《午夜天空》是喬治克魯尼2020年演的，《芬奇》是湯姆漢克斯2021年演的，同樣的世界末日，同樣的身患絕癥，同樣的地球唯一人，《芬奇》評分8.2，《午夜天空》堪堪6分。

喬治大叔

是喬治大叔的魅力不行了嗎？不是，他依然是那個散發(fā)魅力的男子，眼睛含淚時想撲倒在他懷里。我覺得是敘事結(jié)構(gòu)出了問題。

湯姆大叔

《午夜天空》將故事割裂為太空中與地球上，如果將兩條線緊密相連本身就有難度，即使結(jié)尾連接在了一起，也抵不過前100分鐘的不明所以。

《芬奇》只把故事聚焦到了末日地球，只有一個老男人，一條狗和一個機(jī)器人。老人與狗加上末日，有了老人與海的蒼勁感。再加上對生命的守護(hù)與溫情、成長與信任，成就了一篇溫情又飽含力量的影片。

《午夜天空》的力量感弱了些。節(jié)奏感有些奇怪，想要浪漫又想要刺激，在太空中聽著歌修飛船那段，把某位喜歡硬核科幻的人看生氣了，拜托…飛船為啥壞，是被探測不到的隕石砸壞的啊，不趕緊修好快速反艙，反而磨磨嘰嘰的聽歌。返回的時候果然又被砸了，還死了個人。這段看的確實讓人翻白眼。

《芬奇》沒有那么刺激，因為它沒有既要又要。抓住一點(diǎn)，持續(xù)深入，就能打動人。

我想《午夜天空》是想烘托【家人】主題，以太號上五個人，三男兩女，一個男的有妻子和兩個兒子，非常想念家人歸心似箭，最后在得知地球已經(jīng)毀的情況下依然回去找家人；一男的女兒四歲死了，本無牽掛，但是飛船上一個跟他女兒一樣大的女孩死了，他想把帶回地球；還有一男一女在飛船上了有了娃，自成家庭，沒有回地球的必要就去了新的殖民地。

看吧，都是家人。

奧古斯丁（男主）當(dāng)然也是如此，我看有的影評說是平行時空，艾莉絲是真實存在的，錯！艾莉絲從頭到尾都是他幻想出來的。

注意??是他在看到以太號宇航員的照片和信息后，小女孩才出現(xiàn)。也就是說他意識到自己的女兒在以太號上，他要拼了命救她，才有了后來的行動。

至于中途的落水和狼狗，也是憑借意念完成的。即使小女孩存在，在那種情況下也幫不了什么忙。

不過，看到最后發(fā)現(xiàn)這點(diǎn)以后，我還是被稍微打動了。字幕爬升，有一段時間沒有回過神來，是在思考飛在太空的一男一女還有肚子的嬰兒以后怎么生活呢？

不能luanlun那人類不還是會滅亡嗎？換一個地方只是多活了幾年，對整個人類來說沒太大意義。

抱歉，用這么矯情的punch line作為標(biāo)題，不過面對當(dāng)下的5.5分，感覺或許只能這樣才能直觀的戳破兩條故事線的聯(lián)系，喚起打工人的點(diǎn)滴共鳴。

不知道是被營銷號錯誤的引導(dǎo)，還是看預(yù)告片產(chǎn)生了錯誤的預(yù)期，差評普遍來自浪球粉。的確，對于腎上腺素失調(diào)，渴望著看一部熱熱鬧鬧，爆炸連天的少年，片子實在說不上有趣，甚至是沉悶而不知所云。不過對于一個獨(dú)在異鄉(xiāng)的游子，這片切中肯綮的描繪了每個孤枕難眠的夜晚。

有人說這片子非常私人，這話令人細(xì)思恐極，仿佛在感同身受的同時，認(rèn)領(lǐng)著掩藏已久的弱點(diǎn)。

有人糾結(jié)于末世的突然與不合理，如果認(rèn)識麻枝準(zhǔn)，大概能理解對于大多數(shù)人，世界的定義與邊際并不寬廣，末世可能代表著生命的終焉，正如喬治克魯尼說的，我也不知道，我很抱歉（世界就不行了，身體就撐不住了，歸宿毀于一旦了）。

有人說兩條線都沒勁，故事拖沓，其實沒說錯，因為這片子除了在敘事上花了些心思，壓根沒有考慮眉飛色舞的講一個漂亮動聽的故事。看似科幻的設(shè)定下，實際上是精致到極簡主義的詮釋。詮釋什么是異地，什么是孤獨(dú)，什么是別離。

為什么兩條線幾乎沒有交集？因為距離。人們打開“異地”最常用的方式只有過好自己。孩子在外打拼，父母在故鄉(xiāng)掙扎。父母不知道孩子在外的險惡，孩子也對故鄉(xiāng)的蕭條，父輩世界的凋零一無所知。有多少孩子是在父親大病初愈之后才從后知后覺前幾周為什么電話那頭母親的語氣充滿疲憊；有多少打工人失業(yè)在家，還是要給家里報一聲平安：“最近過得不錯，領(lǐng)導(dǎo)也挺重視我?！睉偃丝梢砸驗楫惖氐牡坏秲蓴?，親人卻始終無法放下心中的牽掛。所以，人們對于這沒有交集的失望實際上來自于對半失聯(lián)親情的不滿足，異地夠苦了，不需要一部影片暗戳戳的揭開傷疤。

說實話，從一部好萊塢電影中看到這種影射實在是有些諷刺。一個用腳投票，強(qiáng)調(diào)獨(dú)立自由的國家竟然能把生離對人與人羈絆的拉扯拍的如此細(xì)膩雋永，如此淋漓盡致，又沒有滿是塵埃，苦大仇深。

之前有沒有類似的嘗試？有。比如以我家鄉(xiāng)為背景的《別告訴她》，不過重心完全放在了文化沖突，故事又太過瑣碎。

表現(xiàn)好的也有，比如《杰出公民》，不過那個更多的是游子視角。家鄉(xiāng)的設(shè)定也沒有這么純粹。

所以，這片的獨(dú)到之處在于去描繪留守老人的境遇，為了不讓觀眾感覺在上課，或是面對乞討，硬漢配蘿莉的傳統(tǒng)設(shè)定還是很奏效。這里必須要說一句，個人特別喜歡喬治·克魯尼幻想出來小蘿莉的設(shè)定：

為什么孩子不說話？因為電臺始終沒有回應(yīng)。

為什么不隨隊撤離茍延殘喘？因為當(dāng)年逃避撫養(yǎng)的愧疚，因為時日無多，因為想盡一切可能為遠(yuǎn)行之人守望：不要回來，這里已不是家。

只可惜正像是一個個被遺棄在家的老人一樣，現(xiàn)在5.5分的結(jié)果也在告訴制片方，當(dāng)今社會對這種蒼涼并不買賬。理由也很簡單：“沒意思?！?/span>

寫這些并不是想秀優(yōu)越感，仿佛我大慈大悲，悲天憫人?；蛟S我感觸更多在于，我是個東北人。

作為東北人，我偶爾喜歡標(biāo)榜家鄉(xiāng)文化是移民文化。落葉歸根，衣錦還鄉(xiāng)的傳統(tǒng)愿景有沒有？有，但是貌似沒有那么強(qiáng)烈。因為大家上數(shù)三代以內(nèi)，都是闖關(guān)東來的，為了生活，也可以闖到任何一個地方。

何況更加完備的社會保障體系，沒有建立起來就已經(jīng)沒落的氏族勢力，讓天南海北遍布一去不復(fù)返的東北人。只是回想起離家上大學(xué)那年的自己，還立志于學(xué)成歸來，建設(shè)家鄉(xiāng)，卻不承想已經(jīng)在外打拼十五載，逐漸放下了何以為家的困惑。

講到這里幾乎都在說回不去的是故鄉(xiāng)。什么是到不了的遠(yuǎn)方呢？

這里仁者見仁，智者見智。作為悲觀主義者，個人認(rèn)為劇中有所暗示。一個是女主做噩夢自己被留在了新世界，一個是女主說到“這里太安靜了”。雖然這都在結(jié)尾被美化了，但是《東邪西毒》里那句話始終揮之不去：“山的那頭，和這頭沒什么兩樣。"

看看影片的設(shè)定年代，其實我們最可能成為的就是地球上守望太空的守望者，留給我們的可能除了獨(dú)自簡約無趣的生活，就剩下漠不關(guān)心的5.5分了。

沒看過原著，看了電影后，感覺兩條主線中飛船這條線的劇情莫名其妙的，明明知道要經(jīng)過沒有測繪的區(qū)域，也不做什么防護(hù)措施；遭遇隕石群后去外面修雷達(dá)什么，照理說應(yīng)該更謹(jǐn)慎快速地把那些東西修理完趕緊回飛船，結(jié)果擱那慢慢修，擱那聊孩子的名字，擱那聽歌；那個被隕石刺傷的女角色看起來心理素質(zhì)很差，怎么選上她上飛船的啊...最后兩個男為了自己的家人要返回地球，但是也不考慮另外兩個人控制飛船需要人手就走了，感覺他們很自私，起碼給個在家人和隊友間選擇的心理斗爭的劇情嘛。后部分飛船上的劇情我都4倍速看的。

然后地球上的主線挺正常，但是最后草草結(jié)束了，感覺少了什么似的。

反正作為一個科幻電影，我覺得制作很精美，但是劇情好難看。

在我寫這個評論的時候，這片子的豆瓣評分是5.8，我覺得遠(yuǎn)不至于這么低。

的確，影片關(guān)于地球發(fā)生了什么災(zāi)難？人類撤離到哪里去了？以及K23上為什么如此宜居但就是沒有生命等等問題都解釋的很含糊，讓不少觀眾很惱火——但與其把這些問題歸結(jié)為導(dǎo)演克魯尼的能力不行，我倒更愿意相信他是主觀上認(rèn)為這些內(nèi)容并不是影片的重點(diǎn)，所以刻意選擇了這種留白的處理方式。

而一旦不再糾結(jié)這種對主線劇情無傷大雅的地方，我重新回顧影片里的一些關(guān)鍵情節(jié)時，就發(fā)現(xiàn)了一些頗有意思的地方，有興趣的朋友可以一起討論。

小女孩vs奧古斯丁

奧古斯丁年輕時面對迷妹來者不拒，把人肚子搞大了卻概不負(fù)責(zé)，可以說雖然學(xué)術(shù)成就耀眼奪目，但男女關(guān)系上卻頗有渣男的特質(zhì)。于是在自己的彌留之際，身處萬物寂滅的南極，巨大的孤獨(dú)感讓自己當(dāng)年和女友相識、分別，以及與女兒近在咫尺卻未曾相認(rèn)的種種過往開始不斷的在眼前閃回。

女友的嘲諷

于是，基地人員撤退時，那個尋找女兒的母親首先激發(fā)了奧古斯丁對自己那個從未謀面的女兒的思念。“一個女孩不見了”+“當(dāng)年我也有一個女兒”，奧古斯丁的潛意識開始圍繞這些概念逐漸活躍起來。

“一個女孩不見了”

再后來，當(dāng)他給自己做早飯的時候，愕然發(fā)現(xiàn)餐桌上居然放著一碗已經(jīng)盛好的牛奶麥片。我相信這并不是什么超自然現(xiàn)象或者導(dǎo)演在故弄玄虛，真實情況很有可能就是奧古斯丁自己在遭受病痛折磨時意識迷離，以至于忘記了自己給自己多打了一份早餐。

同樣的配方，同樣的分量，無疑是奧古斯丁給自己打的早飯

但“房間里似乎還有一個人”這樣一種暗示，再次刺激了奧古斯丁的大腦。直到后來廚房發(fā)生火災(zāi)，被他吃力的滅掉之后，癱坐在地板上的奧古斯丁終于看到了他所渴求的精神寄托。艾莉絲出現(xiàn)了。

所以說小女孩的出現(xiàn)其實代表了奧古斯丁不想自己在生命中最后的這段旅途孤獨(dú)的走向死亡，希望能有自己的女兒來陪伴，想要了卻自己這一生中最大遺憾的心愿。

但是，如果女兒的形象是個幻覺，那有沒有可能其他某些情節(jié)，也是虛構(gòu)的？

以太號vs人類

以太號真的從K23上帶回好消息了嗎？在奧古斯丁和珍第一次見面時，珍曾經(jīng)開玩笑一般問博士

你在找的東西有多少是事實，你的星球多少信息只是胡扯……

也許是撩漢套路，也許是某種暗示

這句話也許只是珍在套路奧古斯丁的撩漢話術(shù)，但如果我們把它當(dāng)成是某種鋪墊和暗示的話，或者說，如果心高氣傲的奧古斯丁真的把這個話記在了心里，非常在意的話（否則閃回時也不會記得這個情節(jié)）。我們再來看看女主角所在的科考團(tuán)在K23上發(fā)現(xiàn)的星球情況

它可以維持生命嗎，可以；可以擴(kuò)張嗎，可以；可以成為家園嗎，是的，可以……只有一個懸而未決的疑問，那里為什么這么安靜

一個完美的宜居星球，卻如此安靜

也就是說，K23從方方面面來看，都是一個合格的移民星球，甚至后面在女主角艾莉絲的描述中，那個地方聽起來簡直是人間天堂

那個星球有一種味道，就像是地下藏著松樹，等待破土而出。我們剛到的最初幾周，我一直抬頭看，期待能看到藍(lán)天，但它卻是橘黃色的，那是來自木星反射的光線。當(dāng)運(yùn)行到合適的位置時，木星感覺很近，讓人覺得觸手可及。那光線讓所有色彩都更加鮮明，一切事物的色彩：水、花...就像綠野仙蹤中剛進(jìn)入奧茲王國，第一次看到真正的色彩一樣。我從沒見過這么美的東西...

宛如人間天堂的K23

一個有著適宜的光照，有水，有可供直接呼吸的大氣的星球，甚至都已經(jīng)繁衍出花和植物，但是卻如此安靜——也就是說沒有大型生物，沒有原住民，人類殖民的難度幾乎為0。這可能嗎？

如此反常識的描述似乎更像是博士一廂情愿的臆想，一個夢想家園，而不是符合客觀規(guī)律的實際情況。

所以我的一個猜測是，會不會跟以太號取得聯(lián)絡(luò)后的內(nèi)容，其實也是博士心中虛構(gòu)出來的呢？原因有可能是他意識到人類行將滅絕，而自己作為解決方案的策劃者，內(nèi)心有著深深的不甘，希望能找到K23這樣一個幾乎毫無瑕疵的人類避難所，或者說，這是對自己投入畢生的事業(yè)要取得成功的一種渴望。

如果順著這種猜測再去回想電影情節(jié)的話，事實真相可能更加可怕：人類即將滅亡，博士也要孤獨(dú)的死去，而曾經(jīng)作為人類希望的以太號并沒有找到什么可供移民的K23，即便順利穿過了流星群，最終存活了下來，但也由于沒有進(jìn)一步的目標(biāo)航向，而成了人類碩果僅存的諾亞方舟，游蕩在宇宙中，船內(nèi)唯二的兩位宇航員，雖然孕育著生命，但由于群體多樣性不足，也仍然無法肩負(fù)起繁衍人類的任務(wù)。

面對冷酷的宇宙，走向滅亡的人類所感受到的無力感

簡單來說，人類完蛋了。

而最后形如“新聞聯(lián)播”一樣的落幕，兩位宇航員眼神中的迷茫和空洞也似乎印證了這一寂寥的結(jié)局，仿佛就是人類最后留下的一段視頻記錄，留下作為這個物種在宇宙中孤獨(dú)的走向終點(diǎn)的證明。

本片講述了地球遭遇人類的破壞后改變了氣候，于是地球處于極寒氣候中。生活在地面上的人大都死掉了，剩下的人全部轉(zhuǎn)移到地下去了。

奧古斯丁教授在20年前指出了人類可以移居的星球，是木星的一顆衛(wèi)星叫k–41。

于是地球就派出了科學(xué)家去那個衛(wèi)星探訪，后來發(fā)現(xiàn)那個衛(wèi)星真的適合人類居住。博士的推論完全正確。

但是科學(xué)家們并不知道，他們的家人大都不在了，而且地球上的人類只剩很少一部分。

奧古斯丁教授知道他們會返回，為了能聯(lián)系他們，并且告訴他們真實情況，自愿留下來在北極一個人。

問題來了，這個教授因為空氣稀薄，人又孤單，就幻象了一個落單的小女孩出來了，并且一直陪伴他到另一個信號線。

直到最后他和宇航員通話才揭開了謎團(tuán)，宇航員愛麗絲是他的私生女，而他正幻象著私生女小時候的樣子。

搞到最后是個妄想癥片子。

但是，為什么我居然津津有味看到了最后，因為，有了這個小姑娘的存在。我想知道最后的結(jié)局。

正因為敘事平穩(wěn)，音樂舒緩，中間掉冰窟窿里那段太刺激了。

所以，我打9分。

現(xiàn)在浮躁的人太多。

這是一部動人的電影 敘述如同詩歌 越是在無盡冷酷浩瀚的邊界中 人們越容易自省 跨越時空的連接讓人動容

影片其實講的是一個小故事 圍繞著幾名宇航員與留守地球的老人 截取了他們在這個后災(zāi)難世界中的一小段光陰 而這段時光又是他們紛紛作出艱難抉擇的時光 而這些大決定卻又都有著深刻的人性的因素 這也許就是為什么即便在寒冷肅殺 空無一物的冰天雪地或者浩瀚蒼穹中 我們?nèi)匀粵]有失去最為本質(zhì)的東西

《永夜漂流》是一部講述孤獨(dú)、人與人細(xì)膩的聯(lián)系的小說，改編電影出來后，沒有科幻大片的期待，應(yīng)該也不會覺得多難看吧。

原著中規(guī)中矩，電影也中規(guī)中矩，5.5低了點(diǎn)，應(yīng)該有6.5，甚至7分以上的（《星際探索》在我心里應(yīng)該上8分但實際也只有6.7）！《永夜漂流》敘事緊湊度是沒那么緊張，也還算中規(guī)中矩吧，攝影、布景、布光、特效、配樂都是一等一的，故事我也蠻喜歡的，可能有人覺得中間無聊，不過因為是專業(yè)原因，看慣了三四個小時的文藝片也沒覺得有啥，總體上來說還是很不錯的！《星際探索》更窒息，《永夜漂流》更溫柔！

畢竟，那啥地球都有7.9，《星際探索》拿個8分不過分吧！《永夜漂流》不至于5.5吧！不至于吧！還有有些網(wǎng)站上把《永夜漂流》分類為科幻驚悚電影，這個分類十分誤導(dǎo)?。?！

看半天還覺得女主挺臉熟的想不起來是誰，一看原來是《萬物理論》、《但丁密碼》里的女主！

還有，《永夜漂流》配樂師是《丹麥女孩》、《水形物語》、《模仿游戲》、《犬之島》、《色戒》、《本杰明巴頓奇事》、《小婦人》、《國王的演講》、《布達(dá)佩斯大飯店》的配樂師！很喜歡他的配樂有木有！《永夜漂流》最后你們說的新聞聯(lián)播那里的配樂其實我也很喜歡！