劇照
詳細(xì)劇情
約翰·法羅執(zhí)導(dǎo)的一部涉案片，講述了一個(gè)出版大享憑借過人的膽識和智慧為自己洗刷謀殺罪名的故事。影片包容了言情、懸疑諸多元素，情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦。 出版大亨喬納森擁有世界上最精確、最獨(dú)特的私人大鐘，這個(gè)鐘造價(jià)高過60萬美元，可以知道世界任何一個(gè)地方的時(shí)間。喬治就在這個(gè)出版機(jī)構(gòu)任職。多年來，他忙于工作，連和妻子去度蜜月的時(shí)間都被突而其來的新聞采訪所占去，內(nèi)心深處覺得非常虧欠妻子。就在他準(zhǔn)備休假陪妻子度蜜月時(shí)，他卷入了一起謀殺案，他所帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)向讀者披露案件偵破過程，一個(gè)又一個(gè)的疑點(diǎn)對他相當(dāng)不利，盡管他是無辜的，在緊張的調(diào)查過程中，他利用自己過人的膽識和智慧，為自己洗脫了罪名。
長篇影評
1 ) man against time
“歸根結(jié)底，人是在和時(shí)間斗”米蘭德飾演的斯特勞德在此片中如是說道。1944年朗的《綠窗艷影》和1950年普雷明格的《鐵牛金剛》與法羅的這部作品一道，無形中給懸疑類型片開創(chuàng)了一個(gè)最具驚悚感與荒誕性的故事模型——自己查自己——一種立足于社會(huì)確立的正常狀態(tài)中的主體對于在例外狀態(tài)中非理性alter ego的視奸。其荒誕性和黑色質(zhì)感的最基本來源，則產(chǎn)生于理性和非理性的視差之間。在海斯時(shí)期，這類電影的司湯達(dá)式審美教化價(jià)值也由這樣一種情境產(chǎn)生：犯罪分子在參與自己所犯罪行的調(diào)查行動(dòng)中的理性不斷崩潰所導(dǎo)致的必然毀滅。
這類電影不論結(jié)尾采取黑色回歸還是詩意正義，都在警示犯罪的保守主義寓言敘事中建立了嚴(yán)肅的社會(huì)學(xué)立意。其中人物往往沖動(dòng)犯下殺人罪過，卻是因?yàn)榧で闆_動(dòng)，而非預(yù)劃謀殺，其注視自己罪行被一步步揭開走向宿命論結(jié)局的過程，便是十足的精神分裂意味。而在四十年代的一系列單子化的精神分裂外部的經(jīng)驗(yàn)部分則是以1929年為劃分界限的美國資本主義社會(huì)及其現(xiàn)實(shí)主義的兩重?cái)⑹拢?923-1929的柯立芝時(shí)期和緊隨其后大蕭條的潰退。在羅斯福-凱恩斯主義做出適應(yīng)性的新經(jīng)濟(jì)調(diào)整后，美國資本主義社會(huì)的文明狀況急劇改變，則更像是沖動(dòng)呼嘯后的回冷。而福特主義完全接管經(jīng)濟(jì)秩序后的對政治內(nèi)涵性的轉(zhuǎn)加，羅斯福新政所帶有的列寧主義面向更加在意識形態(tài)的無意識領(lǐng)域肯定了分裂的存在。而在好萊塢的修辭模式中，大他者的面容經(jīng)常性的以平常之物的面貌出現(xiàn)，并且常常有著工業(yè)產(chǎn)品的外在軀殼。如《卡車斗士》中的感應(yīng)門和此片中有如控制論系統(tǒng)中樞一般的大鐘鐘室。機(jī)械異質(zhì)的精神圍捕獵物的鏡像并使鏡像承認(rèn)現(xiàn)實(shí)主體本身，超越希區(qū)柯克《海外特派員》中風(fēng)車的前歷史的殖民主義面貌，這一影像機(jī)關(guān)在冷戰(zhàn)的白熱時(shí)期則被二次化用用以引介一種全球視角的意識形態(tài)分裂：《滿洲候選人》中的洗腦裝置、《2001》中的哈爾計(jì)算機(jī)和《審判》、《視差》中共同出現(xiàn)的白色光幕。它們共同成為了壟斷資本主義形態(tài)對于晚期跨國資本主義和后現(xiàn)代形式擬像的追蹤。
而在這樣一個(gè)歷史性的過程中，《大鐘》點(diǎn)明了其發(fā)生秩序：空間性的時(shí)間斷裂。而精神分裂主體對于實(shí)在界感知的復(fù)原，則正是主角所述——找回發(fā)生的時(shí)間段落——man against time·
媽呀查爾斯勞頓做作的充滿設(shè)計(jì)感的表演（尤其面部）讓人看了不舒服
結(jié)尾稍馬虎了點(diǎn) 其他都很好
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兩大影帝雷·米蘭德和查爾斯·勞頓的銀幕合作，兩人應(yīng)該都沒有想到在多年后，互換角色的情況下一位主演了偉大的《控方證人》，另一位主演了精彩絕倫的《電話謀殺案》。在本作里由希區(qū)柯克式聚焦城市的長鏡頭為始，講述了一個(gè)兇手大張旗鼓的找目擊者試圖嫁禍脫罪，而目擊者自己在追查自己的同時(shí)想法設(shè)法脫離險(xiǎn)境的巧妙故事，這種情節(jié)設(shè)計(jì)是首次得見，誰是兇手的疑問讓位給了案件發(fā)生后的貓捉老鼠。沒有兇手能掩蓋真相，正如沒人能讓時(shí)間停止流逝。
黑色電影的框，填入科幻般場景、風(fēng)格化攝影、黑色幽默（好吧其實(shí)是傻哈哈）。
四星半，后面緊湊機(jī)變都很完美，缺點(diǎn)在大前提：男豬寧以辭職爭取的休假怎可能因一陌生女人而延誤？被開后又當(dāng)晚要遠(yuǎn)行，僅有兩小時(shí)不是繕尾而去買醉？很低級錯(cuò)誤，完全可以另編事由阻隔男豬不能旅行。后面就是很流暢的享受了，掌柜、畫師等細(xì)節(jié)也幽默。反感妻子遇急也欠懂事了點(diǎn)，死者馬臉還說是美女。
兇手為了隱瞞一樁殺人案折騰了這么久，卻最后在大庭廣眾之下開槍殺人，這個(gè)似乎不合情理...整部電影看得我很煩躁，因?yàn)槭录荒苛巳?，也沒有不解的懸念，感覺平鋪直述，很是無聊......
開頭長鏡頭怎么做的。。。畫面太老也確實(shí)看不清真假景。。要進(jìn)室內(nèi)的時(shí)候應(yīng)該是有拼接的。。。?？娞莸牡稇?yīng)該拿走吧。。。和女死人碰頭這個(gè)事情來的莫名其妙。。。開頭工作中腦子像計(jì)算機(jī)一樣的人為什么會(huì)錯(cuò)過火車時(shí)間。。。這兩個(gè)問題不自然。。。從殺人開始就爽了。。。前面說話噴的太快廢臺詞太多是美帝電影一慣的特點(diǎn)。。。大概資本主義就要求員工都跟機(jī)器人一樣高效吧
本片中主角一邊追查著自己，又一邊尋找線索為自己洗冤，使得這個(gè)普通的兇殺案戲劇張力十足，緊湊感也不經(jīng)意的調(diào)動(dòng)了起來，最后的結(jié)局稍微有點(diǎn)倉促，但確實(shí)是一部被忽視的黑色電影~
自己追查自己與限定空間內(nèi)的脫逃，兩個(gè)懸念推理類型中的高概念，被本片合二為一。雖然完成的邏輯鏈條肯定比不了一眾本格推理經(jīng)典文本，但是電影這種媒介能夠展示的時(shí)空關(guān)系以及通過配樂、表演、剪輯能夠?qū)訉雍嫱型七M(jìn)的情緒重壓，也讓本片獲得了很多文本上更縝密作品所不具有的壓迫感。開場強(qiáng)化空間關(guān)系的長鏡頭設(shè)計(jì)得真好，既在有限的條件下做到了讓人眼前一亮又很好地揭示了全片的表達(dá)核心，問題主要集中在人設(shè)方面，無論是男主還是反派都沒展示出足夠的豐滿度，讓劇情層面的對抗并沒真的投射進(jìn)兩個(gè)人物的心靈之上，某種程度上浪費(fèi)了雷·米蘭德和查爾斯·勞頓的表演能力。
7.5/10頗有趣味的情節(jié)，半小時(shí)之后開始有點(diǎn)意思，但經(jīng)不起仔細(xì)推敲，堆積起來的劇情讓人期盼的就是揭開真相的痛快淋漓，但看到最后更多的是敷衍的感覺。
開篇起就牢牢抓住了觀眾，情節(jié)設(shè)計(jì)有許多巧妙的地方，想起《對一個(gè)不容質(zhì)疑公民的調(diào)查》?！洞箸姟愤@部就娛樂許多，不過一些細(xì)節(jié)也不耐細(xì)敲，還以為大鐘在這個(gè)故事里會(huì)起一個(gè)關(guān)鍵性的因素，其實(shí)就是個(gè)引子。查爾斯勞頓真是演什么都出彩。
自己安排手下抓自己，這一劇本設(shè)置足夠經(jīng)典
《諜海軍魂》原型，看來很多喜歡的故事都是脫于黑色電影。片中查爾斯·勞頓由《控方證人》那個(gè)精明敏銳算無遺策的律師角色變?yōu)榱俗源筘澙返姆磁桑袷窃诳础堆t街道》《綠窗艷影》里被自身性格缺陷拖入道德深淵的愛德華·羅賓遜與他在《雙重賠償》里正義到時(shí)時(shí)讓主角心驚膽戰(zhàn)的人設(shè)反差。一旦在經(jīng)典電影里塑造出令人難忘的角色，這演員在我腦子里就總覆蓋著這么層灰。
嫌疑人在謀殺案之后的行動(dòng)，緊張刺激，到底是惡有惡報(bào)的結(jié)局。
自己against自己的rat race, 最后的套與解套，節(jié)奏真的不容人喘氣。片名太俗，容易被忽視的好電影。
3.5；典型的麻雀雖小五臟俱全，有限篇幅內(nèi)的敘事密度滿格，街頭推進(jìn)很快，人物關(guān)系架構(gòu)清晰，開場第一個(gè)鏡頭進(jìn)入室內(nèi)的“請君入甕”感很強(qiáng)——符合后面跳進(jìn)陷阱的安排；“我查我自己”的視角提升焦慮和觀影期待。
這難道是……懸疑長鏡頭?。。∽阕阌腥昼姟暗鹊?，你不僅僅是會(huì)看手相啊”【騙術(shù)即刻反，質(zhì)的飛躍】。《電話謀殺案》的時(shí)候沒發(fā)現(xiàn)，雷米蘭德的演技不一般啊?！皻w根結(jié)底，我們是在和時(shí)間作斗爭?！苯o觀眾一個(gè)外視角，內(nèi)視角卻又信息差，然后帶著觀眾去演戲。并不虎頭蛇尾
開場，攝影機(jī)搖入大樓如同窺視另一時(shí)空，一如影片后半部分，被封鎖的大樓與諸關(guān)系的建立將沖突空間化，罪人能指在舞臺空間中的游蕩，返歸。對于巨型鐘的迷戀是現(xiàn)代性的產(chǎn)物，舊式的日晷時(shí)間被不斷切分，作為“刺入”（字面或引申含義）的兇器。黑色電影的宿命性在這里等同于物的引誘與處刑，破碎的電梯有如刑具。沒有什么比《大鐘》能夠更好地闡釋馬克·費(fèi)舍的Capitalist Realism。1940s末，傳媒業(yè)的巔峰正在沖向后福特主義。一部精準(zhǔn)地預(yù)言了現(xiàn)在的科幻片，大鐘內(nèi)部的電氣元件變成了服務(wù)器與數(shù)據(jù)庫，舊電影中最具“賽博感”的時(shí)刻。這就是為什么《大》的最后一幕如此無法令人忍受，它將影片倉促地再次成為一部皆大歡喜的童話，充滿了那種混雜著反諷，傳統(tǒng)與社會(huì)批判的黑色父親。
雷·米蘭德和查爾斯·勞頓 主演的黑色電影，真是好看！導(dǎo)演是米亞·法羅她爹。影片開頭的長鏡頭我就驚艷到了，雖然感覺是剪過了的，后面也用到了不少長鏡頭。影片設(shè)定在一個(gè)比較現(xiàn)代化的大樓里，比較對我的味。后半段大樓里的戲拍的確實(shí)是扣人心弦，不過結(jié)尾有點(diǎn)馬虎，不太黑，算是瑕疵吧。