小時候，饑荒確實很嚴重，但是解決的方法有很多，里奧選了討好母親的做法。他看到了貓，首先想的不是抓住貓，把肉拿回來，而是回家報告媽媽，由媽媽做抓貓的決策，他負責(zé)帶著弟弟去實施，看似精巧的策劃，無非是展示給媽媽看，我是一個多么有能耐的兒子，因為爸爸逃走了，媽媽很失望。媽媽也確實很指望這個長子，以至于長子失蹤之后，把幼子當(dāng)長子看待，而幼子很笨，無法取悅媽媽，這就造成了幼子一輩子的情結(jié)無法打開。里奧被抓住之后，本來是要被吃掉的，但是陰差陽錯，又被收養(yǎng)，他太幼小，始終無法確定養(yǎng)父母什么時候愛他什么時候要殺掉他，所以他一生都在討好這對父母，反映在工作上，就是無腦服從上級，上級的一切決定他都執(zhí)行，而且他始終戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的無法確定啥時候上級就來收拾他。反映在愛情和婚姻上，瑞莎在書里承認，嫁給他僅僅是為了活命，他娶她，也始終無法信任她，認為她是想滲入組織，但始終在猶豫，他其實想享受一下被討好的感覺，就是瑞莎會像他討好父母討好上級一樣在婚姻里扮演百依百順的角色，但是還沒來得及大權(quán)在握，就被組織從頭捋到尾，好慘。

這就是討好型人格的悲劇吧，他行動的目標(biāo)始終聚焦在我能不能憑借自己的努力讓目標(biāo)高興，如果他滿意了，我就高興，如果他不滿意，我就陰云滿天大禍臨頭。

但不得不說，主角里奧確實有能力有腦子，內(nèi)斯特洛夫也有一顆破案的心，但是奉行的是簡單粗暴大海撈針的做法，當(dāng)然他也有腦子，通過走訪民兵隊，完成了兇手行進路線的規(guī)劃，從鐵路線的起止點涉及到零配件的供應(yīng)判斷出了兇手的職業(yè)和可能的起點。

里奧，內(nèi)斯特洛夫和兇手的不同在于，兇手只專注于依靠經(jīng)驗，一遍一遍的復(fù)盤，把過去發(fā)生的市區(qū)一次次的重演，力圖完美，卻沒有任何意義，不能預(yù)測未來。人類最大的優(yōu)點，是根據(jù)環(huán)境的變化規(guī)劃未來的行動，只有在這方面具有優(yōu)異的能力，才能存活，而不是始終活在過去。病態(tài)的人，其實已經(jīng)具備了很強的能力，卻視而不見的不去看未來不去看現(xiàn)實，

我覺得最具生存能力的，還是里奧養(yǎng)父母兩口子，里奧去抓貓固然很能干，但一只瘦貓能夠三個人吃嗎？養(yǎng)父抓里奧吃，才是比較實際的，十歲的小孩子，反抗能力弱，肉又多，而且當(dāng)他們的親生兒子已死，立刻改變做法，把死去的孩子燉了，養(yǎng)活活著的三個人，而且決定搬去城里找親戚幫忙。在面對里奧究竟告發(fā)不告發(fā)瑞莉這件事上，養(yǎng)父只問，你告發(fā)她，可以保住三條命，不告發(fā)她，損失四條命。自己做選擇。決定權(quán)在里奧手上，不在其他人手上。當(dāng)年，吃了里奧，救活三條命，不吃里奧，死去三條命。很簡單的算術(shù)題。做就是了。他們不是邪惡，而是基于生存的邏輯。里奧選擇了不告發(fā)，不告發(fā)， 究竟是不是瑞莉那個懷孕的加碼，還是里奧已經(jīng)選擇了不管懷不懷孕，都不會告發(fā)，這就是里奧的選擇。如果讓孔子做這種死一個還是死四個的選擇，孔子肯定不選，就讓事情按照本來的樣子走下去，該誰死誰死，他只做自己認為對的事情。

怎么會在這里被如此慢??！看來人性的光芒真的要靠人性本身去感知和體味。出乎意料的情節(jié)，跌宕起伏，人設(shè)完整邏輯關(guān)系清晰。雖然已做好準備品嘗男女主角的演技，但還是有意外的驚喜；tom的氣場依然醇厚，隨著整個影片的節(jié)奏和劇情的發(fā)展，更顯得相得益彰。中間幾次竟有真實故事的錯覺，人類在任何歷史條件下，在任何zhuanzhi政治環(huán)境下顯得那么的脆弱，無論你曾經(jīng)為這個社會做出過什么，終究要靠自己最后的心智體力去贏得生存的機會和權(quán)利，任何安逸的暫時只是表面的錯覺，常備不懈，居安思危才是生存的王道，能詩酒田園的熱愛生活，也能驚悚懸疑的捍衛(wèi)自己的自由與尊嚴，才是人生第一必配能力。人性的光芒才會有機會燃亮自己并照亮他人……

好，節(jié)奏很快，氣氛很壓抑。本片和政治掛鉤極多，快看結(jié)束了，才理解為啥兩個壞警察要如此針對哈迪，就是因為蘇聯(lián)這個不能有謀殺，有人懷疑就要遭殃，這種政治迫害真是近朱者赤。

導(dǎo)演為了注重還原那個紅色恐怖時代，不惜犧牲掉敘事節(jié)奏而在故事中段聚焦幾位角色面對慘劇的心理變化，使后半段略顯拖沓而且找到兇手的過程也太過平淡。