《“大”人物》是購(gòu)買了韓國(guó)電影《老手》的故事創(chuàng)意，然后由導(dǎo)演、編劇對(duì)故事進(jìn)行了本土化改編。對(duì)于這種翻拍電影來(lái)說(shuō)，沒(méi)有看過(guò)原版的觀眾是幸運(yùn)的，因?yàn)闆](méi)有劇透，沒(méi)有比較，所以本片給我的感受是超出預(yù)期，值得一看。

套用時(shí)下流行的“六學(xué)語(yǔ)錄”來(lái)說(shuō)，本片雖然是虛構(gòu)的警匪故事，戲說(shuō)卻沒(méi)有胡說(shuō)，結(jié)局終究是邪不壓正，弘揚(yáng)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀；改編也沒(méi)有亂編，雖然是改編自韓國(guó)電影，本土化做得很成功，演員、臺(tái)詞、配樂(lè)、布景都很接地氣。

相信很多選擇本片的影迷都是沖著王千源來(lái)的，王千源曾憑借《鋼的琴》拿下東京影帝，后來(lái)在《解救吾先生》里的悍匪形象又讓他賺足了觀眾緣兒。

這次在《“大”人物》中，王千源扮演了一個(gè)正義警察，而且這個(gè)角色的名字就很正氣——孫大圣。

（六學(xué)家：律師函警告）

“悍匪”演警察，王千源的表現(xiàn)卻并不出戲，畢竟這是一個(gè)號(hào)稱“濱海FBI”，敢于挑戰(zhàn)警隊(duì)陳腐規(guī)則的“悍警”。

至于其他配角戲骨，如王迅、梅婷、王硯輝、屈菁菁、杜源、高捷、寇占文等，也都穩(wěn)定發(fā)揮，沒(méi)有讓我失望。

“大松鼠”王迅依然是那個(gè)大老板身邊的狗腿子，從《瘋狂的石頭》到《一出好戲》，他已經(jīng)多次扮演這類角色了，自然是四平八穩(wěn)，不出差錯(cuò)。

更出彩的是被影迷戲稱為“最適合演強(qiáng)奸犯”的王硯輝老師，那個(gè)《烈日灼心》里驚鴻一瞥的殺人犯，《我不是藥神》里油滑市儈的假藥販子，居然在本片中演了一個(gè)警察隊(duì)長(zhǎng)，并且把那種老警察身上的責(zé)任感、正義感刻畫的十分到位，還貢獻(xiàn)了不少笑點(diǎn)。

本片的另一個(gè)男主比較一言難盡，是沒(méi)多少觀眾緣兒的包貝爾。

不過(guò)如果你覺(jué)得包貝爾很討厭、很欠扁、很招人煩，那就大可放心了，因?yàn)樗谄芯褪恰氨旧鲅荨绷艘粋€(gè)很討厭、很欠扁、很招人煩的跋扈富二代。

這個(gè)角色是富商的私生子，富裕的生活讓他漠視生命，不光彩的出身又讓他感到自卑，因此他的心里極度扭曲，性格異常狂躁。

包貝爾演這個(gè)角色，確實(shí)突破了自己，演的沒(méi)有違和感，真的讓人恨得牙癢癢。

最后兩位男主的街頭互毆，看到王千源手上蘸著辣椒油，狂扇包貝爾大嘴巴子，實(shí)在是太過(guò)癮了。（真的不是黑）

富二代是片中的反一號(hào)，也是某個(gè)房地產(chǎn)企業(yè)的公子哥，而影片的矛盾沖突就是一場(chǎng)鬧出人命的強(qiáng)拆案。

強(qiáng)拆、命案、房地產(chǎn)、官商勾結(jié)，看似苦大仇深，卻又很黑色幽默。

寇占文飾演的修理工，因?yàn)閹浊K的房租在兒子面前受辱，甚至險(xiǎn)些喪命，而這件事情原本就不該發(fā)生。

真正的“大人物”，怎么會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)小錢讓自己惹上麻煩呢？其實(shí)是“大人物”的狗腿子貪得無(wú)厭，激化了社會(huì)矛盾。

那“大人物”就是大善人嗎？非也，“大人物”貪的是大錢，是城市的大蛀蟲，像強(qiáng)拆啊，欺男霸女啊，“大人物”們已經(jīng)不屑于這種低段位的斂財(cái)手段了。

他們玩兒的是官商勾結(jié)，是悶聲發(fā)大財(cái)，是抱緊“大老虎”的大腿，這些內(nèi)幕交易，一般人還真發(fā)現(xiàn)不了。

為什么說(shuō)這個(gè)片改編的很“中國(guó)”呢？

不僅因?yàn)榉康禺a(chǎn)、學(xué)區(qū)房的重壓讓每個(gè)中國(guó)老百姓都感同身受，還因?yàn)橛捌兄鞯男蜗缶褪侵袊?guó)版本的“超級(jí)英雄”。

王千源飾演的警察叫孫大圣，他雖然社會(huì)階層只能算個(gè)屌絲，為了給兒子的學(xué)區(qū)房搖號(hào)求爺爺告奶奶，面對(duì)邪魔歪道卻有著孫大圣一樣的脾氣，任你后臺(tái)有多硬，背景有多強(qiáng)，哪怕是太上老君的煉丹爐，我也要給你砸個(gè)窟窿。

而包貝爾飾演的公子哥，就像那個(gè)橫行霸道、殘害百姓的龍王三太子，平日里作威作福、不可一世，最終被抽筋扒皮，死有余辜。

咦？我好像從“大鬧天宮”跳戲到“哪吒鬧?！绷?？

對(duì)不起對(duì)不起，在這里向全國(guó)人民謝個(gè)罪。

雖然在今天“六學(xué)風(fēng)靡”的語(yǔ)境下，“孫大圣”這個(gè)名字已經(jīng)有點(diǎn)被惡搞化，可是這個(gè)名字背后不畏強(qiáng)權(quán)、為民除暴的正義精神，永遠(yuǎn)是值得贊揚(yáng)的。

總的來(lái)說(shuō)，《“大”人物》的劇情緊湊、風(fēng)格幽默，演員的表現(xiàn)不失水準(zhǔn)，幾段打戲和追車戲的設(shè)計(jì)、剪輯也很精彩，是一部值得一看的國(guó)產(chǎn)商業(yè)片。

而王千源版的“孫大圣”，雖然沒(méi)有火眼金睛、七十二變，身上的正義感和責(zé)任感卻不遑多讓，總之就是一個(gè)正能量的形象，文體兩開(kāi)花，弘揚(yáng)了中華文化，希望大家多多支持。

警匪片是商業(yè)電影的一大類型，可是在中國(guó)拍警匪片，不容易，得不斷地“突破”各種“禁區(qū)”。杜琪峰的《毒戰(zhàn)》拍警察試毒，拍執(zhí)行注射死刑，是個(gè)突破?！读胰兆菩摹纷屢粠汀巴尽弊锓赣辛巳诵怨猸h(huán)，是個(gè)“突破”?！稛o(wú)雙》展示了造假鈔的詳細(xì)過(guò)程，是個(gè)“突破”。這么看來(lái)，我覺(jué)得開(kāi)年的《“大”人物》，對(duì)于中國(guó)警匪片也是個(gè)“突破”。

中國(guó)社會(huì)最敏感的話題之一是“強(qiáng)制拆遷”，以及由此引發(fā)的各種慘案。《戰(zhàn)狼2》開(kāi)頭拍了強(qiáng)拆，沒(méi)敢拍慘案?！丁按蟆比宋铩放牧?，這對(duì)《老手》最大的改動(dòng)之一。原版劇情的導(dǎo)火線是運(yùn)輸公司無(wú)理裁員，司機(jī)討薪的過(guò)程比中國(guó)版更屈辱更血腥。《“大”人物》改得溫和了些，但一根電棍，一條被尿濕的褲子，該有的意思盡在不言中。結(jié)局還是一樣慘烈。這處改動(dòng)非常契合中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，我以為是個(gè)“突破”。

貧富差距也是中國(guó)社會(huì)最敏感的話題之一。中國(guó)兩千年來(lái)的編戶齊民，老百姓往上不敢做皇親國(guó)戚的夢(mèng)，往下不屑與樂(lè)戶、疍民比肩，生活中最直觀的階級(jí)分化就是貧富差別。在蛋糕夠大，機(jī)會(huì)平等的時(shí)候還好說(shuō)，碰上經(jīng)濟(jì)頹勢(shì)，“階級(jí)固化”的聲音就甚囂塵上。好警察惡斗富二代，正是適逢其時(shí)的商業(yè)片好題材。

眾所周知，《“大”人物》翻拍自《老手》，其實(shí)《老手》給人的第一感覺(jué)是致敬老港片。那些借鑒成龍電影的喜劇動(dòng)作橋段不用說(shuō)，從題材來(lái)講，小警察代表被凌虐的民眾懲治枉法橫行的富二代，這是港片最擅長(zhǎng)的警匪題材之一。在成堆的同類港產(chǎn)警匪片中，給我印象比較深的一是李修賢的《鐵血騎警》，講交警如何誘捕飆車傷人的富家公子；二是徐克監(jiān)制的杜琪峰早期作品《城市特警》，李子雄帶領(lǐng)的警察小分隊(duì)面對(duì)成捆現(xiàn)金的收買，直接當(dāng)做紙錢撒到風(fēng)中的場(chǎng)面，帥到?jīng)]朋友。

《“大”人物》還隱隱涉及官商勾結(jié)，其實(shí)乘著“掃黑除惡”的東風(fēng)，按說(shuō)“蒼蠅老虎一起打”，應(yīng)該也沒(méi)有什么不能拍。被大張旗鼓拍出來(lái)的是警察鬧市擒兇，這是個(gè)很有象征意義的場(chǎng)面，對(duì)富二代拳拳到肉的抓捕與一筆帶過(guò)的“官商勾結(jié)”，恰成一個(gè)鮮明的對(duì)比。胖揍趙家人那叫替天行道，抓捕出逃貪官那就變成《黑金》了。其實(shí)警匪片已經(jīng)是個(gè)非常成熟的類型，主題無(wú)非是個(gè)“邪不壓正”，只要主旨是維護(hù)公正，懲惡鋤奸，本來(lái)不該有那么多 “禁區(qū)”好去“突破”的。

從中國(guó)的創(chuàng)作環(huán)境來(lái)說(shuō)，“突破”還是不“突破”，決定權(quán)不在電影人手里，所以“突破”到現(xiàn)在，也沒(méi)能重現(xiàn)上世紀(jì)八十年代警匪片曾有的尺度。比較起來(lái)，制作方面的進(jìn)步才是實(shí)實(shí)在在的?！丁按蟆比宋铩吩跀⑹鹿?jié)奏、剪輯和音樂(lè)方面，都達(dá)到了國(guó)際商業(yè)片的水準(zhǔn)，讓人想起去年的《我不是藥神》。美術(shù)色調(diào)受到韓國(guó)片影響，鮮艷過(guò)分，片尾曲“大人物”卻是酣暢動(dòng)聽(tīng)。

片名叫“大人物”，其實(shí)主角都是一群小人物。被拆遷的司機(jī)一家不用說(shuō)，基層刑警工作的時(shí)候威風(fēng)八面，回到家一樣要操心職稱、孩子、學(xué)區(qū)房?！独笔稚裉健防稂S秋生扮演的大反派說(shuō)過(guò)：“警察有什么了不起？脫下制服還不一樣是人？”一語(yǔ)道破真相。影片最接地氣的改編之一就是警民聯(lián)歡會(huì)彩排，鐵血警官被披紅掛綠當(dāng)猴耍，“孫大圣”也沒(méi)脾氣。

影片的選角和表演加分不少，王千源是老戲骨，在《鋼的琴》等現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)電影中證明自己實(shí)力之后，《解救吾先生》中的悍匪一角給人印象深刻，這次扮演正義警官，既有新鮮感也有說(shuō)服力，把小人物的身不由己和正義感演得入木三分。好久沒(méi)在大銀幕上亮相的梅婷戲份不多，那句“我動(dòng)心了”道出了人物的糾結(jié)與不甘。金牌配角王硯輝自從以《光榮的憤怒》出道后，這些年來(lái)無(wú)論角色大小，他的演繹都扎實(shí)傳神。去年的《我不是藥神》中的假藥販子大概是他一系列奸角的巔峰，這次跟王千源一樣“洗白”變身警察小隊(duì)長(zhǎng)，演技還是那么生活化，混雜了我大西南人民的憨直和精明。

最后，我知道很多人討厭包貝爾，但這部影片里最出彩的角色顯然是他扮演的富二代，說(shuō)是演藝生涯的脫胎換骨之作也不夸張。賣乖耍賤的喜劇形象既然遭人詬病，轉(zhuǎn)而走反派路線也是個(gè)思路，本來(lái)是滑稽到讓人笑不出來(lái)，現(xiàn)在變成滑稽到讓人毛骨悚然，同樣的表演，換個(gè)電影類型卻有不同的效果。這個(gè)角色本來(lái)就是庶出的富二代，包貝爾版自然不如原版角色亞仁帥氣，但扭曲和變態(tài)卻猶有過(guò)之，我覺(jué)得改編得非常精彩。

整部電影要拿到世界警匪片中去比，當(dāng)然只是普通水平，但在中國(guó)，能拍出一部符合商業(yè)片規(guī)律還能過(guò)審的正常影片，已經(jīng)是難能可貴。從這個(gè)意義上講，所有涉及社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的電影在中國(guó)都是“實(shí)驗(yàn)電影”，希望創(chuàng)作者與觀眾合作的這些“實(shí)驗(yàn)”能一次次獲得成功，推動(dòng)中國(guó)創(chuàng)作環(huán)境邁向?qū)捜莺投鄻踊?/p>

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《“大”人物》翻拍自韓國(guó)2015年的票房冠軍《老手》，成片質(zhì)量比預(yù)想中的要好出不少：在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了不錯(cuò)的本土化改編，出色的動(dòng)作設(shè)計(jì)和插科打諢的喜劇元素讓《“大”人物》成為了一部利落直接的“警匪爽片”。

對(duì)于沒(méi)有看過(guò)原版的觀眾，《“大”人物》輕松刺激，具備了足夠多吸引普通觀眾入場(chǎng)的劇情元素和票房潛力；對(duì)于喜歡《老手》的觀眾而言，《“大”人物》的群戲演技也是一大亮點(diǎn)，觀賞性不遜于原版中的雙男主飆戲。

法國(guó)導(dǎo)演呂克·貝松曾說(shuō)過(guò)一句話：“世界電影的未來(lái)一定在亞洲，而不是好萊塢?！?/p>

放眼全亞洲：中國(guó)電影發(fā)展迅猛，成為全球第二大電影市場(chǎng)，但不難看出它正處于一個(gè)繁榮卻問(wèn)題重重的“泡沫期”，創(chuàng)作力與90年代的鼎盛期相去甚遠(yuǎn)，距離建立好萊塢般成熟工業(yè)體系也還有很長(zhǎng)的路要走；20世紀(jì)中期能與法國(guó)、意大利等電影大國(guó)抗衡的日本，也正面臨著尷尬的“走出去”難題，市場(chǎng)也被好萊塢洋畫和漫改邦畫二分天下；曾經(jīng)大師頻出的伊朗，以及近年來(lái)不乏佳作的印度、泰國(guó)，也都還未能成氣候。

“文體兩開(kāi)花”的韓國(guó)電影和韓國(guó)影人

相信呂克·貝松在說(shuō)這句話時(shí)，一定沒(méi)想到亞洲電影市場(chǎng)的異軍突起，最先在商業(yè)和獎(jiǎng)項(xiàng)上“文體兩開(kāi)花”的最強(qiáng)音，會(huì)是韓國(guó)電影。

一方面，以奉俊昊、樸贊郁、金基德、李滄東和洪尚秀為代表的韓國(guó)導(dǎo)演們，在歐洲和好萊塢大放異彩，收割獎(jiǎng)項(xiàng)與口碑；另一方面，犯罪、喜劇、恐怖等類型片也是韓國(guó)電影的金字招牌，甚至可以說(shuō)在部分領(lǐng)域，已經(jīng)形成了不輸好萊塢的成熟工業(yè)體系——《釜山行》在國(guó)內(nèi)和海外都收割了不俗的票房，《奇怪的她》《陽(yáng)光姐妹淘》被多個(gè)國(guó)家翻拍，都是最好的例證。

而提起韓國(guó)類型片，最為突出的還是犯罪題材。得意于韓國(guó)寬松的電影審查體制，不管是對(duì)階級(jí)和政府的批判力度，還是對(duì)血腥和暴力的呈現(xiàn)尺度，都成為韓國(guó)犯罪電影鮮明的旗幟，涌現(xiàn)出許多的口碑和話題之作。其中有不少作品，都被翻拍成了中國(guó)版，《我是證人》《捉迷藏》《找到你》等作品都是改編自韓國(guó)犯罪片。

而《“大”人物》則選擇了更具票房潛力的《老手》進(jìn)行改編，原作扎實(shí)的基礎(chǔ)為翻拍提供了很好的鋪墊——?jiǎng)幼鲌?chǎng)面利落，喜劇元素解壓，還拋出了對(duì)階級(jí)問(wèn)題的批判，不管是商業(yè)性，還是劇作本身的完整度，都是不錯(cuò)的作品。

本土化的過(guò)程中，加入了強(qiáng)拆、學(xué)區(qū)房等中國(guó)觀眾熟悉的話題

《“大”人物》保留和繼承了原作的優(yōu)點(diǎn)（重點(diǎn)表?yè)P(yáng)一下動(dòng)作設(shè)計(jì)和剪輯，打戲和追車戲都格外酣暢），也在劇本的本土化上做了很多努力，甚至還修正了原作中一些邏輯不順的地方。聚焦階級(jí)差異問(wèn)題的同時(shí)，加入了強(qiáng)制拆遷、學(xué)區(qū)房搖號(hào)等中國(guó)觀眾更熟悉的情節(jié)，多了分代入感。（連片中收買送包的情節(jié)，也從Chanel變成了Hermes，從一只包變成了三只包，也是很符合國(guó)民消費(fèi)水平了，笑）原作中一些略帶負(fù)面和黑化的情節(jié)，不可避免地進(jìn)行了主旋律處理，但改編得較為自然，并不令人反感。

原版中，黃政民和劉亞仁的雙雄飆戲是一大看點(diǎn)，一個(gè)韓國(guó)影壇的中流砥柱和一個(gè)演技卓然的年輕演員，將一正一邪兩個(gè)角色間的博弈演繹得精彩紛呈。起初對(duì)中國(guó)版的選角抱有一些質(zhì)疑，但看完電影之后，發(fā)現(xiàn)《“大”人物》的群像演技同樣看得過(guò)癮，原作中部分角色過(guò)于臉譜化的問(wèn)題，經(jīng)過(guò)改編后也被處理得更豐富立體。

王千源的好自然不必多說(shuō)：《鋼的琴》中，他將一個(gè)在大時(shí)代變遷下失落無(wú)奈的父親演繹得入木三分，拿下東京電影節(jié)影帝的頭銜；又在《解救吾先生》中塑造了一個(gè)充滿魅力的銀幕反派，讓他“悍匪帥”的形象深入人心；也在《繡春刀》和《影》中展露身手，一身筋肉挑戰(zhàn)古裝打戲自然得心應(yīng)手。

從文藝片中走出的王千源，也開(kāi)始頻繁出演商業(yè)作品，然而或是角色發(fā)揮有限，或是影片質(zhì)量不佳，并沒(méi)有太大的水花。而《“大”人物》中出演的孫大圣這個(gè)草莽英雄，從角色本身到演技表現(xiàn)，都算得上他近年最好的一次發(fā)揮。

一開(kāi)始并不被看好的包貝爾，也不難看出已經(jīng)下了不少功夫，認(rèn)真揣摩過(guò)反派角色的表演方式，雖然與劉亞仁癲狂卻邪魅的表演相比還有一定的距離，但對(duì)包貝爾自身而言，一改過(guò)往作品中一味裝瘋賣傻的表演，已經(jīng)是進(jìn)步和突破。

通過(guò)寧浩的《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》而被觀眾熟知的“大松鼠”王迅，演起仗勢(shì)欺人的狗腿子角色，也是不在話下。

侯孝賢的御用演員高捷，黑道大哥的銀幕形象被觀眾銘記，這次出演包貝爾的父親——反派集團(tuán)的董事長(zhǎng)，同樣氣場(chǎng)兩米八。

盡管片中女性角色的表演空間有限，但梅婷和劉敏濤也都貢獻(xiàn)了穩(wěn)健的發(fā)揮。

片中的其他幾位警員，戲份不多卻也都被刻畫得鮮活可愛(ài)。

但最想夸的還是王硯輝老師！拿“金牌配角”來(lái)形容他都不足以概括他的熒幕魅力，說(shuō)他是中國(guó)影壇最優(yōu)秀最被低估的演員也不過(guò)分！

在和曹保平導(dǎo)演的多次合作中（《光榮的憤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》），都展現(xiàn)出驚艷的演技，演活了一個(gè)又一個(gè)瘋魔的罪犯，尤其是《烈日灼心》里短短一分鐘的審訊鏡頭，就搶走了同片三位影帝的光芒?！段也皇撬幧瘛防锏募偎庁溩訌堥L(zhǎng)林，《心花怒放》里的金鏈漢子社會(huì)哥，《非凡任務(wù)》里的金絲眼鏡大毒梟，這位“壞人專業(yè)戶”塑造的銀幕反派形象，或陰鷙，或蠢壞，每一次的演出都給觀眾留下了深刻的印象。

《“大”人物》中，王硯輝破天荒地出演了一名正義的警察隊(duì)長(zhǎng)，不僅成功擴(kuò)寬了戲路，還貢獻(xiàn)了全片最多的笑點(diǎn)。這一角色的性格也與原版差異最大，據(jù)說(shuō)是因?yàn)橥醭庉x堅(jiān)持不看《老手》，用自己的理解來(lái)演，才賦予了角色全新的生命力。

看完不得不由衷地贊美王硯輝老師扎實(shí)的表演功力，能夠用游刃有余地縱橫各類角色。

扎實(shí)的原作基礎(chǔ)，用心且合理的改編，全員在線的演技，再加上技術(shù)層面的到位，讓《“大”人物》成為一部擁有足夠底氣的商業(yè)犯罪影片。

包貝爾把一個(gè)壞人形象表演得非常精彩，但部分鏡頭還是表現(xiàn)出包貝爾演技不夠精湛，比較油膩，但相比之前的表演已經(jīng)好不少了。王千源很適合出演硬漢角色，與包貝爾兩人的打戲也看得比較過(guò)癮。故事整體不錯(cuò)，讓我們感受到了惡人終將收到社會(huì)和國(guó)家的嚴(yán)加管束。但部分劇情節(jié)奏較緊湊，且有很多比較刻意的地方。

由于碰巧前幾天看了原版，帶著這股熱乎勁看的本片。

先說(shuō)結(jié)論：本土化的劇本改編很聰明但影片的節(jié)奏有些問(wèn)題，選角的問(wèn)題更大。

其實(shí)原作《老手》的本土化是有一定難度的，特別是韓國(guó)電影普遍黑ZF的現(xiàn)象，如果單純照搬根本沒(méi)有上映的可能性。

在原作中反派boss是因?yàn)橘I通了警察的高層才導(dǎo)致的男主查案時(shí)困難重重。甚至連直接辦案的小警探也選擇收了錢草草結(jié)案。這種情況下男主夫人“受賄”被發(fā)現(xiàn)，受到高層施壓，毆打嫌犯的事又被調(diào)查，內(nèi)憂外患之下才凸顯出了反派“劉亞任”不僅僅是變態(tài)和壞，還有權(quán)力滔天的可怕。

《老手》截圖

然而這些全都沒(méi)有辦法搬上銀幕，于是無(wú)奈的編劇只好把高層被收買改成了上頭是要放長(zhǎng)線釣大魚，才不讓男主輕舉妄動(dòng)，合情合理令人信服讓人眼前一亮。

好本作的優(yōu)點(diǎn)也就到此結(jié)束了。

高層施壓的事解決了，包貝爾的可怕還沒(méi)體現(xiàn)出來(lái)怎么辦呢。于是導(dǎo)演特意安排了一出把男主兒子拐走的劇情，拐走干什么呢，拐走剃了個(gè)頭?。?！反派指示一個(gè)未成年拐走警察的兒子剃了個(gè)頭！一個(gè)叱詫風(fēng)云的商界富二代手段堪比地痞小流氓。原作很重要的一個(gè)懸念就是一個(gè)自殺案件而且是“道歉就能解決的”自殺案件為什么反派要花這么大精力去掩飾。在這個(gè)改編中完全看不出來(lái)，反派不僅不想辦法壓下去這個(gè)事還要去拐一個(gè)警察的兒子來(lái)警告。好像在說(shuō)：“你接著查呀，來(lái)查我呀，我有一堆貓膩呢?！弊屓送耆珶o(wú)法信服。

《大人物》劇照

然后節(jié)奏的問(wèn)題不是專業(yè)影評(píng)人不好給予太中肯的評(píng)價(jià)。但從我那場(chǎng)影院內(nèi)其他觀眾的仿佛在看個(gè)搞笑片的反應(yīng)來(lái)看，該片作為一個(gè)偵破電影應(yīng)該是營(yíng)造懸念時(shí)出了問(wèn)題。案件水落石出的爽快感，中間障礙重重的緊張感并沒(méi)有太感受到。只在追車和對(duì)打戲中才能聽(tīng)到幾聲驚嘆聲，其余時(shí)間我都被笑聲的海洋淹沒(méi)了。

最后說(shuō)說(shuō)選角：

1、問(wèn)題最少的王千源

《大人物》中的孫大圣

《老手》中的徐道哲

很喜歡這個(gè)演員的悍匪氣息。《解救吾先生》中的表現(xiàn)真的讓人嘆服。片中王千源身穿緊身白色體恤，身體線條顯露無(wú)疑。作為一個(gè)人到中年的“l(fā)oser”警察在家要為學(xué)區(qū)房折腰，在局里要站在一線做沖在最前的打手。不容易啊，道盡了無(wú)數(shù)中年人的心聲。微微佝僂著背的站姿讓人感受到了這樣一個(gè)資深老油子警察的滄桑感。

可惜的是王千源還是太正面了，有了“悍”卻少了幾分“痞氣”。說(shuō)說(shuō)原作中的黃鄭民，《新世界》中的黑幫老大塑造的無(wú)與倫比，到了《老手》中亦真亦邪的警察形象也是手到擒來(lái)。開(kāi)篇中為了教訓(xùn)毆打犯人而故意割傷自己創(chuàng)造正當(dāng)防衛(wèi)的橋段迅速塑造了一個(gè)痞壞痞壞的警察形象同時(shí)也為結(jié)尾伏了一個(gè)筆。沒(méi)想到就是這樣一個(gè)看似沒(méi)心沒(méi)肺的人卻心有猛虎細(xì)嗅薔薇，為了一個(gè)僅僅只是載過(guò)自己一程的毫不相干的貨車司機(jī)卻拼了命的與整個(gè)警界和商界為敵。形象上的反差讓人物迅速豐滿了起來(lái)。

到了本片中的王千源卻略顯薄弱，雖然夠悍勇但本質(zhì)仍然是個(gè)正氣凌然的人民警察形象，正義口號(hào)喊的讓我竟然有些出戲，孫大圣這名字起的更是讓人懷疑編劇在蹭最近“兩開(kāi)花”的熱度?？傮w有些單薄少了幾分驚喜?；蛟S是本土化改編上的妥協(xié)，但在制造沖突反差上遜了一籌有些可惜。

而開(kāi)篇正當(dāng)防衛(wèi)的伏筆被砍也讓人覺(jué)得最后一場(chǎng)打戲打的莫名其妙。一個(gè)戰(zhàn)力超群的王千源怎么被包貝爾按在地上錘。原因竟然只是吃瓜群眾若有若無(wú)的喊“警察打人了”。聽(tīng)到這句臺(tái)詞時(shí)電影院響起了此起彼伏的臟話。原作中解釋的如此清晰，為了讓攝像頭拍到主角被打的場(chǎng)面來(lái)制造正當(dāng)防衛(wèi)才故意在前期挨打到了本片中完全不明所以。也是減分項(xiàng)。

2、略感意外的包貝爾

《大人物》中的包貝爾

本來(lái)對(duì)包貝爾毫無(wú)期待，但正是這種低預(yù)期竟讓我感覺(jué)片中的包貝爾表現(xiàn)的可圈可點(diǎn)。

在原作中的劉亞仁幾乎是被一邊倒的夸上了天，把一個(gè)壞人演到了極致，壞到變態(tài)，壞到讓人想到屏幕里打他。而這點(diǎn)不吹不黑，包貝爾也做到了。

但可惜的是還是形象問(wèn)題，包貝爾演的再賣力再壞他的形象還是不允許他那么極致的壞。劉亞仁演的好不僅僅是因?yàn)榘涯欠N病態(tài)感演出來(lái)了，而是演出了那種有權(quán)力有能力的壞，讓人有種絕望的刺骨感。所有人在他面前都如同螻蟻不值一提，捏死你仿佛只是輕輕一點(diǎn)并且不用承擔(dān)任何后果。

而沒(méi)有能力的壞我們稱之為“無(wú)能狂怒”，包貝爾無(wú)論怎么壞他那一張娃娃臉，一個(gè)锃光瓦亮的小腦殼總讓人覺(jué)得他只是一個(gè)吃不到糖的壞小孩。他的氣質(zhì)很可惜的讓他不能成為一個(gè)有威懾力的反派。在被他爹教訓(xùn)時(shí)咬牙切齒的表情和奪門而出的置氣樣甚至為他感到可憐。

最后事情失控時(shí)的砸辦公室在包貝爾的演繹中仿佛讓人感覺(jué)只是因?yàn)槔系唤o自己買玩具而生氣失控。作為一個(gè)反派的氣度和威懾力因?yàn)橛布l件不夠確實(shí)少了幾分。

3、完全失敗的王迅

《大人物》中的崔常務(wù)

《老手》中的崔常務(wù)

從王迅的表演可以看出該片完全放棄了塑造這個(gè)本應(yīng)該很出彩的配角。如果說(shuō)王千源的形象單薄是因?yàn)楸就粱木幍睦щy，包貝爾是本身?xiàng)l件的遜色。那王迅的演出則完全是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的失誤，也是我打兩星的原因。我甚至懷疑導(dǎo)演組是否完整看過(guò)原作。

在原作中柳海真飾演的崔事務(wù)長(zhǎng)是個(gè)非常亮眼的角色，甚至我覺(jué)得要比兩個(gè)主演更加突出。崔是老董事長(zhǎng)朋友死后托付給他的，希望老董事長(zhǎng)能好好照顧自己的兒子從而成為了反派的左右臂一直跟隨著他。在片中崔是個(gè)極其聰明的角色，整個(gè)案件就是他一手隱瞞的。

如果不是反派的屢屢失控導(dǎo)致案件最后水落石出，崔的計(jì)劃本應(yīng)是能瞞天過(guò)海的。作為這個(gè)變態(tài)公子的左右手從小一起長(zhǎng)大，對(duì)他的情感既有忠心更有鄙視。憑什么就因?yàn)槌錾奘聞?wù)長(zhǎng)聰明過(guò)人卻只能屈居人下，憑什么這個(gè)公子哥成天胡作非為不學(xué)無(wú)術(shù)卻能身居高位，憑什么他少爺犯了錯(cuò)我得一直代替受罰（原作中一個(gè)橋段：事情鬧大被老董事長(zhǎng)知道了批評(píng)完自己兒子后，老董事長(zhǎng)叫崔事務(wù)長(zhǎng)站出來(lái)替他兒子接受杖罰那么自然可見(jiàn)不是第一次。可惜改編后也被喜劇化處理了。）崔事務(wù)長(zhǎng)絕不是一個(gè)單純的走狗他是一個(gè)有野心的人，他知道自己當(dāng)下活的就有如狗但他希望有朝一日自己能真的做個(gè)人：成為他們的一份子。

原作中事情失控，只能找人頂罪后，老董事長(zhǎng)找他吃飯終于說(shuō)他是一家人，但目的是決定把他當(dāng)作棄子并承諾出獄后給他一部分產(chǎn)業(yè)的掌控權(quán)。柳海真的表情演繹的極為精彩。憤怒、無(wú)奈心里百轉(zhuǎn)千回但表面又得表現(xiàn)的從容禮貌實(shí)在不易。最后接受頂罪的原因通過(guò)他自白的一句話說(shuō)了出來(lái)：“商人投資的地方你是看不到的”。一個(gè)冷酷聰明的商人，他為了自己的野心可以一直為這個(gè)變態(tài)而又無(wú)能的公子哥擦屁股也可以把自己的時(shí)間投資在了監(jiān)獄只為了最后成為人上人。

他本應(yīng)該是個(gè)豐滿而又重要的角色。

而王迅飾演的崔事務(wù)長(zhǎng)則完全成了個(gè)喜劇元素，他只是個(gè)制造笑果的“狗腿子”。在接受頂罪時(shí)的癡呆表情到包貝爾失手殺了人時(shí)也是一副“發(fā)生了什么我在哪兒”的面容實(shí)在難以想象他是一個(gè)下一秒馬上反應(yīng)過(guò)來(lái)制造自殺現(xiàn)象的人。

從編劇到選角到最終呈現(xiàn)應(yīng)該是完全失敗的。

總的來(lái)說(shuō)本土化的改編有難度，但這樣的呈現(xiàn)確實(shí)差強(qiáng)人意?！独鲜帧愤@個(gè)劇本本應(yīng)該是一個(gè)特別討喜的劇本，翻拍成為一部好的懸疑偵破片我認(rèn)為并不是不可達(dá)到的，但以現(xiàn)在的情況來(lái)看。導(dǎo)演組既不是“老手”也沒(méi)法使這部電影成為一部“大人物”。

最后大多配角很沒(méi)存在感。。。除了他

杜源老師飾演的警察局長(zhǎng)

笑死我了。

最近看了電影《“大”人物》.

小警察力斗有錢人的故事，題目上的“大”字看似是諷刺，卻有一種諂媚的味道。這群枉顧法紀(jì)的人確實(shí)是“大人物”，不用那么刻意否定而顯得政治正確。

這部電影翻拍自2015年的韓國(guó)電影《老手》，我男神劉亞仁就是從這部電影里脫穎而出，然后在《思悼》里升華，成為年輕的影帝的。

作為“反一”，原屬文藝派的劉亞仁演了一個(gè)兇殘囂張到極致的富二代，由此掀起了一股跟風(fēng)小潮流，一大批“變態(tài)”都設(shè)置成了好看的小哥哥，讓人又愛(ài)又恨，又怕又感嘆。

如《看見(jiàn)味道的少女》里的南宮民，《voice》里的金材昱等等。

這種反差感帶來(lái)一種“反類型化”，顯得很有新意，畢竟如今的世界上，多的還是這種“斯文敗類”。這種反差感也帶來(lái)一種“反思”，反思世界上存在的種種虛偽，揭露那些“冠冕堂皇”之下的深層黑暗。

看，“選角”對(duì)于一部電影意義重大。

《“大”人物》選了包貝爾來(lái)演劉亞仁的角色。

是的，你沒(méi)有看錯(cuò)，先讓我內(nèi)心安靜三秒鐘。簡(jiǎn)直可怕！

于是，原本表面帥氣內(nèi)在陰險(xiǎn)的角色變成了表面和內(nèi)在一樣猥瑣的存在。原著的“反類型”到這里成了“套路化”。

包貝爾往那一站，賊眉鼠眼，五短身材，再戴個(gè)別扭的假發(fā)，穿上西裝最多也是暴發(fā)戶的小舅子，笑一笑是大傻，眼珠轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)就直接是惡霸本人了。

那種反轉(zhuǎn)的驚喜，蕩然無(wú)存。

戲里面還給他設(shè)置了一場(chǎng)說(shuō)英文的戲碼，卻土味十足。我不是那種喜歡恥笑口音的“杠精”，可是電影設(shè)定了他的“海歸”身份是為了諷刺上流社會(huì)里有很多高學(xué)歷人渣。他這種口音能有說(shuō)服力嗎？我都懷疑是刻意來(lái)鬧的，可看了看電影票確定了這真的不是一部東北小品特輯。

關(guān)于角色的選擇，還有一組對(duì)比。

《老手》的男主角是黃政民，一個(gè)普通的小警察，世俗、底層、年紀(jì)大，長(zhǎng)得也不行。他還上過(guò)韓國(guó)綜藝節(jié)目《無(wú)限挑戰(zhàn)》的“介丑朋”特輯呢。黃大叔的定位就是“普通”。

我覺(jué)得《老手》選他來(lái)演，就是為了表現(xiàn)“小人物”的“大勇敢”。生活中有多少其貌不揚(yáng)的人，其實(shí)有著堅(jiān)強(qiáng)和偉大的內(nèi)心。這又是一處“反類型”。

所以他跟蹤罪犯，是蜷縮在汽車后備箱里的，下車后又急著上廁所。有一種戲謔的味道，但想想又覺(jué)得真是那么一回事。沒(méi)有“高大上”的先進(jìn)追蹤科技，只有這種豁出命去的笨方法，貼合他這個(gè)人物。

他下車后，一邊轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去打著電話，讓這群罪犯?jìng)儚埗恢^腦。當(dāng)對(duì)方問(wèn)他是誰(shuí)的時(shí)候，他隨意地將自己腰上的手銬丟了過(guò)去，一個(gè)暴躁的、勇敢的老警察形象就出來(lái)了。

《“大”人物》選擇了王千源來(lái)飾演小警察，還做了接地氣的改編：為個(gè)學(xué)區(qū)房發(fā)愁?？墒牵纯赐跚г吹男蜗蟀?，就是一個(gè)男模特好吧。他是靠《綁架吾先生》里的反派火起來(lái)的，身上還自帶一種叛逆、痞帥的氣質(zhì)。

正是因?yàn)樗叽笸Π?，所以小汽車的后備箱鉆不進(jìn)去了，電影特意改編成了一輛大冰柜卡車讓他鉆。

而且“手銬”的那個(gè)細(xì)節(jié)也不一樣，當(dāng)罪犯納悶他是誰(shuí)的時(shí)候，他的手銬“吧唧”掉到了地上。這樣的設(shè)置和原版的意圖可就完全相反了，原版的“扔”是為了體現(xiàn)老警察的游刃有余和他做事的特立獨(dú)行。而這里呢？像一個(gè)剛工作的新兵一樣毛毛躁躁。編劇沒(méi)想明白吧，為喜劇而喜劇，真的很難笑。

我特別討厭把他的名字取成“孫大圣”，而且還在劇中反復(fù)加強(qiáng)。這是本土化的改編，可是真的不成功。原電影里的“小人物”形象煙消云散了，取而代之的是“齊天大圣”，是法力無(wú)邊，是歌功頌德，是個(gè)人崇拜。世界的公平正義，光靠個(gè)別人就有用嗎？

編劇甚至都沒(méi)能想通，他到底是要寫一個(gè)超級(jí)英雄的奇幻故事，還是一個(gè)心酸的真切的現(xiàn)實(shí)事件。

韓國(guó)的犯罪片“黑政府”是出了名的，大膽自由，酣暢淋漓。我們只能借鑒它的前半部分：

小人物被任意地欺凌，大人物只手遮天。

小警察仍勇敢地對(duì)抗，大人物威脅恐嚇。

這才是現(xiàn)實(shí)，赤裸裸的現(xiàn)實(shí)！

后半段，一個(gè)小警察局小部門的小警察們忽然就絕地反擊了，那是一個(gè)童話。童話，就是你小時(shí)候讀的，那里面“公主和王子最終過(guò)著幸福的生活”“正義必將戰(zhàn)勝邪惡”。

可是，進(jìn)入這個(gè)社會(huì)你才會(huì)發(fā)現(xiàn)，大多時(shí)候，也“只有王子和公主能幸福生活”，“‘正義’是掌握在某一類人手中的”，你想對(duì)抗大人物，那無(wú)異于“以卵擊石”，“大人物”有辦法將你變成“邪惡”。

個(gè)人的勇敢一文不值。

某某地區(qū)罷工了。要是能夠通過(guò)平等對(duì)談而得到自己的合法權(quán)益，誰(shuí)會(huì)選擇不去做自己的工作呢。“討薪”的這個(gè)“討”字本就心酸無(wú)比。他們有一點(diǎn)點(diǎn)的勇敢，他們還不到那么麻木，他們還有一點(diǎn)點(diǎn)天真，對(duì)“公正”抱有一點(diǎn)點(diǎn)希望，于是他們將所有事情都攤在面上，喊出自己的遭遇和渴望。

可換來(lái)的呢？是齊天大圣的“斬妖除魔”嗎？他們自己就成了被斬的對(duì)象，他們明晃晃的訴求換來(lái)的是暗戳戳的回報(bào)。我不想再具體說(shuō)了，因?yàn)槲覂H有的“一絲絲勇敢”即將要被丟掉了。“大人物”，誰(shuí)能對(duì)抗？靠著一腔熱血，靠著一顆勇敢的心，就能對(duì)抗嗎？

這部電影演到后面，已經(jīng)變得可笑了。

最近我很矛盾很矛盾，但“矛盾”就是希望，總比心死了好吧。這一天的到來(lái)也許不容易，也許很晚很晚，晚到有生之年我無(wú)法看見(jiàn)?？墒?，它是支撐我們活著的動(dòng)力。

你小時(shí)候讀過(guò)的童話，你能不能和它再次重逢呢？

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