這部電影是香港新導(dǎo)演曾慶宏的首部長片，講述一個大家庭的悲傷故事，電影靈感來自導(dǎo)演自身經(jīng)歷，言之有物，但也可能過于“自我”，讓故事推進(jìn)的有些一廂情愿，沒有完全跳脫出來審視人物和故事，略有遺憾。

一家之主婆婆，母親玲，父親真，舅父明；女兒悅，兒子陽，舅父女兒琪。

三世同堂，非富非貴，一個普通香港家庭，一個典型的東方家庭。

可以說電影最精彩的戲份就是前十五分鐘，家庭的矛盾和困境，成員的性格和狀態(tài)，展現(xiàn)得淋漓盡致。

為了吃冬至團(tuán)圓飯，玲一家慌張地收拾上路，父親和母親一路上爭執(zhí)不斷，都是些平時積攢的雞毛蒜皮，女兒不知所措，兒子試圖緩和沖突。一家人磕磕絆絆到了婆婆家，舅父早已獨自趕到。

他們都在努力扮演傳統(tǒng)的家庭角色，婆婆母親，始終在廚房忙活，張羅全家人的餐食，父親舅父兒女在客廳在院子閑坐游蕩，當(dāng)社會給定了規(guī)則，每個人都走在自己的軌道上，起步停車，左轉(zhuǎn)右行，每一步都被安排好。相安無事，安于現(xiàn)狀。

期待中的其樂融融轉(zhuǎn)瞬即逝，玲切菜傷了手，舅父幫忙找創(chuàng)可貼，婆婆卻懷疑他在偷自己的錢，爭吵中婆婆對舅父的不爭氣、對舅父婚姻的不滿傾瀉而出，舅父憤而離去。玲埋怨真不過問自己受傷，威脅要離婚，真憤怒中拿起菜刀，兒子剛好進(jìn)門，攔下父親又被父親教訓(xùn)，也憤而離開。團(tuán)圓飯變成散伙飯。

這段緊湊的情節(jié)十分精準(zhǔn)地描摹出家庭群像。小家庭里，一個強(qiáng)勢剛硬的母親，一個木訥懦弱的父親，一個敏感沖動的兒子，一個沉默嬌弱的女兒。婆婆和舅父的關(guān)系又是一面鏡子，映襯出包圍著大家庭的人倫牽絆會通過血緣潤物細(xì)無聲般地傳承和蔓延。

八年后，又是一頓冬至團(tuán)圓飯。舅父突然去世，女兒琪為完成父親的心愿，回來團(tuán)聚。

此時，婆婆住在福利院，終日悔恨逼走了兒子；玲和真的婚姻名存實亡，真沉默寡言，玲只有在每天做家政服務(wù)的他人家庭里體會到一點家人的溫暖；陽已經(jīng)八年未回家，靠自己打工養(yǎng)活自己，甚至出國留學(xué)，現(xiàn)在一邊開發(fā)虛擬游戲，一邊開優(yōu)步；悅已離異，工作也丟了，一邊面試，一邊假裝在上班。

本是一家人，卻活成五個孤獨的人。

沒有人有惡意，甚至他們都帶著好意，用自己的付出成全家人。東方式的心結(jié)，就是為了你好，我把心思默默打成結(jié)，把時間層層圍成墻。

婆婆和玲性格強(qiáng)勢，但換個角度看，公公早逝，真性格軟糯，她們都在獨自打理著里里外外，撐起整個家，勢必養(yǎng)成或加重凌厲爽脆的性格，同時積累的壓力和委屈也會伺機(jī)宣泄。真的不善言談讓他疲于應(yīng)對生活，不說不代表不難過，八年里用沉默消磨著情感，等到房貸還完，重?fù)?dān)卸下，他覺得可以分開了，同意離婚不是泄憤，是抱歉，是成全。悅的情感和工作都很失意，但面對這樣的家庭，想必她也難以啟齒，不讓父母擔(dān)心，不給家人添堵，可能是她最好的選擇。陽一直記著父親舉刀的場面，離家出走就是他對父親的懲罰，他害怕一旦回家過去的場景還會重現(xiàn)，只要他不在，這個家就還在。

其實他們也看到過別的可能性。

婆婆已經(jīng)后悔，而且隨著舅父的去世，這個遺憾無法再彌補(bǔ)，但會觸動家人的心弦。

悅偶遇一個馬來背包客，整日游玩，無拘無束，他們甚至產(chǎn)生懵懂的感情，讓悅誤以為這是另一次開始。但背包客還是消無聲息地消失了。就像他自己說的，“其實我也是自私的人”。多情又薄情，這是自由的收獲，或代價。

陽認(rèn)識了一個高齡游戲玩家，而他玩游戲的初衷卻是為了搞明白自己的孫子為何沉迷游戲，遠(yuǎn)離家庭，最后自殺身亡。失去親人的傷痛，追悔莫及的遺憾，同樣刺痛了陽。

“能不能溝通不是一種選擇，而是一種障礙?！?/p>

陽一次又一次嘗試在虛擬游戲里，與父親溝通，但總是失敗，也必然失敗。

就像電影里所有人物，幾乎都沒有成功的溝通，甚至不曾真正努力過。

所有人都在隱忍，以為時間可以解決一切，以為自責(zé)可以彌補(bǔ)缺憾，以為離開可以成全。

電影后半段的主要線索逐漸聚焦在夫妻和父子，父親的決定無意中左右著家庭的未來。

他放下心結(jié)了嗎？好像沒有。他堅持了八年，就是為了完成丈夫和父親的基本責(zé)任，把孩子養(yǎng)大，把房子供完，這些完成了，可以解脫了。他把自己的離開，當(dāng)做妻子解放，兒子回歸的代價。這不會是最好的方法，卻是他以為的僅有的機(jī)會。

但這至少給了他們理由，讓父子恢復(fù)對話，一旦眼神連接，東方式家庭的隱秘而堅韌的紐帶便會再次強(qiáng)大，包裹住他們。

也許是重新出發(fā)，也許是濤聲依舊。

這次的冬至團(tuán)圓飯終于成功了，夜色溫柔，人也變得溫柔。一家人籠罩在老房子的燈光里，卸下防備，忘掉心結(jié)。

過罷時節(jié)，再話家常。

這其實是個斷篇，正講到，崔姬和那府公子一次短暫出離，好像是片竹林，這么多年，又出不少事，不論筆是生活，都在添瓦，壞的以及更壞，湊齊有點時間，她又寫別的，這個短微劇本，和那個長的，寫云端敬老院劇本，都很老實，就在她U盤中。

在今早，她忽又想起從前，就是對照片，告別就是刪除，是長久。她發(fā)現(xiàn)，這里邊有聯(lián)系。那天收藏時，她就再想不起更早，用杜麗娘回眸做頭圖事，是不想。那個白衣杜娘，正在回憶，到處是傷，看片發(fā)黃草她悲凄，是杜，也是她，但這是今年。

今年收了大約9張以后，給一個好友普遍發(fā)去以后，在另一個月的過午，她統(tǒng)統(tǒng)刪除，也正確，以前寫過，還是斷章，她決不重回，寫小說也不犯上——再踫以往生活重合？畫面，味覺，觸痛，她是想忘，還是怵，就成為今早的一個記憶。

但是記憶是恒久的。

崔姬本不叫姬，他長太好，又隔絕，靜底子，凈是頭頂花罩，四面壁櫥，古琴悰，最正常不過開始覓友，那府里小爺，下人伺候，出門有橋，過橋柳鶯，有個妹妹，什么都會，眼界也寬，崔姬別無好友，空閑了就是倆人，天長地久，情濃我懷，小妹叫萌，萌娘吃醋。

她為此公子設(shè)計搬演牡丹亭。

白衣綠蕉，崖深情淀。

這崖倆人知道。

她的公司僅是再小不過，經(jīng)費有限，到哪找陽春三月，花橋櫻美？

但這還有時間，最遲5月開拍，編導(dǎo)催過劇本，好好好，她在加緊進(jìn)度。

她想有一幕就是個花蔭涼，這不難，找個石頭桌，磨成舊，水磨石不好踫，大石頭不有的是？不能擺中央，在水之央，她這一想就是那晚上，她突然看墻發(fā)恨，早就生恨，星期天時寫詩經(jīng)，國風(fēng)·鄭風(fēng)·子衿，這么多年，摸起毛筆，就寫出恨，左牽右扯，結(jié)果是，越看心亂，就在這一天的晚上，覆蓋白紙，寫出來篇清麗賦，不是在說那個石頭？

蔭涼就是片樹葉子，隨便哪種，從半空一吊，上吊的人，她這周洗出56張日本男星遺照。她再用個周六，滿手攥這些照片，張張講。草地上頂風(fēng)，她就不鋪，就得按上拍攝桿，等這桿子架好，可能就又有風(fēng)，看來是，就是他死了，也不讓平整，滿地草，上邊有大太陽，活著人想替他，也不成，只好滿手把。

她原劇本有位女性，她也不想是崔姬，是其人，就在無意中，閃到這段背墻，讓看回花蔭涼，馬上謝掉。她想讓她回到一些時間。

他或她在之前，和那府公子有意，又落俗套，她讓他或她回來，挖些魂，見偶然的樹、桌、一洼子墻、一洼子墻地縫水，她想讓他們知道什么。

不能，是普世的，許不許更是普世，關(guān)系到生存，形而上不在此列。

沒公子他也能活，不論清代現(xiàn)代，但是走哪都有情，人活就為一情，但是她顯然在這來了最不該來的批判。

半路添字，她有一點肯定，支持下去，她欣賞同性間的情，最真。所以會有將來的卡殼。

這人在這半段偶然擠出來的時間，沒有機(jī)會說話，看也不讓飽看，就這么三兩眼，記住來的一棵樹，來的張桌子，來的段濕墻，有段樹葉子，那邊就開始丫鬟叫了，這么說這是位女性。

四、三年的混亂記憶，理到現(xiàn)在，半清不清出了三角債，誰說男人也沒鐘情的，最后還是讓女人受罪。

這一張有人說夢幻，就是她給過的那個友人，但是她聽完就笑，笑的自己啊，轉(zhuǎn)了這么多年，致別人一樣圖，她并不一樣想，她只認(rèn)為不過是偶然重合，她是想寫東西，浪不浪漫她總是這樣給別人留印象。

然后那景就得去實地。

她總得找段高屋，釘上四壁木雕，總得托塊厚碑，深到墻底，總是一大段別枝子，抹崔姬半張臉，這時“他”恰好釘在枝子后，“他”恰好就在高屋，幸而看見，于是再回憶，無窮動，會再傷心，支持不住，念人不留，就再轉(zhuǎn)個彎，到段拱橋，人一托，更作傷，往哪看都是那府小爺，紫藤架下，唱白彈墨，豆棚子底談天，紫薇霞下看天，再支持不住，就再往前走，那就是另一個藏屋，“猴”人地兒，崔姬窩得住，拿起把扇兒，5000年前太陽，仍然犀利，擦過邊梢，5000年前大桐樹，一道作傷，扇兒顯靈，都是小爺，小爺此時在那府，彈古琴，吹絲，再不正看崔姬校完小樣，這邊姬傷神渡世，釵頭不飛蝶，鼻頭滑香，窗前一水洼子，崔姬出神。

她到現(xiàn)實中找一塊碑。

原來也難，走上段仿古橋，向下便是記憶，其年仨人，夏八月，風(fēng)和氣溫，有手摸過這碑，嵌到墻盡頭，灰質(zhì)足可膜拜，游龍畫鳳都是行書。崔姬便小了，“他”世界只有小爺，不在故去親情中掙扎，摸碑顯靈，聞碑顯靈，可是離開的就是離開，她想聽見那段橋上，一位老人，另一位半老人兒，“他”想象他的生活，慈碑顯靈，慈愛顯靈，靈這世界根本沒有。

她不想寫了。還缺幾處，無外乎茶甕、畫棟、西壁畫、東閣床上有吊蘇，東南擎屏風(fēng)。

她發(fā)現(xiàn)一直很假。

不斷發(fā)現(xiàn)的還有，這都是在毀情。一旦落實表面，這是她在偷懶。崔姬愛小爺，你表現(xiàn)牡丹亭，崔姬想爺，你表現(xiàn)小爺放河燈，崔姬隔絕萌娘念爺們，你表現(xiàn)琴上面的土厚，垂手而得，生搬硬造。她更知道詞，那些屬到自己凋屋里數(shù)花，這人的情會牽會繞。

可是她得知而且避。

現(xiàn)實中，她也在看視頻。那天，她又看見那個帥哥了，他和他竟然到了泰國。這種熱帶地景，她曾有次留言到某視頻，說她已經(jīng)有段時間，并不喜歡甚至是厭惡看上流社會，歐洲、北美，她說那里的人冷漠，比之她現(xiàn)在以及將來都愛看——恰巧那則也在泰國。在真泰國中，吳棟劍依然頂級酷，但是瘦，不是一點，極瘦，于是她就不能不再看看他伴侶，小楓，他還是紅福福，懵懂，但是吳棟喜歡，大愛。

于是她不斷發(fā)現(xiàn)，這則視頻所帶來的絕大部分浪漫感，幾天后她再尋思，都是從小吳那邊。她曾想寫個東西，從哪下筆呢？先描描他長相，長臉，劍鋒眉毛，細(xì)眼勾魂，他每次回頭都在笑，身高183，然后她感覺她再次失去天賦，以前那種頂級描寫找不到北，由是她便不寫，那還能寫什么，吳帶來的異樣，她要知道自己心底怎么個事。

再后來幾天她有空時想，他啊，就是一字帥，和這種頂級帥人，從些小道走，從些巷子，從倆邊展開各種各樣的褲子，倆邊吆喝的菠蘿汁，倆邊夾著的樹，再不從頭頂上散來的光，紅傘、綠傘、牛油果色傘、灰傘、青傘，連合起來，小燈泡綴滿，像星星閃光，打吳棟劍那種朝天細(xì)發(fā)射，射下去，射擊冷酷——他不愛女人，射擊將來要萎遁——他可能要磨折死，射擊他以前經(jīng)歷的美好，親情啊、坐后位暗戀他的、坐前位請求他的、愛他的不理解性取向，托他的希望他能愛。

然后吳棟劍身邊仍有女人，她猜想是楓姐，女人甜美，喝著甜水，一路燈紅中仰著脖注視小吳，這時小吳都還在笑，十分隨意，并不拘緊，也不難為，他在每回笑后都不忘看鏡頭，實際那是小楓，并不是我們。

也許是她沒開聲道？

她正在聽WHAT A WONDERFUL WORLD。不是煙嗓版，是長著一頭亂發(fā)的，叫什么名忘了，牛仔類型，他唱的深情，特別是在某些段落，該凋就凋，不升那他就不升了。也許正是這個，隔絕開這邊世界規(guī)則，同性之愛顯得那么高檔，這情最真，真在吳棟劍一人身上，他高高的身子，體面的臉，一直向前的步伐，并且總有，總是有一陣，或就是一股風(fēng)，還是風(fēng)流什么，縈繞其身周圍，不在那些發(fā)曖昧黃光的燈，那些燈中發(fā)出的霧，那些總也走不完但極其美好，極其留戀的彎彎道。

這些道路都有吳棟劍。

首先說，以下全是我主觀評價，非常不客觀。但是真的不喜歡這部片。。。

我旁邊人一直在哭……媽呀我一點感覺沒有。。。導(dǎo)演你想表達(dá)什么，一種沉默型東亞家庭的常態(tài)嗎？父親舉個刀兒子離家出走八年？？任何的家庭畸形都不是因為某一件事或者一時沖動。前十分鐘進(jìn)入家庭背景介紹的時候并沒有展現(xiàn)出特別尖銳的矛盾，于是整個電影就從頭到尾沒有扎根，以至于后面的劇情拖沓且站不住腳。父親的發(fā)瘋于是就莫名其妙，更莫名其妙是兒子因此離家出走八年。

強(qiáng)烈質(zhì)疑編劇和導(dǎo)演完完全全沒有弄懂家庭痛苦的根源，它是一種慢性病，一種長久的污垢！家庭長年畸形的人感覺此片很冒犯，它不僅弱化了家庭矛盾，弱化了家庭成員的“罪行”，弱化且大大簡化了孩子嘗試脫離家庭的情感上及現(xiàn)實上的難度和痛苦，就連結(jié)尾處“父子和好”都是如此凌駕于現(xiàn)實之上的刻意。。?？床坏郊彝サ乃毫?、歪斜和倒坍，只能看到角色單純的發(fā)瘋、矯情且莫名其妙

這部屎片真的極其弱化家庭痛苦，極端化子女的“奪權(quán)”行為，你覺得一個孩子脫離家庭陰影人格獨立自力更生是那么容易的事情嗎，男主一兩句話的臺詞“我想做什么就做，自己找份工，出國留學(xué)，讀到美國碩士”。。。。真的真的那么容易嗎？這個跟健全b裝抑郁癥有什么區(qū)別？被強(qiáng)行喂了一坨油膩的奶油。。。

你沒給角色合理的罪行更沒給他們合理的寬赦，你在拍英雄主義大片，拍陽光的大便。。。你管這叫致郁片嗎？

《金雞》系列如同香港喜劇高光的回光返照，終在2014年結(jié)束了。 香港喜劇自認(rèn)低俗粗制，其實深藏醇厚技法鞭諷社會，1980-1990年代與動作犯罪類型共同樹立了香港類型電影發(fā)展僅次于好萊塢的國際地位，生成全球電影業(yè)獨孤物種。彼時韓國類型剛發(fā)軔而已。 大陸交融和市場嚴(yán)重衰退，新一代80后90后香港影人回望父輩，整裝擦鏡。 陳詠燊作家編劇出道，在他編導(dǎo)的兩部長片中都致敬了1986年《英雄本色》，但陳生自己卻沒有沿襲動作類型。 經(jīng)歷資金市場與思想三重洗禮，浮現(xiàn)一條輕類型化回歸世界潮流和狹義作者化路徑。

陳詠燊編導(dǎo)2018《逆流大叔》。為何不翻唱一把羅文：斜陽里氣魄更壯，斜陽落下心中不必驚慌，，，（技法不如父輩爛熟）

《還是覺得你最好》從醞釀就共享大陸市場，2018年已經(jīng)金盆啷口的黃子華領(lǐng)銜，超過60歲的他仍代言流金歲月，喜劇尾彩流流長。 經(jīng)已金盆啷著口，黃子華去到哪里還是話癆==lll

陳詠燊編導(dǎo)2022《還是覺得你最好》。《英雄本色》海報與無關(guān)主旨，卻都在父輩榮光照耀之下。

《還是覺得你最好》和《過時過節(jié)》聚焦的香港家庭和傳統(tǒng)還在蛻變中，消失的也就永遠(yuǎn)不會回來。 新生代影人不像前輩高速敘事極快節(jié)奏不露技法， 他們更愿意流露作者性，顯示甚至炫耀技法和美學(xué)觀念，表達(dá)困境中重新出發(fā)的決心。 也鐘情鏡頭下的香江之夜。 曾經(jīng)更富魅力之地，夜色當(dāng)然更美。

曾慶宏編導(dǎo)2022《過時過節(jié)》。父親兒子的離家，留下一個香港式三代母系家庭。新的女性主義關(guān)注也是新一代影人回歸世界大潮的表現(xiàn)。

《窄路微塵》里相憐相助的飲食男女，并沒有如觀眾所愿而相戀，是主創(chuàng)刻意與類型保持了距離。 未來也并不清晰。 羅文的《獅子山下》也不再以任何翻唱響起，而代之以頗時髦的爵士民謠風(fēng)主題曲。即使相同的境遇也不再需要父輩的詮釋。 與1990年代本土年度十億票房縱橫亞洲市場的父輩榮光相比，新勢力尚不成軍行走于窄路如微塵。

林森導(dǎo)演2022《窄路微塵》。鏡頭總是對準(zhǔn)暮色中的窄街陋巷。

歐洲求學(xué)的李俊碩關(guān)注極度邊緣人群，《翠絲》后《濁水漂流》，相對來說他的獨立電影屬性最強(qiáng)烈。但是李俊碩也并未植入批判，只是關(guān)切人性。

李俊碩編導(dǎo)2021《濁水漂流》。片尾的生死對話幻境，油燈掩映，盡顯悲涼無助。

《燈火闌珊》以物代人，借物思人。霓虹光芒更恰似香江銀幕之光輝。 《濁水漂流》和《燈火闌珊》共用穿梭陰陽界，但訴求相反。

曾憲寧（女）編導(dǎo)2023《燈火闌珊》。陰陽對話貫穿全片，緬懷淡去的光華。

霓虹燈造型難成本高能耗高易損，但是璀璨光輝卻是LED不能比擬的。 珍寶海鮮坊見證1970年代以來香港經(jīng)濟(jì)騰飛帶來的極致繁榮，也輝映香港電影蜚聲華語乃至全球的榮光。

曾憲寧（女）編導(dǎo)2023《燈火闌珊》。片尾隱藏曾經(jīng)的香港輝煌地標(biāo)：珍寶海鮮坊（1976-2020），最終沉沒于西沙群島附近海域。港人嘆：人離鄉(xiāng)賤，船離港沉。

香港電影發(fā)展基金旨在資助香港本土及與亞洲合作制片。成立以來共為近80部影片提供資金3.2億港元，包括《逆流大叔》《過時過節(jié)》《燈火闌珊》。

這兩款logo提示我們，香港曾是世界創(chuàng)意之都。

新一代影人作者化國際化的求變都不同程度獲得香港電影金像獎提名鼓勵。 前輩吸收開創(chuàng)的香港化類型電影是獨門物種，被國際廣為效仿。和當(dāng)下新影人重新回歸世界潮流處不同語境之下。 掙脫聲色笑罵和無影腳，還是茶餐魚翅兼修的食神嗎？ 我啲陀地黎嘅嘛，去到人啲地方點發(fā)圍吖？

《過時·過節(jié)》毛舜筠演的媽媽，從髮型到打扮到行為模式跟我媽一模一樣不說，甚至連煲的湯都一樣；謝君豪跟我爸過往那種隱忍寡言也是十分相像。連那把亂舞虛張聲勢的刀都一樣～檢索後才發(fā)現(xiàn)這個劇本是導(dǎo)演以本人親身經(jīng)歷為藍(lán)本～編與導(dǎo)可見著實用心，鏡頭語言跟剪切位也相當(dāng)細(xì)緻；

當(dāng)中最有意思的是截圖中這場攤牌戲的調(diào)度：

A

B

C

D

E

A夫婦置身於狹小的景框之中發(fā)生爭執(zhí) （壓抑 大聲質(zhì)問的女主居於高位）

B 矛盾升級 女主發(fā)脾氣將東西扔出左邊的景框走出第一個框

C女主隨著憤走位走入第二個框 （中間與男主產(chǎn)生巨大的隔閡 理直氣壯形象上依然居與高位）

D 男主離開畫面，留下女主在框中 （男主隨即提出離婚離家的請求）

E女主走到第三個框 與最開始第一個框相對 （反對 與最開始的身位且與最初提出離婚的自己的立場相悖）

《過時·過節(jié)》連片名都是雙關(guān)的～

1:字面的過時節(jié)～2:過時的過節(jié)（家庭因為八年前的一個片刻的矛盾分崩離析）

此外片子上映年份是2022 難免有各種夾私隱喻：只看見黑白就會暈倒，所以要戴上一片紅；關(guān)於顏色的選擇；變色龍；移民潮；2022的八年前離家出走～等等

本片導(dǎo)演曾慶宏用最小的社會關(guān)係（家庭）探討的或許是宏達(dá)大的去留問題，英文片名《Hong Kong Family》其實Hong Kong 後麵加個逗號亦可

結(jié)尾畫面也可以玩味，同一畫面中，在超級大全景的黑暗中，不同的家庭成員出現(xiàn)在零星隔絕的光線下不同的位置，渺小零落～各有苦衷，各有所思～

?? 還有那個貫穿全文的螞蟻的隱喻 以及那些黑暗中如蟻穿梭的車輛

父親：我不回去就是想你回去 兒子：我以為我不回去，你們就相安無事…… 八年了，團(tuán)圓的美夢還是遮蔽了現(xiàn)實的無奈…… 家庭矛盾制造機(jī)的成功無法保證合理的粉碎，在寫實程度和發(fā)電本源的探究上，升華的節(jié)點又或者人物的弧光未能達(dá)標(biāo)，換句話說，為了和解而和解的自我感動，只能暫時的隔絕喧囂，而缺乏溝通的大殺器，放到明面上處理的話，則會意義非凡…… 結(jié)尾全景下的人物形色呈現(xiàn)的不錯……

家庭飯局開始 在飯局中結(jié)束 最后各自天涯 沒有和解 沒有頌揚 只是自己在不同程度上各自療傷 ，看似平淡的日常，其實充滿隔閡甚至鴻溝。以為想不溝通就能將事情淡化，其實心鎖沉重，歲月也難以消磨， 開頭十分鐘絕對是滿分戲，黑口黑面的阿玲先給整車人散播焦慮，表現(xiàn)了她在家庭中強(qiáng)勢的地位 與阿真的木訥形成鮮明對比。此處是全家人最整齊的時刻，同時也是最混亂的時刻。八年前一頓不愉快的飯局 一家人鬧的不歡而散 從此舅舅和外甥再也沒有過回家 丈夫再也沒有進(jìn)屋里睡覺 大人們擰巴的過著日子 孩子們卻在心里有了更大的傷疤 八年后的冬至 又一次家人在一個不太穩(wěn)定的氛圍中 坐到了一起 ……

很喜歡的色調(diào) 清雅淡薄 鏡頭避開了香港高樓大廈的繁榮 聚焦香港的鄉(xiāng)下 沒有了都市的喧囂 只有平靜壓抑的家庭往事 擰巴的家庭關(guān)系 年輕人和家人們的裂痕 大人們在辛苦的操勞 年輕人漫無目的 迷茫 在夾縫中生存 渴望家庭的溫情 鏡頭語言非常豐富鏡頭，比如莫名的推鏡頭、手持?jǐn)z影、光影流動、鏡子的使用、透過窗戶的拍攝、用前置物將人物框死營造壓迫感. 最后一個鏡頭可謂神來之筆 一個鏡頭表達(dá)了所有人的當(dāng)時的狀態(tài) 父與子在夜幕的路燈下悠閑的走過鏡頭，看的出他們已經(jīng)摒棄前嫌 達(dá)成和解 兩個年輕的姑娘相聊甚歡 對她們來說 人生才剛剛開始 兩位媽媽陽臺上眺望遠(yuǎn)方 回味這一路走來 到底做錯了什么 家庭女人的強(qiáng)勢 勢必給家庭帶來的是災(zāi)難……