說實(shí)話，每次看到這類電影的評(píng)論時(shí)，我都會(huì)有一個(gè)疑問：大家是真的覺得好，還是為了顯得自己有格調(diào)能看懂文藝片才給出很高的評(píng)價(jià)。

看過余華老師的幾個(gè)作品，很喜歡他刻畫的那種生活中命運(yùn)面前人物的無力感，但我確實(shí)是第一次知道他之前還寫過類型小說。因?yàn)榉浅Ｆ诖鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)的對(duì)談，所以在排隊(duì)領(lǐng)電影票的時(shí)候我把小說給看了?？葱≌f的過程中，我也在思考，如果我是導(dǎo)演，我會(huì)怎么呈現(xiàn)這個(gè)故事。他看起來情節(jié)很強(qiáng)，但你看到最后會(huì)發(fā)現(xiàn)，故事想要表達(dá)的東西，并不是懸疑案本身，他關(guān)注的是人的變化。我粗淺的理解是，馬哲在破解殺人案的過程中，他找不到關(guān)鍵性證據(jù)，種種跡象表明兇手是瘋子，但是在既無法給瘋子定罪結(jié)案更無法讓瘋子為殺人行為付出代價(jià)的現(xiàn)實(shí)情況下，馬哲把瘋子殺了，于是他自己也變成了瘋子。表現(xiàn)一個(gè)正常人在和瘋子接觸之后被影響最后成為瘋子的心理變化。除此之外我覺得小說也反映了對(duì)于精神病患者的生活照顧問題及社會(huì)負(fù)擔(dān)等等的思考。

在理解了小說的核心以后，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)電影的改變難度確實(shí)非常之大。電影是重情節(jié)的，那么對(duì)于核心是心理變化的題材，就非常依賴于劇本刻畫和演員的表演。導(dǎo)演拍的很用心，朱一龍演的也很好，但我認(rèn)為，電影這種藝術(shù)形式的局限就注定了對(duì)于這個(gè)故事的改編是無法超越文字描寫的，注定不會(huì)產(chǎn)生那么強(qiáng)的回味和震撼。余華老師在映后交流中說：小說是烘云托月，電影是拍月亮的。所以這種只給結(jié)果的方式就只能觀眾自己體會(huì)內(nèi)核了，大家看不懂也是正常的了。

在我看來，如果一部電影讓人看不懂，那么不管你要表達(dá)的東西多么精彩多么深刻，也不能算是一部好電影。只能說能做到現(xiàn)在這樣已經(jīng)是很好的呈現(xiàn)了，如果先看小說或者看兩遍以上電影觀感會(huì)更好一些，反復(fù)考究電影的細(xì)節(jié)以后會(huì)覺得電影還是不錯(cuò)的，但是一部對(duì)觀眾要求高的電影我認(rèn)為不能算好電影。

因?yàn)榭催^原著，我對(duì)《河邊的錯(cuò)誤》抱有較高的期待，但看完電影后，我內(nèi)心是復(fù)雜的，我只能說，不能抱著看原著的心態(tài)去看電影，否則會(huì)比較失望。

電影對(duì)原著的改編很多，有改編得更好的部分，也有改編的令人大失所望的部分。整體而言，我覺得已經(jīng)失去了原著的靈魂，但是如果把它當(dāng)成一個(gè)全新的故事來看，興許會(huì)有不同體驗(yàn)。

為了方便對(duì)比，還是先說說原著講了什么：

原著講的是在一個(gè)水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)上，一個(gè)叫幺四婆婆的老奶奶在一天黃昏遇害，她被人割掉了腦袋，身子被埋在了河邊的一個(gè)小土坑里，被埋成了小墳堆的形狀，而腦袋被人放在的土堆的頂上。腦補(bǔ)一下這個(gè)畫面，是很恐怖的。

刑警隊(duì)長(zhǎng)馬哲經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，兇手可能是幺四婆婆收養(yǎng)的一個(gè)瘋子，因?yàn)樵谒淖√幷业搅艘话巡竦?，柴刀上有幺四婆婆的血跡。

但是因?yàn)閮词质钳傋?，警察不能拿他怎么樣，只能讓人送他去精神病院。但?zhèn)上沒有經(jīng)費(fèi)，沒有送他去精神病院，沒過多久，河邊又發(fā)生了另一起兇殺案，作案手法和第一起案子一模一樣，死者是一個(gè)工廠的工人，他新婚不久，妻子還懷著身孕。

這一次瘋子被送進(jìn)了精神病院，但是沒過多久，他又被送了回來，他回來沒多久，又發(fā)生了第三起兇案，死者是第一個(gè)向人們報(bào)告幺四婆婆遇害消息的那個(gè)小男孩。

瘋子再次被送去了精神病院，但是沒多久，他不知怎么又跑回了鎮(zhèn)上，搞得人心惶惶，為了防止有更多無辜的人受害，馬哲帶著一把槍，私自把瘋子給殺了。

精神病殺人是不犯法的，但殺害精神病卻犯法，哪怕殺害精神病人是為了保護(hù)更多人。為了幫馬哲脫罪，警察局長(zhǎng)找了個(gè)精神醫(yī)生，將馬哲診斷為了精神病人。

這是一個(gè)非常辛辣的故事，它探討的是精神病犯法該不該負(fù)法律責(zé)任。結(jié)局馬哲迫不得已被逼瘋，也非常諷刺，讓人大為震撼。

但電影卻把它改成了另一個(gè)故事。

先來說說改得好的部分，我認(rèn)為電影的前半段改得都還不錯(cuò)，錢玲和王宏這條戀愛線，或者說出軌線，讓電影的矛盾沖突更激烈，也讓馬哲破案的過程更自然流暢，原著中他破案有點(diǎn)開掛，小女孩遺落現(xiàn)場(chǎng)的證物只是一個(gè)發(fā)卡，這個(gè)人物和證物也基本沒有起到太大作用。而電影中改成錢玲遺落在現(xiàn)場(chǎng)一個(gè)包，根據(jù)包里的磁帶牽出王宏，更符合警察破案的正常邏輯。王宏和錢玲的故事線中，唯一讓人費(fèi)解的是，錢玲為什么會(huì)喜歡王宏，畢竟長(zhǎng)得有點(diǎn)太其貌不揚(yáng)了。

另外，對(duì)發(fā)現(xiàn)兇案的小男孩的塑造也更豐滿，開頭鋪墊了他和村里其他人玩警匪游戲，所以說明他很有正義感，他代入了警察角色，所以他在看到幺四婆婆兇案現(xiàn)場(chǎng)時(shí)不害怕，他還跟馬哲說“找到兇手告訴我，我想知道他長(zhǎng)什么樣?！边@是原著中的話，如果不鋪墊小男孩玩警匪游戲，一個(gè)孩子說這樣的話是很突兀的，但是鋪墊了就合乎情理得多。

馬哲徒弟小謝相比原著加戲了，但加得非常好，他是電影中的搞笑擔(dān)當(dāng)，在辦公室泡女同事，給女同事表演的才藝是劈叉，馬哲發(fā)現(xiàn)后就罰他在辦公室劈叉。聽案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)錢玲遺落的磁帶，別人都在找證據(jù)，他卻跟著唱情歌給女同事聽，又被馬哲罰聽磁帶。師徒倆一個(gè)沉浸在破案的緊張中，一個(gè)非常松弛，還忙著戀愛，一張一弛，是一個(gè)對(duì)照組，也讓電影的氛圍輕松不少。

我個(gè)人最喜歡的改編，其實(shí)是曾美慧孜飾演的白潔的戲份，原著中她戲份非常少，只在最后才出場(chǎng)了一下，但在電影中，她的戲份卻是貫穿電影始末的一條線，這條線是這部電影的一大亮點(diǎn)。因?yàn)橹煲积堬椦莸鸟R哲在破案的過程中，面對(duì)不止一個(gè)瘋子，瘋子沒有正常人的思維和人性。但是他老婆白潔懷孕后，卻被查出胎兒可能會(huì)有智力障礙，這就讓他和自己老婆形成了一組對(duì)立的關(guān)系。他對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷是有深刻認(rèn)知的，即便孩子的智力障礙的可能只有10%，但是如果是那10%，那么這個(gè)孩子將如何生活？會(huì)不會(huì)像那個(gè)殺掉幺四婆婆的人一樣，成為一個(gè)沒有思維的殺人機(jī)器？那是很可怕的事兒。而妻子卻沉浸于做母親的浪漫想象中，認(rèn)為孩子會(huì)是那90%。而生不生孩子，是馬哲面臨的困境，因?yàn)樯聛?，就可能是下一個(gè)瘋子。這衍生出了一個(gè)議題，智力障礙者或者精神病人該不該來到這個(gè)世界上。

雖然作為一個(gè)男性這么說很不合適，但從理性的角度，我認(rèn)為如果檢查出10%的概率可能是智力障礙者，那最好還是不要胎兒比較好，因?yàn)樯聛砭褪琴€博，萬(wàn)一輸了，對(duì)孩子和父母都是一場(chǎng)災(zāi)難。

好的說完了，下面說說我認(rèn)為改編得不好的部分，我認(rèn)為電影的后半部分改得不太好，尤其是對(duì)馬哲的改編，電影中把馬哲塑造成了一個(gè)妄想癥者，他總覺得自己獲過三等獎(jiǎng)，但是他又找不到獲獎(jiǎng)證書，他妻子記不得有這件事，領(lǐng)導(dǎo)也找不到相關(guān)憑據(jù)，他打電話給前同事，前同事更不記得有這件事。這個(gè)細(xì)節(jié)其實(shí)說明他患有精神疾病，這是為他之后發(fā)瘋作鋪墊。但問題是，一個(gè)警察破案破到發(fā)瘋這樣一個(gè)故事，究竟要表達(dá)什么呢？這會(huì)讓人覺得莫名其妙。

但所幸的是，白潔懷孕這條線則承接住了馬哲的發(fā)瘋，讓故事有了另一個(gè)層面的議題，一個(gè)精神病人是否應(yīng)該生孩子，一個(gè)可能是智力障礙者的孩子是否該被生下來。

所以我說，電影《河邊的錯(cuò)誤》和原著是兩個(gè)完全不同的故事。所以一定不要抱著看原著故事那種黑色幽默式的故事的預(yù)期來看這部電影。

原著中，馬哲直到殺死瘋子時(shí)都是很清醒很理智的，他很清楚自己在做什么，他是想犧牲自己，保護(hù)一方百姓的安全。最終，他不得不被認(rèn)定為精神病人，甚至被逼成了真的精神病人。

但電影中，是將原著中許亮患有的妄想癥安排在了馬哲身上，馬哲就成了一個(gè)本身就患有精神病的人，只是在破案的過程中逐漸迷失，病情發(fā)作，變得愈發(fā)嚴(yán)重，最終不得不告別崗位。

這個(gè)人物的改編讓原著中的諷刺、黑色幽默，都蕩然無存。這是我不喜歡的。

另一個(gè)我不喜歡的改編點(diǎn)是對(duì)許亮的改編，原著中他才是那個(gè)妄想癥患者，許亮喜歡釣魚，他的釣友告訴警方，有一回，明明是他釣友釣了一條三十多斤的魚，許亮卻到處跟人炫耀，說是他自己釣了條三十多斤的魚。而他究竟有沒有參與謀殺幺四婆婆其實(shí)從始至終都是一個(gè)疑問，在幺四婆婆被害的那天，許亮也是目擊者，馬哲在調(diào)查的過程中發(fā)現(xiàn)，他那天有一個(gè)小時(shí)的時(shí)間是沒有不在場(chǎng)證明的，他還向馬哲撒謊說那一個(gè)小時(shí)他在街上和人聊天。而他的釣友告訴警方，他曾經(jīng)找這個(gè)釣友做偽證，證明他們?cè)?jīng)聊過一小時(shí)天，其實(shí)那天他們根本沒聊天。那這一小時(shí)他去了哪兒？做了什么？

原著中，在此后發(fā)生的兩起兇殺案中，許亮也幻想自己曾經(jīng)目擊過兇手作案，但事實(shí)上，他的鄰居說他在案發(fā)時(shí)根本沒出門。而他卻老覺得警察會(huì)抓他走，他覺得自己和那幾起案件有關(guān)，所以最終自殺了。

但電影中把許亮改成了一個(gè)女裝大佬，他究竟有沒有參與幺四婆婆的謀殺似乎也沒有太多懸念，他的自殺過程也沒有那么病態(tài)，就沒有體現(xiàn)出精神病患者的世界。

不過，雖然《河邊的錯(cuò)誤》被改編成了另一個(gè)故事，但是其實(shí)也有些可取之處的，除了我說的改編得好的那部分，影片的膠片質(zhì)感，就很好地營(yíng)造了一種過去時(shí)的氛圍，把人帶進(jìn)那個(gè)逝去的時(shí)代。暗沉的場(chǎng)景、調(diào)色，也營(yíng)造出了陰郁的氛圍，在水汽迷蒙、幽暗不明的江南水鄉(xiāng)，人性仿佛也是灰色的，晦暗不明。

另外，電影中的一些細(xì)節(jié)的處理非常意味深長(zhǎng)，比如把警察辦案地點(diǎn)選在電影院里，仿佛隱喻案件的偵辦過程如一部電影，而人生也如一場(chǎng)戲一樣。電影中也暗含著導(dǎo)演的自嘲，比如電影院的破落，局長(zhǎng)說現(xiàn)在沒幾個(gè)人看電影，還有馬哲幻想一堆膠卷被燒，都仿佛是在說，做電影，尤其這個(gè)時(shí)代做文藝電影，可能是一件可笑的事兒。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)是，電影的結(jié)局，馬哲和妻子給孩子洗澡，水面上飄著澡巾，他孩子揮舞著玩具，玩具掉落在澡巾上，這個(gè)場(chǎng)景像極了瘋子在河邊往衣服上壓石頭。這是否意味著這個(gè)孩子可能會(huì)成為下一個(gè)瘋子呢？這是一種可怕的隱喻。

此外，朱一龍的演技確實(shí)值得夸一夸，他厲害的一點(diǎn)是，將角色演得真實(shí)可信，將一個(gè)警察的縝密、嚴(yán)肅、緊張都詮釋得很精確。在他這代演員中，算是佼佼者。

不知道是因?yàn)閷彶榈木壒?，還是別的緣故，《河邊的錯(cuò)誤》做了很多改編，包括兇手作案方式到故事的內(nèi)核，都基本脫離了原著，盡管制作方其實(shí)仿佛也在努力保留一些表達(dá)，比如結(jié)局馬哲究竟有沒有瘋，其實(shí)也像原著中一樣的開放式的，電影中是通過現(xiàn)實(shí)和馬哲幻想的交叉來表達(dá)現(xiàn)實(shí)和幻想真真假假，難以分清。但即便如此，它還是失去了原著的靈魂，如果以原著為標(biāo)桿，那么它是一次失敗的改編，如果跳開原著，其實(shí)還是有一些看點(diǎn)的，喜歡文藝片的，可以沖，但它對(duì)類型片愛好者可能沒那么友好，因?yàn)樗恼w氛圍相對(duì)壓抑。

只是有點(diǎn)可惜，在更好的改編的基礎(chǔ)上，如果后半部分也能夠按照原著拍就好了。

好看嗎？很好看。 好看什么？ 一部電影好看什么，取決于你琢磨想看什么。譬如河邊的錯(cuò)誤。我沒有看過原著小說，也沒有看那些物料，譬如強(qiáng)調(diào)要先補(bǔ)課那些大學(xué)生關(guān)于這個(gè)電影的見面會(huì)對(duì)談。 我就是盲看的。 當(dāng)然，你肯定首先不能排斥朱一龍，譬如有人到我這說：為什么又是朱一龍，我一看就煩，他的我就不要看。 你誰(shuí)。 電影開始的剪輯很重要。看電影有個(gè)有生到熟的過程。你花了波折塞進(jìn)了電影院，一片漆黑，一堆廣告后正片開始。 這個(gè)開頭特別重要，如果別扭了，基本救不回來。 開始就是廢墟，一堆小孩玩，然后一個(gè)孤零零的小孩。我對(duì)電影的好感是從這個(gè)孤零零來開始的。我是70后，但我是比較特別的獨(dú)生子女。所以，我特別熟悉孤零零。 然后小孩子亂竄，這個(gè)就類似瓦力。我喜歡瓦力，就喜歡他一個(gè)人的時(shí)候。 然后小孩一推門。這個(gè)一推門特別重要。 然后，就出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)。然后我琢磨該出現(xiàn)尸體了，沒有。 出現(xiàn)的是辦公室，官僚，同事，鬧哄哄的電影院。 很多人不喜歡pj的金剛，就是上島之前太長(zhǎng)了，因?yàn)橐敝创笮尚?。就像這不是懸疑片嗎，急著得見到尸體。 不要急。 這個(gè)不要急就是電影的節(jié)奏，這個(gè)節(jié)奏導(dǎo)演拿住了。 這里要提朱一龍的徒弟小謝。從這個(gè)小徒弟開始劈叉，電影就變得危險(xiǎn)了，什么危險(xiǎn)呢，因?yàn)槟阋矚g上他了。 然后朱一龍扮演的馬哲就這么眼睜睜地陷入了泥沼。 這個(gè)電影講什么，有人被殺了，找誰(shuí)殺的，為什么殺。這【孜然】沒錯(cuò)。但就我而言，就是看朱一龍?jiān)谀嗾永锫煌淌?，從不知不覺，到非常痛苦，到習(xí)慣。 這個(gè)吞噬的過程電影很好，靠什么呢，靠電影的節(jié)奏，靠每一個(gè)演員沒有漏氣。 出現(xiàn)了月光。我知道電影里出現(xiàn)古典音樂準(zhǔn)沒好事。譬如出現(xiàn)路頂下的小姑娘，你得有個(gè)小姑娘吧，但是如果出現(xiàn)了貝多芬啊，肖邦啊，基本就會(huì)出現(xiàn)尸體。如果出現(xiàn)了巴赫，這個(gè)尸體估計(jì)不容樂觀。 然后，出現(xiàn)了詩(shī)。 這個(gè)是電影特別擊中我的地方。那個(gè)詩(shī)念得特別滑稽，所以這個(gè)得是方言，特別滑稽的方言的，然后又一本正經(jīng)。大家都在嘲笑，訕笑。 可是有人說：我們要相信詩(shī)的力量。 在這個(gè)泥沼里，有人相信詩(shī)的力量。 然后呢，然后出現(xiàn)了理發(fā)店。這是電影第二個(gè)亮點(diǎn)。 這個(gè)泥沼為什么是泥沼呢。就是一切干預(yù)世界規(guī)則的東西都會(huì)被察覺，被同化。被正?；?這個(gè)演員特別好，有種心如死灰的熱火朝天：我知道，我們可以跳過這個(gè)流程。 他到底遭遇過什么，他到底怎么熬過來的，他怎么出現(xiàn)在這個(gè)故事里的。 電影很【狠毒】地若影若現(xiàn)。然后。給你來了個(gè)亮相。 然后圍繞著馬哲，領(lǐng)導(dǎo)，妻子，同事，醫(yī)生，越來越多的線頭變成了越來越緊的羅網(wǎng)。 這時(shí)候，案情發(fā)生變化了。似乎就是路邊攤快出爐的時(shí)候，那一聲“轟”。就像拔牙的時(shí)候被點(diǎn)著了炮藥，變得，更冷了。 然后呢？這個(gè)地方特別關(guān)鍵，就是電影忽然變得絢爛。就是，五彩斑斕的黑。 電影好不難，我看著的時(shí)候很滿意，但就像什么審查，什么他們比張藝謀更懂，我就等著最后一根釘子。 怎么圓呢，怎么收煞呢。 收煞得特別厲害。 走出電影院的時(shí)候，我都忘記那個(gè)電影里有那么多朱一龍，因?yàn)槲铱吹搅颂嗟淖约骸? 所以，這個(gè)電影很好看。

朱一龍是兇手！所有人都是瘋子！

挺簡(jiǎn)單一個(gè)故事，我說幾句大家就懂了。但是后勁兒很大，不建議代入，因?yàn)殡娪袄锼腥硕际钳傋樱?/p>

婆婆怎么死的？

婆婆年輕的時(shí)候結(jié)婚，沒兩年丈夫就死了，受封建思想影響，一輩子守寡，孤寡一輩子的老人，很渴望有個(gè)正常的家，所以母愛泛濫收留了瘋子。

瘋子有暴力傾向，喜歡拿趕鵝的辮子打婆婆，婆婆喜歡被打，因?yàn)槟芟肫饎偨Y(jié)婚的時(shí)候也被丈夫打，居然有幸福的感覺。也就是斯德哥爾摩綜合征。

當(dāng)然這是原著，電影里朱一龍也就是馬哲做夢(mèng)，瘋子殺婆婆的時(shí)候那個(gè)姿勢(shì)，是有色氣虐待的成分在里面的。

在夢(mèng)境里，婆婆死之前就說【可惜甜蜜的死亡只有一次】，所以案子很簡(jiǎn)單，也就是一個(gè)邊緣的，可憐的，扭曲的孤寡老人，訓(xùn)練瘋子把自己殺了。

馬哲在和瘋子接觸以及觀察3天后，排除了瘋子作案的可能性，況且村民也說瘋子溫順，其實(shí)是因?yàn)榀傋影驯┝Χ及l(fā)泄給婆婆了。

馬哲要查兇手，有兩個(gè)目擊證人，一個(gè)是王宏和錢玲，另一個(gè)是許亮。

王宏是詩(shī)歌愛好者，借詩(shī)歌和愛情逃避現(xiàn)實(shí)。

馬哲以威脅曝光王宏和錢玲的不正當(dāng)戀愛關(guān)系為由，逼他們說出實(shí)情，王宏說出了“高個(gè)子大波浪女人”，但王宏和錢玲的關(guān)系還是曝光了。于是王宏在河邊被殺死了，給錢玲留了信，說詩(shī)歌改變不了人生之類的。

兇手就是瘋子，瘋子殺完人甚至就在街上溜達(dá)。但是馬哲依然不敢相信，難道這個(gè)案子就這么簡(jiǎn)單？

這個(gè)時(shí)候馬哲還沒意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，他追尋真相調(diào)查案件的過程，曝光了人們不被時(shí)代允許和接納的秘密，導(dǎo)致了人們的不幸。

馬哲還要堅(jiān)持去查王宏所說的大波浪，并且不愿意以瘋子結(jié)案。

瘋子從醫(yī)院跑了，又一磚頭打死了第一個(gè)目擊證人小男孩。馬哲曾經(jīng)許諾小男孩一定抓住壞人，結(jié)果小男孩也死了。

這時(shí)候馬哲才意識(shí)到，瘋子才是兇手，但是他在錯(cuò)誤的方向已經(jīng)陷得太深，接受不了現(xiàn)實(shí)，所以想辭職，想讓徒弟辦案，自己退休。

加上三等功、老婆懷孕，孩子基因突變，有可能腦子有問題，所以他更加想逃避現(xiàn)實(shí)。

因此，許亮來教馬哲做人。

許亮之前就因?yàn)榱髅プ铮ɑ蚴窃┩鳎┳^7年牢，對(duì)馬哲極為不信任。后來馬哲越查大波浪，許亮的秘密越是保不住，許亮選擇自殺，馬哲又把許亮救了。

救了以后，馬哲發(fā)現(xiàn)許亮藏著大波浪的假發(fā)，才發(fā)現(xiàn)許亮是LGBT女裝大佬，那個(gè)年代是不被社會(huì)接受的。許亮的秘密所有人都知道了，許亮活過來之后就去給馬哲送旌旗，表面上感謝馬哲，實(shí)際上一轉(zhuǎn)眼就當(dāng)著馬哲的面自殺，以死報(bào)復(fù)馬哲。

這個(gè)時(shí)候馬哲徹底崩潰了。他意識(shí)到自己查案子，查到誰(shuí)，誰(shuí)就死。而且最可笑的是全是白查，因?yàn)閮词忠婚_始就是那個(gè)瘋子。

馬哲瘋了，開始分不清現(xiàn)實(shí)和虛幻，開始做夢(mèng)。這一段是電影的文眼，幽靈鏡頭，背影拍攝，去表現(xiàn)馬哲的夢(mèng)境。

婆婆、瘋子、詩(shī)人、女裝、男孩，他們的人生，他們的死亡，極有感染力的超現(xiàn)實(shí)，邊緣且瘋狂。 最終，馬哲徹底瘋了，他喝醉了酒之后，朝著空氣開了四槍

一槍打死婆婆隱藏的怪癖 一槍打死詩(shī)人不可告人的戀情 一槍打死理發(fā)師的女裝癖 一槍打死男孩無知無畏的生命

第二天馬哲和局長(zhǎng)說自己殺死了瘋子，說開了四槍，結(jié)果打開手槍，一發(fā)子彈都沒少。馬哲讓局長(zhǎng)殺了自己，因?yàn)檫@樣才能圓滿。局長(zhǎng)讓他回家休息。

最后馬哲在河水里自殺，恰好遇到瘋子，瘋子穿起馬哲的衣服，變成了馬哲。這一段先是沒下雨，代表幻想。后續(xù)開始下雨，代表進(jìn)入現(xiàn)實(shí)，因?yàn)榍懊嫠袃礆ⅲ约爸饕k案過程，都是在雨中進(jìn)行的。馬哲終于在雨中抓住了真兇瘋子。

后續(xù)馬哲拿到了他渴望的三等功，但這一段亦真亦假，正如電影里大量的情節(jié)都是虛幻現(xiàn)實(shí)交織在一起。

一年后，孩子出生，馬哲看似恢復(fù)了正常。

但鏡頭推進(jìn)，孩子的長(zhǎng)相、衣服和水里的玩具，都和瘋子一模一樣，孩子就是瘋子。

也就是馬哲變成了瘋子，象征性的生下了瘋狂的后代，隱喻時(shí)代的基因突變。

這個(gè)電影最讓我汗毛直立，頭皮發(fā)麻的點(diǎn)—— 所有人都是瘋子，而觀眾就是馬哲，最終也瘋了。

一開始馬哲肯定不會(huì)覺得這個(gè)案子這么簡(jiǎn)單——觀眾也是這樣，都在等著馬哲去挖掘出更深的秘密。 最后確實(shí)挖出了秘密，但是卻和案子無關(guān)，并且害死了其他人。

這時(shí)候馬哲是認(rèn)知失調(diào)的，他從一開始糾結(jié)三等功，就意味著他是一個(gè)渴望調(diào)查真相，并渴望獲得榮譽(yù)的好警察，但當(dāng)他認(rèn)識(shí)到自己想復(fù)雜了，弄巧成拙之后，他經(jīng)受不住打擊，分裂了。

導(dǎo)演成功地把觀眾變成了馬哲，我們看完會(huì)像馬哲一樣，刨根問底的想知道究竟誰(shuí)是兇手，那么多網(wǎng)友依然不信是瘋子，依然在網(wǎng)上找解析，陷入對(duì)一切目擊證人的懷疑之中。

最后，凝視深淵，逼死證人。

順便說一下我小小的個(gè)人感受，電影我只看了一遍，絕不會(huì)再看第二遍。

因?yàn)槲冶救司褪歉呙舾腥巳?，極易代入，所以馬哲發(fā)瘋，抑或?qū)а蒡_觀眾代入馬哲，最終進(jìn)入夢(mèng)境潛意識(shí)，殺人視角的這里，太過于瘋狂和超現(xiàn)實(shí)，真的讓我很不舒服，汗毛直立。

所以開頭我就說了，解讀電影很簡(jiǎn)單，但我不建議代入。

此處有一個(gè)悖論，即如果我們站在上帝視角去看婆婆邊緣人格和瘋子的不不正當(dāng)關(guān)系，那么是很簡(jiǎn)單的；但如果是以馬哲的視角，也就是案件初期的觀眾代入視角，誰(shuí)能想到這些東西啊？

最終，這作品還是在講時(shí)代和所有人，即所有人都是瘋子。

一開始只有馬哲不穿制服，只有他是理智的，并且追求真相的

但是他在追求真相的過程中，變成了瘋子，穿上了制服，和其他人變得一模一樣。

其他人是什么樣呢？

愛乒才會(huì)贏的局長(zhǎng)，滿口榮譽(yù)和破案

喜歡被虐的孤寡老人，渴求死亡

喜歡女裝的理發(fā)師，被時(shí)代迫害創(chuàng)傷

被忽視的孩子，假扮警察渴望關(guān)愛

信仰愛情的詩(shī)人，不被世俗包容

喜歡唱歌的徒弟，做警察不嚴(yán)肅

明知孩子基因有問題，依然要生的老婆，是真愛孩子的小學(xué)老師，情感不講理智

追求真相的馬哲，最終再也不敢清醒

是他瘋了，還是世界本就瘋狂？

其實(shí)海報(bào)寫的很清楚了： 沒有答案，不如發(fā)瘋。

我是知名影評(píng)人，王俊俊，各個(gè)平臺(tái)都能找到我，尊重原創(chuàng)，請(qǐng)別抄襲謝謝，抄襲全部由律師處理，被訴訟別來找我

文 / Annihilator

全文約2400字 閱讀需要6分鐘

作為一部所謂的“文藝片”，《河邊的錯(cuò)誤》沒有同它的前輩們那樣披上一層通俗親民的皮來努力騙取下沉市場(chǎng)觀眾的信任——陳哲藝《燃冬》與魏書鈞自己的《永安鎮(zhèn)故事集》的教訓(xùn)近在眼前；相反，它找到了一種全新的營(yíng)銷策略，即將自己偽裝成一艘打著“難懂”、“細(xì)思極恐”旗號(hào)的草船，成功騙取了接連不斷的解讀之箭矢，保障了電影作為一種文化產(chǎn)品在消費(fèi)者的再創(chuàng)作中獲取源源不斷的流量生命力。

但是，一個(gè)看完電影后感到困惑的觀眾，并不需要從一個(gè)標(biāo)榜“帶你看懂”、“干貨”的影評(píng)視頻中得到解答，而只需要稍稍更換一下思考的角度：在這樣一部電影中，所有的一切，清晰明了也好，撲朔迷離也罷，都處于一個(gè)名為“作者意圖”的至高權(quán)力的牢牢支配之下，而這一權(quán)力假借著象征主義的虛假多義性暫時(shí)開放了解讀的空間，也絲毫不能撼動(dòng)它擁有最初決定權(quán)和最終解釋權(quán)的事實(shí)。既然如此，何必大驚小怪？馬哲瘋沒瘋，殺沒殺人，立沒立三等功，看似模棱兩可的選項(xiàng)背后不過是一個(gè)故意懸置了答案的設(shè)問句；占據(jù)著那河邊兇殺案的懸而未決之核心的，也不是一個(gè)未知的黑洞，而是一則精心編織的寓言，而任何一則寓言，無論其表象在象征主義置換的反復(fù)迭代中如何看似徹底地改頭換面，最終都仍意圖成為其寓意的一個(gè)絕對(duì)忠實(shí)的能指。并且，這種經(jīng)由扭曲的能指常?？梢詫?duì)其所指起到某種似是而非的賦魅效果，似乎不管作者意圖多么愚蠢空洞，只要在象征主義邏輯中繞上兩三次彎路，就能立刻煥發(fā)出崇高的“藝術(shù)性”：譬如，余華在原作小說后記中的那句經(jīng)常為人引用的名言——“事物總是存在兩個(gè)以上的說法，不同的說法都標(biāo)榜自己掌握了世界真實(shí)。可真實(shí)永遠(yuǎn)都是一位處女，所有的理論到頭來都只是自鳴得意的手淫”——在剝離了十足厭女的比喻之后，剩下的不就是那一套最無聊的虛無主義和唯心主義說辭嗎？

河邊的錯(cuò)誤 (2023)

另一方面，這種象征主義手法自詡精妙委婉，實(shí)則粗暴直白：它將世界切割成意義的網(wǎng)格，將事物變成其它事物的符號(hào)，將人物和情節(jié)變成一出預(yù)先彩排的木偶劇，先架空一切，再讓作者意圖成為一切的答案。如果說余華上世紀(jì)那些所謂的“先鋒小說”建立在對(duì)這一手法的純?nèi)灰蕾囍?，那么魏書鈞的改編更是有過之而無不及：在《河邊的錯(cuò)誤》開場(chǎng)，警察局長(zhǎng)讓馬哲搬到一個(gè)廢棄的電影院辦公——熟悉魏書鈞那兩部諂媚投機(jī)的前作的觀眾，可能會(huì)對(duì)這段突兀加入的迷影元素感到心中竊笑。但更重要的是，通過這一層虛設(shè)的元電影嵌套結(jié)構(gòu)，魏書鈞成功將電影轉(zhuǎn)換成了其自身的一個(gè)經(jīng)典象征——一臺(tái)“造夢(mèng)機(jī)器”，只不過這里的夢(mèng)不是美夢(mèng)或夢(mèng)想，而是噩夢(mèng)，是幻覺；而以這一原初象征為中心，一個(gè)無限自洽的場(chǎng)域得以展開，在其中，借著“夢(mèng)”之表象，（作者理應(yīng)遵從的）現(xiàn)實(shí)邏輯被肆無忌憚地替換為（作者任意制定的）象征法則。辦案牽強(qiáng)得有如名偵探柯南？事件的推進(jìn)巧合到一眼見底？對(duì)受虐狂、異裝癖和孕婦的想象太刻板？沒關(guān)系，既然一切都只是一場(chǎng)歷史的夢(mèng)魘，那么這些東西也都是夢(mèng)中的象征符號(hào)而已，無需較真。反用余華的比喻來說，只要符號(hào)所指涉的是那如直男想象中的處女一般的永恒純粹的真理，那么符號(hào)本身如何意淫都沒有關(guān)系。于是順理成章地，《河邊的錯(cuò)誤》向觀眾展開了象征符號(hào)的狂轟濫炸：嬰兒、錄音機(jī)、乒乓球、照片、紅色大衣、詩(shī)歌……不僅如此，象征體系總是有著自我重復(fù)的慣性和自我閉合的趨勢(shì)：我們聽到了一次月光奏鳴曲，就知道它會(huì)出現(xiàn)第二次、第三次，在每一個(gè)高潮部分反復(fù)地渲染陰郁的基調(diào)；三等功、拼圖、河上漂浮著的衣服，一旦出現(xiàn)，就注定成為一個(gè)在結(jié)尾被回收的伏筆；最后，毫不意外地，在一個(gè)被明確提示的夢(mèng)境中，此前出現(xiàn)過的所有象征符號(hào)以最密集和連貫的方式回歸，組成了一部“電影”——乍看之下，這是電影中最不可理解的部分，但它實(shí)際上卻構(gòu)成了對(duì)“作者意圖”最清晰明確的一次強(qiáng)調(diào)。

河邊的錯(cuò)誤 (2023)

在這一意義上，真正與魏書鈞形成對(duì)照的作者，并不是奉俊昊——《殺人回憶》，與其所有作品一樣，其核心類型是諷刺喜劇——而是黑澤清；哪怕無視其劇情和主題上與《X圣治》的共性，僅就朱一龍的造型和表演氣質(zhì)上對(duì)役所廣司的模仿，就可以確定這一點(diǎn)。但在黑澤清的這部杰作中，那些水、火、音樂、煙霧和幻覺性的光線，并不是什么象征或隱喻，也與國(guó)內(nèi)學(xué)者總喜歡掛在嘴邊的“意象”毫無關(guān)系；相反，這些元素，沒有一刻成為了指向他者的符號(hào)，而恰恰是始終作為物質(zhì)自身，在物質(zhì)的運(yùn)動(dòng)與變化之中，不斷向我們散發(fā)著知覺上的豐富誘惑：水緩緩流淌、滴落，火焰跳躍時(shí)的閃爍，留聲機(jī)播放時(shí)嘶啞的摩擦聲，金屬撞擊帶來的震動(dòng)……電影中的人物，正如電影外的觀眾一樣，正是為在這些物質(zhì)對(duì)感官的擾動(dòng)之下被不知不覺地?cái)z去了魂魄。在黑澤清最好的電影中，我們總是能感受到這種物質(zhì)的催眠術(shù)：《東京奏鳴曲》開場(chǎng)，一陣風(fēng)吹起一張報(bào)紙，將我們帶到一個(gè)昏暗的玄關(guān)前，女主人推開門，窗簾隨風(fēng)飄動(dòng)——黑澤清不需要鬼魂（在他的恐怖片里，鬼常常表現(xiàn)為滑稽的實(shí)體），就已經(jīng)在日常的物質(zhì)性之中喚醒了超現(xiàn)實(shí)的瞬間，與這樣的瞬間相比，《河邊的錯(cuò)誤》中那個(gè)以一鏡到底手法拍攝的、塞滿象征符號(hào)的浮夸夢(mèng)境又算得上什么呢？魏書鈞當(dāng)然不至于是對(duì)影像毫無追求的作者，但他的場(chǎng)面調(diào)度宛如分鏡頭表格般精確而毫無生機(jī)，沒有能力去捕捉和洞察物質(zhì)，只滿足于拼貼它們?cè)谙笳黧w系中的殘影余像。

CURE (1997)

物質(zhì)自有其魅力，無需強(qiáng)說意義，正如“X”到底是什么根本無需解釋，重要的是它作為兩道交錯(cuò)的裂縫，打開了從日常秩序的表象通往更原始的物質(zhì)性世界的入口；而象征主義只能以意義的預(yù)設(shè)性存在為前提來制造多義性的煙幕，正如河邊的“錯(cuò)誤”并不是一個(gè)謎團(tuán)，而僅僅是一個(gè)謎語(yǔ)，小心翼翼地布滿了線索和暗示，生怕讓觀眾錯(cuò)過了破解它的機(jī)會(huì)。對(duì)于《河邊的錯(cuò)誤》這樣的電影，就像對(duì)于姜文那幾部極為拙劣的象征主義電影一樣，真正愚蠢的不是“看不懂”，而恰恰是絞盡腦汁地試圖“看懂”，心甘情愿地鉆入作者設(shè)置的符號(hào)騙局之中。

評(píng)分表

往期推薦

專論 | 觀眾宣言

評(píng)論翻譯 | 電影 / 意識(shí)形態(tài) / 批評(píng)

長(zhǎng)評(píng) | 議題目的論下的知覺斷裂

電影解讀的角度還蠻多元的，只po我最喜歡的一種。

電影開頭，視角跟隨頑童推開導(dǎo)向虛無荒誕的門，將觀眾引入一個(gè)壓抑、封閉的小鎮(zhèn)。主人公馬哲人如其名，作為工具理性的化身，由一樁兇殺案，走近小鎮(zhèn)形形色色的生活百態(tài)，目睹其中種種與理性邏輯沖突的荒誕（或，集體主義對(duì)個(gè)人情感的壓制）：

警察局只有集體表彰，警察只能在表演意味的電影院工作；一對(duì)彼此相愛的師生戀情侶因?yàn)榧彝ズ凸ぷ鞯耐{而走投無路；一個(gè)體面懦弱的異裝癖因?yàn)榧蓱勆鐣?huì)的目光而只能自盡；一個(gè)明明有極大可能殘疾的嬰兒還是要被生下來……

隨著角色的形象日漸消瘦，腦子里的理性和感性、主觀和客觀產(chǎn)生混亂。當(dāng)他在現(xiàn)實(shí)中找不到邏輯，就去夢(mèng)里（電影）里找，最終發(fā)現(xiàn)河邊才是壓抑的小鎮(zhèn)里最自由的空間（在河邊情侶可以自由相愛，異裝癖可以自由變裝……），但這些自由意識(shí)都成為了“河邊的錯(cuò)誤”，于是主人公殺死了想象中的“瘋子”（自由意識(shí)），得到了警察局的表彰（重新?lián)肀Ъw主義）……

結(jié)尾，他的孩子出生，孩子和瘋子一樣玩衣服，他意識(shí)到瘋子和孩子一樣——自由意識(shí)是天生的。

#河邊的錯(cuò)誤# 解析

（有劇透！歡迎觀后討論）

《河邊的錯(cuò)誤》這部片子是我看完兩天回過味兒來的。

回過味來以后我起了一身雞皮疙瘩。

【成為馬哲】

那天朋友給我打電話，讓我說一下對(duì)片子感受。我說“我不知道怎么講……”

其實(shí)平遙看完片的當(dāng)天，片尾月光奏鳴曲想起的時(shí)候，我還是蒙圈的。

作為余華小說的讀者，我覺得電影的結(jié)尾比小說更加神秘，甚至讓我開始懷疑起我對(duì)小說結(jié)尾的記憶是否準(zhǔn)確。

我記得小說結(jié)尾的赤裸裸的冷峻，反諷和黑色幽默。

馬哲這樣偉光正的人物，在正義的舞臺(tái)里困住，

最終為了脫罪選擇成為瘋子，讓人唏噓。

所以當(dāng)《河邊的錯(cuò)誤》的電影結(jié)尾出來的的時(shí)候，我是困惑的。

他把這最核心的反轉(zhuǎn)給最大程度的消解，沒有嘲諷，沒有態(tài)度，也沒有任何答案。

最后如同電影的英文名“Only the river flows” , 所有的罪惡被雨水和河水沖刷殆盡，

靜靜流淌，仿佛什么都沒有發(fā)生。

所以我和朋友說：

“我覺得一定是我沒看明白，我有點(diǎn)分不清最后哪些事真的哪些是假的了?！?/p>

“瘋子死了嗎？馬哲又是什么時(shí)候開始瘋的？最后的結(jié)局是真的結(jié)局嗎，但是我不相信我覺得事情一定沒有這么簡(jiǎn)單——”

突然，我突然意識(shí)到了什么，“等下……現(xiàn)在我好像懂了?！?/p>

回觀電影，馬哲不就是這樣嗎？

不相信瘋子是真正的兇手，追求完美的正義，想找到所有事件背后的底層關(guān)聯(lián)，

對(duì)要求“簡(jiǎn)化流程”“簡(jiǎn)單理解”的局長(zhǎng)和上級(jí)充滿鄙夷，可找遍蛛絲馬跡徒勞無功，最后被逼入絕境。

此刻的我不也是嗎？

不相信馬哲最后的結(jié)局，覺得一切背后皆有深意，追求對(duì)一件作品的完美解讀，排斥對(duì)文藝作品做粗淺的”閱讀理解“。

“馬哲受困于解讀的囚籠，觀眾也被銬上了解讀的枷鎖。”

當(dāng)你去深究這個(gè)結(jié)尾的時(shí)候，當(dāng)你試圖去賦予導(dǎo)演每一個(gè)鏡頭意義的時(shí)候，

當(dāng)你試圖去從這個(gè)故事中剝離出一些所謂“答案與啟示”的時(shí)候，你也成為了馬哲。

想到這里，我不禁起了一身雞皮疙瘩。耳邊仿佛又想起了河水流淌的聲音。

此刻我感受到了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的“惡意”。河水可以是河水，水下也可能有深潭。不管有沒有理解到這一點(diǎn)，最后表面上看，都是河水在流淌，山川不言，你且當(dāng)他只是河水。

怪不得說觀眾的反應(yīng)是完成這個(gè)作品的最后一環(huán)，還有比這個(gè)更絕的操作嗎。

我開始有點(diǎn)敬佩了。

【解讀與反解讀】

以德里達(dá)為代表的解構(gòu)主義大師提出，語(yǔ)言和文本是開放的，他不應(yīng)該固定于任何一種定向的解讀。

能指和所指之間，沒有固定且必然的聯(lián)系，任何符號(hào)的底色可以是任意的。

人生和文本，都應(yīng)有無窮無盡的解法。

河邊的文本，結(jié)合主創(chuàng)們的態(tài)度，可以說從始至終就是就是反結(jié)構(gòu)的。

可以是“看山是山，看水是水“，也可以是”看山不是山，看水不是水“，

更可以是”看山還是山，看水還是水“。

一百種人看河邊會(huì)有一百種解讀，主創(chuàng)把這個(gè)解讀過程看成是語(yǔ)意的嬉戲，符號(hào)的游戲。電影從宣傳語(yǔ)就直言“沒有答案”，因?yàn)樗驹摼褪恰皼]有答案”的，觀眾才是答案。

所以對(duì)待河邊這樣的作品，去辯駁真相反而沒意思了。

敢在院線電影玩這樣的游戲，確實(shí)是很有膽量和個(gè)性的一群人。

=================================================

接下來說說我對(duì)于影片細(xì)節(jié)的部分感受和解讀。當(dāng)然，僅代表我自己，沒有答案。

【夢(mèng)境與月光】

二刷的時(shí)候我特地注意了一下bgm，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很有意思的細(xì)節(jié)。

月光奏鳴曲作為背景音樂一共出現(xiàn)了三次。

第一次是河上鳥瞰到馬哲家里的轉(zhuǎn)場(chǎng)，馬哲妻子白潔趴在桌上等馬哲回家，收音機(jī)里放著《月光》，她枕在熱水袋上，

抬起頭臉上有淚光，說“我做了個(gè)夢(mèng)，但是里面的事情我都不記得了”。

這是第一個(gè)夢(mèng)。

第二次出現(xiàn)月光是馬哲在面對(duì)許亮自殺后，他靠在電影院的椅子上，第一次做了那個(gè)怪誕的夢(mèng)，也似乎暗示著他已經(jīng)走向瘋狂。

這是第二個(gè)夢(mèng)。

而第三次，出現(xiàn)在結(jié)局。

夫婦二人帶著孩子洗澡，澡盆里面和當(dāng)初瘋子在水上扔石頭一樣，扔滿了東西。

畫面雖然溫暖，但是卻充滿了夢(mèng)境般的光暈，讓人很難相信這就是真實(shí)。

當(dāng)結(jié)尾月光的聲音響起，我如同猜想被印證一樣，感覺到了一絲涼意。

這是不是第三個(gè)夢(mèng)呢？

【“個(gè)體的消弭”和”格格不入的異類”】

從電影的一開始，馬哲在警察隊(duì)伍中就是那個(gè)格格不入的存在。

清一色的警服里他是那個(gè)穿著黑色馬甲的人。

他的辦公室孤高地豎在閣樓上，在看似和諧的乒乓球運(yùn)動(dòng)中，他也總是興致缺缺，沒有真正地獲得快樂。

局長(zhǎng)反復(fù)地強(qiáng)調(diào)“先進(jìn)集體”“榮譽(yù)墻”“愛乒才會(huì)贏”，后期都成了心頭的夢(mèng)魘。

集體內(nèi)要求盡快破案和他個(gè)人想要追求真相的意志時(shí)刻打架，

讓他成為了他人眼中的“異類”。

“為什么還不結(jié)案？”“你到底在想什么？”“我們要評(píng)上優(yōu)秀集體，不能拖后腿”。

馬哲曾經(jīng)兩次穿上制服，一次是在拍全家福的過程中，他拍完后不自在，想去換掉，可妻子說“就穿這個(gè)，精神”。

第二次，他按照局長(zhǎng)的思路解決了案情，獲得三等功表彰，對(duì)臺(tái)下敬禮。

此刻不知是虛是實(shí)，但也是此刻他真正和其他人融為了一體。

而馬哲作為“獨(dú)特的人”，就在這樣的集體中逐漸消弭了，走向了迷失，自毀和瘋狂。

和馬哲一樣同樣消弭的，還有工廠里異裝癖的發(fā)型師；不被家庭認(rèn)可的詩(shī)人和會(huì)計(jì)。

收養(yǎng)了瘋子的幺四婆婆。

他們分別生存在權(quán)力集體、工業(yè)集體、家庭集體、農(nóng)業(yè)集體的夾縫中。

他們?cè)?jīng)擊起過漣漪，但最終走向毀滅和死亡，

這些格格不入的個(gè)人意識(shí)也最終在集體主義的沖刷下分解消失，如同巖石于河水一般，被沖刷走了。

在這邊特別想說一下許亮的自殺。在我看來，許亮的自殺是存在著報(bào)復(fù)意味的。

因?yàn)閭€(gè)人難以啟齒的癖好，許亮在最開始就要求把自己“關(guān)進(jìn)去”。一方面是對(duì)于程序和公權(quán)的不信任，一方面也是害怕自己真正的“身份”因?yàn)檎{(diào)查暴露。因?yàn)楸绕鹱?，在集體中，這樣的“暴露”，才是真正的社會(huì)性死亡。

可馬哲不知道這一點(diǎn)，他執(zhí)著于自己的“正義”，堅(jiān)持打破砂鍋問到底。最終如他所愿，他找到了真相，但同時(shí)也宣告了許亮的死亡。

許亮最后說“反正現(xiàn)在大家也都知道了，我心里的石頭落了”，“我自有安排”。

然后如大家所見，他掉落在馬哲的車上。此刻我內(nèi)心甚至感受到了一種報(bào)復(fù)的快意。

【宿命的三重對(duì)抗】

綜上所述，“對(duì)抗”也是我在河邊感受到的一個(gè)強(qiáng)烈的點(diǎn)。

第一重對(duì)抗來源于馬哲、許亮、宏等個(gè)體的對(duì)抗。

河邊的故事一直充斥著宿命與對(duì)抗，誠(chéng)如余華老師所說，命運(yùn)的看法比我們更準(zhǔn)確。

哪怕所有人告訴馬哲抓住瘋子一切就都結(jié)束了，但他仍然不相信這個(gè)最簡(jiǎn)單的答案。

他的心里有一個(gè)心魔，慢慢變成了瘋子的形狀。正因?yàn)檫@種不接受，他反復(fù)抽絲剝繭，試圖解答出一個(gè)不同的，能讓自己得到滿足的答案。

但命運(yùn)就是這么玩味，你越努力對(duì)抗他，他越是向你露出獠牙（這也很余華）。許亮，宏，還有小男孩，都因?yàn)樗麍?jiān)持調(diào)查，遲遲不肯結(jié)案而死。他想成為真理的話事人，反而卻成了命運(yùn)的劊子手。

電影全程一直反復(fù)橫跳于這種掙扎與反抗當(dāng)中。最后馬哲內(nèi)耗掉了自己，逐漸走向迷失。

第二重對(duì)抗來源于導(dǎo)演和中國(guó)電影

魏書鈞的鏡頭語(yǔ)言也有著一些反叛的基因。

既然是戲仿小說，那不妨就把故事搬到真正的電影院——舞臺(tái)之上，要荒誕就荒誕一個(gè)徹底。

伴隨與此的，還有喜聞樂見的“現(xiàn)在已經(jīng)沒人看電影了”“這是好事兒啊”“電影院的招牌在拆卸的過程轟然倒塌”“燃燒的攝像機(jī)”等等充滿戲謔意味的鏡頭語(yǔ)言。換句話說，導(dǎo)演用一種玩味的方式“致敬”了中國(guó)電影。

第三重對(duì)抗，也許就是結(jié)局

結(jié)局是反結(jié)構(gòu)的，所以一定為面臨著“解讀”和“對(duì)抗解讀”的問題。

所有的事情都要有意義嗎？所有的故事都得有答案嗎？主創(chuàng)選擇“不解釋”

而“不解釋”在我看來，也許才是文化自信真正努力的方向，不諂媚誰(shuí)，不迎合誰(shuí)。

河邊的錯(cuò)誤里的河，就像一面鏡子。所見即所得，也是這個(gè)電影最酷的地方。