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長篇影評
1 ) 順利的成長需要比想象中更多的投入
夏天的下午，爺爺奶奶一個不留神，我和姐姐就不見了。找遍了家里，怎么也找不著，奶奶趕緊給爸爸媽媽打了電話，說不好了，兩個孩子走丟了。
爸爸媽媽騎著兩輛小單車上了路，廠區(qū)那么大，小孩子可以去的地方實在是太多了。工廠的叔叔阿姨們一聽雙胞走丟了，也都加入了尋找的行列。炎炎夏日他們把郊區(qū)翻了個底朝天，來來回回繞了好幾轉。
后來終于找到了我和姐姐，正手拉著手走在一條小路上，也不知道是要去哪里。
爸爸很生氣，據說第一次打了我和姐姐的屁股，媽媽可能哭了。
我說“可能”，當然是因為對這件事情，我根本什么都記不得。
看到白兔糖，他們一大群人焦急的尋找兩個丟失的小孩的時候，忽然想到了我小時候的這段際遇。就是再平凡，再普通的小孩子，也總會是一個網的中心，牽一發(fā)而動全身，讓數不清的人為了他們操心。
所以長大真的很不容易。
多年以后的某個夜晚，爸爸媽媽和我們聊起了走丟的這件事兒，他們淡定的笑說：“當時一想，完了，兩個小屁孩肯定是被人拐走了，結果你們正屁顛屁顛的走在鄉(xiāng)間的小路上呢?！?br>
2 ) 萌點小爸爸
松山研一自出道以來，戲路頗廣，各種角色均駕御的游刃有余。此次挑戰(zhàn)的一個心地善良的小爸爸角色，著實令筆者頗為感動。爺爺去世了，留下一個六歲的私生女小玲，沒人愿意收留她。看著小女孩孤單的背影，作為親戚（其實論輩分，他是小玲的侄子……），松山一時?？岷?，義無返顧的收留了她。但隨之而來的麻煩事，也是一撥接一撥：小玲要上幼兒園了，小玲生病了，小玲不見了……可愛的小女孩總會弄出很多事情讓松山應接不暇?？墒墙腥烁袆拥氖?，無論小玲做了什么事情，始終能被松山溫柔的對待：“因為小玲還是個孩子嘛，所以做錯事是正常的?！边@點，直擊了許多女性觀眾的心臟，多好一個男人啊，怎樣可以溫柔成這樣……尤其是有一幕，當小玲走丟回來后，充滿愧疚。松山抬起手，好象要打她，當大家正為小玲捏把汗的時候，松山卻拿起了電話，給幫者找小玲的朋友打電話報喜，隨后抱著孩子感動的大哭，這樣的劇情，不禁讓在場的諸多女性濕潤了眼眶。
說到這里，終于要隆重推出本片的另一大看點：當紅童星蘆屋愛菜。松山在記者招待會上，毫不掩飾對這個小朋友的喜愛。被外界稱之為“笑容有著強大治愈能力”的蘆屋愛菜，在拍片過程中沒有劇本，所有臺詞和反應都是通過日常的說戲后臨時發(fā)揮。松山表示，在拍攝的過程中一直和愛菜玩在一起，培養(yǎng)感情。片中的大吉和小玲既是父女，也是兄妹，更是朋友，而生活中的松山和愛菜，也成了非常好的朋友。前陣子剛與小雪新婚的松山，被問及與結婚有關的問題，統(tǒng)統(tǒng)被主辦方予以回絕，不過他本人還是難掩喜悅的表示如果自己有孩子，也希望像劇中那樣，不但是父子的關系，也可以成為無話不談的朋友。
影片結束，全場報以掌聲，姑且不論這是電影節(jié)的不成文規(guī)定，我覺得我的心里也在一起鼓掌了。
3 ) 針對《白兔糖》真人版的評價：好壞參半
短評字數超出了，還是那樣，最近表達欲很強呢！其實也只是簡略說說：
3.5，真人版的改編只能說差強人意，總體不如動畫版，看了下IMDB只有7.2分（動畫版有8.3分），感覺這個版本可能更多是吃題材的紅利國內才有這么高分。先說不好的，可能是受限于篇幅的原因，前期把凜和大吉感情拉近的種種小情節(jié)省略掉了，就舉個例子，也是動畫版里印象比較深刻的，大吉第一次送凜上幼兒園，和她拉勾說晚上一定準時來接她放學，說謊的人就“吞千針”，結果大吉來晚了，還真的“吞千針”（實際上就是凜的折紙）了，以及凜為什么跟大吉走的契機等，真人版直接省略掉了，還加入了不少時間線并行敘事，劇情銜接生硬，細水流長的“父女”感情淪為了流水賬，以及大吉對弘樹媽媽的各種YY共舞情節(jié)也讓人迷惑，只是為了闡述她在這里的職業(yè)設定以及那一個莫名其妙的不成功的接吻，沒有什么對劇情的描述的特別意義，顯得冗余。但除此之外還有一些優(yōu)點，選角上的感覺給人煥然一新，蘆田愛菜貼合原著形象不用多說，松山研一的形象倒是給人比較陽光活潑的感覺，比起動畫里面的那個看起來內外沉悶的社畜大叔還是有著截然不同的氣質的，就是演技差點意思，最后加入了弘樹去找爸爸的墳墓那個橋段還是比較有意思的，對于小孩生死觀念和思念的認知做了加法，也便于對前面“大吉會不會死”這個伏筆也做一個回收。
不過同樣的，這部電影也是一個開放性的結局（大概是對于原著高中篇結局的大眾看法爭議太大，所以可能為了規(guī)避敏感點，兩個版本都沒有拍到那里）。
以上，個人拙見。
4 ) うさぎドロップ
5 ) 如何避免大叔蘿莉配帶來的不適感
我是從《人生大事》過來的，因為評論區(qū)有人把兩部片類比，但看完《白兔糖》后沒想到不適感很強。
作為30+的育齡女性，從鮑毓民、N號房等幾起性侵幼女案開始關注這個隱秘而敏感的話題。大叔+蘿莉的故事不是不能講，但如何避免用溫情脈脈的濾鏡去美化成年男性對未成年女性的欲望，是具有社會責任感的創(chuàng)作者所必須認真考慮的事情。
而這一點，《白兔糖》做得很不好。我認為主要是由于以下兩個原因：
1. 開片缺乏對大吉的人物刻畫和鋪墊，導致大吉決定照顧凜的那一刻顯得很突兀，不明白是什么促使了他作此決定，而且之后幾乎沒有抗拒和掙扎的過程，一直蠻堅定的；
2. 凜的“妻化”戲份很多，比如幫大吉挑鞋子，給大吉做飯團，在大吉面前害羞等等，暗示性很強。
我回憶了一下看過的幾個大叔蘿莉配的電影，總結了三種套路：
1. 去性別化，代表作《人生大事》
《人生大事》做的聰明的一點是把小文的女性特征降到最低，讓她像個小男孩；與此同時把莫三妹的成年人屬性也降低，讓他也像個小男孩。
于是大部分時間我們似乎在看兩個小男孩相處，一會兒拌嘴，一會兒相助。小文也尿床，但她完全不會像凜那樣害羞遮掩，這是女人在喜歡的男人面前才有的反應。小文非常坦然，“我尿床了”“我拉屎了”，咋啦，你給我收拾吧——這才是小孩在大人面前的反應。
除此之外，明確提出收養(yǎng)法對幼女的保護，還讓小文最后直接喊了爸爸，把名分定死了，也很重要。
2. 直面派，代表作《這個殺手不太冷》《洛麗塔（1997）》
這倆就直接挑明，大叔和蘿莉之間就是有曖昧，然后各自不同的處理方式。歐洲人的道德寬容度使然，我覺得也很好，至少不回避不裝傻。
3. 危機派，代表作《大叔》《大地驚雷》《怒火救援》
把大叔和蘿莉置于生死危機中，用生命危險沖淡情欲火苗，讓你根本不往那兒想。
但是，更重要的是，以上這幾部片，在開頭都對男主有比較精準的鋪墊。
比如殺手萊昂的寡言和道德感，比如亨伯特對年輕女性的迷戀，比如保鏢和小女孩情如父女，比如莫三妹如何外表痞氣內心柔軟……
鋪墊完了還往往要加上一段拒絕的過程，萊昂不想摻和馬蒂爾德家的破事，莫三妹不想管小文……這才是人之常情啊不是嘛。
而《白兔糖》，在不知是有心還是無意的裝聾作啞之后，居然還好意思說出這樣的臺詞：“我們不都是父母嗎？”
6 ) 撿個蘿莉回家???
聽說是漫改電影，不過沒看過動漫就不評價了啊。首先呢，電影很治愈，也很溫情，很多次臺詞都深深戳動我心。
凜和大吉的相遇是在凜外祖父的葬禮上，凜是外祖父的私生子(其實是外祖父領養(yǎng)的孩子，后面凜的親生母親有交代)，很孤僻也不說話，全家在商量她以后的生活問題時，大吉主動提出要撫養(yǎng)凜。
大吉也只是一個單身三十年的男人，沒有撫養(yǎng)孩子的經驗，什么事情都是靠摸索著來。把凜送到臨時保育院，既要早起帶著凜擠地鐵，晚上又要加班去接凜回家。生活很辛苦，凜慢慢向大吉敞開了心扉，開始把大吉當做了親人。
后來為了凜不那么辛苦，大吉放棄公司里中上層管理層的職位，主動要求調到不用加班的流水線工作。在那里他遇到了同樣因為要撫養(yǎng)孩子犧牲自己的可愛的家長們，并和他們一起談論育兒經驗。
凜是一個特別特別乖巧懂事又早熟的女生。生病了不敢告訴大吉，主動為大吉做飯團，晚上不敢上廁所又不敢叫醒大吉，想念爺爺又不知道如何表達?影片中的凜，不能完全把她看做小孩子，那是一個有獨立思考意識的孩子。有一段對話印象深刻:
凜:爺爺去哪里了？
大吉:爺爺住在墳墓里面了。當然他也住在你心里。只要凜不忘記爺爺的事，他就一直活在你心里，一直守護著你。
凜:我心里?那爺爺會忘記我嗎？
大吉:不會忘的。
凜:我能給龍膽澆水嗎？把這里當成爺爺的墓，只有我知道的秘密墳墓?
后面劇情進展就很理所當然了，大吉和凜的相處越來越順利，也適應了照顧凜的日子，雖然聯(lián)系到了凜的生母，也有孤兒院的院長聯(lián)系過他，他還是想要把凜放在身邊撫養(yǎng)，看著她長大。
很溫馨，很治愈，覺得大吉真的好帥，是一種屬于男人的擔當。父母為了撫養(yǎng)孩子，有時候真的犧牲很多，可是很值得，因為孩子是上天賜予的寶貝啊！
最后再私心放一下凜后期甜甜的笑容，好可愛~
7 ) 有關為人父母與平易生活
1
啟首處的戾氣爭吵是本片戾氣最為充溢之處，家中親戚間對于外公私生女凜撫養(yǎng)問題的相互推諉，自私不愿擔負責任唯恐沾染是非時，鏡頭只是切割拍攝了諸位人物的嘴部，那種推諉避恐之態(tài)在不負責任言語中更使人厭惡至極。直到大吉母親講出這丑惡表現(xiàn)的原因時，才完整的呈現(xiàn)了人物的臉，父母為養(yǎng)育子女作出多么大的犧牲，你什么都不明白時，才點醒眾人。
為人父母是世間付出最為慘烈犧牲的物種角色，養(yǎng)育生命談何容易。
年老的外公被視作空缺的爸爸，空有一個生母卻是對己不善甚至是厭惡。年邁的父親過世后，其親戚作出的互相推諉趨之若鶩的行徑，以及生母憑空消失只遺下一些母子手冊之類冷冰冰的東西，連最起碼的溫存的信物都沒有。凜不得不生長為最初的那位客氣拘謹且怕生孤僻，憂郁壓抑的孩子。凡事如果不需別人幫助都會盡力自己去完成，極少會與人相交談，難以和同齡人相處交流，不信任易于懷疑。這是受過家庭不幸挫傷的典型癥狀。
所幸凜遇見了大吉，真是世間太過幸運的事件。你看，他們二者之間的磨合太為細膩柔和，總是難以讓我釋懷。每日清晨兩人一樣方向的卷曲睡姿；大吉走來走去高喊著檢查凜的行囊；抱著凜汗流浹背的跑向幼兒園這些總是讓我感動。大吉給了凜足夠殷實的依托之感，凜變?yōu)榻憬愦髬尰蚴悄棠讨畷r大吉我才會死去，直到那時我仍會守護凜接受凜的依托信任呢；而凜又教會大吉對待生命的敬畏，和何謂父母的犧牲，凜兀然從幼兒園消失時那樣撕心裂肺猛然間雙腿發(fā)抖的恐懼感，讓大吉懂得凜已然是自身生命的一部分了。大吉養(yǎng)育凜之后和父親談及此，才體味到何謂父母對于子女的犧牲。
我至今都難以理解是父母教會孩子何謂愛，還是孩子教會父母何謂愛?，F(xiàn)在我想，二者皆為互助。
大吉片尾的這段自白：每一個人終究都會長大，戀愛，結婚生子，為人父母。如果這樣想，其實世間皆是一位位父母罷了，這就是愛吧。凜直到和幸樹拜祭后他的父親才真正揭開心結，因為那時凜順而拜祭了等同于自己父親的外公。鹿賀凜終將變?yōu)楹蔚貏C。
2
世間的幸福快樂不過五分，而世間的丑惡痛苦也不過五分，人生余下的九十分盡是漫長的平淡無味，每日往復循環(huán)，不過如此。
大吉撫養(yǎng)凜之后的生活也不過是依次順序，清晨鬧鐘響后起床，準備妥當需帶的行囊后，地鐵打卡，送至幼稚園，傍晚接回。每日如此平淡往復，第二日三日如此，第二年三年如此，第十年二十年仍是如此這般往復循環(huán)。這么尋常平易的生活，或許眾人不屑無意，但在一些人看來，卻是何等幸福。
那日看過幾部片子，諸如熔爐一類，孩子因為智障或者殘疾自九歲起就受到老師變態(tài)的體罰甚至性侵犯；又或者是我及我周遭友人自小便經歷如此不堪的家庭環(huán)境，自小就經受各類精神以及肉體的侵害折磨。對于這類環(huán)境下的孩子來講，片子中出現(xiàn)的那種最平易不過的幸福家庭氛圍，一直是我們希求建立的。
諸如凜尿床之后說作是流的汗，我驚異的是大吉的反應竟是：唔，的確是汗。而不是羞恥嘲諷的語言，這之中體現(xiàn)出的是尊重與關愛。談情緣由是因為怕黑而懼于去廁所后，大吉裝設房間呈夜光星星時，難言我心中所受到的沖擊。諸如是否更改凜的姓，是否過繼到何地家，大吉充分給予凜的尊重，征求凜的意見時，不禁讓我回想我深處環(huán)境缺少民意的糟糕環(huán)境。
正是本片中那種每日平易細微的幸福善意，人人之間印染的溫情，竟使我覺得世間九十分的平淡也是幸福。
“君生我未生，我生君已老?！睘槭裁丛诳辞懊?／2戲份時候這句話反復出現(xiàn)在腦海？囧rz
我不萌小盆友 但這部倒是挺溫馨的
既能領養(yǎng)小女孩，還能和模特在一起，簡直人生贏家。
沒太失望，但也確實是沒什么驚喜，愛菜醬都沒啥發(fā)揮，都怪導演?。。?！
小細節(jié)的處理上不如動畫 感覺像是只做了表面功夫 失蹤那段雖然營造了戲劇高潮 但又顯得生硬刻意了 倒不如動畫那樣完完全全的平實來得貼心【大吉的妹妹長得像懶懶有木有
如果票選“2012最不想看到的日本演員”我一定投給蘆田愛菜
每一個大叔的心里，都住著一個蘿莉。
2012的最后一片。觀完問老婆，“生個女兒？”，“沒人家這么可愛咋辦”，“不會的，要有自信嘛”，“都說生兒像媽，生女像爹”，“。。。”
很溫暖很治愈??！小主角好可愛 桐谷美玲還是好美啊~
記得爺爺的每一個小動作~
男主挺帥的，小女孩也很可愛。很不錯的日本親情片，雖然不是親生的。
還行吧，愛菜小盆友真是可愛到爆！
男主要是讓阿部寬來演就更有愛了……捂臉……
一直喜歡憂傷小LOLI
放開那loli?。?！
給結尾加一顆星。
"和孩子在一起的時光，也是你自己的時光。"高過預期，有些溫情，但絕不感動，平平淡淡的看完。這類日本最擅長的溫情治愈題材永遠很難拍差，也很難不討絕大多數人的喜歡。讓我奇怪的是那段臆想的舞蹈?真讓人出戲，這又不是印度電影，還來段莫名其妙的歌舞?★★★
由于之前看過了動畫版，看這一版時總也找不回動畫的感覺。松山的演技還是稍微有點崩，愛菜也似乎沒發(fā)揮出來啥，至于香里奈，啥都不想說了。。。唯一打動我的是那句話：“大吉有一天也會死去么？”淚崩不止。
選角弱爆了，松山太年輕，為毛不是佐佐木藏之介？還我的柴男脫力萌叔大吉來！香里奈的顏完全不適合幸樹他媽這個角色，起碼也要找麻生久美子這種古典美人吧！以及正子不是蘿莉人母嗎？這位歐巴桑是哪兒來的?。∵@個角色必須是蒼井優(yōu)好么！
與不食人間煙火的“L”相比，還是更喜歡轉型后的松山研一。演的總是一些屌絲小人物，傻傻的去撞生活的墻壁，過得辛苦但內心不苦逼。小女孩真心萌爆了，我以后也要一個人養(yǎng)個小天使～啊嗚～