有了點頭緒，興沖沖地來記錄一下。寫的還有點亂，希望多刷幾次能再理理清楚。

先說結(jié)論，我猜編劇想講的是一個關(guān)于因果/業(yè)力、現(xiàn)世報/轉(zhuǎn)世報的群像糾葛故事。

小猴作為一只牽線木偶，每每出現(xiàn)在故事的關(guān)鍵時刻（包括片頭），總帶著似有還無的無奈與哀傷。片中的人物也在某些時刻表現(xiàn)出了木偶化的細節(jié)動作，如：

1. 小叮當叔叔在保安亭吃薯條時，五官、頭部的微妙抖動與木偶的肢體動作一模一樣（P.S.這一段著實讓我毛骨悚然，楊祐寧演的太好了?。?/p>

后來在街上充當人形廣告牌時還跳起了大跨舞步，讓我聯(lián)想到locking的經(jīng)典動作。locking也稱為“鎖舞”，著重在于關(guān)節(jié)的突顯與鎖定，與木偶何其相似……

2. 子安在天井創(chuàng)作的舞蹈，表現(xiàn)的是繩索的束縛與掙脫。

3. 醫(yī)院逃跑的男孩、月女，則是直接呈現(xiàn)了一段踢踏舞的戲。

我認為這些都昭示著這個故事里的人物無一不像木偶小猴，受著某種牽引走向結(jié)局。那牽線之人，或許便是冥冥中的因果業(yè)力。

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看第一二集的時候著實是懵的。努力抓住一些看似有關(guān)聯(lián)的線索，用以往的平行時空/多重人格等的思路去代入，卻總有解釋不通的地方。

在觀影過程中，我個人感覺逐漸抓到了方向的幾個關(guān)鍵線索分別是：

1. 第三集，小叮當叔叔劉長坤在保安亭吃薯條時，突然出現(xiàn)的木偶化的細節(jié)動作。以及片尾男孩跳起的踢踏舞。

——開始思考，故事人物與木偶小猴的關(guān)聯(lián)是什么？

2.第五集，子安在車站給小玉車費。臺詞為“50塊”，畫面是子安遞過去了一張紙幣。

第五集截圖

注意：現(xiàn)在新臺幣50塊早就是銅板了，這里出現(xiàn)了紙幣必然是在暗示時間！

讓朋友給我拍的古早50元紙幣

（當下因為自己發(fā)現(xiàn)的魔鬼細節(jié)開心壞了，不過后面謝欣穎飾演年輕時的張艾嘉其實就表達了這個事情，唉….本覺得自己很厲害的??）

——總之，開始思考時間的對位，每個故事發(fā)生的年代或許都不同！某個故事或許與另一個互為前因后果！

3.豆友提出的，第四集的文文很可能是第一集唐念生的母親。

——這是一個重大突破，由此可以用轉(zhuǎn)世的觀點來重新解讀。

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大膽猜測是這樣：文文對鍾日勇先下手為強后離開了金紙店，沒有身份的她該如何維生？從娼是概率頗大的選擇。第六集中有一幕是郭伯響與月女在發(fā)生關(guān)系，那么，郭伯響可能在另一次光顧的是文文，于是有了唐念生這個兒子。

妙的是，「唐念生」卻是「鍾日勇」的轉(zhuǎn)世。在因果的論調(diào)中，父母與子女互為虧欠關(guān)系，文文毀了金紙店，不管鍾日勇是否逃過一劫，她終究是欠了他的。當然也可以說，鍾日勇對文文產(chǎn)生了邪念，其中也有業(yè)緣需要償還。究竟是誰欠了誰的，早已復(fù)雜難辨。

本集的最后一幕，文文提了兩顆榴蓮，對鍾日勇說「從此誰也不欠誰」，畫面一轉(zhuǎn)，是木偶小猴掛在繩子上輕輕搖晃著。小猴應(yīng)該是在想，這如何能還的清呢？

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這么想通了以后，其他人的故事也可以加入進來。

例如：

「王思潔」、「王思純」)與「吳月女」互為“轉(zhuǎn)世”（也有可能是現(xiàn)世，重點在于表達：一人的存在是為了還另一人欠下的債。）

王思純多年前被x侵而死，其妹回來找洪允龍復(fù)仇。當然，最后我們知道了罪魁禍首其實是喝掛了的洪父。

某種程度上，王思潔虧欠了洪允龍，于是后來吳月女真真切切地被洪允龍所負。但最后月女又誤殺了他，或許是還了王思純的債。

再例如：

洪父對于王思純，雖是無意，卻也確實造成了傷害，最終罪名卻稀里糊涂被兒子頂了。于是在第六集的故事中，他被兒子毒死。

再再例如：

周采詩飾演的娼紀姓洪，或許就是第二集的洪允心？她與謝欣穎的月女處于同個時代，郭伯響是她的顧客。「郭欣怡」作為她的轉(zhuǎn)世，卻成為了郭伯響的女兒。關(guān)于她的故事似乎并沒有展開太多，但有一句關(guān)于郭欣怡的描述是“當年逃婚后不知為何再也沒有成家”，背后的前因后果觀者可以展開聯(lián)想……

此處應(yīng)有再再再例如，等理清楚了再補充…

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感覺時間會是關(guān)鍵的線索，關(guān)系到哪些事情發(fā)生在前？最早種下的業(yè)緣是什么？

二刷的時候打算重點注意這方面的細節(jié)。

不過，也可能不重要。恩恩怨怨纏繞在一起，早就說不清了。

好想看看編劇的人物關(guān)系圖，如此錯綜復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)……實在是太強大了！

耐著性子看完七集，總覺得似曾相識，想了想，大概是05年的電影，生死停留。

良辰吉時演技還是在線的，更魔幻，更碎。so，有些點確實get不到，想破頭也沒想明白什么意思，也許這就是導(dǎo)演要的效果吧。

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近幾年，電影人陸續(xù)搶灘電視市場，徐靜蕾、馮小剛、王家衛(wèi)、侯孝賢等電影導(dǎo)演成功“上岸”。侯孝賢監(jiān)制的《良辰吉時》于3月27日在臺灣上演，目前更新了兩集。

本劇的導(dǎo)演黃熙曾經(jīng)在侯孝賢的劇組實習(xí)，參與了《南國再見，南國》、《刺客聶隱娘》等電影的制作，并且在2017年開始獨立執(zhí)導(dǎo)影片，拍攝了電影處女作《強尼凱克》，并且她憑借這部電影獲得了第19屆臺北電影節(jié)最佳編劇獎和第11屆FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演、第54屆臺灣電影金馬獎最佳新導(dǎo)演雙提名。跟隨侯孝賢二十余年，黃熙深受侯孝賢電影風(fēng)格的影響，在其編劇和導(dǎo)演的劇集《良辰吉時》中也隨處可見侯式電影的風(fēng)格。

當然，黃熙也有自己的導(dǎo)演觀念，其對臺北生活的冷眼透視使其拍攝的影像總是充滿了一種間離、冷漠的觀感，人際沖突仿佛存在于一種“潛流”之中，故事也籠罩著一種荒誕派的黑色幽默風(fēng)格。

目前關(guān)注該劇的人數(shù)有限，但從豆瓣評論來看，大部分的網(wǎng)友都稱贊其“高級”。臺前幕后的電影團隊的確為劇集市場注入新鮮血液，電影人的敘事思維也打破了電視劇的固有類型。這種新鮮感能持續(xù)多久還未可知，不過創(chuàng)新化思維無論在何時都會成為影視市場的前進動力。

荒誕風(fēng)格

從目前兩集來看，《良辰吉時》像是個單元故事，每集之間的故事看似并無關(guān)系，但其實這些故事都與一個女人吳月女有關(guān)，是發(fā)生在她周圍的一些事情。此外，這些單元故事卻都指向了同一個“話題”，即太平市里離奇的死亡事件。這些故事看起來都略顯荒誕，導(dǎo)演黃熙在這部劇集中創(chuàng)造了一種又奇幻又寫實的復(fù)雜風(fēng)格。

第一集中一家人正為老父親籌備葬禮，但當尸體抬入電梯準備送入太平間的時候，父親的腳趾似乎抽動了一下。在這一集的結(jié)尾，父親的火葬已經(jīng)結(jié)束，但電梯里的老頭卻突然清醒了過來逃之夭夭。

整個故事都充滿了荒誕的風(fēng)格，說不出來是奇幻劇，還是恐怖片?！读汲郊獣r》的類型標簽上寫著“懸疑”、“喜劇”，這兩個關(guān)鍵詞恰是該劇荒誕風(fēng)格的重要構(gòu)成要素。

既然主講靈異事件，那么劇集的色調(diào)是暗沉的，第一集主要以藍色調(diào)為主，體現(xiàn)靈堂、太平間的清冷。但殯儀館的唐師傅以及他在為死者家屬服務(wù)的過程卻充滿戲謔的諷刺意味，成為了這一單元的調(diào)味劑。

他好不容易把郭父的尸體乘坐電梯運下來，卻遇到了兩個笨員工，乘坐電梯的時候又把尸體運了上去。電梯外的唐師傅無奈吐槽，但電梯內(nèi)卻發(fā)生了詭異的事情。其中一個人看到了腳趾在動，但另一個人卻并不相信。

這一集中隱藏了許多的細節(jié)，殯儀館的唐師傅實際上是郭父的私生子，這一點在郭父的骨灰盒細節(jié)上可以猜測到。另外，郭家的兩個正牌兒子都不愿意試穿壽衣，卻讓唐師傅代勞，最后郭家兩個兒子又因為工作繁忙在火葬之后匆匆離開，撿骨灰的事情也是唐師傅代勞的。這一細節(jié)充滿了諷刺意味，也是該劇荒誕之所在。

第二個單元故事同樣充滿了荒誕意味，是一出復(fù)仇大戲。故事講述的是十年前的一場同學(xué)聚會中，洪允龍看到同學(xué)王思純喝醉酒便把她帶回家中，但卻因為玩心重又出去繼續(xù)喝酒，留著醉酒的王思純一個人在家。

結(jié)果洪父帶著情人回家后，情人卻在衛(wèi)生間嘔吐嗆死，而洪父朦朧之中竟然將王思純當成了情婦強奸了。這件事情發(fā)生后，王思純保守了秘密，并且離開了家鄉(xiāng)。十年后在洪父生日宴會前自殺，并且留下遺書給自己的親生妹妹王思潔。王思潔為了報仇，與王思純的男友合謀想要害死洪允龍。

不過事情的真相卻是，洪允龍當年根本沒有冒犯王思純，王思潔與王思純男友苦心經(jīng)營的復(fù)仇竟然找錯了對象。整場復(fù)仇戲也顯得有些荒誕，看上去就像是一場鬧劇。

反強沖突情節(jié)

《良辰吉時》中雖然有矛盾、有仇恨，但表現(xiàn)沖突的方式卻并非大起大落，而是在一股“潛流”中展現(xiàn)人情冷漠。

第一集的郭父葬禮中，郭父的兩個兒子和一個女兒對父親的死并不上心，兩個兒子都有自己的工作，只有女兒忙前忙后，但對父親的關(guān)心也是非常表面的，比如父親的遺像是否完美。

大哥作為家中長子需要負責(zé)念悼詞，但是他們在排練悼詞的時候也非常不走心，大哥念的毫無感情，而且針對悼詞，三位兄妹之間也發(fā)生了沖突。二弟覺得大哥的悼詞寫的不行，于是自己偷偷寫了新的，而大哥在討論悼詞的時候卻心不在焉地問郭父的遺像為什么不見了。后來才知道，是小妹因為不滿意相片拿去修改。

這段情節(jié)雖然沒有太激烈的爭吵，但是卻體現(xiàn)出三兄妹缺乏溝通的狀態(tài)，他們往往各做各的，互相不服氣。

最后由于火葬等待時間過久，大哥卻聲稱外地有工作要離開，三兄妹都沒有替父親完成最后的儀式。荒誕的是，郭父早已從蘇醒從太平間逃走，而把標簽放在了另一個尸體的腳上，也就是說，他們火葬的是另外一位尸體，但這件事情他們卻都不知道，就連殯儀館的人也以為丟失的是另一具尸體。

黃熙在采訪中也提到過，她想寫的是關(guān)于幾段死亡的故事，以詼諧戲謔的手法來看死亡背后的家庭關(guān)系、人性冷暖，探討的生命以及人與人之間的關(guān)系話題。

這樣看來，強烈的沖突的確不適合于表達這樣的主題，就像梅特林克的“靜劇”一樣，重在營造死亡的氛圍，而并不是將精力放在展現(xiàn)人際沖突上。第二個故事看上去應(yīng)該是一個很容易展現(xiàn)強烈沖突的故事，但王思潔與姐姐男友復(fù)仇的方式也并不是轟轟烈烈的，而是分頭行動。王思潔假裝是多年前的姐姐，在姐姐墳前質(zhì)問洪允龍的那場戲看似沖突強烈，但洪允龍很快就說出了事情的真相。

黃熙由于是侯孝賢的“入室弟子”，在《良辰吉時》的影像風(fēng)格中也經(jīng)常會使用詩意的鏡頭表達，與這部劇的主題相得益彰。

影像風(fēng)格

在侯孝賢的電影中經(jīng)常會出現(xiàn)長鏡頭、空鏡頭，來作為詩意化的表達，因此侯孝賢的電影被稱為是“文人電影”，充滿了寫意性。

黃熙在鏡頭表達上效仿了侯孝賢，沒有過于華麗的轉(zhuǎn)場和運動鏡頭，而是用冷靜、固定、平緩的鏡頭風(fēng)格客觀敘事。比如第二集開頭時吳月女與洪允龍的對話，導(dǎo)演沒有用常規(guī)的“正反打”使鏡頭在二人中來回切換，而是一直在拍攝吳月女，洪允龍的話只是作為畫外音。

在拍攝洪父生日宴會的時候，導(dǎo)演也是用了一段長鏡頭來展現(xiàn)。

不過黃熙的鏡頭更多的是帶有冷色調(diào)的靜默感，缺少了侯孝賢導(dǎo)演鏡頭中的抒情色彩。比如她鏡頭中的景別大部分都是全景、遠景，很少出現(xiàn)中近景這樣可以拉近觀眾與畫面距離的景別。

另外，《良辰吉時》中很有趣的鏡頭便是經(jīng)常出現(xiàn)的猴子木偶，有網(wǎng)友解讀稱這是“孟婆”的象征，是一種對于亡靈的超度。不過黃熙在談及自己拍攝這部劇集的靈感時，卻說這本來應(yīng)該是一部長片電影。

那么為何后來改成了電視劇？

原來是黃熙哼唱兒時的童謠：“星期一，猴子穿新衣；星期二，猴子肚子餓……星期十，猴子死翹翹?！敝蟊阃蝗混`感爆發(fā)，想要寫幾個關(guān)于“死亡”的小故事，帶有魔幻色彩，又可以映照現(xiàn)實。

這就是《良辰吉時》的劇本創(chuàng)意。

黃熙在拍攝這部劇集的時候也聽從了侯孝賢導(dǎo)演的創(chuàng)意，立足于身邊的小事，書寫人生的意外與人性。為了寫好這部劇，黃熙也去殯儀館的故事里汲取靈感，寫出了7個靈異又給人驚喜的故事，并且為了使結(jié)構(gòu)完整，她設(shè)計了一位在太平市土生土長的吳月女作為每一個故事的見證人，由她串聯(lián)起所有的故事。

該劇僅更新了兩集，從目前的故事來看還是非常碎片化的，找不到彼此的邏輯，但是據(jù)說等到最后一集播出時，所有的細節(jié)會因為吳月女而串聯(lián)起來，屆時會帶給觀眾新的驚喜。

本想於短評寫上每集觀劇感想...但發(fā)現(xiàn)此劇與一般戲劇稍有不同, 若單看每集裡那些的荒誕怪奇的故事,也無法真正去看清當下事情的本質(zhì) (似人生寫照). 每集都有那些"看的到"跟"看不到的".. 看的到就是那荒誕怪奇的故事,看完結(jié)局來講講那些看不到的

以下單純是個人理解跟想法~非全然正解 6個故事都是吳月女編造出來的但這些故事都架構(gòu)在吳月女自己真實的經(jīng)歷上

EP01 - 不存在的喪禮

這喪禮是吳月女所編造出來..利用了同住一條巷內(nèi)的唐念生所編造出一個喪禮的故事 死掉的是藍天白雲(yún),沒有遺照,大體失蹤,喪禮座位上端坐著洪允龍的扮演者....此處的郭柏響其實應(yīng)該是洪允龍的化身 小蘇是一位看顧者..由後篇故事倒回來看這小蘇應(yīng)是吳月女好友的化身 故事結(jié)束這裡的郭柏響跟小蘇走了...像是吳月女內(nèi)心的期望~死去的人其實並未死去

EP02 - 不該玩的遊戲

吳月女編造的第二個虛假故事裡-曝露出自己早年被設(shè)計強暴的悲慘往事以及描述出洪允龍此人的背景"一個有錢人家的少爺", 故事裡的王思潔/王思純兩人都是吳女的化身 吳女透過眾人及王思純?nèi)髲?fù)洪允龍的行為裡及最後讓洪父心臟病發(fā),都顯示內(nèi)心期盼當初欺負自己的人應(yīng)該要受到應(yīng)有的懲罰

(將自身經(jīng)歷編入此"虛假故事"裡,實際情況應(yīng)該不是被洪允龍給設(shè)計或是被洪父給欺負,如同第一集一樣這是個虛假故事透過某人來編造出自身經(jīng)歷的故事)

EP03 - 沒有綁匪的綁票案

劉長坤原風(fēng)光無限,但人生一夕跌入谷底~似洪允龍的人生描述...一個生活無憂的有錢少爺?shù)缴罾ьD不如意的潦倒男 收音機裡放出~你要站起來 像是要對洪允龍的內(nèi)心喊話 此故事裡的小孩倫倫應(yīng)該是影射兩人小孩的狀況是個 "生病的小孩"

EP04 - 兒歌跟香菜

母親對著少女唱兒歌很是突兀...感覺少女似智能上應(yīng)該有不足處但後面故事走向讓我覺得她又不像是智能有問題的少女 鐘日勇不吃香菜總是外帶有香菜麵食回家像是不怕外人知道他藏了一個人在家,也為了少女學(xué)剪頭髮 鐘句句都對少女說著"你放心,我會照顧你"~像是唐念生的形象化身 以此推測這個少女應(yīng)該就是吳月女,早年吳月女應(yīng)該很單純的人故有母親對少女唱兒歌的形象 吳月女與唐念生之間的關(guān)係如同羅日勇跟文文,一個被囚困無力改變現(xiàn)況的女子,一個以幫助之名綁住吳月女之人 想藉報警來打破彼此的關(guān)係~但最後失敗告終..最後選擇點燃砲火.(吳女應(yīng)該還是以虧欠/傷害對方做為結(jié)束) 在帆城文文拿著2顆榴槤給鐘日勇告知情分歸還兩不相欠 (這是吳內(nèi)心想要對唐念生也是對洪允龍想說的) 兔子應(yīng)該顯示兩人之間有關(guān)係,而母親對少女來說是照顧者的形象...吳女依舊以好友的面目來顯現(xiàn)

EP05 - 不存在的知己

我覺得這裡的子安/小玉/阿倫三人皆都不存在..因為吳月女總是帶著"百合花"去祭拜故人 這裡談到自己人生當中佔有重要地位,有夢想?yún)s跟自己一樣將自己的人生過得很糟糕的知己好友 面對困境選擇自殺結(jié)束~ 從結(jié)局裡倒回來看這裡的子安某一部分也是吳女自己 皆是如同困在玻璃瓶裡的蜘蛛~困住無力逃脫...多鏡面裡始終看不到出路

EP06 - Patty有幾人

片頭以不斷回推故事源頭...試著挖掘問題發(fā)生的源頭,暗示自己混亂人生也是一步錯走上步步錯的境界,將人生過得亂七八糟... 收大體的阿遠是被吳月女以兒子阿翔整體外在形象所編造出來的,而兒子則是母親的分身 這裡的小豪有暗指洪的好高騖遠~眼高手低的形象 唐治平也有吳月女的形象~愛上有錢的小老闆,錯誤的決定以致搞砸所有的事 唐問著吳月女說~我也不知道為何事情會變成這樣,我該怎麼辦 (如捫心自問) 走到人生盡頭的吳女~領(lǐng)悟的說那就重新來過

當回頭看自己的人生發(fā)現(xiàn)自己的好牌卻全都打壞的時候,此時該如何自處 我想?yún)窃屡o了大家答案~就是好好的重新來過,從現(xiàn)在開始學(xué)會做正確的選擇

九號秘事製作組已證實migg是真實存在的，但本劇第五集的小玉是存在的嗎?

如果你也認為小玉是不存在的，是第五集女主的心理投射，那兩劇要表達的意義就大不相同。

如果migg是真實存在的，他的動作就算和小玉相似，意義也會不同。例如migg刪電話留言，是惡意為了達到地位互換的目的，小玉動手機，是女主與外界隔絕的心態(tài)。

第五集之前就一直有人拿此劇和九號秘事相比，可能導(dǎo)演猜到了，利用其中一集來玩一個細節(jié)相似，但意涵完全不同的梗。

另外我認為九號秘事的男主心魔主要是女友過世無法接受(請去參考大神的分析)，本劇第五集女主心魔主要是自以為懷才不遇，是有程度上的差異。

有人把九號秘事中的同事 Stevie的探望 比上小吳月女的來訪，說成也是鈔錫，這意義就差更遠了，這件事是吳月女一生中的大心魔， 對於Stevie呢?

還有蜘蛛呢? 還有女主在網(wǎng)中跳舞作繭自縛呢？ 沒看到英國Tom 也來秀一段吧?

看一遍是不太夠的，放一放可以再來回味。 很喜歡之前導(dǎo)演拍的《強尼凱克》，有了資源就追著看了。這部劇最大的背景因素應(yīng)該就是侯導(dǎo)監(jiān)制，HBO出品，能看到相對松散的人物以及敘事，也能看到精悍的單集劇作結(jié)構(gòu)。在虛中講實，架空的太平鎮(zhèn)，上演著可能的各色人間故事。在實中虛化，沒有要講特別具體的敘事結(jié)構(gòu)，每一集里面或有較真實的行為邏輯，但總體人物是以比較松散的關(guān)系連接的。 一些橋段想起了科恩兄弟的無由，一些影像得出林奇的觀感。 視覺風(fēng)格統(tǒng)一，情緒到位。攝影和布景營造的氛圍極其充沛。文文理發(fā)，子安在船艙分裂，氛圍拉滿。李康生人物塑造得絕了啊，絕了。 整體的敘事形式很值得玩味，彌留之際的閃回一定是夢一般的，人物的形象和故事一定是錯位的，用相同面容詮釋似是而非的角色，是很妙的體驗。經(jīng)由月女之猴觀察的在這七日之所見，是其一生流離之地經(jīng)驗閃回，是靈魂抽離之際，生命之河里翻涌的回聲。起初與終點，相顧而望，令人為之動容。 單個故事性稍強了一些些，沒有林奇那么神鬼一體。但做為一個合集，值得反復(fù)觀看，不論一些個別鏡頭，還是整體分布，很侯孝賢。