當他不再是《唐頓莊園》中那個傲慢高貴、風度翩翩的紳士；

當他不再是《人群》中那個擁有變異超能力的大衛(wèi)·豪勒；

當他不再是《美女與野獸》中面目可怖但真摯單純的半人半獸；

而只是一個邋遢、暴躁的、甚至全然沒有生活自理能力的盲人，你還會這么愛他嗎？

一、

在好萊塢已混的風生水起的大表哥，為何會選擇和這個初出茅廬的導演合作，主演這部低成本文藝小眾片？而他也沒有辜負導演和觀眾的期望，在這里貢獻了他有史以來他最真誠的演技。制作精良但小眾的電影因大表哥的參演而走入觀眾的視線，而大表哥的演技因劇本的恰當而得以施展。或許是故事本身打動了他。

在電影《入場券》中，褪去光環(huán)、洗去浮沉的表哥演繹了一個名叫詹姆斯的盲人由失明到重獲光明，又再次陷入黑暗的故事。你是否設想過你失去視覺的生活？你將錯過傍晚日落時如打翻調色板般神秘瑰麗的天空，錯過陽光透過云霧忽明忽暗地投射到山巒的時刻，錯過湛藍天空與澄澈海水融為一體的瞬間，甚至只能靠想象和觸摸猜測著父母、愛人、孩子的模樣。想到這里，不禁感嘆到，我們多幸運能看到如此美妙的世界。

詹姆斯雖然是盲人，但也過著愜意自足的生活，善良博愛的妻子、健康活潑的兒子、房地產中介的工作就是他人生全部內容。雖單調平淡，波瀾不驚，但充盈著種種溫馨甜蜜的細節(jié)。

可在某天早上醒來之后，他卻漸漸看見房間的裝飾，身旁的妻兒。本擁有靈活頭腦和商業(yè)嗅覺的他，獲得光明的他很快就從公司脫穎而出，職業(yè)上步步高升，感情上艷遇不斷。他對過去單調無味的生活早已嗤之以鼻，有了“視力”這一入場券，迫不及待地踏入精彩但復雜的新世界。飛揚跋扈地要把之前缺失的全部緊握手中，享受著名利、成就、美女、榮譽感、主動權。隨著工作上的步步高升，詹姆斯已脫胎換骨成渾身散發(fā)自信魅力的成功人士，之前不愿多看他一眼的秘書全然對她刮目相看，言語與行為中充滿著挑逗曖昧。那個秘書，幾乎是所有男人眼中的尤物，精致的五官、光鮮的衣裝、婀娜動人的身姿，源自人性根源里對美色的欲望和近乎報復式的征服欲，他很快與糟糠之妻分居，把家庭責任和倫理道德拋之腦后沉浸到激情與新鮮的浪潮中。

蕭伯納對欲望早有了精妙解讀：生活中有兩個悲劇，一個是你的欲望得不到滿足，另一個則是你的欲望得到了滿足。人對金錢的向往，對成功的癡迷，對身份的追求，對奢靡的追求，對刺激的體驗，出于人類本能對“優(yōu)越性”的貪欲，更是源于一種情感上揮之不去的心結。

在信仰失落今日，太多的人因欲望膨脹而蒙蔽了本心。明星出軌事件層出不窮，有人因出軌反被大眾熟知，如昨天微博熱搜上的“倪安東 出軌”，數月前的“劉洲成 家暴”，有人因出軌公眾形象一落千丈星路大挫，如白百何、林丹、陳思成、文章，當然也有人借著后臺和公關繼續(xù)順風順水如陳赫。這種“出軌”，無疑是自我膨脹的產物，充分印證了那句俗語“男人有錢就變壞”。中國作為延續(xù)了數千年的男權社會，男性占有更多的女人意味著生產資料與資源，也是一種自我魅力的體現(xiàn)，更是權力與成功的象征。本是名利場的娛樂圈亂象叢生早不是新事，只是經由大眾媒介的放大和輿論的發(fā)酵愈發(fā)引人關注，他們展露的種種丑陋只是我們普通人的公開版和放大版。

我朋友曾咬牙切齒地跟我說道她叔叔的事跡，一次，她和叔叔一家人在飯桌上吃著飯，只見叔叔拿出手機翻動著那些青春少女的照片，邊翻著邊和她說笑著“你幫我選個唄”，全然無視一旁的妻兒。和所有白手起家的暴發(fā)戶一般，在高強度高焦慮的工作狀態(tài)下，鮮有閑暇時候，而一有閑暇不是回家而是去到藏嬌的金屋。

現(xiàn)代化促成了個人意識的膨脹，正如《公民凱恩》中的凱恩，金錢與權力的欲望將他異化，在這種異化的孤獨中，他身邊的人都一個個離他而去，最后他也離開了他未完成的仙那度。在這段時間中，在他身上表現(xiàn)出社會中的野心和虛榮，他參加競選，聚斂珠寶，壟斷珍玩。我們看到的他，不是單純?yōu)槠矫裼懟乩婧凸溃菫榱俗屪约河懈蟮拿暫透玫目诒?，權欲和虛榮是他世界觀中兩根最主要的精神支柱。最后，晚年的凱恩變得偏執(zhí)而腐朽，他失去了引領整個國家的權力，他沒有了親人，失去了愛人，尋覓不見友人。他只能坐在空無一人的仙那度里告訴自己“我是凱恩”。

二、

回到電影《入場券》，正在一切登上頂峰之時，詹姆斯卻發(fā)現(xiàn)眼前的光亮和色澤一點點暗下去了，工作表現(xiàn)一落千丈，秘書只是虛情假意地安慰他，此時前妻已投入了全新的生活，仿佛是上帝對他在試探中展露出的貪婪和欲念的懲罰。人是一種極為害怕失去的動物，未曾擁有和嘗試過還好，但要等得到之后再硬生生的從手中搶過去，這又是何等的殘忍，何況是光明？但這個搶走你東西的人是上帝，你也無力改變。被上帝奪去行走能力的史鐵生在《我與地壇》中只說了句：就命運而言，休論公道。從獲得光明的狂喜中，跳躍到再次失去光明的悲痛中，落差之大，足以使人絕望。

上帝只是給了我一次放肆的機會，時間一到他走全盤收回一點光亮都不愿給，然后我該怎樣重新面對人生，怎么面對失去了這么多的生活，上帝只是跟我開了個玩笑啊。既然一切都回歸原點，我們的經歷又有何意義？結尾處，詹姆斯拖著傷痛的軀體找回前妻，兩人在樓梯上相依，在前妻“你不能這樣對我”的拒絕后，他惶然落拓地走入蒼翠深林中，鏡頭跟著搖搖晃晃，曲膝坐在草叢中，一兩點光亮都消失，徹底墮入黑暗中。

循環(huán)往復的故事結構和開放性的結尾賦予了電影宗教和寓言韻味，就像紀錄片《輪回》的結尾，方丈們幾個隨意的揮手就把之前嘔心瀝血、精細到粒地精細雕琢打散成一堆亂砂，一件凝結著方丈千萬心力和虔誠禱告的擁有無上藝術價值的作品，頃刻之間，便化為虛無。對于修行者來說，他們和它們的使命都已完成。

跨越過紛繁誘惑的試探后，經歷過千百次淬煉與鍛造后，才可能直抵人生本質。如《刀鋒》扉頁上的那句：所以智者說得救之道是困難的。

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——陰翳映畫館（sadmovie2017）

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電影開始一分鐘我是懵圈兒的，臺詞進行了幾十秒，終于明白這是男主的視角。

光影時而模糊時而清晰，仔細看，確實是一個眼球，微動的膜狀物，還有若隱若現(xiàn)的光。

觀眾很能理解男主的心情了，或者準確地說，盲的狀態(tài)。作為觀影者，再等就要破口大罵了，我們是來看電影的啊。還好，男主絮絮叨叨的話轉移了一部分注意力，夫妻倆的互動不乏甜蜜，更何況，男主很快就會恢復視力。

編麻的窗簾仔細到看清每個微小的方孔，玻璃隔著的綠葉光斑點點，輕風中微不可見地晃晃。男主的演技不是蓋的，震驚，極度喜悅，不敢相信，盡在一張臉上表現(xiàn)得淋漓盡致。

說實話，夫妻倆抵著頭似哭似笑的樣子讓人心頭一軟。一切都會好的，男主說。最喜歡男主的時候，無非是妻子帶著他去跳舞。他感到陌生，四肢不知道往哪兒擺，蠢蠢的樣子像第一次談戀愛的小伙子。

后來，男主就變了。難怪乎，人性不可以考量。一個人得到了最渴望的東西，但凡他還活著，很難不產生更多的欲望。男主先是想和老婆過上更好的日子，孩子在更好的學校上學，但是漸漸的，在他獲得一步步成功后，他發(fā)現(xiàn)自己和老婆的距離越來越遠。最后的舞會，即使兩個人緊緊抱在一起也跨越不了心里的鴻溝。

個人看來，男主是在欲望，對利益，對地位，對美麗的女人的欲望的驅使下，心盲了，以至于誤會老婆對自己感情的初心。最后，男主視力再次被上天剝奪，一切恍然若夢，可惜曾經的人再也回不去了。

男主錯，錯在欲望嗎？不全是，他壓抑太久了，一般正常人很難經受住大千世界的誘惑。男主內心是自卑的，但他有個很好的妻子和懂事的兒子，命運的殘忍和寬容，他在大不幸后還能擁有這樣的陪伴的確該感恩滿足?？墒?，這樣一輩子也罷了，但偏不。男主最后跪在妻子面前，我感受到影片一股深沉的無力感和悲涼感，然而沒有答案，導演不知道，觀眾或許也不知道。對上帝的誠摯的信仰淪為虛偽，追索中失去初心，失去自我。繁華甚美，卻是水中月影，一觸即破。

看了這樣一部寓言，感嘆男主的顏值后，發(fā)現(xiàn)自己正處于“眼盲”的平淡的幸福中嘛，霎時，生活里的一些小的磕磕絆絆也有了別樣的意趣。

男主最后去哪兒了？或許自殺，或許孤獨地活在黑暗中。我們不得而知，小小私心，男主好好活著吧，他不過是要繼續(xù)承擔繼眼盲之后妻離子散的又一苦難。但，活著總歸是有希望的，男主的上帝說不定就又可憐他了呢。

（文/楊時旸）

在進入這個故事之前，幾乎所有人都會想到那篇著名的文章《假如給我三天光明》，而當故事結束之后，或許，人們又都會想起另一句曾經刷爆朋友圈的互聯(lián)網格言：你未必是人好，你只是沒機會放蕩。

《入場券》有關一個盲人突然復明之后的故事。在人們的想象中，這樣的奇跡降臨之后，那個人理應更加珍惜生活，但是，這個故事卻向人們展示了另一種圖景。那個復明的男人加倍地宣泄著欲望，最終把原本安寧的生活倒向了崩塌。

作為一個盲人，詹姆斯過著安穩(wěn)的生活，有一個愛他的妻子，一個可愛的兒子和一份房地產中介的工作——這份工作的內容就是不停地給客戶打電話，只需要言語而不需要視力。理論上講，他的生活應該一直這樣持續(xù)下去，波瀾不驚。但是一天早上醒來之后，他卻發(fā)現(xiàn)自己看到了一切。醫(yī)生無從解釋，只能揣測是壓迫視神經的腫瘤縮小或者是其他什么無法確知的情況，或許就此徹底康復，或許還會復發(fā)，總之，這像個天賜的驚喜，一次難以想象的小概率事件。

對于詹姆斯來說，適應光亮比適應黑暗還要容易，他很快就從公司脫穎而出，他有著聰明的頭腦和帥氣的外表，只是之前，眼盲阻礙了這一切。職業(yè)上風生水起，感情上艷遇不斷。他開始厭惡、摒棄過去的生活，被欲望催促奔赴看似光芒萬丈的新生活。

在生活中，所有人都覺得自己能對誘惑和欲望應付自如，但是，更多的時候，我們總是被欲望馴服，而不是將其駕馭。入場券，在這個故事里是男人雙眼意外復明，但入場券還可以是其他類似的任何東西，突然暴富，一夜成名，它是一種隱喻和概括，囊括了一切可以讓一個人脫離平靜和平凡生活，突然邁入欲望之海和人生巔峰的門票。人們覺得自己終于可以暢游和享樂，但不知不覺間會被翻覆和溺斃。

人心和人性其實都經不起檢驗，當詹姆斯剛剛復明之后，在酒吧看到一個孤身的漂亮女人，他們開始意涵曖昧的攀談，那個瞬間，我們就會明白，每個人都可能蠢蠢欲動，只是沒遇到恰當的時機。在那之前，詹姆斯是個本分的男人，珍惜妻子、家庭和工作，不然他又能怎樣呢？一個盲人，能得到現(xiàn)在的生活顯然已經近乎上天眷顧，但他復明之后甚至都無需過渡，就能迅速領略自己的英俊，炫耀自己的小聰明，嫌棄妻子的乏味，嘲諷仍然陷于黑暗之中的同事。人性最本質的特征不過就是此一時彼一時。你不能草率地說他眼盲時的本分都是假裝，也不能粗暴地說復明后就變成了渣男，那張入場券引領他走入了一道新世界的大門，他只是貪戀那新世界當中的五光十色，誰讓他之前長久地沉浸于黑暗呢？所以說，對于欲望的沉溺和縱容，都帶有一種極端的補償心理，失去了那么多，失落了那么久，現(xiàn)在的一切貪歡在他心里都有了正當的理由。我們每一個人誰又不是如此呢？當人們從長久的逼仄生活中逃脫，誰真的能壓抑那種報復性的囂張嗎？

《入場券》看起來是個小格局的故事，但當那場輪回結束之后，就會發(fā)現(xiàn)，它其實是個宏大的寓言，甚至帶有某種程度上的宗教氣息。它讓人想起著名作家薩拉馬戈的《失明癥漫記》，那些人性深處的貪婪和欲念被展露出來，然后施于了懲罰。突如其來的復明，又突如其來的重新陷入黑暗，神明扯動了一下嘴角，給你降下一道光，然后皺了一皺眉頭，遮上了一道簾，如神啟如燈滅，人就像螻蟻，時而絕處逢生，時而跌落懸崖，狂喜和絕望都聽由天命。

詹姆斯眼睜睜看著眼前的光亮和色澤一點點暗下去，哭得撕心裂肺，或許有人覺得這算是報應，但仔細想想，如果他復明后仍然安之若素的生活，他就不會再度陷入黑暗嗎？如果照樣得到了如此結局，那這又算是什么？事到如此，一切就又顯得玄妙。

這故事像個周而復始的圓，一場欲抑先揚的惡作劇，一堂代價殘忍的人性課，男人從黑暗回到黑暗，見證過刺眼的光和炫目的色。這世上最殘忍的事無非是給你看到，摸到，嘗到，得到一切美妙的事物，然后，全部突然奪走，你陷入的即是永夜。

如果有一天，我們得到了一張入場券，我們得以邁入那道大門，我們會如何與欲望糾纏？又或者，我們是否寧愿從一開始就撕碎那張門票呢？

在普希金寓言和格林童話中，都有一個關于漁夫和魚的故事。前者叫《漁夫和金魚》，后者叫《漁夫和他的妻子》。不管兩者誰是原創(chuàng)誰是盜版，抑或不謀而合，它們的故事核心十分相似，都講述了一個欲壑難填的醒世恒言。面對漁夫的妻子無窮無盡的非分要求，海里的魚兒最終一下將漁夫一家打回原形，重新過回了窮困潦倒的苦日子。

從主旨思想上來看，去年的獨立電影《入場券》也有著異曲同工之處。本片是個典型的小制作，在翠貝卡電影節(jié)上一無所獲，IMDB和爛番茄上的評分也都相當「感人」（皆不到六分），甚至其導演Ido Fluk在維基百科上連人物注釋也沒有，若不是靠著帥到炸裂的「大表哥」丹·史蒂文斯撐場面，估計觀者會更少。

同大多數的寓言或者童話一樣，《入場券》的故事頗為簡單明了。年輕時雙目失明的詹姆斯·哈維和妻兒過著平凡幸福的生活，突然有一天，一直壓迫著視覺神經的垂體腫瘤奇跡般地縮小了，使得哈維重見光明。影片的開端，作為盲人的哈維曾在妻子面前說：「上帝，感謝你給予我的一切，我很滿足于我的現(xiàn)狀。我活在當下，享受生活，不與他人攀比?！箍墒牵斔麖拿と俗兂梢粋€正常人之后，還會保持這樣的初心嗎？

這是本片拋出的第一個、也是唯一一個懸念。影片上映后，有評論詬病其情節(jié)的可預測性。的確，這不是一部有著驚人反轉或者暗藏玄機的電影，看到開頭幾乎就能猜到結尾，而且節(jié)奏緩慢，帶著一絲歐洲文藝片的高冷范兒。當然，作為寓言式的作品必定是具有兩面性的，在結構簡單、情節(jié)單薄的背后則是諷刺性與表現(xiàn)力上的不遺余力。

面對突如其來的幸福，哈維開始的表現(xiàn)還算正常，對嶄新的世界充滿了好奇和興趣，比如開始健身；同時出于平日里對妻兒的虧欠，在工作上也動力十足，憑借頭腦得到了上司的賞識與提拔，從一個房產電話銷售升任了新項目的負責人。然而，伴隨著事業(yè)的上升，哈維內心的欲望開始膨脹，套用一個熱詞就是越來越飄了。

在家里他對妻子珊姆惡語中傷，指責對方希望繼續(xù)「控制」他，而且說當初妻子之所以看上他是因為憐憫；對同事兼唯一的朋友鮑勃（也是盲人）冷嘲熱諷，挖苦對方無能，還揶揄他對珊姆有非分之想；而在男女關系上，他看上了兼具智慧和美貌的女同事，甚至選擇與妻子分居，同這個原先難以高攀的美女雙宿雙棲。到了這個份上，已經不是好奇心和上進心的問題了，而是徹底暴露了他的渣男本質。

影片中，哈維經常把一個關于彩票的段子掛在嘴邊，顯示出其潛意識里對投機的熱衷。這既是他這么多年來作為一個盲人期盼奇跡復明的心理映射，也不妨看成是貪婪本性的作祟?，F(xiàn)實生活里，有很多刮中彩票一夜暴富，隨即又揮霍無度一貧如洗的事例，天堂和地獄往往就在一念之間。

寓言故事里的報應總是來得又快又狠。有一天，感覺已然是人生贏家的哈維發(fā)現(xiàn)視力又模糊了，而且一天比一天嚴重，恐懼之下先是想去朋友鮑勃那兒求得原諒，又期望妻子能夠重新接納自己，但寒了心的兩人怎會重蹈覆轍。于是，可悲的他只能一遍又一遍地反復念叨曾經說過的廉價諾言——「上帝，感謝你給予我的一切，我很滿足于我的現(xiàn)狀。我活在當下，享受生活，不與他人攀比。」

BUT，上帝已經展示過一次神跡，你不會再有第二次機會了。

?

Always Be Grateful.

這部電影可能要從丹丹說起。

記得很久以前看了《入場券》的預告片，覺得雖然故事過于抓馬，其他方面還是不錯的。于是滿懷期待地等影片出資源，想著就算看臉也足夠。

片子上映后口碑并不是很好。有《不速之客》的前車之鑒，我對于丹丹挑片子的口味其實不敢茍同。人過三十，他的思維仍然很跳躍，用他自己的話來說，就是“像個十二歲的孩子”。他身上兼具老派的英國紳士氣質和活潑天真閑不下來的少年感，所以正劇之外的作品類型差異很大。從迪士尼真人電影《美女與野獸》到漫改劇《大群》，丹丹近期的作品總給人一種“我還沒玩夠”的感覺——他總在嘗試新的風格。

《入場券》毫無疑問又是很不一樣的，和他以前所有作品都不一樣。也許得益于片中大量的主觀鏡頭，也許因為故事走向顯而易見，觀影過程中強烈的參與感讓我非常喜歡。可以說，這是我看過的由丹丹主演的最好的一部電影。所以我想，也許應該撇開演員的問題，單純地聊聊這部片子。

開場是持久的黑幕和模糊到無法分辨的影像。男女主角聊著天，你聽出這是夜晚，他們要休息了。女人很疲倦，但還是聽完了男人想講的故事，為他跳了一段舞。你知道，此刻他們深愛對方，雖然女人似乎更愛男人一點。

你知道這是關于一個盲人和他的生活的故事。

當你還在思索男人講的那個故事時，畫面變得清楚了。你可以不再靠對話來猜測人物關系和劇情，你可以看到了。因為，那個男人也可以看到了。他復明了。很扯，很不可思議，對吧？但你看到了男人第一次照鏡子時眼中的驚詫，也看到了他第一次看到自己妻子時那一點點的失望。從這里開始，你就猜到了后面的故事。他長得太好看了，而他妻子太普通了。不做發(fā)型，不涂口紅，眼妝畫得簡單得很，身材也不好。你知道他會出軌。

當一個人突然得到了自己長久渴望的東西，反而容易變得更不滿足?？赏豢傻玫挠肋h最珍貴，當你真的把想要的攥在手中，便會發(fā)現(xiàn)它遠不如想象中那么好。所以你會失望，會不滿足，也就會更貪心。你想要更多。

他也是。所以他說“It feels better than it looks”。他是在說他眼前的酒吧，也在說他自己的生活。他的房子，妻子，他們相識的社區(qū)舞會，全都沒有想象中那么美好。他想要更多。

他給自己買了需要分開刷卡才買得起的衣服，精心打理了自己的頭發(fā)，拒絕再去那個慘兮兮的舞會。他的人生開始迅速地變好。升職，加薪，換更好的公寓，開更好的車，睡更美的女人。他以為上帝聽見了他的禱告，以為自己拿到了那張入場券。

他離開妻子之前，春風得意地參加公司的派對，喝得醉醺醺回到家里后，他問妻子，當初在舞會上，為什么選擇他。他把自己說成可悲的瞎子，是無論走到哪里都是讓人同情的可憐蟲，他指責妻子是因為同情才愛他。這不是自卑，這是他拋棄妻子的借口。人總是會在別人身上找理由為自己開脫，這沒什么好奇怪的。看到這里，你已經恨到牙癢了，對吧。

還有更可恨的。

他離開了他的家，也拋棄了他的朋友。他毫無愧疚感地開始了新的生活，盡管這樣的生活以欺騙和虛偽為基礎。他利用朋友，利用教堂，利用素不相識的陌生人，利用別人給予他的善意和信任。

可是，他真的拿到入場券了嗎？

影片的最后告訴我們，他沒有。所謂的入場券，確如Bob所說，只不過碰巧傳到了他的手上。眼看光鮮的生活逐漸溜走，他開始歇斯底里地禱告，找曾經的妻子乞求原諒，但實在太晚了。那些被你親手丟棄的，怎么可能完好無損地回來？也許在他祈禱不要再一次失去視力時才終于意識到，他就像那個故事里的人一樣——從來沒有買過彩票，怎么可能中獎？

他從未拿到過入場券。

故事之外，影片那些持久的長鏡頭也深得我心。很多緩慢推進或拉遠的畫面意味深長，不僅給了演員非常大的表現(xiàn)空間，也讓觀眾更容易跟著角色和劇情去體會和思考。影片的臺詞少而精湛，無論是片名緣起的那個故事，還是人物之間交流時看似不經意的話，很多都值得細細推敲?？赐耆?，再想起B(yǎng)ob對男主角說的那句話，會脊背發(fā)涼吧。

What if you didn’t get the ticket? What if it was handed to you?

這劇最值得看的就是拍攝手法，鏡頭，還有男主的顏和演技，各種反差。男主再瞎后，在床邊悔恨交加的那個長鏡頭，還有兩個盲人在昏暗中斗毆的一段，簡直了。情節(jié)設置的隱喻和伏筆呼應方面也做得很好，文藝片么，最擅長這些了。 至于總體故事……開高走低，越來越低，最后回光返照了一下。

一開始目不能視卻耳鬢廝磨的一段真覺得很驚艷很期待，后來就一直在想他什么時候再瞎，最后他終于瞎了。 看完這劇我想一般人心里多少有點不舒服的。無論如何還是不要輕易去考驗別人，尤其是處于劣勢的人，他們就像一個個潘多拉的盒子，你不知道打開后會放出來什么。很可能靈魂還是敵不過肉體，精神會被眼睛蒙蔽，本質會被表象迷惑。 像男主，瞎的時候娶的老婆，才是真正意義上的精神交融，靈魂伴侶啊，結果卻不敵滿眼色彩，也是諷刺。在嘗鮮后又有了悔意時一夜回到解放前，簡直諷刺的平方。 我感覺呢，這電影是拿了個好梗，講了個不夠好的故事。命題難度不能忽視，主線也沒走型，但情節(jié)表現(xiàn)力還是不足。 從失明到復明，男主對“更好”的追求，充分演繹出一個得到后比沒有時張揚卻又卑微的人——處處用力地告訴人，我很著急，我不平庸，我跟你不同。這個基礎的矛盾點立得很好。 但接下來，故事把女主（？）放在一個不漂亮，微胖，衣著審美糟糕，男主復明后兩人觀念還莫名對立起來的設定里，所以男主睜眼后移情別戀，這沒毛病的。 可正因為這樣，其中一種張力，應該來源于和女主外表截然不同的有意思、吸引人的內在，因為連鮑勃都喜歡她不是么，這樣才有對抗性和探討性。而事實上劇里并沒有表現(xiàn)她更多，所以她就只有功能性了?；蛘哂袥]有人能替代她來完成這種對抗？好像也沒有。 沒有了精神層面的對抗，男主的情節(jié)走下去就顯得壓力不足了，甚至浮淺。我總覺得中間有停滯，觸及不到更深入的東西。情節(jié)也有點止步不前，只能靠他快點再瞎，來掀起另一輪高潮，讓他再產生變化了。 劇里男主跟兒子的父子線，這條線從最初的溫情親密，到最后的冷淡生疏，其實也有一定的怪異。 親密源于男主對兒子的緊張，生疏卻源于男主跟兒子討論女主導致無話可說，先不說這里面偷換了概念，就說仿佛男主對女主從來都是陌生人，不了解她的脾氣，興趣愛好，生活習慣……？？？這簡直就是強行冷淡。 類似的問題還有不少，不過故事的完成度很高，主旨相信大家看完后還是能get到的，也一定感想良多，這樣也不錯了。就是個人習慣在看這類劇時，要求會相對高一點。

1、詩經小雅谷風： 習習谷風，維風及雨。將恐將懼，維予與女。將安將樂，女轉棄予。習習谷風，維風及頹。將恐將懼，寘予于懷。將安將樂，棄予如遺。

這句話就是：嘩嘩嘩的大風不停的吹著呀，同時，這不停的大風中還帶來了陣陣的大雨。面對這大自然，我極其驚恐而害怕。這個時候，你來陪伴我，幫著我分解憂慮。如今一切災難、辛苦都過去了，我們的年歲富裕，也安樂了?？墒悄銋s反轉，把我拋棄了，這是怎麼回事呀？呀！那嘩啦嘩啦的大風仍然繼續(xù)吹著，由上而下，吹向了大地，我正在擔心害怕的時候，你竟然一把就把我摟在懷裡，我永遠不能忘這一刻呀！然而今天一切生活轉好，我們安樂又富裕了，可是你為什麼卻在這個時候把我拋棄，並且毫無有任何的眷戀？我不明白呀！我不明白呀！

2、馬太福音十三章十二節(jié)：因為凡是有的，還要賜給他，使他豐足有餘；凡是沒有的，連他有的也將從他那裡被拿走。

3、老子說「多言數窮」，說得越多，實質上缺乏得越是嚴重。彩券（The Ticket，2016）中「我滿足於自己的生活，我不跟他人比較」這樣的禱告辭在男主角口中不斷重複，用以鎮(zhèn)定其內心的波動與甩不開的比較心態(tài)。所以，當男主角復明的時候，他對妻子說：「我要給你買一個大房子，我要帶你去購物，我們的生活會更好?！惯@句話的前三分之一與後來劇情所揭示其房仲事業(yè)相關係，中間部分開始曝露了他實際的心態(tài)與人格（怎麼不是說「帶你去旅行」呢？其中必然有市儈性的社會心理部分），最後三分之一則是證實了他的比較心。女主角回答：「我很滿意現(xiàn)在的生活。」則是將自己與男主角拉開了一條精神世界上無法跨越的鴻溝，離婚也是必然。

4、本來，生物的傾向就是活著，並向有益於生命發(fā)展的地方發(fā)展——這是「動物性」的天然部分，然而非「人性」的部分，因此，故事中，男主角的開眼過程有兩階段，前面是感官上的，後面是心靈上的。所謂「五色令人目盲」，感官上能見的不出於聲色，且易被聲色所麻痺而復盲，唯有心靈上意識的甦醒，才是不可逆的人性發(fā)展。

5、這個故事中的男配角，在電影後段狠狠的打醒了主角，要他爬回去向男主角的前妻求和——充分演繹了益友的角色。

6、結局最妙的部分是，銀幕上我們看到的是前妻拒絕他的求和，可是畫面淡出之後，我們聽見踏著草叢的腳步聲逐漸靠近，然後輕輕的，有一聲來自前妻的安撫氣聲。於是觀眾能了然，眼睛能看見一事並不是上帝給的彩券，上帝的彩券在片尾才真正給予了男主角，因為他「去買了」，因為他努力過。

7、故事中比較不合理的部分，是電影開頭男主角復明的狀態(tài)與反應。如果按照劇情所揭示，他與女主角在十四五年前於舞廳相遇，而當時他已經是失明的狀態(tài)，從未見過女友相貌，也已經長時間沒有見過自己的狀態(tài)。在這個前提下，他辨識事物的方式是觸覺、聽覺、嗅覺，那麼，當他復明時，不論是看著鏡子中的自己，或者身旁的妻子，都應該帶有一絲的好奇、驚訝、遲疑、害怕、無措……，而非只有狂喜。不過，這一點在處理他第一次見他兒子時的場景就很好——先以手觸摸熟睡兒子的臉龐，在視覺辨識前加一點觸覺鋪墊。