是否喜歡這部電影，要看觀眾是否有迷影情結(jié)吧？

有些人看它就如歸于故里，能夠體會它的幽默感和精彩，有些人則不能。正如有些人真心喜歡《2049》，有些則不。

試片那天從影廳出來的時候同行的反應(yīng)就兩極分化很明顯。有兩位中年男士抓住吳君如，圍繞鬼片橋段很興奮地問個不停；外圈，兩個入行不久小朋友在后面竊笑，還特意問我覺得這部片子怎么樣，想從我口中聽到差評。

道不同，好尷尬呀。

1、僵尸：天際朗月也不愿看

90年代初，VCD還沒流行之前，我爸在雙人床底下碼滿了錄像帶。其中一半香港槍戰(zhàn)，另一半好萊塢特效大片。

我學(xué)齡前還毛都不懂，但就特別癡迷其中一套《新僵尸先生》。整個沒有學(xué)上的夏天，打兩個小時魂斗羅雙截龍看一遍，吃午飯時再看一遍，午睡時搬個小板凳再看一遍，換錄影帶的手法比現(xiàn)在用機頂盒看智能電視熟練多了。童年的窗臺上，金魚缸里養(yǎng)的是樓旁小河里抓的鯽魚。

這部里吳君如是女主角，一位性感丑角……。我印象里她當(dāng)年的顏值跟現(xiàn)在玲姐也差不多，不過翻劇照的時候還是嫩很多，胸部也還緊致有彈性。

重點是！她這時候好閃亮??！自己是個法師，還睡了林正英！我的天哪，林正英，地表最強驅(qū)鬼師，安全感之王，獅子山下最犀利的人肉武器，快要被一身正氣化學(xué)閹割了的男人，卻被吳君如成功玷污！

滿臉膠原蛋白，當(dāng)年才27歲

片中還有一場驅(qū)鬼，極犀利。煙霧繚繞的森林里，兩隊鬼怪相向而來。一方是血紅的鬼新娘，一方是慘白的鬼出殯，配合瑞典人聶安達《百鬼霧林》的神BGM，吳君如破棺而出。這段戲以其玄妙難言又恐怖凄厲，成為很多80后的童年回憶，可謂天才的神來之筆、僵尸片幽玄之美的巔峰。

除此之外，吳君如還演了《猛鬼霸王花》、《一眉道姑》、《猛鬼狐貍精》、《捉鬼有限公司》（有邱淑貞）、《猛鬼撞鬼》、《猛鬼大廈》、《捉鬼合家歡》 、《鬼媾人》（片中王晶和關(guān)之琳啪了）、《猛鬼旅行團》（僵尸公路片）、《一屋哨牙鬼》之類的鬼片一大堆。直到僵尸片基本消失，吳君如也才不到30歲。

如今吳君如52歲，往事如煙，港鬼年產(chǎn)量過百的黃金時代早已飄遠， 麥浚龍還專門拍《僵尸》蓋棺祭奠。這和港片夕陽沒關(guān)系，就是一個類型走到盡頭，越來越多的新的觀眾，忘了靈幻道長和暫時停止呼吸。

然而過去是過去了，一旦回望，天然契合，總有高光?！堆忊彙防锩娴墓砥瑯蚨斡卸嗪每?，勝在太渾然天成，太自然，手藝太熟了。吳君如從影三十年，從多少條河的發(fā)源一直走到末路，僵尸類型是其中一條。更難得的是，近兩年的鬼片已經(jīng)走到了日韓系嚴(yán)肅獵奇嚇人路線，還發(fā)展出了胡同鄉(xiāng)村怪談分支，《妖鈴鈴》重拾了“過氣”的喜劇+鬼片的開心套路，這種風(fēng)格背后的意味，本身就已經(jīng)非常溫暖。

而且那個姿態(tài)啊，真是美。別看訪談里吳君如說自己有多少磕碰糾結(jié)，為本片蓋一棟大樓造價多么昂貴，那都是其余的部分。你看片的時候能夠很清晰地感受到，鬼片段落一定是她拍得最自如、最快樂的?！凹t衣女鬼”、“電梯鬼婆”和“密室報數(shù)”這三段，精煉穩(wěn)定，滿滿干貨。30年的香港老油條信手采擷，輕松寫意丟過來，但她的目的不是嚇?biāo)滥?，就十成功力只出一角，欠欠地撩撩你就夠了，到嚇破邊緣再溫柔地哄回來，簡直伸縮自在的愛啊，完全被導(dǎo)演夫婦挑逗了……

至于后邊的喪尸圍城，中西合璧的戲碼其實《一眉道長》里也有據(jù)可尋。

人說紅線糯米今猶在，不見當(dāng)年林正英。但吳君如也精彩不可替代。

不知不覺，吳君如沒演主角很久了。但她仍然活著，仍在創(chuàng)作，仍敢拍不叫好的驚悚喜劇類型，還有陳可辛加持，是影迷之幸。

2、租客：花花宇宙愛是永恒

《妖鈴鈴》被一部分人“只看演員表就知道是爛片/只看預(yù)告片就知道是爛片/看完了果然是爛片”，這事兒完全不意外。

畢竟是“群星云集的港產(chǎn)喜劇”吧，命該如此。

《七十二家房客》多經(jīng)典啊，但也被詬病“楚原版不如王為一版好”，至于2010年曾志偉版《72家租客》，更被批為“劇情空洞無厘頭/熟臉無數(shù)但幾乎都沒派上用場/上不了臺面”。

連《歲月神偷》都被批“刻意煽情缺乏深度”，吳君如陳可辛算老幾。

這些“歌頌市民冷暖”的片子，在當(dāng)下根本沒有立足之地啊——這一代有觀影習(xí)慣的城市青年，有幾個還會被鄰里之情打動？別說跟鄰居混熟了，跟真親戚都沒那么深厚感情吧？還有，幾個人愿意對身邊的陌生小孩溫柔？幾個人拒絕升職加薪一夜暴富買別墅？

更何況，養(yǎng)一大堆手下然后訓(xùn)練他們扮喪尸，當(dāng)一個這樣的萬惡地主好像還挺有意思的厚？干事業(yè)，賺大錢，上班時間全公司一起過足戲癮，片尾還收獲親情，沈騰竟成全片最大贏家。

所以鈴姐這種戲假情真的橋段，全建立在“市井人情”的基礎(chǔ)上?？上зF支素?zé)o共情力，所謂“市井”一轉(zhuǎn)眼就成了non-core function，對老人可以控煤，對病人可以控藥，對女主人可以放火，對閨蜜可以關(guān)門。

這時候跟我講風(fēng)雨同舟苦樂共濟？確定不是刺激人嗎。

想讓壞人被抓，只需要拍個直播視頻網(wǎng)絡(luò)曝光他？確定不是你自己因糾眾干擾交通被帶走嗎。

這也是另一港片經(jīng)典類型的沒落吧。

感覺見證歷史呢。

3、古惑仔： 叱吒風(fēng)云亂世巨星

鈴姐在《妖鈴鈴》里不是租客，而是江湖兒女。這點又和吳鎮(zhèn)宇、方中信扮演的阿明、阿仁相似。

有江湖夜雨，又天真無邪。以前沒發(fā)現(xiàn)吳君如有這樣世故又天真的特征，可能她的喜劇形象太鬧了，不給人細想空間。但昨天提起來的時候有友鄰提醒，很多港人都這樣，同類還有余文樂，袁詠儀，不勝枚舉。

整棟大樓里的人，明明頂上已無遮頭片瓦，早就已經(jīng)身在江湖，但有“萌貴坊”（或者直接叫蘭桂坊？）三個字一圍，就恍惚還在象牙塔里。像孫悟空給唐僧畫的圈兒，不出一切平安，出去了就回頭無路，八十一難。

阿明和阿仁基基的，吳鎮(zhèn)宇好帥。張譯初次挑戰(zhàn)喜劇很搶戲，但演多了正劇多少有點別扭，被兒子說話感動淚奔那段兒和全片節(jié)奏不對路。papi醬最精彩段落出現(xiàn)在片尾花絮——片尾有一打兒花絮，提前亮燈趕人的影院都是王八蛋。焦俊艷正常發(fā)揮，她反正一直都不錯。小月月和沈騰的戲太好了，票房大勢還能再擔(dān)幾年。

……

其實這幫傻兒子走上江湖我作為觀眾都感覺挺不放心的。

但是最傻的傻女鈴姐，都已經(jīng)在江湖上漂了三十年了，現(xiàn)在跟陳可辛二人神雕俠侶一樣。踏遍青山人未老，繁星流動仍同路，她就一直是那么好，過得也不錯，這就是我看完《妖鈴鈴》感覺最治愈最開心的事了。

采寫/二十二島主

“我人生已經(jīng)開始下半場了，現(xiàn)在要做的每一件事情，都得是發(fā)自內(nèi)心喜愛的?！眳蔷缏詭Ц锌卣f出這些話時，一點也不像我們印象中的“三姑”，這一刻才恍然發(fā)覺，原來陪伴著我們成長，帶給了觀眾無數(shù)笑聲的她，也已經(jīng)52歲，進入到了“人生的下半場”。連日來全國范圍內(nèi)的路演奔波使她的身體狀態(tài)很差，接受專訪時，偶爾還會咳嗽，但她仍然堅持親臨每場宣傳，希望讓大家感受到自己以及電影處女作《妖鈴鈴》的誠意。 在訪談中，吳君如回顧了《妖鈴鈴》從創(chuàng)意萌生到實際拍攝過程中的幕后細節(jié)，尤其與擔(dān)任本片監(jiān)制的丈夫陳可辛，更是時常因為創(chuàng)作理念產(chǎn)生摩擦。當(dāng)被問到到發(fā)生沖突會聽誰時，吳君如笑稱，“誰的聲音大就聽誰的”。而對于影片中岳云鵬、沈騰等新銳笑星的表現(xiàn)，吳君如更是贊不絕口，稱自己近年來出于朋友邀請頻繁接觸內(nèi)地喜劇綜藝，雖然成績一般，但最大的收獲就是結(jié)識了這群“喜劇新力量”，為自己的影片增色不少。 在近期播出的的《演員的誕生》中，吳君如與陳可辛作為戰(zhàn)隊指揮官加盟助陣，聊到這檔節(jié)目時，她肯定了同為喜劇女演員的導(dǎo)師宋丹丹的藝術(shù)地位與追求，并表示因為“外型好”在對決中選擇了凌瀟肅是出于節(jié)目效果需要。作為演員的吳君如坦言像《歲月神偷》等嚴(yán)肅類型的角色可遇不可求，但會用心演好每一個人物，而目前最想合作的男演員，是“市民劉先生”劉青云。

【以下為專訪實錄】 劇本創(chuàng)意來自“釘子戶”新聞，與陳可辛爭執(zhí)比誰聲音大 記者：《妖鈴鈴》這部電影是根據(jù)沈陽釘子戶的真實新聞改編的，這個故事一開始哪里吸引到了你？ 吳君如：我覺得就是荒謬感，我本來想拍一部喜劇，但是我覺得很多的題材都已經(jīng)拍過，同時我對驚悚電影特別喜愛，我在想劇本的時候，我就跟自己說，如果真的要跟內(nèi)地好的喜劇演員合作要弄一個怎樣的劇本，才可以做到地域上沒有大的差別。然后我看到沈陽釘子戶的新聞，我覺得一個城市高速發(fā)展的時候肯定會有這種情況發(fā)生。這些人可能都有自己的故事，所以我就想從這個新聞開始拓展，看看釘子戶能不能聯(lián)系到驚悚里面。 記者：當(dāng)時選擇這個題材會不會也和香港人對于房屋的呼喚與需求有關(guān)？ 吳君如：這個完全是有，因為香港的確是地少人多，現(xiàn)在樓價貴到不行，每一個人都很難買到自己理想的房子，付了自己一輩子努力，都還存不到錢。我覺得這不僅是香港問題，好多地方都有這個問題存在，特別是年輕人，很難自己存一筆錢。有些年輕人工作這么辛苦，還是需要有一筆錢去旅游，或者買買衣服，或者享受一下，還要給父母。在看沈陽的新聞之前我還看到一個香港新聞，一個露宿者住在一棟空曠的大廈里，他在門口寫了一個牌子，說這里有鬼請勿內(nèi)進，后來在沈陽也有類似的新聞，所以這個問題真的是好多大城市會面對的。 記者：這次作為監(jiān)制的陳可辛和作為丈夫的陳可辛分別給予你哪些方面的幫助？你們在劇組又是如何分工的呢？ 吳君如：基本上非?，嵥榈氖虑?，他就先幫我把關(guān)。他為什么鼓勵我當(dāng)導(dǎo)演，是因為故事是我先發(fā)現(xiàn)的，他覺得喜劇的呈現(xiàn)也是靠我自己演了這么多年戲的經(jīng)驗，跟他的風(fēng)格很不一樣，但是他的確在監(jiān)制方面幫助了我很多。比如說資源，他有一個團隊，這么多年在內(nèi)地已經(jīng)很好地接軌了，宣傳上他們提供了好多幫助，還有找演員。雖然故事已經(jīng)有了，但是我還需要跟演員溝通，他就幫我找一些好的演員，不過最后拍還是要聽導(dǎo)演的，他不會在現(xiàn)場指指點點，只是在現(xiàn)場太多瑣碎事情，我覺得最重要的還是劇本，我們打磨劇本時間非常長，他當(dāng)然有幫助有參與，然后也有北京的編劇和香港的編劇，陳可辛幫我把這個團隊建立起來的。 但是之前他在現(xiàn)場，我們作為監(jiān)制和導(dǎo)演身份會發(fā)生摩擦，他會跟我說你不要這么天真，你不要這么不知天高地厚，你必須要有一些取舍，這個我明白，他說我明白身為一個導(dǎo)演有一些事情是必須堅持的，但到一個地步不能堅持的話你是一定要放手的。譬如說我很想拍一點過于驚悚的鏡頭，他會提議算了，你現(xiàn)在還是把所有演員拍完你再去拍自己想要的吧，因為時間是金錢，他會提議，可能這個拍完浪費時間也會剪掉，大概就類似這種情況。 記者：那發(fā)生了藝術(shù)上的摩擦，最后聽誰的呢？ 吳君如：最后都是聽導(dǎo)演的，或者是誰聲音大就聽誰的。 記者記者：那一般都是你聲音比較大？ 吳君如：對，哈哈。

拍攝喜劇不算跟風(fēng)妥協(xié)，岳云鵬的表演最為驚艷 記者：陳可辛導(dǎo)演之前曾經(jīng)說過，大家現(xiàn)在都在跟風(fēng)做喜劇，他現(xiàn)在放棄了很多大成本的文藝片的項目，也也過來拍喜劇，您覺得這是一種妥協(xié)嗎？ 吳君如：這個不太敢代替他回答，我覺得喜劇肯定是比任何類型電影比較好賣一點，在市場上我覺得是很正常的，好多人就喜歡看喜劇，并不一定要讓我們?nèi)X，所以喜劇在電影市場里面的確是占了好多優(yōu)勢的，但是我并不覺得是跟風(fēng)，因為每一個年代都有它的經(jīng)典或者好笑的、賣錢的喜劇，我覺得我自己第一部導(dǎo)演作品，應(yīng)該就是要拍喜劇吧。陳可辛是巧合，因為他這一次當(dāng)監(jiān)制，也不是硬要當(dāng)，我也不是硬要當(dāng)一個導(dǎo)演，只是我覺得剛剛好想到這個故事，我覺得好有趣。他之前監(jiān)制的那兩部也不是純喜?。ā镀咴屡c安生》和《喜歡你》），也是愛情為主，都是文藝片，剛好他覺得我要做這部戲他就幫我一把。 記者：影片前半部分有大量驚悚、僵尸元素，在拍攝的時候有沒有找一些經(jīng)典的港片進行致敬、參考？在審查的時候有沒有遇到一些阻力？ 吳君如：當(dāng)然有很多自己拍過的那個年代電影的符號在里面，但這個時候必須要配合審查了，因為剛才說其實我特別喜歡驚悚的，我已經(jīng)拍了好多那種鏡頭，但是好多人就覺得可能觀眾一般都接受到某一種驚悚程度，所以我們做了幾次調(diào)研，好多人提出還是以喜劇為主，驚悚就作為加分項吧。 記者：片中哪一位演員表現(xiàn)令你印象最深刻？ 吳君如：岳云鵬，我覺得他真的有吸引觀眾的磁場，他就是自帶喜感。有時候我們給他對白了，他就會自己突然冒一句出來，我們就笑翻了，沈騰也很厲害，沈騰、潘斌龍、許君聰都是東北派的，我就覺得好笑，不用分地域性，因為這個故事也是大江南北不同的人組起來。我們的方中信，帥哥，這一次很大犧牲自毀形象，我們想劇本的時候說男人都是喜劇效果，他身上很多毛，但是他可能會禿頂，通常都會遇到這個問題。Papi也是第一次演戲，令我很驚訝，因為她演戲的時候真的很自然。 記者：把南北方的喜劇元素放在一起，會不會讓觀眾感覺這是一鍋亂燉？ 吳君如：沒有，我第一天就想把不同的喜劇風(fēng)格放在一起。一開始構(gòu)思劇本的時候就是這樣，一定要做一次大膽的嘗試，也許會發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

選凌瀟肅出于節(jié)目需要，最想與“市民劉先生”合作 記者：之前你參加《演員的誕生》的錄制，導(dǎo)師宋丹丹你們曾經(jīng)在《笑傲江湖》中合作過，你對她有什么評價呢？ 吳君如：我認識她是因為她以前演過很多春晚的小品，我覺得她是一個非常出色的喜劇演員，但是因為她是在舞臺上表演，所以我不敢評價她什么。因為春晚那種喜劇，并不是我們港式那種套路，所以我覺得她跟趙本山老師表演的小品，都是很開心、很接地氣一種表演方式。我不知道怎么評價一個這么有經(jīng)驗一個女演員，因為我真的很少看到她演電影，那天我們上節(jié)目，她也宣傳了一部她的電視劇，然后節(jié)目里剪了好多我以前的港片，她說：哎呀原來你拍了這么多電影，為什么我們那個年代沒電影拍呢，我也不知道，我跟她合作的時候她都挺嚴(yán)格的。 記者：那一期在對決中你最后選擇了凌瀟肅，你說是因為他長的帥，外型好。這個會是你選擇演員一個很重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)嗎？ 吳君如：我覺得好多演員出道的時候都想當(dāng)一個明星，首要條件是帥氣一點，因為人家買票付這么幾十塊，還是希望在大銀幕上好看才行。當(dāng)一個演員可以慢慢調(diào)，拍電影的時候經(jīng)過剪輯，經(jīng)過導(dǎo)演，經(jīng)過造型、劇情可以調(diào)，但外型真的很難調(diào)。有時候好萊塢電影也是看偶像，帥氣，然后我就覺得直接簡單的評一下吧，你再慢慢仔細的講他的演技，那就太長了，我覺得就是為了節(jié)目效果。 記者：你更喜歡演一些喜劇的角色，還是像《歲月神偷》中那樣嚴(yán)肅一些的角色？ 吳君如：很少演《歲月神偷》這種，因為這是可遇不可求的一件事情，剛剛好有這個劇本，導(dǎo)演又看到我一些特點，說我很像他媽媽那種感覺，所以不是好多人會找你演那種很正的角色。 記者：那你會喜歡演這種角色嗎？ 吳君如：我無所謂，我覺得什么都演也有他的緣分。 記者：那目前為止有沒有一個自己內(nèi)心相對而言最滿意的角色？

吳君如：目前還沒有，而且很難去評判。比如說《金雞》，你們覺得這是一部喜劇，但是我覺得《金雞》是一部非常文藝的作品，只不過是用一個妓女的口吻去把這個故事說出來吧。 記者：最想和哪位合作過的香港男演員再次合作？ 吳君如：那可真是太多了，我還是說說沒合作過的吧。其實香港好多演員我都沒合作過，劉青云我就沒合作過，我們兩個拍了這么多電影，從來沒合作過，也不知道為什么，就是碰不上。特別想與他合作。

參加喜劇綜藝收獲良多，未來接戲一定出于喜愛 記者：你之前參加過一些內(nèi)地喜劇競技類的綜藝，但成績并不太好，這個過程中是否會加深你對于喜劇的理解，又是否會介意觀眾對你印象的改變？ 吳君如：當(dāng)初接的時候也這么想，我也跟制作團隊這么說，導(dǎo)演說無所謂，我那時候特別糾結(jié)，我摸不透觀眾笑點在哪里，因為那個時候我都不知道什么叫二人轉(zhuǎn)，也很少去看相聲還有小品，但是現(xiàn)在回想那個時候我知道肯定口碑不太好，或者是怎樣，我覺得還是非常值得來的，我就是從那個時候認識到這么多喜劇演員。我當(dāng)時硬著頭皮，就是因為和投資的老板認識，還有和制作人認識太多年了，他說你好歹來支持我一下，最后那一季是沈騰勝出，我認識了馬麗，我說有時候不要計算的太多，反而是對我往后那條路有很大的幫助，認識多一些朋友，眼界大開。到現(xiàn)在我自己要弄喜劇，人家又肯來幫忙，相信我，所以人生有時候真的是這樣，你以為輸?shù)哪且豢淘瓉硪彩菚A，我并不是說這部電影最后會贏，我覺得最起碼我真的獲得和學(xué)習(xí)了好多。 記者：現(xiàn)在有沒有特別看好哪一位內(nèi)地喜劇女演員？ 吳君如：我哪敢說看好，大家都有自己的特色。比如說周冬雨也是非?；顫姡瞾韼臀铱痛艘粓鰬蛟凇堆忊彙防锩?，但是因為片太長我就把她放在彩蛋里面，她非常放得開，還有Papi也是，以及焦俊艷，她常常都是演女漢子，但是這一次她就演一個比較活潑的網(wǎng)紅，所以我覺得她們都很優(yōu)秀和努力，也很有潛力。 記者：很多人評價喜劇女演員三要素“要很Man，要很丑，要很糗”，你怎么看？ 吳君如：可以這么說吧，因為你要放得開，什么都需要你演，你的臉部表情還有心理狀態(tài)肯定要放得開。我自己在表演上也一直要這樣放得開的。 記者：接下來有什么樣的拍攝計劃？ 吳君如：我現(xiàn)在人生已經(jīng)開始下半場了，演了這么多戲，也試過自己監(jiān)制，現(xiàn)在連導(dǎo)演都做了，所以我覺得我現(xiàn)在要做的每一件事情，特別是演戲，都得是發(fā)自內(nèi)心喜愛的，所以我現(xiàn)在下一步計劃只是有大概的故事，如果弄成的話，可能兩年后才會上映吧。 記者：還是導(dǎo)演是嗎？ 吳君如：如果找到一個合拍的導(dǎo)演的話，我就肯定請導(dǎo)演導(dǎo)，自己不需要這么辛苦了。 原文鏈接：http://ient.ifeng.com/43017265/news.shtml?ch=wt_ent

真的是第一次這么惡心一部電影，真的以為是什么正義嗎，還不是靠綁架父子，然后騙人家早就被你嚇傻的傻子才能贏的嗎？做的事都一樣惡心，只不過你比別人惡心一點點，結(jié)尾吳君如演的這個角色真的是惡心，從頭到尾騙人，把人家騙傻了一點愧疚都沒有，最后因為錢談不攏，才報復(fù)，說什么良心爆發(fā)呢？有良心的話不要騙人啊，騙人也帶一點點愧疚啊，聽到富商說兒子被嚇傻的時候眼睛都亮了，是有良心的人嗎？？富商的話說的對啊，我們都是騙子只不過你騙的不成功而已，本來地就是人家富商的，后期早就準(zhǔn)備蓋房子了，都有人買了，有人計算過那些買房子的人的損失嗎？只顧著你們幾個人享樂？是多少人的損失嗎？

說電影之前，先說一個小故事。

在《妖鈴鈴》出電影海報的時候，講真大聰看完海報一點興趣都沒有。

既不對吳君如導(dǎo)演處女電影感冒，也不因為電影有Papi眼前一亮，更無所謂小岳岳在影片中是否唱五環(huán)有一毛錢感覺。

不過，讓大聰進電影的動力是源于在看其他電影的時候，前面放了《妖鈴鈴》的預(yù)告片，吳君如在電梯質(zhì)問三位“僵尸”的那段，大聰笑出了鵝聲。

好吧，可能自己笑點比較低。

總之，大聰看《妖鈴鈴》，不是因為對電影報有多大期待，而是年底了，大聰想盡量多笑一笑。

都說現(xiàn)在是大數(shù)據(jù)時代，那這次大聰先給出個人對《妖鈴鈴》的直觀數(shù)據(jù)：

劇情：☆ 無感

導(dǎo)演功力：★★ 起碼故事說完整了，演員反應(yīng)交代清楚了，劇情邏輯沒毛病，但不會再有更多認可了。

演員表演：★★☆ 張譯為整部電影表演多加半星。

搞笑程度：★★★ 勉強及格，大聰這次以一種很輕松的心情去看電影，盡量讓自己放聲笑。

綜合：★★☆此前首映禮上，陳可辛對《妖鈴鈴》，打了及格分。

陳可辛是對電影品質(zhì)要求很嚴(yán)格的人，能給《妖鈴鈴》打出及格分實在難得。

但一想到這片子他是監(jiān)制，再加上導(dǎo)演是他老婆，這種裙帶關(guān)系，他給出及格的話，觀眾自然要打個折。

因此對于大聰來說，《妖鈴鈴》自然是在及格線之下的。

如果真的要用比喻來形容《妖鈴鈴》的誕生，應(yīng)該就是開心麻花系列電影蒸蒸日上，于是開心麻花總經(jīng)理劉洪濤找上了陳可辛，陳可辛把這美差交給了吳君如，讓自己老婆也嘗試過一把導(dǎo)演癮。

這不是大聰瞎猜的，是在《妖鈴鈴》首映發(fā)布會陳可辛自己陳述的。

只不過陳可辛謙虛地說自己十幾年沒拍喜劇了，生疏了，所以讓自己老婆來導(dǎo)演（神邏輯）。

無論如何，這部電影你們說圈錢也好，博大家一樂也罷，對于52歲的吳君如來說，出演過一百多部電影的她，重新當(dāng)新人做導(dǎo)演，怎么說也是需要一點勇氣的。

先說《妖鈴鈴》最大的缺點，就是有很明顯的后期修改痕跡。

比如臺詞明明還在說，但是人物根本沒張嘴，并不是角色說粵語大聰看的是國語，而是根本嘴沒帶動的。

這種沒錢補拍，只能補錄聲音的后期調(diào)整，讓影片的質(zhì)量直線下降。

整部影片的劇情，雖然加入了很多現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)流行的段子，但依然感覺到了中庸的八十年代港片敘事手法。

很多橋段，都讓大聰仿佛時空穿越到了三十年前。

比如影片后半段的反轉(zhuǎn)，以及對鈴姐的原諒，大家站成一排，大聲對鈴姐喊“怎么辦呀...”的時候，老舊的中庸港片港劇既視感十足。

但是《妖鈴鈴》只是拿到了懷舊的香港船票，登上的卻是現(xiàn)代的游艇。少了內(nèi)核的港式船體，只有一些裝模作樣的懷舊手法，怎么看都覺得有些尷尬。

特別是拆遷樓盤的場景設(shè)計，以及沈騰地產(chǎn)商的集體尬舞。明里暗里都在致敬《功夫》，好聽點說是致敬，直接點就是沒創(chuàng)意。

影片還有很多這樣的橋段，熟悉的套路，似曾相識的段子，顯然《妖鈴鈴》覺得大聰笑點真的很低，但其實也沒有那么低。

關(guān)于演員表演，大聰上次在@機器之血已經(jīng)提過，對于商業(yè)爽片，很難立起人物的表演，更別說是一部普通的商業(yè)娛樂片。

只能說，所有人表演都在線上，包括papi剛報到的新人，表演方面不功不過。

張譯在他飾演的人物上，則看出來明顯比其他人都用功許多，表演也更用心，他能在群演中再把人物的詮釋拔高三分，實屬不易，給張譯點贊！

當(dāng)然了，就像《妖鈴鈴》首映禮的標(biāo)語：“我們開心”發(fā)布會。

嗯，主創(chuàng)開心就好，至于觀眾，盡量做到也讓他們開心吧。

雖然影片劇情讓大聰很無感，但影片確實有些橋段，讓大聰樂個不停，比如電梯那段，比如小岳岳，沈騰的表演，其實都能單獨拿出來樂一樂。

有時候大聰想，不能總是用苛刻單一的眼光審視每一部電影，這樣反而顯得自己很無趣，不是每部電影都想讓自己走上精神升華的康莊大道。

畢竟，有些人是為了電影信仰而做導(dǎo)演（而且很有天賦）；有些人則天時地利有機會當(dāng)導(dǎo)演，帶著學(xué)習(xí)的精神也嘗試了一回導(dǎo)演癮。

前者是陳可辛，后者是吳君如。

關(guān)注《大聰看電影》公眾號，不追求跑量，只研磨精品

《妖鈴鈴》上映以來，口碑兩極分化，但有一點是影院觀眾的共識——沈騰和小岳岳很穩(wěn)，承包笑點沒毛病。

岳云鵬2017年演了7部電影，一套風(fēng)格吃遍天。但比起岳岳的以不變應(yīng)萬變，沈騰的表演風(fēng)格卻一直在調(diào)整。

2017年沈騰最引人注意的兩部片子，《羞羞的鐵拳》和《妖鈴鈴》，一個卷蓮門副掌門，一個無良地產(chǎn)商，都不是主角，都光彩奪目。

但我不知道其他觀眾有沒有和我一樣的感覺——這兩個角色都位高權(quán)重，發(fā)福的臉上常帶倦意。

我挺喜歡沈騰，所以笑的時候有點心酸。

1、舞臺十三年

第一次記住沈騰，不在央視春晚上，也不在那年國慶檔爆滿的影院里，而是在話劇舞臺前。

2011年開心麻花巡演《烏龍山伯爵》，當(dāng)時在深圳華夏藝術(shù)中心，沈騰還沒今天這么國民度高路人皆識，一舞臺都是年輕演員，只靠演技功底分彼此。戲里男主角謝蟹對女主角瑪麗蓮喊“靜秋，我是老三，你還記得那棵開滿西紅柿的山楂樹嗎？”全場爆笑。

當(dāng)時我和影評人黃嘯挨著，黃老師看完蓋章：演謝蟹的演員著實不錯。飾演謝蟹的演員，把個成事不足敗事有余小人物從城市小開到犀利哥的荒誕經(jīng)歷，生生被倒錯生活逼到在墳地嚼了兩年鮮花，演得很有層次。回家特意百度：姓沈名騰。

2012年開心麻花再來深圳，巡演《索馬里海盜》。這次主演不是沈騰——沈騰是導(dǎo)演。這部戲陣仗更大，14人同臺飆戲，武裝直升機都搬上舞臺了。

當(dāng)下很多人只知道喜劇演員沈騰，不知編劇和導(dǎo)演沈騰。但他駕馭群戲的功底、對商業(yè)大場面的追求和把控，都是成熟商業(yè)導(dǎo)演的做派。什么時候沈騰執(zhí)導(dǎo)電影我一點都不會吃驚，不如說，他到現(xiàn)在都沒導(dǎo)過一部電影，才令人驚訝。

從2003年《想吃麻花現(xiàn)給你擰》“左小山”到《今天的幸?！贰昂陆ā痹俚浇裉煜矂‰娪岸êＩ襻槪穹e不止十年。如果以2016年沈騰主演的《全明星版烏龍山伯爵》為界，那么他的舞臺打熬歷程是13年，演出次數(shù)以千萬場計。

張譯和沈騰的合作歷史恰好也是13年?！堆忊彙飞嫌澈?，張譯接受采訪說了一句話描繪沈騰：“我跟沈騰是2004年就在一起拍戲。他現(xiàn)在的表演和過去2004年的他完全不同。我看到他今天的表演，就會腦補他這13年的成長軌跡，他經(jīng)歷過一些什么，他思考過哪些問題。所以我覺得沈騰老師的表演對于我來講，是活化石式的?！?/p>

現(xiàn)在在微博上喊沈騰為“騰妹”的大批粉絲們，可能未必看過他早期的舞臺劇。連我自己回憶起2011年那場《烏龍山伯爵》都心有余悸：沈騰加馬麗什么級別啊，說看就看了。

但如果可能的話，真的很想看看沈騰早些年的表演是什么狀態(tài)。

想看到他成為“活化石”之前，那些曾經(jīng)存活在他身上，而又在十幾年演藝生涯中逐漸被剔除、割舍、封印的東西。

想看到那顆山楂樹上，曾一度滿開而又搖落的“西紅柿”。

2、笑點與電影感

笑點是不能解釋的，但電影感可以。

從《心花路放》的酒吧老板到2019年將上映的《瘋狂的外星人》，沈騰參演電影9部。

無論什么電影，只要他一出現(xiàn)，就是高能畫面，成為點睛之筆，而又不奪他人光彩；無論什么電影，只要有他參演，就可以放心買票，哪怕一分鐘也能承包一年笑點，總能值回票價。

《心花路放》里，沈騰戴著頂可笑的帽子，開了間夜色酒吧，很多人是憑聲音認出他的。第一次和寧浩合作，寧浩還是偏保守，給他安排了一個段子多、動作少的角色。但就算只是坐著講臺詞，沈騰也能用聲音發(fā)揮演技，把段子講得讓人記憶猶新：“胖子你把臉轉(zhuǎn)過去，再轉(zhuǎn)過來，已經(jīng)是第二次見面了”，“我這院里下雨下雪下冰雹，就是沒下過手機”。那次演出后，寧浩跟同行盛贊了一圈沈騰做事靠譜兒。如今沈騰能加入中國喜劇電影第一大IP寧浩黃渤“瘋狂”系列，除了國產(chǎn)喜劇電影笑點擔(dān)當(dāng)?shù)匚环€(wěn)固之外，也是上次攢出的善緣。

《滾蛋吧！腫瘤君》，沈騰在片子里演白百何前男友，在熊頓生日當(dāng)天劈腿被抓。按理說在電影里演劈腿男友不是一個很攢人品的事，換句話說就是“敗觀眾緣”，但沈騰演這種猥瑣小人物抱頭鼠竄的形象很可愛，像大人在玩小孩子的游戲。

《夏洛特?zé)馈芬呀?jīng)被人說得沒處下嘴了?！耙幻?4幀，23幀都是滿滿的演技”，這是觀眾的評價。無論它三觀上有多少爭議，起碼有一點沒得辯：那一年滿電影院都是青春校園題材影片，但沒一部比沈騰穿越回到中學(xué)那一段校園生活真實。沈騰與亡母重逢時抱著他母親大腿不撒手，淚如雨下又笑容滿面抬頭，換個演員來演可能得惡心死了吧。在四十平米小屋中，沈騰和馬麗的對手戲，是大銀幕上的年度高光時刻。

《羞羞的鐵拳》里，沈騰不擔(dān)綱主演，但他跟團隊一起出席了路演。發(fā)布會上他對媒體說，“沒有你們就沒有《夏洛特?zé)馈?，沒有你們就沒有《驢得水》，這點成功你們給予了我們太多的幫助，我這次就是來站臺的，為我的好哥們艾倫站臺，為我的好搭檔馬麗站臺。也希望大家能夠把更多的關(guān)注放在那些還沒有成名的開心麻花優(yōu)秀隊員身上。麻花有太多太多有才能的演員，按照表演才能來講，我只是麻花的第二梯隊。所以各位，請舉起攝像機照相機，記錄下這些人成為巨星之前的樣子吧。謝謝大家。”

——就很多時候，打動你的可能未必在戲里，更在戲外。

3、喜劇之眼

懂得喜劇的人，一定更懂悲劇。用友鄰貓小三的話說，“因為喜劇和搞笑一定是建立在對悲的洞悉之上的，這就是為什么純粹的肢體搞笑不好笑?！?/p>

喜劇是溫柔的、可以承受的悲劇，是一支重騎兵換上輕騎兵的裝備，以幽默替代碾壓式?jīng)_擊。但當(dāng)他一旦換回重騎裝備，你將被他全面擊潰。

在《歡樂喜劇人》的半決賽場上，沈騰曾飾演過一次卓別林。

在別的團隊都采取保守戰(zhàn)術(shù)的時候，他卻帶著開心麻花直接背離了“小品”作為“語言類節(jié)目”的定義，跳出了“唯包袱論”的窠臼。整段戲沒有一句臺詞，以黑白為主的畫面逼格高到天際，讓人驚覺“小品還能這樣演！”

沈騰最后攝影機前一個眼神，把多少人直接看哭。

那一刻的他，已經(jīng)率領(lǐng)麻花團隊跳出了勝負場，登上更高的山。

直到那部綜藝節(jié)目的最后一期，其他幾隊的三板斧基本都砍完了，只有開心麻花還意猶未盡，七十二路散手未使絕，還能醉笑三萬場。

很難想象沈騰不表演的話會去做什么。

這是中國電影的好時代，好藝術(shù)家生逢其時，是觀眾有幸。