在眾多爛片中沒得選，無奈選了看這部，走出電影院卻連呼驚喜。四個盜墓倒賣戰(zhàn)爭時代勛章遺物有時還高呼希特勒萬歲的年輕人，在一個湖中回到了1942年蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場上，從一心逃回現(xiàn)代，逃避戰(zhàn)場，到被戰(zhàn)爭的真實和殘酷所感動，被祖國和戰(zhàn)友的精神所感動，走上戰(zhàn)場，打贏了戰(zhàn)爭，找回了老媽媽托付他們尋找的兒子的遺物，也演繹了浪漫絕美的愛情。當他們回到現(xiàn)在的俄羅斯，面對街頭玩世不恭戲謔歷史的年輕人，一個沒有結尾的街頭對峙的鏡頭說明了一切，以超凡的想象力和親歷的方式教育了當下的俄羅斯年輕人，歷史不能忘記，戰(zhàn)爭是為了和平，為國犧牲的戰(zhàn)士要尊重，今天的幸福生活，要珍惜。應該算是俄羅斯的主旋律電影，但是應該會有超凡的票房以及影響力，值得我們學習。值得走進電影院。

4個挖古墓的年輕人，面對墓中的遺物，沒有任何感覺。
無意間穿越到二戰(zhàn)戰(zhàn)場。當親身經(jīng)歷后 才發(fā)現(xiàn) 殘酷的戰(zhàn)場與想象中的 完全不同。
最后沖鋒的那一刻，面對生死，拿出自己的膽量和勇氣去沖鋒。不是每個人生來就有的。
瞬間一個一個的生命離開，一個又一個人沖上去。
生命在那一刻，顯得非常的渺小。
經(jīng)歷了 愛情，友情，生死的遭遇。人才能變得成熟。
成熟就是無論順境和逆境。愛恨情仇都能坦然的面對。

     雖然出生已經(jīng)是蘇聯(lián)時代的尾聲，仍然接觸到許多打著CCCP烙印的東西，白樺林，手風琴，伏特加，喀秋莎，哥薩克人，加加林登月……不經(jīng)意間，其實已經(jīng)深受蘇俄文化影響，只是隨著成長和蘇聯(lián)的遠去淡忘了。

   影片本身的故事荒唐透頂，作為穿越片也穿越得離奇，不過這部電影穿越只是為了要穿越而穿越，重點不在穿越上。
   作為年輕人，心底存有血性的猛獸，同時也懷有羅曼蒂克的憧憬，然而現(xiàn)代高速化的畸形社會無時無刻不在壓抑扭曲著脆弱人性——沒有愛心，沒有憐憫，漠然而冷酷，唯利是圖……不妨試問：我們現(xiàn)在的這個混賬德行，向來便是如此么？以前心懷光榮與夢想的自己，為什么落得這般田地？
    認知自己，守候所愛，這是人生永恒的救贖。
   一部電影，感動人的，永遠不是視覺特效。

    正當梨花開遍了天涯，河上飄著柔曼的輕紗。喀秋莎站在峻峭的岸上，歌聲好像明媚的春光……

    這部穿越得蹩腳的電影卻喚醒了沉寂已久的蘇俄浪漫情懷，熟悉的旋律在心底涌動著……如果你也有類似的蘇俄情節(jié)，那這部電影會合適你。

看的是中文配音版，感覺回到了很久很久以前。
片子很一般，很一般。只有女護士還不錯，還有大光頭比較有感。

　　歷史題材被炒到一點汁兒都沒有的時候，有人發(fā)明了穿越。讓現(xiàn)代的土得掉渣的人回到舊社會當個仙人。
　　當人人都開始穿越，用或特立獨行或千篇一律的方式創(chuàng)造歷史或改變歷史的時候，穿越風格的后繼者們逐漸忘記了穿越的快感究竟來自于給古人當老大的YY還是低調的反思。
　　乍看電影的名字還以為是古墓麗影的姐妹篇。但看完之后還是有點激動——用老話來說就是“我們在和平年代活了太久，已經(jīng)在麻木中淡忘了要用無數(shù)生命爭取更多生存權的那種狀態(tài)了?！?br>　　片中那句“為了斯大林”，真可以代表一個時代了。

當看到好端端的《我們來自未來》生生被中譯成《古墓迷途》，不由得不想起神州時下仍火的“說曹操，曹操就被盜”了。然而沒有古墓，有的只是一個簡陋的木板拼搭的掩體。迷途？的確，當“年輕沒有什么不可以”被大肆標榜的今天，信仰的缺失，或者說，在物欲橫流的虛無中，我們都曾迷失歸途。

這是部一目了然的片子，無論是“給八零后看的主旋律”，還是感嘆“紅旗已然褪色”，誠如介紹中所說，圣彼得堡四個靠倒賣二戰(zhàn)文物為生的年輕人從現(xiàn)代穿越到戰(zhàn)火紛飛的1942年，經(jīng)歷了偉大衛(wèi)國戰(zhàn)爭的炮火硝煙洗禮后又回到現(xiàn)代，在短短的62小時之后變得成熟。

海報上四個潮男，一個軍史迷一個電腦宅一個搖滾男和一個……光頭黨，構成了俄羅斯小青年的代表，分別象征著自以為是、無所適從、膽怯懦弱和無知暴戾。而影片主要解決的問題，就是如何面對歷史，如何戰(zhàn)勝自身的狹隘，如何從為國捐軀的前輩那里汲取精神。

如果說湖水是穿越必不可少的介質，那么，刻著紅星的煙盒才是穿越的終極目的。

那不是普通的煙盒，是靈魂人物季瑪?索科洛夫的參加過一戰(zhàn)的爺爺留給他的，煙盒上刻著騎兵軍元帥布瓊尼的一句話：為了革命的忠忱。這也是魔咒。找到煙盒，意味著找到了革命的忠忱，意味著接過了紅軍的槍，意味你才成為真正的俄羅斯男子漢。

而軍史迷伯爾曼四人正是被季瑪?shù)陌装l(fā)蒼蒼的母親指引到湖邊，從而跌進1942年硝煙彌漫的列寧格勒的。一開始，伯爾曼四人光豬般在大雨肆虐炮彈橫飛的戰(zhàn)場瑟縮發(fā)抖，拒絕融入歷史，他們第一時間就想逃避，然而無情的湖水沒有把他們送回溫暖的21世紀。他們穿越到過去是身負承諾的，而不單純是在戰(zhàn)斗間隙拉歌時秀一手吉他，或者和美女護士談不負責任的戀愛。戰(zhàn)火很快把他們催熟了。他們成熟的代價是兩個戰(zhàn)士的犧牲。

一個老準尉教導他們：戰(zhàn)爭中只能往一個方向跑，向前，沖鋒。這個老準尉在帶領四個菜鳥去德軍陣地抓舌頭時，單兵斷后，堅定地把生的希望留給了未來的大男孩們。

另一個就是季瑪，煙盒的主人。穿越的菜鳥們發(fā)現(xiàn)被德軍嚴刑拷打卻拒不透露情報的紅軍戰(zhàn)士，手里正握著他們返回未來的關鍵。季瑪在聽到“莫斯科的大街上，都會有行舉手禮戴萬字圖標的人”時，憤怒地掐搖滾男的脖子，“永遠都會有正義和邪惡，而我們的事業(yè)是正義的。莫斯科永遠都不會喊出希特勒萬歲！”即便未來傷透了他的心，同老準尉一樣，季瑪為了掩護菜鳥逃跑，也毫不猶豫犧牲了自己。

伯爾曼們終于明白，他們倒賣烈士的勛章，挖掘戰(zhàn)士的遺骨，難怪會挖出有著自己照片的紅軍士兵證。他們是在販賣民族的創(chuàng)痛和英雄的鮮血，是在褻玩歷史，不啻給自己掘墓。保家衛(wèi)國的神圣戰(zhàn)爭不容置疑。

影片中的上尉連長吉奧明和光頭黨聊天，發(fā)現(xiàn)他們不僅是同城的老鄉(xiāng)，還住同一條街道，上過同一所中學，甚至有同一個名字的教師。這是暗示，不僅現(xiàn)在是過去的傳承，即便是時髦的異次元空間，彼地的你也能與此地的你對應。史家說：“歷史不是站在今天看昨天，而是站在明天看今天。”對待歷史，要尊重，忠誠，客觀，冷靜，理智，而不應該回避，拒絕和否認，甚至推翻，篡改，毀滅。只有這樣，人類才能在反思中成長，才能不至于重蹈覆轍。所以，每一位“歷史愛好者”也都該站在未來的角度看看現(xiàn)在的所作所為。

老準尉曾問，“戰(zhàn)爭什么時候結束？”他得到了肯定的回答，于是欣慰，“我們果然能挺過去！”

但是，眼前的廝殺，對面的頑敵，都要靠自己拿血肉之軀去延續(xù)，去抵抗。無論是老準尉，還是季瑪，還是正積極籌劃反攻的吉奧明上尉，甚或總是一臉陰晴不定的契卡，都沒有把勝利的希望寄托到穿越過來的21世紀人身上，而是一如既往地苦戰(zhàn)、廝殺，拉鋸戰(zhàn)，艱難地收復失地?！凹词棺詈蟮膭倮菍儆谖覀?，也一定要有人來完成，把美好的未來變成現(xiàn)實，還要去戰(zhàn)斗，還要去流血，否則，勝利就永遠是海市蜃樓?！?br>
正是這種堅忍和骨氣，才狠狠地教育了輕浮的21世紀小青年，包括那個自詡光頭黨的愣頭青。

當然，蘇俄戰(zhàn)爭電影里少不了浪漫又脆弱憂傷的戰(zhàn)地戀曲?！段覀儊碜晕磥怼废蚪?jīng)典的《伊萬的童年》中白樺林致敬，吉奧明上尉想把心上人護士尼諾奇卡調到大醫(yī)院遠離戰(zhàn)火，而尼諾奇卡卻心不在焉，“很快就要進攻了，得考慮這個”?？芍^不一樣的人情世故，一樣的離懷愁緒。

美艷不可方物的尼諾奇卡，在編劇的授意下和穿越的主角一見鐘情。雖然想象不出尼諾奇卡為什么會接受伯爾曼的死纏爛打，接受伯爾曼用摩天大樓和宇宙飛行來忽悠，但姑娘的意志很堅定，從沒有想什么帶我去未來擺脫這該死的戰(zhàn)爭，而是和戰(zhàn)友們一道義無反顧投入戰(zhàn)場，冒著炮火，一次次把傷兵拖回戰(zhàn)壕救治，最后，英勇犧牲。戰(zhàn)爭的真相就是撕裂所有的美好。

出字幕的時候，畫外音重復老準尉的話，“戰(zhàn)爭什么時候結束？……我們果然能挺過去！”這就是俄羅斯戰(zhàn)爭電影所傳遞的東西，不像好萊塢大片那般挑戰(zhàn)你的神經(jīng)，卻總能深深地觸動你的靈魂。神秘、分裂，眼里流淌著憂傷，但臉上呈現(xiàn)的依然是笑容。

導演馬柳科夫在同年拍攝的《風暴門》廣受贊譽。《風暴門》里俄軍削車臣叛軍的武器裝備全金屬亮相，陣地戰(zhàn)阻擊戰(zhàn)山地防御戰(zhàn)，戰(zhàn)戰(zhàn)得心應手。大概他把勁頭都卯給《風暴門》了，而《我們來自未來》里的坦克看起來像是紙糊的，發(fā)起戰(zhàn)斗也不過是營連級的攻勢。即便如此，影片也營造了日月無光的戰(zhàn)場氛圍，讓觀眾同穿越的菜鳥一樣，好好地經(jīng)受了一番嚴酷東線的戰(zhàn)火洗禮。

演員也有中國觀眾認識的熟臉。吉奧明上尉和尼諾奇卡。丹尼爾?斯特拉霍夫和卡特琳娜?克里莫娃合作了《情迷彼得堡》，分別飾演桀驁風流的小男爵和美麗聰慧的公爵小姐，曾在CCTV播映，引發(fā)了一陣看俄劇的熱潮。他們還在《風暴門》中再次合作，丹尼爾搶走了原本屬于主角的卡特琳娜?！段覀儊碜晕磥怼防?，卡特琳娜又被穿越的主角從丹尼爾身邊搶走。在寫這篇文章的時候，俄羅斯已經(jīng)公映《我們來自未來 2》，而護士尼諾奇卡重新回到我們的視線里！

再回味一下片中的歌曲吧：

手里拿著沖鋒槍，因為是戰(zhàn)士
勛章在閃耀，因為是戰(zhàn)爭
 我回到了家，因為是英雄
回到了家，還活著
這寂靜和陽光，突然不再談死亡
只是陽光和安靜
突然大家說——戰(zhàn)爭結束了！




2010年3月


《看電影》用稿

題記：他們的命運本不相同，他們一不小心回到過去，共同經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)，他們相互依靠不能回頭，他們對抗法西斯-沖鋒陷陣，跨越時空，是情敵還是戰(zhàn)友，摯愛只有失去才能懂得珍貴，穿越時空，戰(zhàn)爭，只有親歷才能銘記。
我的開頭有點土，但這是我看完這部影片的唯一感覺。一開始是打算去看錦衣衛(wèi)的，但是電影院卻下映了，選擇來選擇去，選了《古墓迷途》。一開始以為是近似奪寶奇兵類的古墓冒險片，但看下去，卻發(fā)現(xiàn)是帶點教育性質的故事片。
講述了21世紀的莫斯科街頭的不良少年們，盲目崇拜納粹，甚至以擁有納粹胸章為榮、有的是自以為愛國的憤青歌手、還有欺軟怕硬的游戲男、盜墓狂，以此為開頭，4個性格迥異的男孩踏上的尋寶的路程??????
四個具有代表性的問題男孩隱喻了21世紀，俄國街頭的現(xiàn)狀，也是很多國家的青少年的堪憂現(xiàn)狀。沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)火的他們，生于和平年代的他們，只從教科書上看到、從電視上看到戰(zhàn)爭，絲毫不曾體會戰(zhàn)爭帶來的災難。萬千生命堆積起來的和平年代對于他們來說，甚至比不過納粹的萬字標記來的“酷”。
而導演用他的方式，讓年輕人重新體會戰(zhàn)爭的可怕。四個男孩偶然間遇到的老婦人，老婦人送來了牛奶，他們問，老婦人這牛奶需要付多少錢，我想這隱喻了金錢至上的觀念。老婦人看似迷茫，卻很執(zhí)著，她知道這四個少年是來挖遺跡的，她希望這四個少年能幫她尋找在遺跡里他兒子的遺體或是找到他祖父送給他的鑲著紅寶石的煙盒，卻遭到了這四個男孩的嘲笑，在老婦人充滿隱喻的眼光中，他們開始了“穿越 ”之旅。先是在遺跡中挖到印有自己照片的前蘇聯(lián)證件，然后在附近的湖中穿越到了1942年的戰(zhàn)場，在炮火紛飛的湖中狼狽的穿越了。他們經(jīng)歷了死亡、恐懼、懷疑、犧牲、被俘，也經(jīng)歷了愛情、友誼及戰(zhàn)場的洗禮。他們從最初的害怕、膽怯，最終成為戰(zhàn)場上沖鋒的一員。畢竟是沒經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，導演為他們保留了膽小怕死的形象，卻使得他們的形象最終更加飽滿。
他們曾經(jīng)另人斜眼相視的問題少年，但他們在戰(zhàn)場中，經(jīng)歷了和平年代所無法學到的東西。那種可以為國家出生入死的精神，對生命的思考。還記得大校為了掩護他們離開，最后一刻，他牽著男主角的手問：我們最終勝利了么？什么時候？在聽了主角的回答后，他笑了笑，趕走了21世紀來的孩子們，獨自掩護他們逃脫，最終犧牲了。但他為了國家的和平與人民的生活義無反顧犧牲的精神卻讓人印象深刻。還有就是老婦人的兒子，出現(xiàn)在影片的后半段。他被俘虜了，當它聽到憤青說21世紀的街頭都是崇拜納粹的小光頭時，他奮力的掙扎，掐住憤青的脖子，眼神堅定的說：世界上還是有正義有邪惡，正義就是正義，我們的戰(zhàn)爭是正義的。他的堅定，讓所有人都為他所折服。這是當時的蘇聯(lián)男兒堅定不移的信念，也的確為戰(zhàn)后的和平帶來了無比的幸福。
寫到這里，更多的畫面在我眼前一一浮現(xiàn)，包括在這場戰(zhàn)爭中的愛情，好似讓人梗著口氣般，最終他們無法改變歷史，歷史的齒輪讓他們經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的洗禮，又讓他們悄然生息的離去，不能改變一絲一毫。戰(zhàn)爭過去了，他們回到了現(xiàn)實，看到了街頭依舊的光頭黨，他們恍如隔世。仿佛他們與世隔絕般，但他們經(jīng)歷過了，明白過了，要改的不是他們，但改變卻要經(jīng)他們之手。結局很有意味，四位死里逃生的青年，用他們歷經(jīng)滄桑的眼神看著21世紀莫斯科迷茫的街頭。這應該意味著改變吧。
這部電影的導演是鮑里斯加爾金，他是一名中尉，也是2005-2008年度俄羅斯電影協(xié)會的會長。他在電影來到中國上映時說的一段話讓我印象深刻：“中國和俄羅斯有著很相似的歷史背景，希望不管是年輕觀眾還是有一定年級的觀眾都能看到這部電影，我們不能忘記自己是誰和我們的先人為我們所做的一切?！蔽覀兊拇_不應該忘記我們自己的身份，以及自己的生活是我們的先人用生命為我們所鑄就的。
還是推薦大家去電影院觀看這部電影~很值得一看。