短評(píng)字?jǐn)?shù)超出了，還是那樣，最近表達(dá)欲很強(qiáng)呢！其實(shí)也只是簡(jiǎn)略說(shuō)說(shuō)：

3.5，真人版的改編只能說(shuō)差強(qiáng)人意，總體不如動(dòng)畫(huà)版，看了下IMDB只有7.2分（動(dòng)畫(huà)版有8.3分），感覺(jué)這個(gè)版本可能更多是吃題材的紅利國(guó)內(nèi)才有這么高分。先說(shuō)不好的，可能是受限于篇幅的原因，前期把凜和大吉感情拉近的種種小情節(jié)省略掉了，就舉個(gè)例子，也是動(dòng)畫(huà)版里印象比較深刻的，大吉第一次送凜上幼兒園，和她拉勾說(shuō)晚上一定準(zhǔn)時(shí)來(lái)接她放學(xué)，說(shuō)謊的人就“吞千針”，結(jié)果大吉來(lái)晚了，還真的“吞千針”（實(shí)際上就是凜的折紙）了，以及凜為什么跟大吉走的契機(jī)等，真人版直接省略掉了，還加入了不少時(shí)間線(xiàn)并行敘事，劇情銜接生硬，細(xì)水流長(zhǎng)的“父女”感情淪為了流水賬，以及大吉對(duì)弘樹(shù)媽媽的各種YY共舞情節(jié)也讓人迷惑，只是為了闡述她在這里的職業(yè)設(shè)定以及那一個(gè)莫名其妙的不成功的接吻，沒(méi)有什么對(duì)劇情的描述的特別意義，顯得冗余。但除此之外還有一些優(yōu)點(diǎn)，選角上的感覺(jué)給人煥然一新，蘆田愛(ài)菜貼合原著形象不用多說(shuō)，松山研一的形象倒是給人比較陽(yáng)光活潑的感覺(jué)，比起動(dòng)畫(huà)里面的那個(gè)看起來(lái)內(nèi)外沉悶的社畜大叔還是有著截然不同的氣質(zhì)的，就是演技差點(diǎn)意思，最后加入了弘樹(shù)去找爸爸的墳?zāi)鼓莻€(gè)橋段還是比較有意思的，對(duì)于小孩生死觀念和思念的認(rèn)知做了加法，也便于對(duì)前面“大吉會(huì)不會(huì)死”這個(gè)伏筆也做一個(gè)回收。

不過(guò)同樣的，這部電影也是一個(gè)開(kāi)放性的結(jié)局（大概是對(duì)于原著高中篇結(jié)局的大眾看法爭(zhēng)議太大，所以可能為了規(guī)避敏感點(diǎn)，兩個(gè)版本都沒(méi)有拍到那里）。

以上，個(gè)人拙見(jiàn)。

我是從《人生大事》過(guò)來(lái)的，因?yàn)樵u(píng)論區(qū)有人把兩部片類(lèi)比，但看完《白兔糖》后沒(méi)想到不適感很強(qiáng)。

作為30+的育齡女性，從鮑毓民、N號(hào)房等幾起性侵幼女案開(kāi)始關(guān)注這個(gè)隱秘而敏感的話(huà)題。大叔+蘿莉的故事不是不能講，但如何避免用溫情脈脈的濾鏡去美化成年男性對(duì)未成年女性的欲望，是具有社會(huì)責(zé)任感的創(chuàng)作者所必須認(rèn)真考慮的事情。

而這一點(diǎn)，《白兔糖》做得很不好。我認(rèn)為主要是由于以下兩個(gè)原因：

1. 開(kāi)片缺乏對(duì)大吉的人物刻畫(huà)和鋪墊，導(dǎo)致大吉決定照顧凜的那一刻顯得很突兀，不明白是什么促使了他作此決定，而且之后幾乎沒(méi)有抗拒和掙扎的過(guò)程，一直蠻堅(jiān)定的；

2. 凜的“妻化”戲份很多，比如幫大吉挑鞋子，給大吉做飯團(tuán)，在大吉面前害羞等等，暗示性很強(qiáng)。

我回憶了一下看過(guò)的幾個(gè)大叔蘿莉配的電影，總結(jié)了三種套路：

1. 去性別化，代表作《人生大事》

《人生大事》做的聰明的一點(diǎn)是把小文的女性特征降到最低，讓她像個(gè)小男孩；與此同時(shí)把莫三妹的成年人屬性也降低，讓他也像個(gè)小男孩。

于是大部分時(shí)間我們似乎在看兩個(gè)小男孩相處，一會(huì)兒拌嘴，一會(huì)兒相助。小文也尿床，但她完全不會(huì)像凜那樣害羞遮掩，這是女人在喜歡的男人面前才有的反應(yīng)。小文非常坦然，“我尿床了”“我拉屎了”，咋啦，你給我收拾吧——這才是小孩在大人面前的反應(yīng)。

除此之外，明確提出收養(yǎng)法對(duì)幼女的保護(hù)，還讓小文最后直接喊了爸爸，把名分定死了，也很重要。

2. 直面派，代表作《這個(gè)殺手不太冷》《洛麗塔（1997）》

這倆就直接挑明，大叔和蘿莉之間就是有曖昧，然后各自不同的處理方式。歐洲人的道德寬容度使然，我覺(jué)得也很好，至少不回避不裝傻。

3. 危機(jī)派，代表作《大叔》《大地驚雷》《怒火救援》

把大叔和蘿莉置于生死危機(jī)中，用生命危險(xiǎn)沖淡情欲火苗，讓你根本不往那兒想。

但是，更重要的是，以上這幾部片，在開(kāi)頭都對(duì)男主有比較精準(zhǔn)的鋪墊。

比如殺手萊昂的寡言和道德感，比如亨伯特對(duì)年輕女性的迷戀，比如保鏢和小女孩情如父女，比如莫三妹如何外表痞氣內(nèi)心柔軟……

鋪墊完了還往往要加上一段拒絕的過(guò)程，萊昂不想摻和馬蒂爾德家的破事，莫三妹不想管小文……這才是人之常情啊不是嘛。

而《白兔糖》，在不知是有心還是無(wú)意的裝聾作啞之后，居然還好意思說(shuō)出這樣的臺(tái)詞：“我們不都是父母嗎？”

聽(tīng)說(shuō)是漫改電影，不過(guò)沒(méi)看過(guò)動(dòng)漫就不評(píng)價(jià)了啊。首先呢，電影很治愈，也很溫情，很多次臺(tái)詞都深深戳動(dòng)我心。

凜和大吉的相遇是在凜外祖父的葬禮上，凜是外祖父的私生子(其實(shí)是外祖父領(lǐng)養(yǎng)的孩子，后面凜的親生母親有交代)，很孤僻也不說(shuō)話(huà)，全家在商量她以后的生活問(wèn)題時(shí)，大吉主動(dòng)提出要撫養(yǎng)凜。

大吉說(shuō):“你要去我家嗎？”

大吉也只是一個(gè)單身三十年的男人，沒(méi)有撫養(yǎng)孩子的經(jīng)驗(yàn)，什么事情都是靠摸索著來(lái)。把凜送到臨時(shí)保育院，既要早起帶著凜擠地鐵，晚上又要加班去接凜回家。生活很辛苦，凜慢慢向大吉敞開(kāi)了心扉，開(kāi)始把大吉當(dāng)做了親人。

這個(gè)時(shí)期，凜開(kāi)始依賴(lài)大吉

后來(lái)為了凜不那么辛苦，大吉放棄公司里中上層管理層的職位，主動(dòng)要求調(diào)到不用加班的流水線(xiàn)工作。在那里他遇到了同樣因?yàn)橐獡狃B(yǎng)孩子犧牲自己的可愛(ài)的家長(zhǎng)們，并和他們一起談?wù)撚齼航?jīng)驗(yàn)。

凜是一個(gè)特別特別乖巧懂事又早熟的女生。生病了不敢告訴大吉，主動(dòng)為大吉做飯團(tuán)，晚上不敢上廁所又不敢叫醒大吉，想念爺爺又不知道如何表達(dá)?影片中的凜，不能完全把她看做小孩子，那是一個(gè)有獨(dú)立思考意識(shí)的孩子。有一段對(duì)話(huà)印象深刻:

凜:爺爺去哪里了？

大吉:爺爺住在墳?zāi)估锩媪?。?dāng)然他也住在你心里。只要?jiǎng)C不忘記爺爺?shù)氖拢鸵恢被钤谀阈睦?，一直守護(hù)著你。

凜:我心里?那爺爺會(huì)忘記我嗎？

大吉:不會(huì)忘的。

凜:我能給龍膽澆水嗎？把這里當(dāng)成爺爺?shù)哪梗挥形抑赖拿孛軌災(zāi)?

后面劇情進(jìn)展就很理所當(dāng)然了，大吉和凜的相處越來(lái)越順利，也適應(yīng)了照顧凜的日子，雖然聯(lián)系到了凜的生母，也有孤兒院的院長(zhǎng)聯(lián)系過(guò)他，他還是想要把凜放在身邊撫養(yǎng)，看著她長(zhǎng)大。

很溫馨，很治愈，覺(jué)得大吉真的好帥，是一種屬于男人的擔(dān)當(dāng)。父母為了撫養(yǎng)孩子，有時(shí)候真的犧牲很多，可是很值得，因?yàn)楹⒆邮巧咸熨n予的寶貝?。?/p>

最后再私心放一下凜后期甜甜的笑容，好可愛(ài)~