by 德權(quán)

東野圭吾對(duì)主題的集中度依然是那么高~~~幾乎所有火力都集中于主題……
之前的《白夜行》也是，這次的《麒麟之翼》也是……
這次的“麒麟”，大概在于“不要逃避”吧~~~
1.游泳事件，三人逃避了（最后依然敗露）
2.教練教唆逃避（被阿部寬完全教育）
3.兇手，兩次逃避（最后依然落網(wǎng)）
4.新恒結(jié)衣又不想要孩子的打算（片尾寬叔勸了回來(lái)）
5.護(hù)士小姐一再希望寬叔重新面對(duì)其父親（片尾，寬叔接受了）
6.如果，那個(gè)窮男主，當(dāng)時(shí)不要亂跑（也不會(huì)被車(chē)撞了）
7.悠人，如果在父親那么多次想要他說(shuō)明原因的時(shí)候，好好面對(duì)，也不會(huì)出現(xiàn)溝通障礙了……

（另外，也稍微展現(xiàn)了一下貧富差距所帶來(lái)的問(wèn)題……
片中唯一一個(gè)，有機(jī)會(huì)救青柳爸爸的男主，卻因?yàn)楸粡S(chǎng)里的黑心包工頭榨取血汗錢(qián)……而錯(cuò)誤的記恨于“領(lǐng)導(dǎo)”“廠(chǎng)長(zhǎng)”……而沒(méi)有施救）

最后，阿布寬在麒麟之翼下鼓勵(lì)了女主……
這里是有“不要逃避，不要怕回到原點(diǎn)重來(lái)”之意
因?yàn)?，在警局?zhēng)論中，特別安排了專(zhuān)項(xiàng)組老大斥責(zé)寬叔：“你到底在調(diào)查什么？？又回到原點(diǎn)了??！”
這就代表了各種害怕要重頭開(kāi)始的情緒……
新恒結(jié)衣也是……害怕帶著孩子重頭開(kāi)始
那三個(gè)游泳出事的也是……
那個(gè)黑心包工頭也是……

最后，青柳“爸爸”出現(xiàn)在寬叔眼前…………
我想，這也意味著，寬叔也打算和自己的父親溝通了吧……
在體會(huì)自己父親當(dāng)年在病床的心情了……

      一直以來(lái)在豆瓣電影上點(diǎn)”看過(guò)“，都只是為了標(biāo)記一下，統(tǒng)計(jì)自己看過(guò)的電影而已，所以都只打個(gè)分寫(xiě)個(gè)短評(píng)，但是這次終于忍不住寫(xiě)篇長(zhǎng)的來(lái)評(píng)價(jià)一下《麒麟之翼》，同時(shí)也因?yàn)橐呀?jīng)看過(guò)不少東野的作品，也算我對(duì)看過(guò)作品的一個(gè)讀后感，對(duì)東野風(fēng)格的一種體會(huì)。
      總之是影評(píng)初體驗(yàn)，求輕噴。

      首先我要說(shuō)，對(duì)于推理懸疑作品，若先看過(guò)書(shū)，我就不再看改編的影視作品；若看了影視作品，我也不再看原著的書(shū)，至于原因我想大家也能理解——既然是推理，知道劇情了也就沒(méi)有樂(lè)趣了。所以，《麒麟之翼》我是沒(méi)有看過(guò)原著小說(shuō)的，若有人從原著小說(shuō)的角度來(lái)對(duì)比批評(píng)這部電影，我無(wú)法也無(wú)口水跟你辯。
      從電影全局來(lái)看，通篇?jiǎng)∏槠戒佒睌?，沒(méi)有什么特別高潮的地方，也沒(méi)什么緊張感可言，但這可以說(shuō)是東野的一種風(fēng)格，尤其是加賀系列。可以說(shuō)從本格推理的嚴(yán)密性合理性來(lái)說(shuō)，肯定沒(méi)法跟《嫌疑人X的獻(xiàn)身》比的。但我認(rèn)為加賀系列及許多其他的非系列作品，本來(lái)的側(cè)重點(diǎn)就不在于推理，而是注重人的感情方面，以及反映社會(huì)現(xiàn)象，關(guān)心弱勢(shì)群體，甚至有時(shí)連環(huán)境污染問(wèn)題都有所提及，這已經(jīng)不是一種純粹的推理小說(shuō)了。尤其是加賀系列，幾乎全都圍繞著「謊言」這一主題，通過(guò)加賀揭穿案件相關(guān)者的謊言，來(lái)反映人性中的真善美及其對(duì)立面，反映日本社會(huì)中家庭間的親情、同學(xué)間的友情、戀人間的愛(ài)情等人與人之間情感引發(fā)的的各類(lèi)問(wèn)題。正如加賀所說(shuō)：「謊言分為三種，第一種是為了保護(hù)自己所撒的謊，第二種是為了欺騙別人所撒的謊，第三種是為了包庇別人所撒的謊?！埂干頌橐晃恍叹恢皇钦{(diào)查案件本身，因?yàn)榘讣鴤牡娜艘彩潜缓φ?，尋找?guī)椭缓φ叩姆椒ㄒ彩切叹墓ぷ髦弧！够旧献詈蟮慕Y(jié)局總是可以溫暖人心，同時(shí)引發(fā)人思考謊言的危害和造成的后果，思考人在為人處事方面的各種問(wèn)題，思考什么才是純粹的正義。所以其實(shí)加賀系列從25年前的《畢業(yè)》開(kāi)始，就奠定了這種基調(diào)，要完全從本格推理的角度去審視這一系列，明顯是不合理的。
      就加賀這一主人公來(lái)說(shuō)，總有人拿他跟湯川學(xué)作對(duì)比，很明顯湯川是完全偏理性，而加賀卻有更多感性的東西，但理性感性的差別并不等于智商與情商的差別，所以看到有人說(shuō)湯川只有高智商而無(wú)情商，而加賀有情商也有智商所以更完美，我是不贊同的。當(dāng)然這些都是個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，又不是做閱讀理解，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分。兩個(gè)系列各有各的特色，兩個(gè)人都是用自己的特長(zhǎng)去破案，同樣精彩。
      其實(shí)我們知道，東野是比較抗拒寫(xiě)系列推理的，系列推理只占他全部作品的一小部分，而湯川和加賀兩個(gè)系列最為突出?！恩梓胫怼芬呀?jīng)是加賀系列的第九部作品，從劇情來(lái)看，對(duì)加賀的主角地位強(qiáng)調(diào)還是非常明顯的，給人感覺(jué)只有他是主角，其他都是醬油一樣。這個(gè)案子幾乎是為加賀打造的，不僅解開(kāi)了他與父親之間父子關(guān)系的心結(jié)，同時(shí)也由于他自己的經(jīng)歷，激發(fā)了他內(nèi)心對(duì)“教師失格”的憤慨，可見(jiàn)這部作品完全體現(xiàn)了東野對(duì)加賀這一堅(jiān)持寫(xiě)了25年的人物傾注的熱情。唯一遺憾的是對(duì)加賀的感情生活還是沒(méi)有交代，都這個(gè)年齡了難道還是完全不考慮結(jié)婚嗎，只能等以后的作品了。
      雖然相對(duì)于湯川學(xué)，加賀的身份背景資料比較完善，但還是有一些賣(mài)關(guān)子沒(méi)寫(xiě)清楚的地方，不知是后續(xù)作品的伏筆還是真不打算交代了。我最好奇的有兩點(diǎn)，一是到底什么事件導(dǎo)致加賀認(rèn)為自己“教師失格”轉(zhuǎn)而從事刑警這一本來(lái)反感的職業(yè)？二就是他的感情線(xiàn)，最初《畢業(yè)》中開(kāi)頭就表白說(shuō)要跟沙都子結(jié)婚，后來(lái)就不知道為何分了，沙都子的具體下落又如何？而《沉睡的森林》中到底是如何結(jié)案，未緒是判過(guò)失殺人入獄了嗎，加賀是不是在等她？真希望東野能在以后的作品里為讀者答疑解惑。
      再?gòu)难輪T方面來(lái)看，寬叔、gakki、中井貴一、溝端淳平、黑木明紗、向井理，其實(shí)加賀系列的這些演員陣容也算豪華了。寬叔自不必說(shuō)，簡(jiǎn)直就是一活生生的加賀；溝端淳平作為工藤新一的演員，竟然來(lái)給加賀當(dāng)萬(wàn)年小弟，有點(diǎn)坑了青山的感覺(jué)；gakki其實(shí)也只是個(gè)配角，演技沒(méi)什么可挑剔的地方；黑木明紗從《新參者》的女一號(hào)淪為客串；向井理直接只剩一張海報(bào)的鏡頭了……至于中井貴一，最近在追《東野圭吾推理系列》，再來(lái)看《麒麟之翼》頓時(shí)感覺(jué)他成了東野的死者專(zhuān)業(yè)戶(hù)……整體來(lái)說(shuō)，演員都挺優(yōu)秀，演技表現(xiàn)雖然不是特別突出，但也沒(méi)什么狗血過(guò)頭的地方，都體現(xiàn)出了自己角色的個(gè)性與特色，便足夠了，畢竟劇本里明顯也沒(méi)什么地方能讓人特別秀演技的，要我說(shuō)頂多就是加賀對(duì)老師發(fā)火那個(gè)場(chǎng)景了。
      電影制作方面，明顯成本不高，但也是跟電影題材相關(guān)，畢竟拍這種不太脫離實(shí)際，與生活相關(guān)度高的戲本來(lái)就不需要投入大量的成本，也沒(méi)什么特效可言，而鏡頭處理、配樂(lè)也只是延續(xù)了一貫的風(fēng)格，值得一題的是JUJU的《sign》拿來(lái)作主題曲非常不錯(cuò)?？傊窃”?、演員的表現(xiàn)結(jié)合，打造了這么一部不錯(cuò)的作品。
      我標(biāo)題所說(shuō)的“絕對(duì)不愧為神作”，就是從以上這些方面來(lái)說(shuō)，但要說(shuō)這是“東野圭吾最高杰作”，就過(guò)于夸張了，至少我個(gè)人就更喜歡《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。

      下面再來(lái)談?wù)勎易约簩?duì)東野作品的一些看法。
      我認(rèn)為東野的風(fēng)格儼然已經(jīng)自成一派。記得之前在網(wǎng)上看到過(guò)東野近年來(lái)的作品屢遭包括二階堂黎人在內(nèi)的古典推理作家、評(píng)論家們?cè)嵅?，在他們看?lái)，本格推理小說(shuō)根本不應(yīng)有這樣的寫(xiě)法。比如在湯川系列《圣女的救濟(jì)》中，“薰再次從包里掏出iPod，一邊聽(tīng)著福山雅治的歌，一邊喝著礦泉水”，這種橋段讓人在讀本格推理小說(shuō)中能笑出來(lái)，不符合本格推理嚴(yán)肅的氛圍。但我認(rèn)為這樣寫(xiě)更有趣味性和可讀性，更貼近生活，而且跟得上社會(huì)發(fā)展的潮流。但同時(shí)不可否認(rèn)的是，這種“跟潮流”的寫(xiě)法，一定程度上體現(xiàn)了作品的商業(yè)化，為了去迎合大眾的口味而寫(xiě)。這從現(xiàn)在東野的小說(shuō)被大量改編成影視作品就可見(jiàn)一斑。作品曝光率過(guò)高，容易讓觀(guān)眾審美疲勞，從而導(dǎo)致批判的聲音也就越來(lái)越多。
        就我自己而言，也存在一種矛盾心理，一方面想看湯川和加賀出現(xiàn)在同一部作品里，實(shí)現(xiàn)“同臺(tái)競(jìng)技”，相信不少讀者都有這種想法；另一方面又不想東野為了迎合讀者口味而寫(xiě)出這種作品，導(dǎo)致湯川和加賀兩大系列失去了其原有的獨(dú)立性和經(jīng)典品質(zhì)。當(dāng)然這并不是讀者可以決定的，還要看東野自己到底寫(xiě)不寫(xiě)了。
       正如我文章開(kāi)頭時(shí)所說(shuō)，東野現(xiàn)在創(chuàng)作的已經(jīng)不是純粹的本格推理作品，更多地在于反映社會(huì)現(xiàn)象。比如《單戀》反映“性別認(rèn)同障礙者”的存在，《沉睡的森林》反映芭蕾舞演員這一群體的生活，《圣女的救濟(jì)》反映不孕不育的家庭的悲哀，《白夜行》《幻夜》反映社會(huì)中那些內(nèi)心陰暗、無(wú)比勢(shì)利、為達(dá)目的不擇手段的人，《新參者》《紅手指》反映當(dāng)今社會(huì)家庭中存在的普遍問(wèn)題等等。這些作品可以引起讀者對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考，對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注，是可以反映一個(gè)時(shí)代的社會(huì)形態(tài)，推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)這樣的作家是非常偉大的，偵探的推理、作案手法的完美就顯得不那么重要了，如果總要從這些方面去考究，去評(píng)價(jià)，未免過(guò)于吹毛求疵了，更何況東野又不是寫(xiě)不出完美的本格推理，《X》不就是神作嗎？而且加賀筆下的偵探本來(lái)職業(yè)就不是偵探，加賀是刑警，湯川是教授，竹內(nèi)忍是教員，做偵探都只是兼職而已。其他大量作品也基本只是主角在找尋真相，可以說(shuō)是懸疑、推理小說(shuō)，而不算是“偵探小說(shuō)”，與福爾摩斯、波洛、奎因這些系列偵探小說(shuō)有本質(zhì)上的區(qū)別。
      也正因如此，東野自己才創(chuàng)作出《名偵探的守則》這一吐槽本格推理的作品，創(chuàng)造出天下一這個(gè)真正以“偵探”為職業(yè)的人物。我作為一個(gè)推理小說(shuō)迷，雖然也非常愛(ài)看本格推理，也喜歡那種完全蒙在鼓里，最后解讀答案的快感，但看多了本格后有時(shí)真的很想像《守則》中那樣吐槽，所以相比之下我更喜歡橫溝正史的金田一耕助系列這種變格作品，感覺(jué)這樣的作品更有趣味性。
      看東野圭吾的作品，文學(xué)功底自不必說(shuō)，其中更能看到他知識(shí)之淵博，涉獵之廣泛。文化、歷史、體育、藝術(shù)、理工、科技、娛樂(lè)，上知天文下知地理，可以科普很多東西。
      總之我是東野圭吾的忠實(shí)粉絲，目前是日語(yǔ)初學(xué)者，作品也只能讀那些翻譯過(guò)的書(shū)目和影視作品，等日語(yǔ)學(xué)完就能?chē)L試讀原著了，可以看到更多的作品，相信東野今后也不會(huì)讓人失望。

看上去簡(jiǎn)單的案情，卻隱藏著紛繁的線(xiàn)索，跟著大叔一層一層剝開(kāi)真相，原來(lái)每件事情的發(fā)生都是有原因的。然而天網(wǎng)恢恢，因果不怠，每個(gè)人都終將為他們犯下的錯(cuò)誤付出代價(jià)。善惡有報(bào)什么的，喜歡的調(diào)調(diào)。

新參者這個(gè)系列除了推理以外似乎還很注重家庭關(guān)系，每個(gè)故事都有對(duì)當(dāng)前家庭或社會(huì)問(wèn)題的側(cè)重，有作者的想法流露，這部的劇情感覺(jué)尤其飽滿(mǎn)。

有些鏡頭用得也很有意思，像是對(duì)看客的一種引導(dǎo)，并沒(méi)有一些推理劇當(dāng)中主角一下子揭曉答案然而所用的線(xiàn)索都從來(lái)沒(méi)出現(xiàn)過(guò)的那種自說(shuō)自話(huà)的趕腳，劇場(chǎng)版也是用了心了。

小時(shí)候，父親很陌生，他是我在地下室的夜里醒來(lái)放聲哭喊期盼的摩托車(chē)聲，是和母親吵架扭打的身影，是每年只在春節(jié)回家?guī)?lái)禮物和陌生女人的男人，是沉默有威嚴(yán)卻不失風(fēng)趣的藥店老板。
初中，父親很陌生，數(shù)周不見(jiàn)，沒(méi)有想念，成績(jī)好了打個(gè)電話(huà)，討來(lái)贊揚(yáng)，只是知道，他為生計(jì)奔波，十分不容易。
高中，父親很陌生，他似乎有大把空閑，為我落魄的學(xué)習(xí)生活擦屁股，容忍我深夜打電話(huà)哭訴，幫我領(lǐng)慘不忍睹的高考成績(jī)單，為我出國(guó)和有關(guān)部門(mén)打交道。
我們很少交流，卻又彼此信任。我們很少喝酒，卻像多年的朋友。
只是，父親，我們沒(méi)有彼此坦誠(chéng)胸懷，像兩個(gè)男人一樣談笑風(fēng)生。
即使您沒(méi)有為我安上麒麟之翼，我也要憑自己的力量沖出桎梏，且遨且游。
到時(shí)候，請(qǐng)你喝幾杯。

回歸是個(gè)很大的命題，契合著人生哲學(xué)的意義。當(dāng)故事中的人，重新回到起點(diǎn)，回憶總結(jié)過(guò)往，經(jīng)歷對(duì)每個(gè)人產(chǎn)生的變化又是如此巨大，剩下不變的又是什么呢？
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在這中日主流互相仇恨的時(shí)候，我找到了硬盤(pán)中的這部電影。
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出于對(duì)東野圭吾這位大牌日本偵探小說(shuō)家的喜愛(ài)，讀過(guò)的偵探小說(shuō)不多，但讀過(guò)的東野圭吾占了大半，他的小說(shuō)里讀過(guò)的無(wú)一利例外都加進(jìn)了人性的探討，這位懸疑小說(shuō)的魔法師將局中人的故事演繹出了人生溫暖與黑暗。

同樣，跟歐美的電影比起來(lái)，日本電影不追求寫(xiě)實(shí)或場(chǎng)景的浩大，而將視角轉(zhuǎn)向了人的探索。雖然電影依然無(wú)法真切表現(xiàn)真實(shí)人性更為復(fù)雜的反常性，劇里出現(xiàn)的傻瓜似的簡(jiǎn)易1+1=2的推理邏輯，當(dāng)新垣結(jié)衣說(shuō)出想繼續(xù)孕育八島冬樹(shù)的孩子的時(shí)候，這劇情是否是過(guò)頭了，過(guò)分陽(yáng)光了呢。日本人真是矛盾的組合體，一會(huì)復(fù)雜陰暗，一會(huì)簡(jiǎn)單幼稚。結(jié)局，悠人與同仁一同去贖罪，這里的心理糾結(jié)和掙扎被導(dǎo)演編劇所淡化，我看片時(shí)，如果我是他，我該如何面對(duì)被受害者的母親。如果我作為母親又該如何面對(duì)這些多年后來(lái)贖罪的當(dāng)年兒子的隊(duì)友們。129分鐘的電影，不再討論這些話(huà)題，留給觀(guān)影者自己去琢磨和想象吧。

青柳武明，阿部寬，和他的侄子，以及那位護(hù)士，記者的角色在劇情中的都有不一樣的性格特征，大多被他們的優(yōu)點(diǎn)所遮蔽，而忽略了他們或多或少的缺點(diǎn)，雖然導(dǎo)演同樣描寫(xiě)得很淡，導(dǎo)演的蜻蜓點(diǎn)水，多少也豐滿(mǎn)了人物。

整體故事沒(méi)有被劇情中一個(gè)個(gè)出現(xiàn)的人物所打散成流水賬，故事還是緊湊，情緒和故事情節(jié)也是環(huán)環(huán)相扣，沒(méi)有突兀和斷裂之感。

仍然很喜歡日本電影的配樂(lè)，舒服而貼切，很棒。

好長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)說(shuō)過(guò)“漂亮“兩字了，因?yàn)殚L(zhǎng)大以來(lái)總覺(jué)得人生復(fù)雜，人性糾葛，一些簡(jiǎn)單直白詞匯漸漸少使用了，但是下午游玩泳回來(lái)，接著看完這部片后，感覺(jué)很累，簡(jiǎn)單地說(shuō)句，漂亮吧，一如八島冬樹(shù)達(dá)到東京起點(diǎn)日本橋麒麟之翼時(shí)喊得萬(wàn)歲一樣，簡(jiǎn)單清澈。

劇情很牽強(qiáng)，一個(gè)正常人，尤其是意識(shí)到了自己在兒子的教育問(wèn)題上缺位了，以后想更加關(guān)心孩子的父親，在被捅了之后正常的應(yīng)激反應(yīng)難道不應(yīng)該是打急救電話(huà)，原地等待救援嗎？還有一個(gè)得知妻子已懷孕的準(zhǔn)父親，無(wú)意中偶遇兇案，正常的反應(yīng)難道不是打報(bào)警電話(huà)么，為嗎像是他自己殺了人一樣，看到警察就跑？可能是中國(guó)人和日本人的文化差異吧，總之不理解，總覺(jué)得作者照顧了懸疑和煽情，卻忽略了故事的邏輯性，畢竟是一部現(xiàn)實(shí)主義推理電影，再煽情也要有劇情合理啊。在以后兒子每個(gè)需要父親的時(shí)刻，陪在他身邊，給他更多的指導(dǎo)和教育，難道不比用生命給他個(gè)警醒更重要嗎？