè)面給過(guò)我機(jī)會(huì)與提示,但是我沒(méi)在意。導(dǎo)致了現(xiàn)在的結(jié)果。
影片最后一段話:沒(méi)有一段感情是命中注定,沒(méi)有一份愛(ài)是理所當(dāng)然,所以當(dāng)你遇到一個(gè)握緊你手的人,不要輕易放手。說(shuō)的真對(duì)。
電影演了大部分人的感情,明明相愛(ài)的兩個(gè)人,最后卻各自安好。不是不愛(ài)了,是不知道怎么去愛(ài)了。電影的最后說(shuō)一定錯(cuò)先生變成熟了,但是對(duì)永遠(yuǎn)對(duì)小姐感情變了。我對(duì)這個(gè)有質(zhì)疑,我們都沒(méi)有長(zhǎng)大,但是我們可以一起成長(zhǎng),不是說(shuō)成熟了就不愛(ài)了。永遠(yuǎn)對(duì)和一定錯(cuò),都是幼稚的表現(xiàn)。兩個(gè)人在一起想要長(zhǎng)久,良好的溝通是必要的。我們的問(wèn)題和主人公一樣,每次解決問(wèn)題,都說(shuō)不到重點(diǎn),最后根本問(wèn)題還是沒(méi)得到解決。
影片結(jié)尾,女主跑過(guò)去牽起了男主的手,男主也緊緊的握住了她。我想他們?cè)僖膊粫?huì)說(shuō)分手了,因?yàn)樗麄冞x擇了共同成長(zhǎng),心里還有愛(ài),不會(huì)真的就這樣放手。而我自己的感情,我還不知道能不能挽回,但是我成長(zhǎng)了,我會(huì)努力挽回,牽起來(lái)的手,不能輕易放棄。
沒(méi)有一段感情是命中注定,沒(méi)有一份愛(ài)是理所當(dāng)然,所以當(dāng)你遇到一個(gè)握緊你手的人,不要輕易放手。愛(ài)情需要經(jīng)營(yíng),而不是一味地索取。
4 ) 難舍的分和
文/夢(mèng)里詩(shī)書
以近知命之年的鄭伊健,已然不再是當(dāng)年的那個(gè)奶油小生,而這次在其主演的作品《不再說(shuō)分手》,電影中的他被定義為一個(gè)一直長(zhǎng)不大童心未泯的老男孩,與周秀娜飾演的女友小嵐間上演著一場(chǎng)難分難舍的分分合合。
電影《不再說(shuō)分手》是一個(gè)治愈系的愛(ài)情故事,不同于鄭伊健之前《老婆未滿十八歲》里那個(gè)成熟善于照顧小女生的人物形象,電影里的兩人都是在共同探尋著愛(ài)的真諦,這次的鄭伊健飾演的阿森與小嵐間歷經(jīng)8年,共經(jīng)歷了99次分手,兩人在電影伊始時(shí)都對(duì)愛(ài)情并不成熟,而其共同開(kāi)始經(jīng)營(yíng)咖啡店,說(shuō)好不再分手則是這部電影劇情的發(fā)展主線,咖啡店的經(jīng)營(yíng)并不理想,而在遭遇到了諸多分分合合的情侶后,阿森便天馬行空的想到了鬼主意發(fā)明了租用給分手情侶的《分手迷你倉(cāng)》,這樣的經(jīng)營(yíng)模式使得咖啡店終于走向了正軌,但兩人的愛(ài)情也因?yàn)榭Х瑞^經(jīng)營(yíng)理念的不合遭遇了這第一百次真正意義上的考驗(yàn),電影的劇情張力就是在這第一百次分手中,阿森由不成熟的老男孩慢慢的能真正的理解對(duì)方而不再是每次討好式去求和,而小嵐也在此次分手后學(xué)會(huì)了更多對(duì)阿森的包容,《不再說(shuō)分手》帶來(lái)的治愈點(diǎn)就是愛(ài)是雙方的包容與理解。
這是部有值得中肯主題的愛(ài)情港片,鄭伊健的演出同樣中規(guī)中矩,但另一面電影的敘事過(guò)于凌亂無(wú)序,劇情張力上同樣泛善可陳,營(yíng)造出的笑點(diǎn)很多時(shí)候同樣適得其反,惡搞式的包袱很難贏得觀眾的笑聲,這部電影沒(méi)有了在《老婆未滿十八歲》中鄭伊健搭戲蔡卓妍因年齡懸殊,渾然天成的喜點(diǎn),皆是為逗觀眾一樂(lè)堆砌而出的牽強(qiáng), 而這部電影最大的問(wèn)題在于配角選角的失敗和輔線故事的庸長(zhǎng),C All Sta這個(gè)香港組合飾演的4大Boy服務(wù)員,就成片來(lái)看根本就不適合演電影,他們?cè)陔娪爸械谋憩F(xiàn)更像被強(qiáng)嵌在電影中,而有著演技功底的楊千嬅居然就是個(gè)來(lái)回遛彎的警察?!
難舍的分和,一杯咖啡形容《不再說(shuō)分手》最為貼切,其香醇是電影予人心靈慰藉的故事,其苦澀則是電影諸多罄竹難書的敗筆。(轉(zhuǎn)載須注明:原作者夢(mèng)里詩(shī)書)
5 ) 藏在水面下的巨大冰山
這電影在6分以下主要有2個(gè)原因:
1、觀眾去電影院花1個(gè)半小時(shí)花幾十塊錢不想看一個(gè)太過(guò)平淡的作品,也不會(huì)想和朋友、女朋友一起去看一部這樣壓抑難過(guò)的電影。
2、幾乎所有角色的性格都不討喜。男主優(yōu)柔寡斷,女主強(qiáng)勢(shì)控制欲強(qiáng),配角拉后腿。
鄭伊健演的角色看起來(lái)不缺錢:可以為了追女友去澳洲在機(jī)場(chǎng)等一周;可以自己基本獨(dú)資開(kāi)一家咖啡館;騎行、獨(dú)輪車等小資的愛(ài)好;還有關(guān)于“我們開(kāi)店賺顧客錢,別人也賺我們的錢,這就叫商業(yè)?!边@種透徹理解;在第一個(gè)顧客上門時(shí) ,叫了外賣來(lái)應(yīng)急;想到了分手倉(cāng)這個(gè)點(diǎn)子,并且配了相應(yīng)的文案(文案才是重點(diǎn))等等,種種細(xì)節(jié)表達(dá)著他的生活是很簡(jiǎn)單愜意的,在香港這個(gè)緊張快速的城市里,他的悠閑是有底氣的。
這應(yīng)該是整個(gè)電影的隱藏背景,就是鄭伊健飾演的這個(gè)角色,是一個(gè)40歲,衣食無(wú)憂、小有積蓄、情緒穩(wěn)定的男人,他其實(shí)不是那種初出茅廬、急需上進(jìn)、面對(duì)突發(fā)事件無(wú)所適從的年輕人,而是一個(gè)有一定人生閱歷人生經(jīng)驗(yàn)的中年人了。但是這個(gè)男人不像《男人四十》里張學(xué)友那個(gè)角色那么有生活壓力,縱觀全片,他的壓力全部來(lái)自他的女友。
其實(shí)把女友代入自己媽,就能明白鄭伊健很痛苦了,在外人面前毫不留情貶低自己的創(chuàng)意,在朋友、員工、顧客面前指責(zé)自己,明明已經(jīng)說(shuō)了明天吃,還自顧自說(shuō)給你倒水,即便是走很遠(yuǎn)買很貴的面包、挑蔥、主理咖啡店這樣的事,其實(shí)也是自己感動(dòng)自己,要處處表功。如果不是男人脾氣好,也許在第一次發(fā)生這種事的時(shí)候,他們就已經(jīng)分手了。但是問(wèn)題就在這里。鄭伊健過(guò)于優(yōu)柔寡斷。
其實(shí)兩個(gè)人如果不合適,一定要當(dāng)斷則斷,免受其亂,因?yàn)橥系镁昧?,彼此就?duì)對(duì)方負(fù)有責(zé)任,談戀愛(ài)好幾年,不結(jié)婚就很難收?qǐng)?,但是不合適的鞋子,不是鞋子的錯(cuò)也不是腳的錯(cuò),是硬要磨合的錯(cuò)。
6 ) 《不再說(shuō)分手》:成熟有那么重要嗎
有人說(shuō)男人都是長(zhǎng)不大的孩子,尤其是在自己深愛(ài)的女人身邊。好多女人感覺(jué)自己有了男朋友以后又當(dāng)保姆又當(dāng)媽,完全找不到被呵護(hù)被寵愛(ài)的感覺(jué),反而感覺(jué)自己付出了那么多而還沒(méi)有讓自己的男人成長(zhǎng)起來(lái)。男人們愛(ài)貪玩,這仿佛是個(gè)共性,如果有一天他變得沉默安靜守在你身邊或一心追逐在工作與事業(yè)的道路上,他變得不是成熟,而是內(nèi)心失落已沒(méi)有憧憬與激情。女人的嘴都是硬的,對(duì)自己的男人說(shuō)出來(lái)的話永遠(yuǎn)都是指責(zé)對(duì)方的不是,自己感覺(jué)說(shuō)的沒(méi)有錯(cuò)卻一次次傷害了男人們的心,也許會(huì)得到男人們的妥協(xié)與求饒,可一次次的勝利只是證明你贏得了世界卻失去了他對(duì)你的溺愛(ài)。愛(ài)一個(gè)人的能力是有限的,而這個(gè)能力是靠鼓勵(lì)與相信維持下去的,他也許會(huì)為了愛(ài)情不惜放棄尊嚴(yán)放棄一切去追求你的原諒,可是面對(duì)你一次一次的說(shuō)放棄,他也會(huì)漸漸地失去了愛(ài)的能力。女人是一個(gè)感性的生物,動(dòng)不動(dòng)就將分手作為要挾的借口來(lái)考驗(yàn)對(duì)方的真誠(chéng),殊不知每一次說(shuō)分手都是對(duì)男人心靈的一次打擊,放棄的字眼特別尖銳,那種痛徹心扉的感覺(jué)讓人不想再經(jīng)歷第二次,而女人毫無(wú)顧忌的將分手一次一次的脫口而出有恃無(wú)恐的以為這是要求對(duì)方妥協(xié)的砝碼,當(dāng)男人看清這一切的背后以后,對(duì)女人的反映只會(huì)是放棄與疏離,一旦男人的心冷了,不管你做任何的改變都永遠(yuǎn)做不會(huì)原來(lái)的樣子!
電影就是在講述一個(gè)真實(shí)愛(ài)情故事里面發(fā)生的事,它真實(shí)記錄下了男女之間的那種愛(ài)情甜蜜與平凡瑣事,以一個(gè)第三人稱旁觀者的形象來(lái)描述愛(ài)情故事的前前后后。電影為我們生動(dòng)展現(xiàn)了一個(gè)愛(ài)情故事潛移默化的發(fā)展,它蘊(yùn)含的深意不斷的從細(xì)節(jié)與氛圍中慢慢突出,劇情的變化攪動(dòng)著感情的變化,這一切都被導(dǎo)演完美的牢牢掌握在手中。我們看到的不僅僅是故事與劇情,更多的是融合了自己很多相類似的情景與體會(huì)在里面,這也讓電影比較有說(shuō)服力而產(chǎn)生諸多體會(huì)與共鳴,愛(ài)情里的強(qiáng)勢(shì)總會(huì)帶來(lái)一種說(shuō)不出口又道不明白的委屈與不解在里面,這不再是戀人雙方的彼此理解彼此相信,取而代之的是一方的不滿與另一方的隱忍,久而久之感情明顯的趨向于對(duì)立兩方,一邊永遠(yuǎn)是對(duì)的,另一邊永遠(yuǎn)是錯(cuò)的,溝通不在變得容易與簡(jiǎn)單,訴求與不滿也越來(lái)越變的尖銳與突出,爭(zhēng)爭(zhēng)吵吵,吵吵爭(zhēng)爭(zhēng),最后面臨感情破裂的邊緣。電影含蓄的為我們表達(dá)出來(lái)愛(ài)情的真諦,愛(ài)情不但是彼此之間的包容也是對(duì)彼此之間的尊重,沒(méi)有尊重的愛(ài)情遲早會(huì)被一方所放棄逃離,愛(ài)情是可以追回來(lái)的,可是冷了的心卻永遠(yuǎn)暖不回來(lái),心一旦冷了,就代表著愛(ài)情的永遠(yuǎn)結(jié)束。電影用幾段不完美的愛(ài)情小插曲來(lái)烘托著男女主角的愛(ài)情,這也讓這段難得的感情更為顯得彌足珍貴,電影在不斷推進(jìn)劇情的同時(shí)用慢推進(jìn)的長(zhǎng)鏡頭與傷感的配樂(lè)來(lái)展現(xiàn)愛(ài)情背后那難解的心結(jié),那哀傷的氣氛與刻骨銘心的表演無(wú)不讓人糾結(jié)的心痛與落寞的流淚。我們久久的沉醉在糾結(jié)悲傷的氣氛中難以自拔,也被電影所感染出來(lái)的情緒所深深地自責(zé)與檢討自己,種種的經(jīng)歷過(guò)后反思自己是不是也曾傷透過(guò)愛(ài)人的心,是不是也該拎起他的手緊緊的攥緊他的手心?
電影很用心的用細(xì)節(jié)來(lái)打動(dòng)觀眾,慢慢的醞釀出故事的情感與教育的氛圍,我們不知不覺(jué)的就深陷其中,被他所營(yíng)造出的氣氛所感染我們的情緒。有一種感動(dòng)是從一點(diǎn)一滴的事情中所表現(xiàn)與感覺(jué)出的,有一種反思是到了最后結(jié)局的悲傷才肯低頭認(rèn)錯(cuò)是自己的不對(duì),無(wú)論錯(cuò)還是對(duì),放棄一段刻苦經(jīng)營(yíng)的感情是多么的難以割舍,痛徹心扉。趁著還沒(méi)有完全的決裂與死心的放棄,緊緊抓住他的手,挽回這曾經(jīng)的一切美好。
成熟有那么重要嗎?電影里的女主角總是說(shuō)男主角不夠成熟。每一個(gè)女人旺夫成龍的要求有沒(méi)有想過(guò)男人們的感受,有沒(méi)有想過(guò)試圖改變對(duì)方的后果與遭遇?作為一個(gè)男人我們很能理解不被理解不被支持的痛苦與難過(guò),面對(duì)指責(zé)與爭(zhēng)辯難道只有變得和女人一樣才是女人們眼中想要的成熟?丟了原先的自己怎也還能找回原有的快樂(lè)?電影里面周秀娜的表演堪稱驚艷,鄭伊健的表演也讓人感覺(jué)這對(duì)情侶是今年最讓人有感覺(jué)的銀幕CP!
估唔到咁好看,夾係好精彩銀河守護(hù)隊(duì)同大幻影中間睇,無(wú)失禮.旦哥鄭丹瑞先生真?zhèn)S寫咗好好嘅劇本,細(xì)節(jié)好細(xì)致,最火爆時(shí)都唔使拆蝦炒蟹(即打吵大鬧),眉頭眼額烏雲(yún)密布先恐怖,一生一世地經(jīng)營(yíng)出一段有紋有路,亂沖紅燈,留下戒指,首尾呼應(yīng),最後唔沖紅燈了.客串陣容超強(qiáng),王菀之光芒四射竟遇上錢嘉樂(lè)湯盈盈呢對(duì)…
愛(ài)情銀行梗。不愧是男性編導(dǎo),一邊看似黑著男孩貪玩幼稚,其實(shí)暗藏“正因?yàn)樗麄冐澩嬗字刹抛屇銈儛?ài)情充斥著火花那么久”。拉花可以日漸完美,但完美的關(guān)系卻會(huì)變得沒(méi)趣。我們也將在維系之中疲憊。讓我們更懷念的是不成熟時(shí)的那杯分手咖啡而不是味道更正宗的拿鐵。因?yàn)榭呐鍪軅屗邔哟胃泻鸵饬x。
4分給導(dǎo)演!鄭丹瑞好久不出來(lái)導(dǎo)了呢~走來(lái)走去的警察就是他,本子很好!小清新~悲劇收?qǐng)?!最后分手是無(wú)奈也是走到頭了
一直以為最糟糕的情況就是你離開(kāi)我,但原來(lái)最令我難過(guò)的,是自己已經(jīng)不知道如何愛(ài)下去
好像沒(méi)講完似的,看的好惆悵
沒(méi)有剝削女性亦沒(méi)有對(duì)愛(ài)情雙方的判斷,算是近幾年難得可以一看的健康港產(chǎn)愛(ài)情小品。想不到鄭伊健演技還不如周秀娜
要分手就麻溜利索地分啊拖到一百次是不是有病
覺(jué)得結(jié)局戛然而止非常棒
折騰著折騰著,兩個(gè)人就分開(kāi)了,但不意味著不愛(ài)了。
處理得比較細(xì)膩,可以看出男人的累跟無(wú)奈,同時(shí)也看出了女人的糾結(jié)與在意。落力維系,只愿對(duì)方給予回應(yīng),結(jié)局恐怕也是無(wú)可奈何地重復(fù),但強(qiáng)弱已扭轉(zhuǎn)。難過(guò)的是,看完之后隔壁的男人說(shuō)了一句:那個(gè)女的終于知道自己錯(cuò)了...呵呵
毫無(wú)力道,個(gè)別情節(jié)有點(diǎn)小聰明,但是配上國(guó)語(yǔ)就是個(gè)微電影一般的平鋪直敘
“沒(méi)有一段感情是命中注定,沒(méi)有一份愛(ài)是理所當(dāng)然,所以當(dāng)遇見(jiàn)一個(gè)愿意握緊你手的人,請(qǐng)你不要輕易放手?!薄耙恢币詾樽钤愀獾那闆r就是你離開(kāi)我,但原來(lái)最令我難過(guò)的,是自己已經(jīng)不知道如何愛(ài)下去?!?/p>
寫香港的故事,又想賺人民幣,同時(shí)又看不起大陸客,近年來(lái),這種精神分裂的港產(chǎn)片,濫又爛
前生欠下太多債,所以得今天相愛(ài),你我都是贖罪人。
這就是14年的《十二夜》,抱著看爛片的心態(tài),沒(méi)想到卻在里面找到了自己之前感情的影子,雖然是一個(gè)平淡甚至有一點(diǎn)矯情的故事,但是有那么幾場(chǎng)戲看得鉆心得痛,四星是感情分。
周秀娜是真好看吶
有被雷劈到,從電影開(kāi)始10分鐘就衷心希望男女主角分手。玩失手的“愛(ài)情”片揭開(kāi)了志明春嬌面紗下的露骨的真相。男生開(kāi)店玩女生干活兒,開(kāi)分店學(xué)咖啡都不商量,這就是不尊重啊,女傭好歹還有傭金,赤裸裸的婚內(nèi)剝削(還沒(méi)結(jié)婚)。女的當(dāng)然不同意開(kāi)分店,接屎的是她嘛。女生對(duì)這種結(jié)構(gòu)性壓迫又缺乏意識(shí),習(xí)慣性“鬧分手”,然后被周遭指責(zé)為壓迫男性。分手咖啡迷你倉(cāng),卡片上字又丑,文青噱頭美化為創(chuàng)意,女性被惡意描繪成“創(chuàng)意”的敵人。實(shí)業(yè)旁落,靠小聰明賺錢真是我城的淪陷。本來(lái)看看周秀娜什么表現(xiàn),結(jié)果被王菀之喜慶小眼兒勾走,女配比女主的戲有起落發(fā)揮。王菀之和周秀娜一對(duì)兒也不錯(cuò)嘛。東南亞女客人也是喜劇天才。
就是小男人的翻版,鄭伊健在演自己,當(dāng)年雙琪奪面的故事,鄭丹瑞客串,跟楊千嬅是一對(duì),如何換成鄭裕玲會(huì)更好
我以為最糟糕的情況是你離開(kāi),后來(lái)才發(fā)現(xiàn)是我不知道怎么愛(ài)下去。愛(ài)情啊,還是要雙方平等,及時(shí)閉嘴才行。鄭伊健轉(zhuǎn)身回頭那個(gè)怒視,好像你的眼神
我真的不能更喜歡鄭伊健了。