這部電影是香港新導(dǎo)演曾慶宏的首部長(zhǎng)片，講述一個(gè)大家庭的悲傷故事，電影靈感來自導(dǎo)演自身經(jīng)歷，言之有物，但也可能過于“自我”，讓故事推進(jìn)的有些一廂情愿，沒有完全跳脫出來審視人物和故事，略有遺憾。

一家之主婆婆，母親玲，父親真，舅父明；女兒悅，兒子陽，舅父女兒琪。

三世同堂，非富非貴，一個(gè)普通香港家庭，一個(gè)典型的東方家庭。

可以說電影最精彩的戲份就是前十五分鐘，家庭的矛盾和困境，成員的性格和狀態(tài)，展現(xiàn)得淋漓盡致。

為了吃冬至團(tuán)圓飯，玲一家慌張地收拾上路，父親和母親一路上爭(zhēng)執(zhí)不斷，都是些平時(shí)積攢的雞毛蒜皮，女兒不知所措，兒子試圖緩和沖突。一家人磕磕絆絆到了婆婆家，舅父早已獨(dú)自趕到。

他們都在努力扮演傳統(tǒng)的家庭角色，婆婆母親，始終在廚房忙活，張羅全家人的餐食，父親舅父兒女在客廳在院子閑坐游蕩，當(dāng)社會(huì)給定了規(guī)則，每個(gè)人都走在自己的軌道上，起步停車，左轉(zhuǎn)右行，每一步都被安排好。相安無事，安于現(xiàn)狀。

期待中的其樂融融轉(zhuǎn)瞬即逝，玲切菜傷了手，舅父幫忙找創(chuàng)可貼，婆婆卻懷疑他在偷自己的錢，爭(zhēng)吵中婆婆對(duì)舅父的不爭(zhēng)氣、對(duì)舅父婚姻的不滿傾瀉而出，舅父憤而離去。玲埋怨真不過問自己受傷，威脅要離婚，真憤怒中拿起菜刀，兒子剛好進(jìn)門，攔下父親又被父親教訓(xùn)，也憤而離開。團(tuán)圓飯變成散伙飯。

這段緊湊的情節(jié)十分精準(zhǔn)地描摹出家庭群像。小家庭里，一個(gè)強(qiáng)勢(shì)剛硬的母親，一個(gè)木訥懦弱的父親，一個(gè)敏感沖動(dòng)的兒子，一個(gè)沉默嬌弱的女兒。婆婆和舅父的關(guān)系又是一面鏡子，映襯出包圍著大家庭的人倫牽絆會(huì)通過血緣潤(rùn)物細(xì)無聲般地傳承和蔓延。

八年后，又是一頓冬至團(tuán)圓飯。舅父突然去世，女兒琪為完成父親的心愿，回來團(tuán)聚。

此時(shí)，婆婆住在福利院，終日悔恨逼走了兒子；玲和真的婚姻名存實(shí)亡，真沉默寡言，玲只有在每天做家政服務(wù)的他人家庭里體會(huì)到一點(diǎn)家人的溫暖；陽已經(jīng)八年未回家，靠自己打工養(yǎng)活自己，甚至出國(guó)留學(xué)，現(xiàn)在一邊開發(fā)虛擬游戲，一邊開優(yōu)步；悅已離異，工作也丟了，一邊面試，一邊假裝在上班。

本是一家人，卻活成五個(gè)孤獨(dú)的人。

沒有人有惡意，甚至他們都帶著好意，用自己的付出成全家人。東方式的心結(jié)，就是為了你好，我把心思默默打成結(jié)，把時(shí)間層層圍成墻。

婆婆和玲性格強(qiáng)勢(shì)，但換個(gè)角度看，公公早逝，真性格軟糯，她們都在獨(dú)自打理著里里外外，撐起整個(gè)家，勢(shì)必養(yǎng)成或加重凌厲爽脆的性格，同時(shí)積累的壓力和委屈也會(huì)伺機(jī)宣泄。真的不善言談讓他疲于應(yīng)對(duì)生活，不說不代表不難過，八年里用沉默消磨著情感，等到房貸還完，重?fù)?dān)卸下，他覺得可以分開了，同意離婚不是泄憤，是抱歉，是成全。悅的情感和工作都很失意，但面對(duì)這樣的家庭，想必她也難以啟齒，不讓父母擔(dān)心，不給家人添堵，可能是她最好的選擇。陽一直記著父親舉刀的場(chǎng)面，離家出走就是他對(duì)父親的懲罰，他害怕一旦回家過去的場(chǎng)景還會(huì)重現(xiàn)，只要他不在，這個(gè)家就還在。

其實(shí)他們也看到過別的可能性。

婆婆已經(jīng)后悔，而且隨著舅父的去世，這個(gè)遺憾無法再彌補(bǔ)，但會(huì)觸動(dòng)家人的心弦。

悅偶遇一個(gè)馬來背包客，整日游玩，無拘無束，他們甚至產(chǎn)生懵懂的感情，讓悅誤以為這是另一次開始。但背包客還是消無聲息地消失了。就像他自己說的，“其實(shí)我也是自私的人”。多情又薄情，這是自由的收獲，或代價(jià)。

陽認(rèn)識(shí)了一個(gè)高齡游戲玩家，而他玩游戲的初衷卻是為了搞明白自己的孫子為何沉迷游戲，遠(yuǎn)離家庭，最后自殺身亡。失去親人的傷痛，追悔莫及的遺憾，同樣刺痛了陽。

“能不能溝通不是一種選擇，而是一種障礙?！?/p>

陽一次又一次嘗試在虛擬游戲里，與父親溝通，但總是失敗，也必然失敗。

就像電影里所有人物，幾乎都沒有成功的溝通，甚至不曾真正努力過。

所有人都在隱忍，以為時(shí)間可以解決一切，以為自責(zé)可以彌補(bǔ)缺憾，以為離開可以成全。

電影后半段的主要線索逐漸聚焦在夫妻和父子，父親的決定無意中左右著家庭的未來。

他放下心結(jié)了嗎？好像沒有。他堅(jiān)持了八年，就是為了完成丈夫和父親的基本責(zé)任，把孩子養(yǎng)大，把房子供完，這些完成了，可以解脫了。他把自己的離開，當(dāng)做妻子解放，兒子回歸的代價(jià)。這不會(huì)是最好的方法，卻是他以為的僅有的機(jī)會(huì)。

但這至少給了他們理由，讓父子恢復(fù)對(duì)話，一旦眼神連接，東方式家庭的隱秘而堅(jiān)韌的紐帶便會(huì)再次強(qiáng)大，包裹住他們。

也許是重新出發(fā)，也許是濤聲依舊。

這次的冬至團(tuán)圓飯終于成功了，夜色溫柔，人也變得溫柔。一家人籠罩在老房子的燈光里，卸下防備，忘掉心結(jié)。

過罷時(shí)節(jié)，再話家常。

這其實(shí)是個(gè)斷篇，正講到，崔姬和那府公子一次短暫出離，好像是片竹林，這么多年，又出不少事，不論筆是生活，都在添瓦，壞的以及更壞，湊齊有點(diǎn)時(shí)間，她又寫別的，這個(gè)短微劇本，和那個(gè)長(zhǎng)的，寫云端敬老院劇本，都很老實(shí)，就在她U盤中。

在今早，她忽又想起從前，就是對(duì)照片，告別就是刪除，是長(zhǎng)久。她發(fā)現(xiàn)，這里邊有聯(lián)系。那天收藏時(shí)，她就再想不起更早，用杜麗娘回眸做頭圖事，是不想。那個(gè)白衣杜娘，正在回憶，到處是傷，看片發(fā)黃草她悲凄，是杜，也是她，但這是今年。

今年收了大約9張以后，給一個(gè)好友普遍發(fā)去以后，在另一個(gè)月的過午，她統(tǒng)統(tǒng)刪除，也正確，以前寫過，還是斷章，她決不重回，寫小說也不犯上——再踫以往生活重合？畫面，味覺，觸痛，她是想忘，還是怵，就成為今早的一個(gè)記憶。

但是記憶是恒久的。

崔姬本不叫姬，他長(zhǎng)太好，又隔絕，靜底子，凈是頭頂花罩，四面壁櫥，古琴悰，最正常不過開始覓友，那府里小爺，下人伺候，出門有橋，過橋柳鶯，有個(gè)妹妹，什么都會(huì)，眼界也寬，崔姬別無好友，空閑了就是倆人，天長(zhǎng)地久，情濃我懷，小妹叫萌，萌娘吃醋。

她為此公子設(shè)計(jì)搬演牡丹亭。

白衣綠蕉，崖深情淀。

這崖倆人知道。

她的公司僅是再小不過，經(jīng)費(fèi)有限，到哪找陽春三月，花橋櫻美？

但這還有時(shí)間，最遲5月開拍，編導(dǎo)催過劇本，好好好，她在加緊進(jìn)度。

她想有一幕就是個(gè)花蔭涼，這不難，找個(gè)石頭桌，磨成舊，水磨石不好踫，大石頭不有的是？不能擺中央，在水之央，她這一想就是那晚上，她突然看墻發(fā)恨，早就生恨，星期天時(shí)寫詩經(jīng)，國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·子衿，這么多年，摸起毛筆，就寫出恨，左牽右扯，結(jié)果是，越看心亂，就在這一天的晚上，覆蓋白紙，寫出來篇清麗賦，不是在說那個(gè)石頭？

蔭涼就是片樹葉子，隨便哪種，從半空一吊，上吊的人，她這周洗出56張日本男星遺照。她再用個(gè)周六，滿手攥這些照片，張張講。草地上頂風(fēng)，她就不鋪，就得按上拍攝桿，等這桿子架好，可能就又有風(fēng)，看來是，就是他死了，也不讓平整，滿地草，上邊有大太陽，活著人想替他，也不成，只好滿手把。

她原劇本有位女性，她也不想是崔姬，是其人，就在無意中，閃到這段背墻，讓看回花蔭涼，馬上謝掉。她想讓她回到一些時(shí)間。

他或她在之前，和那府公子有意，又落俗套，她讓他或她回來，挖些魂，見偶然的樹、桌、一洼子墻、一洼子墻地縫水，她想讓他們知道什么。

不能，是普世的，許不許更是普世，關(guān)系到生存，形而上不在此列。

沒公子他也能活，不論清代現(xiàn)代，但是走哪都有情，人活就為一情，但是她顯然在這來了最不該來的批判。

半路添字，她有一點(diǎn)肯定，支持下去，她欣賞同性間的情，最真。所以會(huì)有將來的卡殼。

這人在這半段偶然擠出來的時(shí)間，沒有機(jī)會(huì)說話，看也不讓飽看，就這么三兩眼，記住來的一棵樹，來的張桌子，來的段濕墻，有段樹葉子，那邊就開始丫鬟叫了，這么說這是位女性。

四、三年的混亂記憶，理到現(xiàn)在，半清不清出了三角債，誰說男人也沒鐘情的，最后還是讓女人受罪。

這一張有人說夢(mèng)幻，就是她給過的那個(gè)友人，但是她聽完就笑，笑的自己啊，轉(zhuǎn)了這么多年，致別人一樣圖，她并不一樣想，她只認(rèn)為不過是偶然重合，她是想寫東西，浪不浪漫她總是這樣給別人留印象。

然后那景就得去實(shí)地。

她總得找段高屋，釘上四壁木雕，總得托塊厚碑，深到墻底，總是一大段別枝子，抹崔姬半張臉，這時(shí)“他”恰好釘在枝子后，“他”恰好就在高屋，幸而看見，于是再回憶，無窮動(dòng)，會(huì)再傷心，支持不住，念人不留，就再轉(zhuǎn)個(gè)彎，到段拱橋，人一托，更作傷，往哪看都是那府小爺，紫藤架下，唱白彈墨，豆棚子底談天，紫薇霞下看天，再支持不住，就再往前走，那就是另一個(gè)藏屋，“猴”人地兒，崔姬窩得住，拿起把扇兒，5000年前太陽，仍然犀利，擦過邊梢，5000年前大桐樹，一道作傷，扇兒顯靈，都是小爺，小爺此時(shí)在那府，彈古琴，吹絲，再不正看崔姬校完小樣，這邊姬傷神渡世，釵頭不飛蝶，鼻頭滑香，窗前一水洼子，崔姬出神。

她到現(xiàn)實(shí)中找一塊碑。

原來也難，走上段仿古橋，向下便是記憶，其年仨人，夏八月，風(fēng)和氣溫，有手摸過這碑，嵌到墻盡頭，灰質(zhì)足可膜拜，游龍畫鳳都是行書。崔姬便小了，“他”世界只有小爺，不在故去親情中掙扎，摸碑顯靈，聞碑顯靈，可是離開的就是離開，她想聽見那段橋上，一位老人，另一位半老人兒，“他”想象他的生活，慈碑顯靈，慈愛顯靈，靈這世界根本沒有。

她不想寫了。還缺幾處，無外乎茶甕、畫棟、西壁畫、東閣床上有吊蘇，東南擎屏風(fēng)。

她發(fā)現(xiàn)一直很假。

不斷發(fā)現(xiàn)的還有，這都是在毀情。一旦落實(shí)表面，這是她在偷懶。崔姬愛小爺，你表現(xiàn)牡丹亭，崔姬想爺，你表現(xiàn)小爺放河燈，崔姬隔絕萌娘念爺們，你表現(xiàn)琴上面的土厚，垂手而得，生搬硬造。她更知道詞，那些屬到自己凋屋里數(shù)花，這人的情會(huì)牽會(huì)繞。

可是她得知而且避。

現(xiàn)實(shí)中，她也在看視頻。那天，她又看見那個(gè)帥哥了，他和他竟然到了泰國(guó)。這種熱帶地景，她曾有次留言到某視頻，說她已經(jīng)有段時(shí)間，并不喜歡甚至是厭惡看上流社會(huì)，歐洲、北美，她說那里的人冷漠，比之她現(xiàn)在以及將來都愛看——恰巧那則也在泰國(guó)。在真泰國(guó)中，吳棟劍依然頂級(jí)酷，但是瘦，不是一點(diǎn)，極瘦，于是她就不能不再看看他伴侶，小楓，他還是紅福福，懵懂，但是吳棟喜歡，大愛。

于是她不斷發(fā)現(xiàn)，這則視頻所帶來的絕大部分浪漫感，幾天后她再尋思，都是從小吳那邊。她曾想寫個(gè)東西，從哪下筆呢？先描描他長(zhǎng)相，長(zhǎng)臉，劍鋒眉毛，細(xì)眼勾魂，他每次回頭都在笑，身高183，然后她感覺她再次失去天賦，以前那種頂級(jí)描寫找不到北，由是她便不寫，那還能寫什么，吳帶來的異樣，她要知道自己心底怎么個(gè)事。

再后來幾天她有空時(shí)想，他啊，就是一字帥，和這種頂級(jí)帥人，從些小道走，從些巷子，從倆邊展開各種各樣的褲子，倆邊吆喝的菠蘿汁，倆邊夾著的樹，再不從頭頂上散來的光，紅傘、綠傘、牛油果色傘、灰傘、青傘，連合起來，小燈泡綴滿，像星星閃光，打吳棟劍那種朝天細(xì)發(fā)射，射下去，射擊冷酷——他不愛女人，射擊將來要萎遁——他可能要磨折死，射擊他以前經(jīng)歷的美好，親情啊、坐后位暗戀他的、坐前位請(qǐng)求他的、愛他的不理解性取向，托他的希望他能愛。

然后吳棟劍身邊仍有女人，她猜想是楓姐，女人甜美，喝著甜水，一路燈紅中仰著脖注視小吳，這時(shí)小吳都還在笑，十分隨意，并不拘緊，也不難為，他在每回笑后都不忘看鏡頭，實(shí)際那是小楓，并不是我們。

也許是她沒開聲道？

她正在聽WHAT A WONDERFUL WORLD。不是煙嗓版，是長(zhǎng)著一頭亂發(fā)的，叫什么名忘了，牛仔類型，他唱的深情，特別是在某些段落，該凋就凋，不升那他就不升了。也許正是這個(gè)，隔絕開這邊世界規(guī)則，同性之愛顯得那么高檔，這情最真，真在吳棟劍一人身上，他高高的身子，體面的臉，一直向前的步伐，并且總有，總是有一陣，或就是一股風(fēng)，還是風(fēng)流什么，縈繞其身周圍，不在那些發(fā)曖昧黃光的燈，那些燈中發(fā)出的霧，那些總也走不完但極其美好，極其留戀的彎彎道。

這些道路都有吳棟劍。

首先說，以下全是我主觀評(píng)價(jià)，非常不客觀。但是真的不喜歡這部片。。。

我旁邊人一直在哭……媽呀我一點(diǎn)感覺沒有。。。導(dǎo)演你想表達(dá)什么，一種沉默型東亞家庭的常態(tài)嗎？父親舉個(gè)刀兒子離家出走八年？？任何的家庭畸形都不是因?yàn)槟骋患禄蛘咭粫r(shí)沖動(dòng)。前十分鐘進(jìn)入家庭背景介紹的時(shí)候并沒有展現(xiàn)出特別尖銳的矛盾，于是整個(gè)電影就從頭到尾沒有扎根，以至于后面的劇情拖沓且站不住腳。父親的發(fā)瘋于是就莫名其妙，更莫名其妙是兒子因此離家出走八年。

強(qiáng)烈質(zhì)疑編劇和導(dǎo)演完完全全沒有弄懂家庭痛苦的根源，它是一種慢性病，一種長(zhǎng)久的污垢！家庭長(zhǎng)年畸形的人感覺此片很冒犯，它不僅弱化了家庭矛盾，弱化了家庭成員的“罪行”，弱化且大大簡(jiǎn)化了孩子嘗試脫離家庭的情感上及現(xiàn)實(shí)上的難度和痛苦，就連結(jié)尾處“父子和好”都是如此凌駕于現(xiàn)實(shí)之上的刻意。。?？床坏郊彝サ乃毫?、歪斜和倒坍，只能看到角色單純的發(fā)瘋、矯情且莫名其妙

這部屎片真的極其弱化家庭痛苦，極端化子女的“奪權(quán)”行為，你覺得一個(gè)孩子脫離家庭陰影人格獨(dú)立自力更生是那么容易的事情嗎，男主一兩句話的臺(tái)詞“我想做什么就做，自己找份工，出國(guó)留學(xué)，讀到美國(guó)碩士”。。。。真的真的那么容易嗎？這個(gè)跟健全b裝抑郁癥有什么區(qū)別？被強(qiáng)行喂了一坨油膩的奶油。。。

你沒給角色合理的罪行更沒給他們合理的寬赦，你在拍英雄主義大片，拍陽光的大便。。。你管這叫致郁片嗎？

《金雞》系列如同香港喜劇高光的回光返照，終在2014年結(jié)束了。 香港喜劇自認(rèn)低俗粗制，其實(shí)深藏醇厚技法鞭諷社會(huì)，1980-1990年代與動(dòng)作犯罪類型共同樹立了香港類型電影發(fā)展僅次于好萊塢的國(guó)際地位，生成全球電影業(yè)獨(dú)孤物種。彼時(shí)韓國(guó)類型剛發(fā)軔而已。 大陸交融和市場(chǎng)嚴(yán)重衰退，新一代80后90后香港影人回望父輩，整裝擦鏡。 陳詠燊作家編劇出道，在他編導(dǎo)的兩部長(zhǎng)片中都致敬了1986年《英雄本色》，但陳生自己卻沒有沿襲動(dòng)作類型。 經(jīng)歷資金市場(chǎng)與思想三重洗禮，浮現(xiàn)一條輕類型化回歸世界潮流和狹義作者化路徑。

陳詠燊編導(dǎo)2018《逆流大叔》。為何不翻唱一把羅文：斜陽里氣魄更壯，斜陽落下心中不必驚慌，，，（技法不如父輩爛熟）

《還是覺得你最好》從醞釀就共享大陸市場(chǎng)，2018年已經(jīng)金盆啷口的黃子華領(lǐng)銜，超過60歲的他仍代言流金歲月，喜劇尾彩流流長(zhǎng)。 經(jīng)已金盆啷著口，黃子華去到哪里還是話癆==lll

陳詠燊編導(dǎo)2022《還是覺得你最好》?！队⑿郾旧泛?bào)與無關(guān)主旨，卻都在父輩榮光照耀之下。

《還是覺得你最好》和《過時(shí)過節(jié)》聚焦的香港家庭和傳統(tǒng)還在蛻變中，消失的也就永遠(yuǎn)不會(huì)回來。 新生代影人不像前輩高速敘事極快節(jié)奏不露技法， 他們更愿意流露作者性，顯示甚至炫耀技法和美學(xué)觀念，表達(dá)困境中重新出發(fā)的決心。 也鐘情鏡頭下的香江之夜。 曾經(jīng)更富魅力之地，夜色當(dāng)然更美。

曾慶宏編導(dǎo)2022《過時(shí)過節(jié)》。父親兒子的離家，留下一個(gè)香港式三代母系家庭。新的女性主義關(guān)注也是新一代影人回歸世界大潮的表現(xiàn)。

《窄路微塵》里相憐相助的飲食男女，并沒有如觀眾所愿而相戀，是主創(chuàng)刻意與類型保持了距離。 未來也并不清晰。 羅文的《獅子山下》也不再以任何翻唱響起，而代之以頗時(shí)髦的爵士民謠風(fēng)主題曲。即使相同的境遇也不再需要父輩的詮釋。 與1990年代本土年度十億票房縱橫亞洲市場(chǎng)的父輩榮光相比，新勢(shì)力尚不成軍行走于窄路如微塵。

林森導(dǎo)演2022《窄路微塵》。鏡頭總是對(duì)準(zhǔn)暮色中的窄街陋巷。

歐洲求學(xué)的李俊碩關(guān)注極度邊緣人群，《翠絲》后《濁水漂流》，相對(duì)來說他的獨(dú)立電影屬性最強(qiáng)烈。但是李俊碩也并未植入批判，只是關(guān)切人性。

李俊碩編導(dǎo)2021《濁水漂流》。片尾的生死對(duì)話幻境，油燈掩映，盡顯悲涼無助。

《燈火闌珊》以物代人，借物思人。霓虹光芒更恰似香江銀幕之光輝。 《濁水漂流》和《燈火闌珊》共用穿梭陰陽界，但訴求相反。

曾憲寧（女）編導(dǎo)2023《燈火闌珊》。陰陽對(duì)話貫穿全片，緬懷淡去的光華。

霓虹燈造型難成本高能耗高易損，但是璀璨光輝卻是LED不能比擬的。 珍寶海鮮坊見證1970年代以來香港經(jīng)濟(jì)騰飛帶來的極致繁榮，也輝映香港電影蜚聲華語乃至全球的榮光。

曾憲寧（女）編導(dǎo)2023《燈火闌珊》。片尾隱藏曾經(jīng)的香港輝煌地標(biāo)：珍寶海鮮坊（1976-2020），最終沉沒于西沙群島附近海域。港人嘆：人離鄉(xiāng)賤，船離港沉。

香港電影發(fā)展基金旨在資助香港本土及與亞洲合作制片。成立以來共為近80部影片提供資金3.2億港元，包括《逆流大叔》《過時(shí)過節(jié)》《燈火闌珊》。

這兩款logo提示我們，香港曾是世界創(chuàng)意之都。

新一代影人作者化國(guó)際化的求變都不同程度獲得香港電影金像獎(jiǎng)提名鼓勵(lì)。 前輩吸收開創(chuàng)的香港化類型電影是獨(dú)門物種，被國(guó)際廣為效仿。和當(dāng)下新影人重新回歸世界潮流處不同語境之下。 掙脫聲色笑罵和無影腳，還是茶餐魚翅兼修的食神嗎？ 我啲陀地黎嘅嘛，去到人啲地方點(diǎn)發(fā)圍吖？

《過時(shí)·過節(jié)》毛舜筠演的媽媽，從髮型到打扮到行為模式跟我媽一模一樣不說，甚至連煲的湯都一樣；謝君豪跟我爸過往那種隱忍寡言也是十分相像。連那把亂舞虛張聲勢(shì)的刀都一樣～檢索後才發(fā)現(xiàn)這個(gè)劇本是導(dǎo)演以本人親身經(jīng)歷為藍(lán)本～編與導(dǎo)可見著實(shí)用心，鏡頭語言跟剪切位也相當(dāng)細(xì)緻；

當(dāng)中最有意思的是截圖中這場(chǎng)攤牌戲的調(diào)度：

A

B

C

D

E

A夫婦置身於狹小的景框之中發(fā)生爭(zhēng)執(zhí) （壓抑 大聲質(zhì)問的女主居於高位）

B 矛盾升級(jí) 女主發(fā)脾氣將東西扔出左邊的景框走出第一個(gè)框

C女主隨著憤走位走入第二個(gè)框 （中間與男主產(chǎn)生巨大的隔閡 理直氣壯形象上依然居與高位）

D 男主離開畫面，留下女主在框中 （男主隨即提出離婚離家的請(qǐng)求）

E女主走到第三個(gè)框 與最開始第一個(gè)框相對(duì) （反對(duì) 與最開始的身位且與最初提出離婚的自己的立場(chǎng)相悖）

《過時(shí)·過節(jié)》連片名都是雙關(guān)的～

1:字面的過時(shí)節(jié)～2:過時(shí)的過節(jié)（家庭因?yàn)榘四昵暗囊粋€(gè)片刻的矛盾分崩離析）

此外片子上映年份是2022 難免有各種夾私隱喻：只看見黑白就會(huì)暈倒，所以要戴上一片紅；關(guān)於顏色的選擇；變色龍；移民潮；2022的八年前離家出走～等等

本片導(dǎo)演曾慶宏用最小的社會(huì)關(guān)係（家庭）探討的或許是宏達(dá)大的去留問題，英文片名《Hong Kong Family》其實(shí)Hong Kong 後麵加個(gè)逗號(hào)亦可

結(jié)尾畫面也可以玩味，同一畫面中，在超級(jí)大全景的黑暗中，不同的家庭成員出現(xiàn)在零星隔絕的光線下不同的位置，渺小零落～各有苦衷，各有所思～

?? 還有那個(gè)貫穿全文的螞蟻的隱喻 以及那些黑暗中如蟻穿梭的車輛

父親：我不回去就是想你回去 兒子：我以為我不回去，你們就相安無事…… 八年了，團(tuán)圓的美夢(mèng)還是遮蔽了現(xiàn)實(shí)的無奈…… 家庭矛盾制造機(jī)的成功無法保證合理的粉碎，在寫實(shí)程度和發(fā)電本源的探究上，升華的節(jié)點(diǎn)又或者人物的弧光未能達(dá)標(biāo)，換句話說，為了和解而和解的自我感動(dòng)，只能暫時(shí)的隔絕喧囂，而缺乏溝通的大殺器，放到明面上處理的話，則會(huì)意義非凡…… 結(jié)尾全景下的人物形色呈現(xiàn)的不錯(cuò)……

家庭飯局開始 在飯局中結(jié)束 最后各自天涯 沒有和解 沒有頌揚(yáng) 只是自己在不同程度上各自療傷 ，看似平淡的日常，其實(shí)充滿隔閡甚至鴻溝。以為想不溝通就能將事情淡化，其實(shí)心鎖沉重，歲月也難以消磨， 開頭十分鐘絕對(duì)是滿分戲，黑口黑面的阿玲先給整車人散播焦慮，表現(xiàn)了她在家庭中強(qiáng)勢(shì)的地位 與阿真的木訥形成鮮明對(duì)比。此處是全家人最整齊的時(shí)刻，同時(shí)也是最混亂的時(shí)刻。八年前一頓不愉快的飯局 一家人鬧的不歡而散 從此舅舅和外甥再也沒有過回家 丈夫再也沒有進(jìn)屋里睡覺 大人們擰巴的過著日子 孩子們卻在心里有了更大的傷疤 八年后的冬至 又一次家人在一個(gè)不太穩(wěn)定的氛圍中 坐到了一起 ……

很喜歡的色調(diào) 清雅淡薄 鏡頭避開了香港高樓大廈的繁榮 聚焦香港的鄉(xiāng)下 沒有了都市的喧囂 只有平靜壓抑的家庭往事 擰巴的家庭關(guān)系 年輕人和家人們的裂痕 大人們?cè)谛量嗟牟賱?年輕人漫無目的 迷茫 在夾縫中生存 渴望家庭的溫情 鏡頭語言非常豐富鏡頭，比如莫名的推鏡頭、手持?jǐn)z影、光影流動(dòng)、鏡子的使用、透過窗戶的拍攝、用前置物將人物框死營(yíng)造壓迫感. 最后一個(gè)鏡頭可謂神來之筆 一個(gè)鏡頭表達(dá)了所有人的當(dāng)時(shí)的狀態(tài) 父與子在夜幕的路燈下悠閑的走過鏡頭，看的出他們已經(jīng)摒棄前嫌 達(dá)成和解 兩個(gè)年輕的姑娘相聊甚歡 對(duì)她們來說 人生才剛剛開始 兩位媽媽陽臺(tái)上眺望遠(yuǎn)方 回味這一路走來 到底做錯(cuò)了什么 家庭女人的強(qiáng)勢(shì) 勢(shì)必給家庭帶來的是災(zāi)難……