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字幕翻譯：左耳失明

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似乎沒什么名氣，但卻是讓我看到全身發(fā)冷的恐怖片，也許對黑暗的恐懼對了我的路，那家具旁門背后搖曳著的一片片陰影，像一個個神秘的世界，在你靠近想看個真切的時候退去，又在你轉(zhuǎn)身后升起。

如果你小時候曾經(jīng)一個人晚上在家，怕到不敢睜開眼睛，因為墻上水氣的痕跡會變化出一張張不懷好意的臉。

如果你兒時曾獨自在家遭遇停電，在黑暗中恐懼地坐椅子上不敢動一下，不敢發(fā)出任何聲音，仿佛立于萬丈崖壁，強(qiáng)迫自己趴在書桌上睡去，來電重生后，第一眼看見的是一只蚊子因為吸血太多以致于不能飛動，鼓著亮晶晶的紅肚子趴在你胳膊邊，卻只覺得這一刻很幸福－有光真好。

那么這部片子或許可以讓你重新想起那記憶深處最本能的恐懼。

原來今天是冬至。

Space上一片更新著關(guān)于冬至的文章，我忽然覺得活在這個時代多么幸運，我們居然可以擁有這樣奢侈的閑情逸致在這個晚上坐在電腦前泡上一杯冒著熱氣的熱巧克力，寫著些抒發(fā)情懷的小酸文兒，而不用為家里的被子是不是又漏棉絮了，是不是又要厚著臉皮問隔壁張三借點過冬的柴火，對著青黃不接快見底的粟米抽著旱煙發(fā)愁……多少的生命將在接下來的一個又一個漸行寒冷的夜晚消逝，他們隨著霜雪沉眠卻再也不會醒來。節(jié)氣與那些和氣候相關(guān)的節(jié)日的誕生，一方面是便于農(nóng)種，另一方面或許和農(nóng)業(yè)一樣，氣候?qū)τ诠湃硕砸彩侵陵P(guān)重要?；蛟S活在有著磚房抵風(fēng)，棉衣御寒，暖氣取暖的當(dāng)下，我們永遠(yuǎn)無法體會到古時冬至降臨對于我們祖先的意義究竟何在。

傳統(tǒng)歐洲的文化之下，即便是七八歲的兒童也必須穿著和成人一樣的緊身衣束腰，綁腿，假發(fā)，像成年人一樣習(xí)慣復(fù)雜的社交禮儀。他們覺得束縛與壓抑么？其實誰都不得而知?，F(xiàn)代文明，尤其是伴隨著階級斗爭意識形態(tài)而來的現(xiàn)代文明，指責(zé)我們的先人在了落后封建的思想控制下，愚昧麻木地將魔掌首先伸向了自己的骨肉，剝奪了他們天真爛漫肆意妄為的童年的歡樂，而早早地讓他們在服侍裝扮與言行舉止就陷入了成人世界可怖的沉悶與悲哀中，扭曲了他們活潑自由的天性（這些話怎么聽來如此熟悉呢……）。但是社會史學(xué)家們說，那是因為在那個時候一個能夠存活到七至八歲的兒童，就算在嬌嗔可愛，在人們的眼中就已經(jīng)算作和一個三、四十歲具有勞動能力的個體一樣的成年人了。在當(dāng)時的歐洲，伴隨一個兒童降生所來的，并不是其樂融融的家庭生活與喜悅，而是高得驚人的產(chǎn)婦與嬰兒的死亡率，而鑒于當(dāng)時惡劣的醫(yī)療衛(wèi)生的條件，幾乎一半以上的兒童都會在十歲之前因為各種自然死因而夭折，即便是18世紀(jì)神圣羅馬帝國的特蕾西亞女皇，她與她丈夫共同生養(yǎng)的三十多個孩子中，多過一半都在童年時期早早夭折。因而，對于當(dāng)時的人們而言，一個孩子在初生的十年中，便是與饑餓、傷寒、病菌以及不期而至的各種病魔斗爭的過程，能夠從這些惡魔掌下奮力逃脫而沒有致死的，幾乎是殘酷的物競天擇外加上帝格外恩寵而存活下來的勇者，擁有這樣的體魄與能力的人，已經(jīng)接受了自然的考驗，自然已經(jīng)被視作是一個合格的成年人了。

對于活在前現(xiàn)代社會的歐洲人而言， 并不存在所謂的童年，如果有那么一樣?xùn)|西的話，也不是和陽光花園蝴蝶小鳥聯(lián)系在一起，而是冰冷的漫漫長夜，死神舉著鐮刀四處獵殺，必須要足夠強(qiáng)壯，足夠幸運才能逃過一劫。

隨著現(xiàn)代文明的醫(yī)療與衛(wèi)生條件，以及經(jīng)濟(jì)和社會的改善，兒童們終于過上了無憂無慮的童年，那些早年可怖的陰影也煙消云散。而對于一個人成年的資格遴選也由人生最初十年的生存能力的考驗，轉(zhuǎn)變?yōu)閷σ粋€人的認(rèn)知和心智以及社會責(zé)任能力的判定。

然而，是什么在一片陽光明媚的孩童的身上，投下了那么一小片陰影呢。許多的人都會在《They》這部小成本制作的驚悚片中找到共鳴，關(guān)于童年的夢魘和對黑暗生生不息的恐懼。記得小時候曾經(jīng)常常做夢，半夜莫名醒來，然后躺在床上不敢動彈，直勾勾地盯著家里深紅色的絨布窗簾，我一直覺得那上邊細(xì)細(xì)密密的花紋在不停地慢慢蠕動。我時常就這樣，睜大著雙眼，不敢合上，生怕一閉上眼就有可怕的事情發(fā)生?；蛘呶視３＞o閉雙眼，一言不發(fā)輕輕地不停地禱告唱歌，然后不知過了多久，便平靜地漸漸睡去，于是睜開雙眼，天已經(jīng)大亮。父親若無其事地催促著我趕快起床上學(xué)，事實上他確實不知道在夜里發(fā)生了什么，我便揉著嚴(yán)重缺乏睡眠的惺忪雙眼掙扎著起床，那時總是有些恍惚，不知是昨夜的夢魘，還是此刻的early morning madness，更不真實。

后來漸漸成長，于是知道那些夜晚的驚悚都是幻想，黑夜并沒有權(quán)勢，日子就變得踏實無趣起來，只是慶幸自己終于擺脫了童年的噩夢，過上了常人的日子，并沒有留下什么不可治愈的陰影與后遺癥。然后有一天，一個童年的玩伴出現(xiàn)在你的面前，告訴你那些兒時的恐懼都是真實的，并非出于孩童的膽怯，there is something in the dark。于是你的生活再次出軌，你掙扎在童年的夢魘與恐懼，和成人世界的理智之間，擺蕩不停，甚至試圖用心理分析來鎮(zhèn)定自己，因為終究，你仍舊害怕與驚懼，你寧可否認(rèn)過去的真實，也不敢面對。但是它們就是真實地存在，存在于黑暗之中，跟蹤著你，獵殺著你。

《They》的巧妙之處是抓住了每個人曾有過的也許羞以啟齒的恐懼感，在理性至上的科學(xué)世界中，這些都是虛幻的。所以，你感到羞恥，但是這種應(yīng)當(dāng)被摒除的恐懼感是那么刻骨銘心，你無法否認(rèn)也不愿再感知?？墒牵禩hey》的導(dǎo)演沉著而確鑿地告訴你，它們是真實存在的，那些在黑暗中的不知名的東西。你是感到釋然呢，還是避之不及？你是否會感到欣慰，當(dāng)你的手上又出現(xiàn)了那些黑色的記號，還是如臨大敵般驚惶萬狀？當(dāng)這個社會以精密的規(guī)則與秩序終于規(guī)訓(xùn)了我們之后，我們莫非變得更加脆弱。我們恐懼的不僅僅是那些導(dǎo)致我們恐懼的黑暗，更有恐懼本身。

對于前現(xiàn)代社會的兒童而言，他們害怕吸血鬼、游魂、狼人、巫婆以及樹林中的精靈，但現(xiàn)在這些傳說不攻自破僅僅是文藝作品中無害的形象，但我們?nèi)耘f害怕，我們害怕的東西甚至無法言述，因為科學(xué)已經(jīng)將一切都擺諸光天化日之下昭然若揭，我們只能用兒童那樣簡略的言語來形容。從這點而言，我們雖然脫離了傷寒、饑餓和各樣疾病的威脅走向進(jìn)步，但在恐懼的面前，我們從未真正進(jìn)步，也從未真正長大。

文/夢見烏鴉

 

    要不是封面上那“韋斯·克萊文”字樣，這部無明星、無卡司、無宣傳的“三無”恐怖片《噩夢纏身》很可能被很多觀眾直接跳過。事實證明，凡是恐怖大師韋斯·克萊文經(jīng)手的電影，質(zhì)量必定不次 所以說這部《噩夢纏身》的質(zhì)量還能還說得過去，沒有讓人失望，但卻令人非常惋惜，因為片子有一個非常漂亮創(chuàng)意，但是其整體的發(fā)展和故事的結(jié)構(gòu)卻無力支撐這個極好的創(chuàng)新，甚至把電影最初的這個好點子也直接帶到溝里。



    其實一部電影的創(chuàng)新就好比鯉魚跳龍門，只要你能成功跨越它，必將會引起電影本身一個由量變到質(zhì)變的過程?？墒沁@個“龍門”并不是那么好跳的，不知有多少電影面對這個高高在上的“城墻”望而卻步，而選擇了繞道而行。對于這部電影而言，雖說起點較低未能成功越過這道坎兒，但是起碼人家作出了嘗試，沒有跳過“龍門”不丟人，關(guān)鍵在于一次不成功的嘗試。


   《噩夢纏身》作為一部恐怖片，其恐怖起點其實很低，沒有大張旗鼓的運用色彩和剪輯強(qiáng)調(diào)恐怖氣氛，反而用最簡單的方式，把恐怖切入點放到了最原始最普通的那個層次，即對黑暗的恐懼。其實這樣的恐怖感也最為真實，試想一下，不管是成年人還是小孩們，當(dāng)獨自在一間漆黑的屋子里時，也許會對那種撲面而來的漆黑一片壓抑的喘不氣起來。黑暗里死氣沉沉中突然的一點聲響、半虛掩的門外黑洞洞看似遙遠(yuǎn)的空間，還有窗外映射出那斑駁的怪影，這些看似自己嚇唬自己的原始手段，其實是任何人埋藏在心底的那種最為直接的恐怖感，電影就是利用這樣一個看似平常的方法來直擊你內(nèi)心深處不愿面對深層恐懼。本片的開場部分就是一個小男孩獨自在黑暗的屋中所承受的那種恐懼，這樣的情節(jié)不需要太多的渲染，但是要考驗電影工作人員對氣氛與鏡頭把握能力。片子里一點一點、由內(nèi)向外緩慢流出的恐懼感，就像一張大網(wǎng)撲面而來，壓抑的你喘不過氣來，最可怕的是這樣的恐懼并不是虛無縹緲的浮云，而是來自你身邊最常見也最容易面對的黑暗，就是這一點確實令人心寒。也許會有人對這種小兒科般的把戲嗤之以鼻，但是當(dāng)你一個人獨自在家的時候，突然停電后你那種心態(tài)，也許不用過多描述，這并不是一個人膽子大小的關(guān)系，而是人類對未知領(lǐng)域的那種本能反應(yīng)。


     所以說從這一方面，電影對恐怖感的塑造是相當(dāng)成功的，但是成功之后就再也沒了下文。因為故事是需要發(fā)展的，電影不是探索頻道的科教片，這要有一個合理的說辭來對片中黑暗氣氛的大肆營造做出一個銜接，以便推動劇情發(fā)展。但也就是恰恰這一方面，電影俗套的尾巴就露出來了。對于片中那種成功的恐怖塑造，依托于一個精彩的故事就像畫龍點睛一般，能把 影片中大部分時間塑造的黑暗恐怖之感確實成功，但就是最后那一點睛之筆，比如開場那個小男孩突然被床下一物猛的拽進(jìn)床下之后，使得之前渲染的那種恐怖感蕩然無存。


    恐怖電影的影評是不能劇透的，以免沖淡了片子的懸念成了影迷心中的罪人。在這里要說的是，電影最終也是一個俗套的故事，把一部心理驚悚片徹底的變?yōu)橐徊總鹘y(tǒng)恐怖片，甚至科幻片。這樣一個狗血般的故事情節(jié)再好德創(chuàng)意也是白給，只能可惜電影借用了人類最原始的恐懼心理，本可大肆發(fā)揮其功效，但是一個四處漏風(fēng)的故事卻把這個不錯創(chuàng)新點從天上一下子忽悠到地上，在甚為可惜的同時，還有一絲無奈，能嚇人的恐怖片不在少數(shù)，但是有創(chuàng)新的恐怖片卻在這個快餐的時代鳳毛麟角。


    其實這部《噩夢纏身》在一個很好的創(chuàng)新點子依托下本可借題發(fā)揮，把這部小成本的恐怖片推向一個高峰，無奈還是沒能脫離“俗套”這個圈子。不過退一步來說，本片還算值得一看，但不要抱太大希望，一部合格恐怖片，僅此而已，可惜那個創(chuàng)意了。