由于偉大的防火長城把維基墻了，國內(nèi)觀眾可能無法輕易獲得關(guān)于本片重要情節(jié)原型的信息。這里我把它整理總結(jié)了一下，供觀眾和對本片感興趣的人參考。

首先，片中的北方人原住民（Northuldran）其原型不是印第安人，不是印第安人，不是印第安人，重要的事情復讀三遍。北方人原型是廣泛分布在北歐挪威、瑞典、芬蘭三國北部的薩米人（Sami people），以養(yǎng)馴鹿為生，是居住在整個歐洲最北方的民族。

在斯堪的納維亞日耳曼人筆下，薩米人又被稱作拉普人（Lapps），其居住地域被稱為拉普蘭（Lapland）。

拉普蘭范圍。薩米人則稱其居住地域為“薩普米”（Sapmi）

安徒生《冰雪女王》原著這樣寫道：

“冰雪女王旅行到什么地方去了？你們知道嗎？” “她大概是到拉普蘭去了，因為那兒整年都是冰雪?！?/blockquote>

但接下來，安徒生寫的則是“拉普蘭女人和芬蘭女人”：

“唉，你們這些可憐的東西！”拉普蘭女人說，“你們要跑的路還長得很呢！你們還要跑三百多丹麥里路，才能到達芬馬克，因為冰雪女王在那兒的鄉(xiāng)下休假。她每天晚上放起藍色的焰火。我將在一條干鱈魚上寫幾個字，因為我沒有紙，你們可以把它帶到一個芬蘭的老太婆那兒去——她會告訴你更多的消息。”

這里，安徒生和譯者任溶溶都犯了一個小小的錯誤。作為挪威也是整個歐洲大陸最北端的芬馬克郡（Finnmark Fylke），居住在那里的人并不是芬蘭人，而仍舊是薩米人。因為芬蘭人和薩米人在語言上有親緣關(guān)系——芬蘭人稱呼自己為“索米人”（Suomi），與薩米人（Sami）很相近，二者同屬烏拉爾語系芬蘭-烏戈爾語族——在古代生活習俗也難分彼此，當時的斯堪的納維亞日耳曼人分不清二者差別，就將北方人跡罕至的邊境地帶統(tǒng)稱為芬馬克。

挪威行政區(qū)劃中的芬馬克郡

芬馬克郡珀爾桑格（意為“瀑布峽灣”）景觀，與電影中的北國極為相近

北方的大壩，就位于挪威和歐洲最北部的芬馬克郡，在一個叫阿爾塔（Alta）的地方。

阿爾塔在芬馬克郡中的位置

阿爾塔的神奇之處在于，早在公元前4000年的史前時代，這里就留下了游牧族群——很可能就是薩米人的祖先——畫在巖石上的巖畫（Rock Carvings at Alta，不要與西班牙阿爾塔米拉洞窟巖畫相混淆），并以其內(nèi)容之豐富、刻劃之精美入選聯(lián)合國世界文化遺產(chǎn)。

阿爾塔河（Altaelva）自南向北縱貫阿爾塔全境，而大壩，就位于阿爾塔河上。

阿爾塔河

河畔的薩米人村莊

阿爾塔河大壩

阿爾塔河大壩在芬馬克郡的位置

阿爾塔大壩問題，在其興建的20世紀70年代至80年代，確實是當時挪威國內(nèi)最重大的問題。興建阿爾塔大壩及水電站，抬高的水位會淹沒薩米人的一個重要村莊Maze（又名Masi），又時值北歐三國內(nèi)薩米人復興傳統(tǒng)和重構(gòu)文化認同的關(guān)鍵時期，勢必引發(fā)薩米人的激烈抗議。

歐洲最后土著：北極圈內(nèi)的薩米人，一系列攝影圖片展現(xiàn)了Maze村薩米人的冬季生活。

沖突最激烈之時，薩米人代表前往挪威議會門前扎營絕食抗議，上千名示威者前往大壩施工現(xiàn)場阻止施工，為驅(qū)離示威者，挪威政府調(diào)動了占全國十分之一的警力。

大壩雖然最終完成，但挪威政府也作出了相應的妥協(xié)：壩體最終高度低于設計高度，阿爾塔河流上游的薩米人村莊得以保全。與此同時，薩米人憑借抗議運動進一步強化其文化認同，并爭取到了作為一個整體的、橫跨北歐地區(qū)的薩米人文化自治權(quán)。

皚皚白雪覆蓋著的薩米人理事會（薩米議會），位于芬馬克郡挪威芬蘭邊境

最后談一下四元素的事。四元素明顯不屬于薩米人（或其他烏拉爾語族的泰加針葉林游牧族群）的薩滿/萬物有靈信仰，而是亞歐古典文明傳承下來的古老信仰的組成部分之一。對地水火風四元素的信仰，在古代巴比倫、古代波斯、古代雅利安印度宗教體系中均有體現(xiàn)，并被思考萬物起源的古希臘哲學家加以總結(jié)完善；而中國古代金木水火土的五行觀念，也可視作其變體。

至于冰河之島Ahtohallan在哪里很好解答。安徒生《冰雪女王》原著提到：

“（拉普蘭）那兒有冰有雪，那兒壯麗輝煌！”馴鹿說，“那兒，人們可以在亮晶晶的山谷里自由地跳躍！那兒，冰雪女王架起她夏天的帳篷，不過她經(jīng)常住的宮殿是在北極附近一個叫做斯匹次卑爾根的島上?！?/blockquote>

包括斯匹次卑爾根島（Spitsbergen）在內(nèi)的斯瓦爾巴群島（Svalbard），是全世界距離北極點最近的陸地。可以想見，Elsa宛如神話般地在挪威怒海中馴服暴烈的水元素之后，必然在這樣一個極北之地加冕為冰雪女神：

斯匹次卑爾根島的冰川

所以說未來Elsa顯然會有比Anna更重要的使命——如果說Anna需要繼承一個王國，Elsa則要從此肩負起預防北半球氣候變暖的重任，哈哈哈……

個人認為冰雪奇緣2是一部政治隱喻片，極富教育意義。 其中事件、人物和各類意象都代表著現(xiàn)實歷史的一部分，比如最主要的大壩。 破除大壩，就是在糾正歷史錯誤，雖然遲到但永遠不晚。 這過程中有像祖父那樣顛倒黑白、締造黑暗歷史的罪惡之源； 有像國王夫婦那樣不惜一切只為尋找真相，卻不幸被黑暗吞沒、英勇就義的鋪路人； 有像愛莎那樣為了揭開真相而勇敢克服困難的開拓者； 還有像安娜那樣從絕望中覺悟，引領(lǐng)巨人破除大壩的實踐者。 這過程中必有像雪寶這樣的無辜之人犧牲；像克里斯托弗毫無保留、無條件信任，并在安娜危難關(guān)頭挺身而出的左膀右臂(差點忘了這位‘‘男主’’，更新)；像黑人侍衛(wèi)那樣被蒙蔽雙眼，但最終恍然大悟并幫助領(lǐng)導者一起糾正歷史錯誤的悔改者。 大壩決堤了，但是愛莎作為一國女王避免了阿倫黛爾被毀。 因為人民是無辜的，他們不應該為前人的罪行贖罪，更不用因黑暗的歷史負重前行。 Water has memory. 無論歷史如何被謊言掩蓋，真相永遠不會缺席。

時隔六年，冰雪奇緣第二部終于上映了。迪士尼動畫向來少有續(xù)集，得益于冰雪奇緣第一部的大賣，第二部依舊是制作精良的合格合家歡大電影。

我一般不對電影做太多政治解讀，更何況這是一部童話電影。所以這個童話里讓我忍不住想要多嘴的地方，就是本片，或者說整個好萊塢存在問題的地方——政治正確下錯誤的環(huán)保主義觀念以及可恥的族群刻板印象。聯(lián)系到最近瑞典小女孩刮起的西方環(huán)保風潮，這些問題顯得愈發(fā)嚴重了。所有這些放到最后說，先談電影。

一、劇情和技術(shù)

在看過第一部的基礎上劇透：

北境森林藏魔法，國王祖父起異心。

建壩虛情助北境，實則圖謀滅其國。

大戰(zhàn)一場精靈怒，封林閉境三十年。

國王夫婦航行遠，從此陰陽絕往來。

阿倫戴爾突遭難，姐妹齊心探緣由。

千難萬險情更癡，眾人分離各其途。

身世之謎終揭曉，父母結(jié)緣大戰(zhàn)中。

姐姐仙力天賜予，妹妹注定當國王。

毀壩保城神操作，北境解封人團圓。

阿姊北境常巡游，阿妹守土待姊歸。

整體劇情平鋪直敘，采用了典型的三幕?。浩鹨颍▏矣鲭y）——發(fā)展（出發(fā)探因）——結(jié)局（順利解決）。平穩(wěn)到?jīng)]有大的波折和真正意義的反轉(zhuǎn)，大概是因為寫童話故事給小孩子看確實不能太燒腦，所以在此就不作為其一項缺點了。這種“祖輩的陰謀和神秘的身世”題材如果按懸疑大片架構(gòu)進行打造，完全可以輕松超越第一部，然而它被童話的框架束縛，沒法做到。

男主角除貢獻了一首美國上世紀風格的情歌外依舊全程打醬油。其他路人甲乙丙丁全是功能性人物，重點劇情都落在兩姐妹身上，使觀眾可以始終關(guān)注她們倆，共情體驗不會被經(jīng)常打斷。

CG技術(shù)上的突破有很多，于是整部電影都很養(yǎng)眼，每一幀截圖可當壁紙不是假話。尤其是對“水”的表現(xiàn)，有一段姐姐在大海中馴服水元素的動作戲，水元素化身為馬與姐姐戰(zhàn)斗，其動作之流暢、質(zhì)感之細膩，目前市場上所有動畫成片無能出其右者，建議去電影院感受。

在所有黑屏字幕結(jié)束后有個彩蛋，意義不大，可以不看。

二、缺點

1.歌曲

其實本作的歌中規(guī)中矩，沒有難聽的，但缺少“Let it go”那樣出彩的。最重要的還是那四個字——審美疲勞。六年了，整個迪士尼的曲風幾乎沒有變化，今年阿拉丁的歌和冰雪奇緣的歌雖然不是一個人寫的，但居然能聽出同一種味道，只能說迪士尼的作曲家們守舊且同質(zhì)化嚴重。

全片最好聽的是片頭和片中的哼唱，這里做個特別推薦，在原聲專輯里分別是“Introduction”和“Iduna’s Scarf（第1分鐘到1分40秒的部分）”這兩首曲子。

2.錯誤的環(huán)保主義

本片劇情其實沒什么過失，甚至各方面都小心翼翼的進行著政治正確（比如毫不意外的，這個白人國家城堡里的將軍又是個黑人......），所以環(huán)保方面的政治正確也混了進來。毀掉自己祖父為北境建設的大壩就能拯救大自然的魔力這個設定，實在是太糟糕了。

雖說祖父建壩的目的不單純，但是設定這么簡單粗暴，很容易讓小孩子錯誤理解為：大壩不是個好東西，就是它破壞了自然生態(tài)，所以魔法四大元素才會生氣封鎖森林。如果我所料不錯，肯定有小孩子看完要問父母“三峽大壩好不好”這個問題，而很多父母回答不好這個問題（需要的專業(yè)知識太多了），然后小孩子們就會直接認定片子里肯定是對的，大壩就是個壞東西。這樣錯誤的環(huán)保主義，糟糕，太糟糕。

如果我來寫劇本，肯定不能直接毀了大壩。大壩在枯水季節(jié)能蓄水，多雨季節(jié)能防洪，多好啊，干嘛要毀了呢？直接加裝改造一個可以控制的水閘就好了嘛。四大元素不得勁，竟然全賴這個大壩，明明人心才是最壞的??！技術(shù)無罪??！不要用錯誤的環(huán)保觀念一直誤導小孩子??！就算是動畫片，也請嚴肅設定好嗎？

3.可恥的刻板印象

那些一看就是披著印第安人馬甲的北境人民，高喊著他們只相信自然，不相信阿倫戴爾的軍人，似曾相識對不對？又是純潔善良的土著遇到良心未泯的白人的《風中奇緣》式設定。迪士尼特別善于一個模式在多部片子里反復套用。

套用沒問題，問題在于這些刻板印象早就該過時了。印第安人就該熱愛大自然？美國人沒踏上北美洲前，人家已經(jīng)燒了幾千年的森林，殺了成千上萬的當?shù)匾吧鷦游铮瑴缃^的物種一大堆。美國人搞殖民屠殺了許多印第安人不是東西，但為了贖罪，就在文化作品里到處把印第安人設定成熱愛大自然的小白兔，還通過強大的文化宣傳強迫全世界人民接受這種觀點，這根本就是顛倒黑白。而且事實上，美國還在逼迫印第安人按照古老的方式生活，這樣就顯得上述“贖罪”行為尤為可恥。印第安人也要現(xiàn)代化呀，憑什么給別人打老舊過時的標簽？

立幾個圖騰，有著薩滿教似的原始信仰就是和大自然緊密聯(lián)系、一刻也不能分割了？那最熱愛大自然的是我們中國人和非洲土著，甚至是太平洋島國食人族土著啊。用一些標簽化的刻板印象去定義各個種族，然后把這些標簽映射在全世界人的腦海里，這是好萊塢的一大罪狀，只是很多人到現(xiàn)在還渾然不覺。

大家都是人類，一些落后的民族住在森林里，只是沒有能力現(xiàn)代化而已，求求好萊塢不要再給別人貼什么熱愛大自然的標簽了。一旦有機會發(fā)展，人家立馬大面積焚燒森林，開墾荒地種玉米。你們沒給人家大部分祖先活下來的機會，卻要求他們少數(shù)活下來的后人繼續(xù)過這種森林原始社會生活，美其名曰幫助他們維持了熱愛自然的傳統(tǒng)，我可去你的吧，這種印象就是在阻礙其他民族發(fā)展，踐踏其他民族追求美好生活的權(quán)利。

憑什么別人就要按照你的設定老老實實呆在森林里茹毛飲血，怎么他們就不能和阿倫戴爾人一樣建立起大城市？如果這么設定了，故事會講不下去嗎？完全不會。就因為好萊塢主流意識形態(tài)潛意識里就喜歡設定這種熱愛自然的落后民族。還敢說不是好萊塢把刻板印象強加給普羅大眾嗎？能寫好故事的好萊塢編劇們?nèi)急贿@種充滿刻板印象的意識形態(tài)洗腦了。

本片沒有直接描述這些事情，但是這種刻板印象設定讓我無時無刻感受著那個高高在上、不斷給每個種族打標簽的好萊塢意識形態(tài)的壓迫。明明是人心攻伐、不能互信的故事，非要整這種印第安人的幺蛾子。要我說，大壩不僅該建，阿倫戴爾人還應該幫助北境人民現(xiàn)代化，而不是讓人家一直住帳篷。要傳達真正的真善美，不是把別人限制在所謂熱愛自然的刻板印象里，而應該幫助人家真正建立美好生活。

神仙姐妹倆，把阿倫戴爾統(tǒng)治著，把北境的魔法元素安撫好了，卻繼續(xù)讓北境人民過游牧生活？妥妥的美式價值觀。我們中國人不一樣，我們就是要在蒙古草原上建設大量呼和浩特、包頭這樣的大城市，讓游牧民過上現(xiàn)代化的好日子。還在把風餐露宿當成美好生活并向全世界散播的好萊塢價值觀，希望你們早日和這個世界說再見。

評論里有人告訴我影片中北境人的原型是北歐的薩米人，不是印第安人。那么，特此更正。不管他們參考的是哪個民族，我依然保留上述觀點：我反感用刻板印象去描述這些落后于現(xiàn)代的民族，并把他們和熱愛大自然強行聯(lián)系起來，還要求這些民族在現(xiàn)代繼續(xù)表現(xiàn)所謂的“熱愛大自然”。9102年了，還有薩米人在森林里過著原始社會生活，根本原因并不是因為他們多么熱愛大自然，他們一開始是被其他民族趕進森林的。

有人肯定反對我的觀點，為了避免一再浪費口舌，我就直接把已經(jīng)發(fā)生的對話放在下面。你們認同他或我都行，反正大家心里有數(shù)了，多余的廢話也就不用說啦。

作為兩個女兒的媽媽，我太歡迎在這個時代，女孩兒們的“偶像”不是灰姑娘不是睡美人也不是白雪公主了。在那些典型的童話故事中，女孩的前半生總有一個毫無存在感的父親和一個邪惡的女性，而后半生的命運則必須依附在一個不知底細只愛美色的王子身上，最后面對一個蒼白的happy ending。每次給女兒講述這類童話故事，我都要費盡心思改編和解釋，不想給她們灌輸錯誤的價值觀。

而艾莎和安娜是女王而不是公主，她們有自己的使命也能夠擔負重任。不需要王子的“拯救”，她們有能力保護自己，只需要遵從自己的內(nèi)心和相互的扶持。無論自由的路有多艱難都還是靠自己。

第二部里我最喜歡的一句臺詞是老地精說的“我們一直擔心，對于這個世界來說，艾莎的魔法太過強大?，F(xiàn)在，我們則希望這些魔法足夠強大?！?/p>

我想到其實現(xiàn)實社會里，女權(quán)就時常遭遇這樣的困境，經(jīng)常有聲音“害怕她們太過強大”，實際上我們的“魔法”還遠遠不夠，不夠到都不知道該怎么幫助一個在婚姻或關(guān)系中遭遇家暴的女性或如何面對職場和社會中總總的不公。

我希望我的女兒，看到的不僅僅是艾莎和安娜的“漂亮”，而是她們堅韌的勇氣，以及她們姐妹之間的愛與扶持。

另外，我喜歡第二部中美麗的秋天和“萬物有靈”的設定。打開感官，感受大自然，真的會發(fā)現(xiàn)很多“魔力”。

冰雪奇緣2的編劇是詹妮弗李，我看電影時最后等著看編導，就為看看編劇的名字是誰。我認為這個名字值得記住。第一部的時候我也沒關(guān)注過編劇是誰導演是誰，第一部是一個很有活力的作品，也是一個相當簡單的故事，我只是看電影，沒有想從劇本層面去琢磨電影。第二部復雜的多，這讓我關(guān)切劇本。

在我看來，這是一個精致而壯闊的電影。精致并非說畫面精美，而是說它的精致的故事結(jié)構(gòu)，精致的隱喻所傳達的內(nèi)在含義。壯闊也不是說場景的恢弘，是說它內(nèi)在的精神世界的壯闊，支持整個故事的那種壯闊的生命視角。整個電影呈現(xiàn)出來的是傾注了飽滿熱情和精心思索的心血創(chuàng)作的劇本，不取巧也不敷衍，非常有力量。

父權(quán)人文知識結(jié)構(gòu)無力去解讀這部電影。因為這是一個由母系文明、女神文明支持，由女性真實創(chuàng)造力構(gòu)造而成的奇幻世界。電影講的就是“失去的終將回歸”，就是女神的回歸，女性的歸位，指向的是一個女性中心的未來。

電影中四靈的象征有著古老的文化背景。后來電影線索由艾莎找到真相，也是自身生命真相而展開，從艾莎與火靈的關(guān)系已經(jīng)暗示艾莎（女性）是貫通一切的女神，也就是大自然本身的象征，女性的法則就是自然的法則，艾莎歸位也就是女性歸位，世界運作才能順應自然。

后面艾莎“征服”水靈的過程更是這種女性原則的展現(xiàn)，艾莎騎著水靈之馬奔向自我的真相從而歸位于自然的場面也貢獻了電影令人印象深刻的壯美畫面，水更加是一種生命根源的女性符號。這就將艾莎的冰雪魔力通過領(lǐng)悟到水的淵源而貫通起來。水是有記憶的，我很愛這一句話。艾莎冰雪魔法的本質(zhì)不是冷漠的隔離而是滋養(yǎng)一切的生命之水，在繼承自父的父權(quán)女王的角色里艾莎是不自在的，她的魔法力量她的生命本質(zhì)被錯解和受束縛。因為她的格局是大自然。

另一個與女性法則自然法則關(guān)系密切的是土靈。電影中土靈是由安娜這個沒有魔力的女性來引導的，這一點也大有意味。理解土靈也是理解另一個女主角安娜的意義的關(guān)鍵。大地是母權(quán)時代文化意識里女神本身，一切生靈都依附于大地，后來父權(quán)諸神興起就以天空之神凌駕大地，以及竊取古老的大地女神的權(quán)力。艾莎和安娜王國的危機是因為狹隘的男性國王（父系人祖父）破壞了與北地人的盟約導致，也暗示著破壞了與自然的關(guān)系，生態(tài)環(huán)境惡化，森林為迷霧籠罩，而女神缺位，四靈沒有了女神主導下的自然運作。

安娜的遇險經(jīng)歷主要就是遭遇地靈巨人，她是在順流而下時為了躲避地靈巨人而落水走到黑呼呼的山洞里，在艾莎被冰凍之際，向安娜發(fā)出了信號，是姐妹情深更是姐妹心有靈犀，安娜讀懂了艾莎的訊息，在艾莎受困、雪寶消失的情景下，她終于從黑暗山洞里走出來，走向地靈巨人，勇敢堅定的大聲呼喚地靈去毀掉大壩，解除父權(quán)人的錯誤。這個山洞就是大地的隱喻，是大地的縱深處，雪寶在那里作為一個靈性生命而安然的消失，安娜在那里從悲傷掙扎奮起從愛中得到力量，也就是從大地之中獲得力量的一種隱喻，山洞是死亡也是重生。走出山洞的安娜可以呼喚地靈，也干脆利落的說服了忠于王權(quán)士兵們面對真相改變錯誤，這時的她完全是一個真正的女王了，所以當艾莎說你是女王這個結(jié)果真是水到渠成，我覺得非常有說服力。故事和人物走到了那里，一切都是最好的安排。所以我們可以看懂了，安娜其實是女神的另一個化身。

在我看來，一座魔法森林是生命運作的自然之道的象征，也是對女性法則的揭示，對違背女性法則的惡果的反思。可以說劇本的構(gòu)思非常宏大也很精密。

在此背景下可以進一步看到電影中女神世界所依托的母系權(quán)力原則?？梢詫⒈┢婢墐刹孔髌愤B續(xù)來看，其中權(quán)力的關(guān)系和傳承的變化很有意思。在第一部里艾莎的王位是繼承自父親，艾莎是被安排成為女王的，她必須惶恐不安的維持一個父系女王應該有的體面，而后艾莎從戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢到自我失控和迷失走向力量覺醒。

第二部追溯了艾莎姐妹的母親的淵源，并且由此找到生命以及世界的答案，按照母權(quán)區(qū)的表達，這是在回望母緣。最后艾莎不僅力量覺醒，更大的生命意識覺醒，完全舒展自由，艾莎歸位于自然，而安娜登上王位。在第二部里，安娜的王位和第一部艾莎的王位意義全然不同。安娜的王權(quán)是由姐姐賦予的，也就是由女神賦予，我們可以理解為女性傳承的自然權(quán)力。

第二部里的安娜也不再是向往真愛，等著被真愛拯救的女性，而是從黑暗之中站起來走向光明的女性，她其實是通過自我選擇（毀掉大壩，做正確的事，為眾人承擔責任）而成為女王的。其中自然與世俗的權(quán)力關(guān)系是一種母緣關(guān)系（真正的親緣關(guān)系，而非偽造的父系）。安娜的權(quán)力根源是姐姐，是自然本身。

當女神歸位，女性歸位，也就理順了一切，魔咒解除，迷霧散去森林重見藍天，馴鹿奔跑的壯闊情景，我認為是全片最為舒展自由壯闊震撼之處。

冰雪奇緣和海洋奇緣是新一代女性童話的兩個代表作品。一般來說，海洋奇緣會被視為更為突出女孩獨立力量的作品，其中沒有王子，而冰雪奇緣給安娜安排了戀愛關(guān)系。不過兩部作品其實在舊的世界觀方面都很明顯，有沒有戀愛關(guān)系只是表面，深層上它們都是在一個父系婚姻家庭背景下講述女孩的成長，艾莎安娜有父親，莫阿娜也有父親，而且莫阿娜的父親存在還很突出，同時母親的存在非常弱化，這是這個電影最薄弱之處，最讓我不滿意的一點，最后莫阿娜繼承了父親成為女酋長，但是她的母親的弱化形象是一個揮之不去的陰影。這其實也反映出電影在格局方面的缺陷，就是莫阿娜沒有女性聯(lián)盟，沒有女性傳承。雖然有奶奶給與的某種傳承，但因為媽媽的形象不對勁也讓這種傳承頗為虛無（其實莫阿娜不是母親的傳人反倒是奶奶的傳人，這還是父權(quán)在其中堅強的做梗所致）。所以海洋奇緣的敘事格局如此，根本上是因為它沒有對與女性力量的本源進行深思，它似乎不容易再有第二部，也無法補救這種缺陷。

冰雪奇緣中父母的存在相對弱化一點，電影在開場不久就讓父母掛了，重在姐妹倆自己（女性聯(lián)盟），這是冰雪奇緣可以走向第二部的宏大格局的根本原因所在。在第一部里父親的存在還是比母親更突出一點，他錯誤的約束讓艾莎壓制自己的力量，不過他的錯誤也已經(jīng)在第一部里被否定了。冰雪奇緣2的力量在于它并不回避自己是從舊世界走來的，它讓女性力量的根源出場（女性傳承），從而化舊為新。電影一開場就從母親的歌謠開始（太美了這首歌），重新建立了母親淵源的新敘事背景，姐妹倆由母親的愛與歌謠溯源而上，去尋找自己生命的真相，也抵達了世界的真相（女性的法則生命的自然根源）。而且前后兩部電影故事的邏輯并不斷裂，巧妙自然的完成了從父系轉(zhuǎn)向母緣，從父權(quán)城堡轉(zhuǎn)向大自然的變遷。當艾莎歸位自然，安娜成為女王，故事的整個世界觀都得到了巨大的更新。

兩部作品應該視為一個整體，這也是我認為第二部是我看過的最好的續(xù)集電影的原因?？傊矣X得冰雪奇緣2勝在了它如同艾莎和安娜一樣，是一個敢于迎難而上、面對舊世界的陰影、并且用女性的創(chuàng)造力帶來新世界，為未來造夢的電影，是一部勇敢的電影。

電影揭示了女性的參照系是大自然，是生命本身。不是男人，也不是愛情。

電影之于女性的生命覺醒、神性覺醒有巨大的意義。

艾莎的成為女神，發(fā)現(xiàn)自我的真相，有一個找到位置的意義，她的覺醒就是明白了她應該站在她的位置上，電影中呈現(xiàn)為她是居于四元素的中央，以及她定居于北地，這里是母緣，是女神的家鄉(xiāng)。這就是女神的歸位。

而女神歸位，象征女性的歸位，安娜以大地女神的現(xiàn)世化身成為女王，更是突出體現(xiàn)這一點。我覺得電影已經(jīng)發(fā)出了這樣的寓言，女性歸位于作為生命根源的第一性，性別秩序歸于自然，走向一個女性中心的世界是人類的未來。

可以理解為三個女性覺知的層次。第一層次是看到，電影演繹了艾莎的神性覺醒，成為女神。第二層次是看到，電影不只演了艾莎一個女神，還有另一個女神安娜，演繹了沒有魔力的安娜作為現(xiàn)世女神的神性覺醒。第三個層次，就是要看到，電影也不只是演繹了兩位奇幻世界中的童話般的女神，而是在告訴現(xiàn)實世界每一個女性，在對我們說話，我們每一個女性都有神性，呼喚女性的神性覺醒。

每一個覺醒的女性就是活著的女神。

祝福女性。

（直接搬來的零散評論，改了幾個字。請讀者諒解。）

愛死Elsa和Anna的衣服，好美，尤其是Anna的bv編制風格斜肩包，好想有同款啊

刺繡貼鉆貼珍珠以及鎖邊……好真實和華麗

連衣服面料的毛絨質(zhì)感都極其逼真

細膩的頭發(fā)，多么巨大的運存

看Elsa的頭發(fā)

給了十分好評

印章截止到30號

挑工作時間來的，完美避開熊孩子

Elsa騎冰馬的鏡頭一直讓我覺得這是女版夜王，而且Elsa補償了我對權(quán)游夜王千里送人頭的不滿結(jié)局

我拍到的日內(nèi)瓦湖

olaf那段好感動，很多故事里的小人物都讓人得到更多的感動。比如泰坦尼克號里面沉沒時甲板上那四個拉小提琴的教堂琴師，那是整部劇我的淚點所在

網(wǎng)上搜到的，川川和我說取景在北歐，但是真的超像瑞士的日內(nèi)瓦湖，尤其附近的終年冰雪覆蓋的阿爾卑斯山

可能因為上帝給我的人設就是個軟弱且悲催的不復雜的不起眼的小人物。

大概我是怪胎吧，被廣告騙去看前任三的時候電影院哭成一片看著前后左右那些啜泣的女人甚至男人而我心里只有wtf？反倒是各種科幻、動漫尤其是皮克斯的幾乎每一部動畫，都賺足了我的眼淚

才上映一天川川已經(jīng)去二刷了，我也要盡快找時間二刷，最好是夜里最后一場，可以完美避開吵鬧的熊孩子和前排的玩手機的

第一次看的時候完全在關(guān)注情節(jié)，而且有主觀帶入的想法，第二次看就發(fā)現(xiàn)了許多有意思的東西。

1.歌詞：每次詞唱的都有人物心理遞進。選幾個重要的

艾莎：into the unknown那一段

前面先說自己有妹妹過得很好生活很好不需要探險-精靈呼應-想要探險

安娜：山洞歌唱

心如死灰-沒有姐姐和雪寶無法生活-陷入迷途-想起戒言“當未來未知的時候，先做好眼前的事情?！?/p>

當艾莎在“記憶殿堂”想要走到最底端看祖父和北方人的秘密時，安娜的告誡音樂響起“不要走太遠”。

2.四大精靈

在開頭父親的回憶里全數(shù)出場

在艾莎城堡里歌唱的時候，黑暗里舞動的那段全數(shù)出場召喚艾莎，有飛躍的馬，大石怪，還有小蜥蜴。。

結(jié)成冰晶落地后，起大風，路燈里的火滅，瀑布消失，大地涌動，艾莎用魔法控制的城堡岌岌可危，表示艾莎喚醒了自然之靈。

雪寶在森林里唱歌的時候全部出場（雪寶照鏡子：水里的馬嚇壞了雪寶）

火精靈和艾莎同時聽到了呼喊，艾莎就知道火精靈可以帶她找到源頭

3.水的記憶：

冰雕的來源很像第一部最后安娜冰封后的樣子

艾莎是第五元素的設定，個人猜想冰是魔法的源頭，冰是水瞬間凍結(jié)而成（凍結(jié)的水里就有生命的記憶--源頭為冰川），而艾莎擁有凍結(jié)水的能力，就相當于人能透過記憶看到生命。

4.魔幻森林的介紹，開頭兩姐妹小時候在堆雪人的時候有說。

5.船：

在船上找地圖時，媽媽的筆記暗示艾莎來源于冰封之河。

雪寶分析：爸媽其實進不去迷霧森林因為他們進不去，所以船上可能沒有人------艾莎用水的記憶發(fā)現(xiàn)爸媽在--------說明媽媽有魔法，可以帶爸爸進來

大膽腦洞：導演俗套的話完全可以將歌聲歸結(jié)為媽媽還活著，在記憶殿堂里利用神力召喚艾莎。

艾莎得知真相的時候，其實有心里反應，覺得爸媽為了自己犧牲了，當時猛一跺腳，捂臉哭泣，安娜一秒鐘安慰了她。

7.記憶殿堂：

四元素集合在一起她站中間----形成了一個雪花圖案。

艾莎引發(fā)大霧突然清澈的時候，殿堂穹頂上全是過去的片段，第一副好像是北方人還是媽媽的記憶。

8.場景呼應：

開頭四人大合唱的時候，有一個站在廣場旗子下的畫面，那個墩子后來變成結(jié)尾做雕塑的地方

開頭雪寶和安娜躺在城堡旁的綠地上聊天的畫面，雪寶平躺看天的鏡頭，在第一部中出現(xiàn)了。而且鋪在地上的方巾和第一部一模一樣。（參考第一部雪寶歌唱：老子也要過夏天！那段；安娜第二部問他也是你現(xiàn)在享受過夏天的生活嘛。。hh）

四人歌唱結(jié)尾部分：阿倫黛爾里有個夜晚小鎮(zhèn)鏡頭畫面中出現(xiàn)的鐘樓，在第一部漢斯和安娜唱情歌的時候出現(xiàn)了。

9.小細節(jié)：黑人守衛(wèi)在開頭國王回憶的時候出現(xiàn)了。

前男友大吐槽就不說了。

艾莎在冰宮看到記憶時里面有漢斯，姐妹小時候，爸媽一起乘船，北方首領(lǐng)。。。

第一部大地之歌竟然是源自北方人，當時聽感覺震懾，后來想有點隨意。

雪寶結(jié)尾s脫伴郎裝，還說“不熱嘛，為了真愛犧牲成這樣”，哈哈哈，笑話蠻冷的。

暫時想到這些，歡迎補充。