by 德權(quán)

東野圭吾對主題的集中度依然是那么高~~~幾乎所有火力都集中于主題……
之前的《白夜行》也是，這次的《麒麟之翼》也是……
這次的“麒麟”，大概在于“不要逃避”吧~~~
1.游泳事件，三人逃避了（最后依然敗露）
2.教練教唆逃避（被阿部寬完全教育）
3.兇手，兩次逃避（最后依然落網(wǎng)）
4.新恒結(jié)衣又不想要孩子的打算（片尾寬叔勸了回來）
5.護士小姐一再希望寬叔重新面對其父親（片尾，寬叔接受了）
6.如果，那個窮男主，當時不要亂跑（也不會被車撞了）
7.悠人，如果在父親那么多次想要他說明原因的時候，好好面對，也不會出現(xiàn)溝通障礙了……

（另外，也稍微展現(xiàn)了一下貧富差距所帶來的問題……
片中唯一一個，有機會救青柳爸爸的男主，卻因為被廠里的黑心包工頭榨取血汗錢……而錯誤的記恨于“領(lǐng)導”“廠長”……而沒有施救）

最后，阿布寬在麒麟之翼下鼓勵了女主……
這里是有“不要逃避，不要怕回到原點重來”之意
因為，在警局爭論中，特別安排了專項組老大斥責寬叔：“你到底在調(diào)查什么？？又回到原點了！！”
這就代表了各種害怕要重頭開始的情緒……
新恒結(jié)衣也是……害怕帶著孩子重頭開始
那三個游泳出事的也是……
那個黑心包工頭也是……

最后，青柳“爸爸”出現(xiàn)在寬叔眼前…………
我想，這也意味著，寬叔也打算和自己的父親溝通了吧……
在體會自己父親當年在病床的心情了……

      一直以來在豆瓣電影上點”看過“，都只是為了標記一下，統(tǒng)計自己看過的電影而已，所以都只打個分寫個短評，但是這次終于忍不住寫篇長的來評價一下《麒麟之翼》，同時也因為已經(jīng)看過不少東野的作品，也算我對看過作品的一個讀后感，對東野風格的一種體會。
      總之是影評初體驗，求輕噴。

      首先我要說，對于推理懸疑作品，若先看過書，我就不再看改編的影視作品；若看了影視作品，我也不再看原著的書，至于原因我想大家也能理解——既然是推理，知道劇情了也就沒有樂趣了。所以，《麒麟之翼》我是沒有看過原著小說的，若有人從原著小說的角度來對比批評這部電影，我無法也無口水跟你辯。
      從電影全局來看，通篇劇情平鋪直敘，沒有什么特別高潮的地方，也沒什么緊張感可言，但這可以說是東野的一種風格，尤其是加賀系列。可以說從本格推理的嚴密性合理性來說，肯定沒法跟《嫌疑人X的獻身》比的。但我認為加賀系列及許多其他的非系列作品，本來的側(cè)重點就不在于推理，而是注重人的感情方面，以及反映社會現(xiàn)象，關(guān)心弱勢群體，甚至有時連環(huán)境污染問題都有所提及，這已經(jīng)不是一種純粹的推理小說了。尤其是加賀系列，幾乎全都圍繞著「謊言」這一主題，通過加賀揭穿案件相關(guān)者的謊言，來反映人性中的真善美及其對立面，反映日本社會中家庭間的親情、同學間的友情、戀人間的愛情等人與人之間情感引發(fā)的的各類問題。正如加賀所說：「謊言分為三種，第一種是為了保護自己所撒的謊，第二種是為了欺騙別人所撒的謊，第三種是為了包庇別人所撒的謊。」「身為一位刑警不只是調(diào)查案件本身，因為案件而傷心的人也是被害者，尋找?guī)椭缓φ叩姆椒ㄒ彩切叹墓ぷ髦?。」基本上最后的結(jié)局總是可以溫暖人心，同時引發(fā)人思考謊言的危害和造成的后果，思考人在為人處事方面的各種問題，思考什么才是純粹的正義。所以其實加賀系列從25年前的《畢業(yè)》開始，就奠定了這種基調(diào)，要完全從本格推理的角度去審視這一系列，明顯是不合理的。
      就加賀這一主人公來說，總有人拿他跟湯川學作對比，很明顯湯川是完全偏理性，而加賀卻有更多感性的東西，但理性感性的差別并不等于智商與情商的差別，所以看到有人說湯川只有高智商而無情商，而加賀有情商也有智商所以更完美，我是不贊同的。當然這些都是個人觀點，又不是做閱讀理解，沒有對錯之分。兩個系列各有各的特色，兩個人都是用自己的特長去破案，同樣精彩。
      其實我們知道，東野是比較抗拒寫系列推理的，系列推理只占他全部作品的一小部分，而湯川和加賀兩個系列最為突出。《麒麟之翼》已經(jīng)是加賀系列的第九部作品，從劇情來看，對加賀的主角地位強調(diào)還是非常明顯的，給人感覺只有他是主角，其他都是醬油一樣。這個案子幾乎是為加賀打造的，不僅解開了他與父親之間父子關(guān)系的心結(jié)，同時也由于他自己的經(jīng)歷，激發(fā)了他內(nèi)心對“教師失格”的憤慨，可見這部作品完全體現(xiàn)了東野對加賀這一堅持寫了25年的人物傾注的熱情。唯一遺憾的是對加賀的感情生活還是沒有交代，都這個年齡了難道還是完全不考慮結(jié)婚嗎，只能等以后的作品了。
      雖然相對于湯川學，加賀的身份背景資料比較完善，但還是有一些賣關(guān)子沒寫清楚的地方，不知是后續(xù)作品的伏筆還是真不打算交代了。我最好奇的有兩點，一是到底什么事件導致加賀認為自己“教師失格”轉(zhuǎn)而從事刑警這一本來反感的職業(yè)？二就是他的感情線，最初《畢業(yè)》中開頭就表白說要跟沙都子結(jié)婚，后來就不知道為何分了，沙都子的具體下落又如何？而《沉睡的森林》中到底是如何結(jié)案，未緒是判過失殺人入獄了嗎，加賀是不是在等她？真希望東野能在以后的作品里為讀者答疑解惑。
      再從演員方面來看，寬叔、gakki、中井貴一、溝端淳平、黑木明紗、向井理，其實加賀系列的這些演員陣容也算豪華了。寬叔自不必說，簡直就是一活生生的加賀；溝端淳平作為工藤新一的演員，竟然來給加賀當萬年小弟，有點坑了青山的感覺；gakki其實也只是個配角，演技沒什么可挑剔的地方；黑木明紗從《新參者》的女一號淪為客串；向井理直接只剩一張海報的鏡頭了……至于中井貴一，最近在追《東野圭吾推理系列》，再來看《麒麟之翼》頓時感覺他成了東野的死者專業(yè)戶……整體來說，演員都挺優(yōu)秀，演技表現(xiàn)雖然不是特別突出，但也沒什么狗血過頭的地方，都體現(xiàn)出了自己角色的個性與特色，便足夠了，畢竟劇本里明顯也沒什么地方能讓人特別秀演技的，要我說頂多就是加賀對老師發(fā)火那個場景了。
      電影制作方面，明顯成本不高，但也是跟電影題材相關(guān)，畢竟拍這種不太脫離實際，與生活相關(guān)度高的戲本來就不需要投入大量的成本，也沒什么特效可言，而鏡頭處理、配樂也只是延續(xù)了一貫的風格，值得一題的是JUJU的《sign》拿來作主題曲非常不錯?？傊窃?、劇本、演員的表現(xiàn)結(jié)合，打造了這么一部不錯的作品。
      我標題所說的“絕對不愧為神作”，就是從以上這些方面來說，但要說這是“東野圭吾最高杰作”，就過于夸張了，至少我個人就更喜歡《嫌疑人X的獻身》。

      下面再來談談我自己對東野作品的一些看法。
      我認為東野的風格儼然已經(jīng)自成一派。記得之前在網(wǎng)上看到過東野近年來的作品屢遭包括二階堂黎人在內(nèi)的古典推理作家、評論家們詬病，在他們看來，本格推理小說根本不應有這樣的寫法。比如在湯川系列《圣女的救濟》中，“薰再次從包里掏出iPod，一邊聽著福山雅治的歌，一邊喝著礦泉水”，這種橋段讓人在讀本格推理小說中能笑出來，不符合本格推理嚴肅的氛圍。但我認為這樣寫更有趣味性和可讀性，更貼近生活，而且跟得上社會發(fā)展的潮流。但同時不可否認的是，這種“跟潮流”的寫法，一定程度上體現(xiàn)了作品的商業(yè)化，為了去迎合大眾的口味而寫。這從現(xiàn)在東野的小說被大量改編成影視作品就可見一斑。作品曝光率過高，容易讓觀眾審美疲勞，從而導致批判的聲音也就越來越多。
        就我自己而言，也存在一種矛盾心理，一方面想看湯川和加賀出現(xiàn)在同一部作品里，實現(xiàn)“同臺競技”，相信不少讀者都有這種想法；另一方面又不想東野為了迎合讀者口味而寫出這種作品，導致湯川和加賀兩大系列失去了其原有的獨立性和經(jīng)典品質(zhì)。當然這并不是讀者可以決定的，還要看東野自己到底寫不寫了。
       正如我文章開頭時所說，東野現(xiàn)在創(chuàng)作的已經(jīng)不是純粹的本格推理作品，更多地在于反映社會現(xiàn)象。比如《單戀》反映“性別認同障礙者”的存在，《沉睡的森林》反映芭蕾舞演員這一群體的生活，《圣女的救濟》反映不孕不育的家庭的悲哀，《白夜行》《幻夜》反映社會中那些內(nèi)心陰暗、無比勢利、為達目的不擇手段的人，《新參者》《紅手指》反映當今社會家庭中存在的普遍問題等等。這些作品可以引起讀者對社會問題的思考，對弱勢群體的關(guān)注，是可以反映一個時代的社會形態(tài)，推動社會發(fā)展的。從這個角度來說這樣的作家是非常偉大的，偵探的推理、作案手法的完美就顯得不那么重要了，如果總要從這些方面去考究，去評價，未免過于吹毛求疵了，更何況東野又不是寫不出完美的本格推理，《X》不就是神作嗎？而且加賀筆下的偵探本來職業(yè)就不是偵探，加賀是刑警，湯川是教授，竹內(nèi)忍是教員，做偵探都只是兼職而已。其他大量作品也基本只是主角在找尋真相，可以說是懸疑、推理小說，而不算是“偵探小說”，與福爾摩斯、波洛、奎因這些系列偵探小說有本質(zhì)上的區(qū)別。
      也正因如此，東野自己才創(chuàng)作出《名偵探的守則》這一吐槽本格推理的作品，創(chuàng)造出天下一這個真正以“偵探”為職業(yè)的人物。我作為一個推理小說迷，雖然也非常愛看本格推理，也喜歡那種完全蒙在鼓里，最后解讀答案的快感，但看多了本格后有時真的很想像《守則》中那樣吐槽，所以相比之下我更喜歡橫溝正史的金田一耕助系列這種變格作品，感覺這樣的作品更有趣味性。
      看東野圭吾的作品，文學功底自不必說，其中更能看到他知識之淵博，涉獵之廣泛。文化、歷史、體育、藝術(shù)、理工、科技、娛樂，上知天文下知地理，可以科普很多東西。
      總之我是東野圭吾的忠實粉絲，目前是日語初學者，作品也只能讀那些翻譯過的書目和影視作品，等日語學完就能嘗試讀原著了，可以看到更多的作品，相信東野今后也不會讓人失望。

看上去簡單的案情，卻隱藏著紛繁的線索，跟著大叔一層一層剝開真相，原來每件事情的發(fā)生都是有原因的。然而天網(wǎng)恢恢，因果不怠，每個人都終將為他們犯下的錯誤付出代價。善惡有報什么的，喜歡的調(diào)調(diào)。

新參者這個系列除了推理以外似乎還很注重家庭關(guān)系，每個故事都有對當前家庭或社會問題的側(cè)重，有作者的想法流露，這部的劇情感覺尤其飽滿。

有些鏡頭用得也很有意思，像是對看客的一種引導，并沒有一些推理劇當中主角一下子揭曉答案然而所用的線索都從來沒出現(xiàn)過的那種自說自話的趕腳，劇場版也是用了心了。

小時候，父親很陌生，他是我在地下室的夜里醒來放聲哭喊期盼的摩托車聲，是和母親吵架扭打的身影，是每年只在春節(jié)回家?guī)矶Y物和陌生女人的男人，是沉默有威嚴卻不失風趣的藥店老板。
初中，父親很陌生，數(shù)周不見，沒有想念，成績好了打個電話，討來贊揚，只是知道，他為生計奔波，十分不容易。
高中，父親很陌生，他似乎有大把空閑，為我落魄的學習生活擦屁股，容忍我深夜打電話哭訴，幫我領(lǐng)慘不忍睹的高考成績單，為我出國和有關(guān)部門打交道。
我們很少交流，卻又彼此信任。我們很少喝酒，卻像多年的朋友。
只是，父親，我們沒有彼此坦誠胸懷，像兩個男人一樣談笑風生。
即使您沒有為我安上麒麟之翼，我也要憑自己的力量沖出桎梏，且遨且游。
到時候，請你喝幾杯。

回歸是個很大的命題，契合著人生哲學的意義。當故事中的人，重新回到起點，回憶總結(jié)過往，經(jīng)歷對每個人產(chǎn)生的變化又是如此巨大，剩下不變的又是什么呢？
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在這中日主流互相仇恨的時候，我找到了硬盤中的這部電影。
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出于對東野圭吾這位大牌日本偵探小說家的喜愛，讀過的偵探小說不多，但讀過的東野圭吾占了大半，他的小說里讀過的無一利例外都加進了人性的探討，這位懸疑小說的魔法師將局中人的故事演繹出了人生溫暖與黑暗。

同樣，跟歐美的電影比起來，日本電影不追求寫實或場景的浩大，而將視角轉(zhuǎn)向了人的探索。雖然電影依然無法真切表現(xiàn)真實人性更為復雜的反常性，劇里出現(xiàn)的傻瓜似的簡易1+1=2的推理邏輯，當新垣結(jié)衣說出想繼續(xù)孕育八島冬樹的孩子的時候，這劇情是否是過頭了，過分陽光了呢。日本人真是矛盾的組合體，一會復雜陰暗，一會簡單幼稚。結(jié)局，悠人與同仁一同去贖罪，這里的心理糾結(jié)和掙扎被導演編劇所淡化，我看片時，如果我是他，我該如何面對被受害者的母親。如果我作為母親又該如何面對這些多年后來贖罪的當年兒子的隊友們。129分鐘的電影，不再討論這些話題，留給觀影者自己去琢磨和想象吧。

青柳武明，阿部寬，和他的侄子，以及那位護士，記者的角色在劇情中的都有不一樣的性格特征，大多被他們的優(yōu)點所遮蔽，而忽略了他們或多或少的缺點，雖然導演同樣描寫得很淡，導演的蜻蜓點水，多少也豐滿了人物。

整體故事沒有被劇情中一個個出現(xiàn)的人物所打散成流水賬，故事還是緊湊，情緒和故事情節(jié)也是環(huán)環(huán)相扣，沒有突兀和斷裂之感。

仍然很喜歡日本電影的配樂，舒服而貼切，很棒。

好長時間沒說過“漂亮“兩字了，因為長大以來總覺得人生復雜，人性糾葛，一些簡單直白詞匯漸漸少使用了，但是下午游玩泳回來，接著看完這部片后，感覺很累，簡單地說句，漂亮吧，一如八島冬樹達到東京起點日本橋麒麟之翼時喊得萬歲一樣，簡單清澈。

劇情很牽強，一個正常人，尤其是意識到了自己在兒子的教育問題上缺位了，以后想更加關(guān)心孩子的父親，在被捅了之后正常的應激反應難道不應該是打急救電話，原地等待救援嗎？還有一個得知妻子已懷孕的準父親，無意中偶遇兇案，正常的反應難道不是打報警電話么，為嗎像是他自己殺了人一樣，看到警察就跑？可能是中國人和日本人的文化差異吧，總之不理解，總覺得作者照顧了懸疑和煽情，卻忽略了故事的邏輯性，畢竟是一部現(xiàn)實主義推理電影，再煽情也要有劇情合理啊。在以后兒子每個需要父親的時刻，陪在他身邊，給他更多的指導和教育，難道不比用生命給他個警醒更重要嗎？