這部劇真是常看常新，每回看都有不同的感受。所有表情、對話、情節(jié)的處理都細(xì)致入微，蘊含深意?？梢哉f是一部成熟、完整、高級的藝術(shù)作品了。

作為一個內(nèi)向的人，看這部講述內(nèi)向者愛戀的劇總有被治愈的感覺。第一次看，對翔太的靦腆孤僻印象至深。第二次看，記住了他與加奈首次相遇分別后，特意沒搭上回去的地鐵，飛奔回去找她，才有了故事的開始。第三次看，才明白這段感情的持續(xù)是翔太對加奈堅定的選擇。加奈無數(shù)次提出不算約會、不結(jié)婚、分手，但翔太沒有一次當(dāng)真，他依舊堅定地選擇擁抱這個他第一次見面就喜歡上的人。加奈說他總是在決定要行動的時候毫不猶豫地行動，翔太大概就是內(nèi)向靦腆但會對喜歡的女孩主動的男生典型，劇外的我們就不要再為那些不愿堅定選擇我們的人找任何借口了。

加瀨亮不僅長得像個內(nèi)斂的男生，就連表演也把內(nèi)向者的狀態(tài)真實地表現(xiàn)了出來。比如感到痛苦的時候不和人傾訴，而是時不時地發(fā)出“啊”的嘆息聲；本來想表達(dá)好意卻因為不善言辭而說錯話，又自我糾正的笨拙；被喜歡的女孩的父親無情數(shù)落時那種絕望痛苦的窒息感；因為過于膽怯而做不好銷售工作最終負(fù)債累累想尋死，這些對于內(nèi)向社恐的我們簡直再熟悉不過。據(jù)說加瀨自身不是這樣的人，那只能說他演得太好了，太像了。

溫柔的男生是多么討人喜歡，陪老奶奶去展覽館這種小學(xué)生作文級別的好人好事先不說，當(dāng)加奈決定和他在一起，并且提出去旅館的時候，他的回應(yīng)是“這么大的幸福，我怕遭天譴”。這得是多么善良謙卑的人才能說得出的話！和加奈到了旅館后，他就連親近她也是用雙指觸碰一下她的嘴唇，然后按在自己的唇上。他指責(zé)爺爺為什么總是防備別人。他就是這樣溫柔的男孩，看著不敢主動與人為善，好像懦弱膽怯自卑，但內(nèi)心柔軟而溫暖，總是希望所有人（除了自己）都過得好。翔太就是當(dāng)下我們說的普通自信男人的反面，他普通而接受自己的普通，他帶著這份普通堅韌地活著，并不總想著突破和改變，這就是劇名所謂的“平凡”。

相比之下，加奈的態(tài)度一直不很明確，她對翔太的喜歡深藏在心里，起初連她自己也沒明確意識到，因為她是帶著不能生育的痛苦面對眼前這個男人。她生怕他只是一時沖動，未來回過神來就會拋下她。所以她反復(fù)說我們這不是在約會，就連見面也要拉上第三者。但她并不是什么都沒做，“喜歡”這句話是她先說出口的，去旅館也是她先提的，決定拋下一切在一起也是她提的。所以愛情，就是雙向奔赴。加奈和翔太那種別別扭扭但又忍不住要聯(lián)系彼此的模樣，就是內(nèi)向者表達(dá)愛時最真實的樣子。有的人覺得仲間演得做作，她的肢體習(xí)慣一直那樣，但放在心事重重不夠勇敢的加奈身上，卻將那種放不開、想太多的狀態(tài)表現(xiàn)得恰到好處。

翔太和加奈的相遇，大概就是我最向往的愛情。我們都有缺陷，但我們能看見彼此身上的閃光。我們都曾對世界絕望，都曾想過死亡，但因為遇到了彼此而有了活下去的勇氣和希望。我們不是要找到一個多么優(yōu)秀、多么富有、多么體面的人與之結(jié)合，我們也不想要列一個表格看對方符不符合我的標(biāo)準(zhǔn)，某一個標(biāo)準(zhǔn)不符就pass此人的交友方式。我們希望的是找到這樣一個人，他能明白我的苦痛，理解那個最不堪、被生活打壓得最絕望的我自己，而不是將其看作我的缺點指責(zé)我為什么不改。我殘缺，但你選擇注視我美好的部分。我們希望的是一個溫暖又害羞的笑容，讓我在撐不下去的時候想到有你在，就還有活下去的力量。我們希望的是一個堅定的選擇，哪怕很多人都勸我們分開，但你依舊堅定地選擇我，你不會說好聽的話，但你的愛都在你堅定的眼神里。

另如果將這部劇簡單定義為愛情片，就降低了它的內(nèi)涵。編劇不僅寫了兩個人的愛情，還寫了幾個家庭，寫了一個時代的變化。加奈的父親是工薪階層的典型，外表說著謙虛溫和的話，實則內(nèi)心自私冷漠、總擺出事事不關(guān)己的樣子，對妻子、對家人的關(guān)心嚴(yán)重不足。加奈的母親是個更年期內(nèi)心空虛的女人，在丈夫這里得不到關(guān)愛、婆媳關(guān)系處理不好、出軌卻得不到真愛，所以整日郁郁寡歡，但實則是個要強得很、不服輸?shù)呐?。加奈的奶奶溫柔和善、明事理，但?nèi)心堅強，從她誤會翔太時那種堅定的態(tài)度就能看出。這三個人都在不同程度上表現(xiàn)了這一階層的人骨子里的自私，加奈在這種家庭長大，父母關(guān)愛不夠，只有祖母疼惜，所以造成了什么事都不輕易言說的性格。翔太的父親軟弱、愛得過且過，所以造成家庭的破裂，但內(nèi)心善良，很多時候并非出自本意。翔太的母親是個苦命的女子，表面上大大咧咧，實則在婆家受了諸多苦，但不輕易表露，不愛裝可憐博同情，她和丈夫一樣本質(zhì)都是極善良的人。翔太的爺爺身上體現(xiàn)了濃重的傳統(tǒng)大男子主義，和兒孫在一起時看似開朗，但看他對待女人態(tài)度的差別，就能看出其劣根性。但他的自私和保守都是來源于年少家人亡故的悲劇命運。這樣破碎的自帶悲劇意味的家庭環(huán)境，是造成翔太性格內(nèi)向孤僻的主要原因。翔太和加奈的結(jié)合，也是這兩個格格不入的家庭的結(jié)合，是從爺爺那個戰(zhàn)爭年代向當(dāng)下這個以經(jīng)濟(jì)為主的社會的轉(zhuǎn)變。簡言之，除了翔太和加奈，劇中的每個角色都有自己完整的生活世界、精神世界，還有想自殺的藤本、以及松重演的那位大叔，每個人都面臨著不同的生活苦難，每個人也都在堅忍不拔地活著。每個配角的戲份都不多，但總能通過一兩句看似不經(jīng)意的話表現(xiàn)出他們的性格和階層特征。所有的配角都不僅僅是促成男女主相愛的工具人而已。

這部劇和《逃避可恥》一樣，也是反映社會問題的。但在其溫柔，細(xì)膩，安靜，雋永的敘述中，它總能讓你忽略了“反映社會現(xiàn)實”的動機(jī)。這就不像國內(nèi)電視劇在反映社會方面總是顯得簡單粗暴，也并沒有正視真正的問題。

平靜的敘述、如流水般的情節(jié)推進(jìn)和臺詞，都讓觀眾覺得這似乎就是日常，就是身邊人發(fā)生的事。在臺詞上，劇中有很多“嗯”“是”這樣的詞，不僅放慢了節(jié)奏、也把生活中那種欲言又止或者純粹無聊的狀態(tài)體現(xiàn)出來，臺詞不再僅僅是交代情節(jié)的道具。我們和劇中人唯一的區(qū)別，大概就是我們平凡而沒有奇跡，我們在急匆匆的快節(jié)奏生活中沒有耐心去了解一個人的內(nèi)心世界，愿意去相信他外表之下那顆不一樣的心。我們每天與多少人擦肩而過，但都沒人像翔太那樣從地鐵口沖回去，只是因為害怕錯過一個可能會在一起的人。我們害怕在某人身上花了時間和精力，最后卻發(fā)現(xiàn)那個人不值得。所以我們平凡而孤獨著，我們能否期待一個奇跡？

這部劇里還有很多值得揣摩的地方，不再一一列舉了，以后再看，肯定還能看出更多不一樣的細(xì)節(jié)。