本片以上世紀(jì)六十年代的本地家庭為主軸,通過成員的際遇,帶出早期的甘榜生活以及后來的組屋生活,劇情橫跨數(shù)十年。
電影也將體現(xiàn)新加坡如何從一個(gè)以方言為主流語言的社會(huì)演變成華語到現(xiàn)今英語的過程,從中回顧流失的方言。它也會(huì)融入導(dǎo)演的許多親身經(jīng)歷,并將安插多首懷舊歌曲。
After the 1969 nationwide floods, Zhao Di takes over her father's family farm with the help of reformed gangster Ah Long. As Singapore's economy prospers, the Singaporean mindset is also forced to change with the times. Osman catches his teenage son, Ahmad practicing with his rock band. As a conservative man, Osman believes rock music will have a negative influence on Ahmad. Father and son argue over their different opinions, causing Ahmad to run away. Meanwhile, Ah Hee and Rani decide to get married. But their traditional parents disapprove of their marriage. In 1977, the Government begins expropriating land for redevelopment, forcing villagers from their kampongs. Licensed farmland owners, such as Zhao Di, are financially compensated for their land. Ah Kun, Zhao Di's greedy brother accuses Zhao Di and Ah Long of having an affair to tarnish her name in front of the family. In the midst of Ah Kun's persistent accusations, Zhao Di's health takes a hit. Will Zhao Di be able to keep her hard-earned compensation money? What will become of her family if Zhao Di's health continues to deteriorate? As people change with time, will the kampong spirit remain?
雖然新加坡的言論自由仍然受國際社會(huì)的詬病,但是新政府為國民做的實(shí)事搬到了大熒幕,我居然毫不厭煩的看完了,這里面有主人公一家人的苦難史,有不同民族鄰居間友情,也有政府作為執(zhí)政者的反思和轉(zhuǎn)變,暴力的城管變成了說著馬來語和英語的印度居委會(huì)協(xié)調(diào)員,這種轉(zhuǎn)變夾雜著一邊倒的明珠選舉和嚴(yán)厲的管制措施,竟然神奇地建立起了亞洲四小龍之一的經(jīng)濟(jì)奇跡并延續(xù)至今。
影片通過一名女性的工作經(jīng)歷展現(xiàn)了上世紀(jì)60年代新加坡人的工作生存環(huán)境
而女性的工作經(jīng)歷也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)、家庭存在的問題和機(jī)會(huì)。
比如社會(huì)根深蒂固的重男輕女思想。生女兒等于沒生,對(duì)于女主被作為二老婆娶回家要她專門去生大老婆生不出來的孩子,結(jié)果生了3個(gè)女孩最終被趕出家門?;氐阶约焊改讣覅s也不受重視,父母對(duì)兒子不舍罵不舍得打卻常常罵自己女兒不吉利不祥,家族農(nóng)場繼承權(quán)也只有2個(gè)兒子都不愿意繼承時(shí)才無可奈何的分給女兒,甚至兒子在家當(dāng)大爺要女生上房補(bǔ)磚瓦
最可怕的是,這種思想代際遺傳了。自身飽受重男輕女思想之苦的女主不僅自己處處隱忍處處付出,而且還理所當(dāng)然的看重自己的兒子,理所當(dāng)然的要求自己的女兒為弟弟付出。
除了社會(huì)和家庭根深蒂固的重男輕女思想,文章還通過女主工作反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)變遷。一開始女主只能當(dāng)小販,推車去街上賣豆?jié){和豆花,當(dāng)時(shí)治安還很亂常常有流氓來收保護(hù)費(fèi)和治安警察阻撓,后來新加坡引入外資有了美國工廠,女主的豆腐攤從街頭搬到了美國工廠的食堂。后來合同到期女主接過了兩個(gè)弟弟都不要的農(nóng)場繼承權(quán)開始養(yǎng)雞鴨鵝和豬,過了幾年社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展政府要用地,地被征用女主一家也從平房搬到了政府公屋。女主在搬到公屋前去世了。
不喜歡大姐的忍讓,就是因?yàn)橐晃兜娜套專源蟮懿艜?huì)越發(fā)得寸進(jìn)尺。大姐的出發(fā)點(diǎn)是好的,「為了一家子的和氣」。但是這種角色,天生就是受氣包吧,人生就是這么不公平。 所以別當(dāng)爛好人。
大弟最后突然轉(zhuǎn)性子了,放在現(xiàn)實(shí)里不太可能,因?yàn)槿说谋拘噪y移??偸且ヒ恍┲匾臇|西才會(huì)醒悟。人不該這么蠢。過去是歷史,未來是困惑。要時(shí)刻提醒自己能去好好把握的只有現(xiàn)在。
這算是一部和解的片子吧,最可憐的還是大姐。為什么每個(gè)故事的大團(tuán)圓都要以摧毀一些人的自由為代價(jià)。
大姐是重男輕女的受害者也是加害者,真是聞?wù)邆穆犝呗錅I。不讓悲劇延續(xù)的辦法之一就是不要有后代,在那種大環(huán)境下即便你不想重男輕女,環(huán)境也會(huì)逼著你影響你,讓你變成自己曾經(jīng)討厭的人。
同時(shí)也是惡劣的環(huán)境塑造了大姐這種聰明勤勞的女性,任何事物都有兩面性。
有事就求觀音娘娘,和媽媽奶奶那一代人一模一樣。即便從小到大都受她們影響,但我和她們不一樣,我從來都不求觀音娘娘,我只靠我自己。
是不是可以說,「男孩」某種程度上是重男輕女家庭維穩(wěn)的工具。幾年前有認(rèn)真思考過一個(gè)問題,這些長大后無能的男孩也挺可憐的,因?yàn)樗麄兪侵啬休p女思想下培養(yǎng)出來的四體不勤五谷不分的廢人。只能祝福了,尊重個(gè)人的命運(yùn)。
勤奮做工,總會(huì)有出路,不會(huì)餓死。
中印聯(lián)姻。
人類都上太空了,為何還這么迷信。
鄉(xiāng)下人第一次坐電梯,哈哈。
組屋看起來也挺壓抑的。
老奶奶說:組屋的房子比鄉(xiāng)下的房子小,走兩步就碰到墻,還不如鄉(xiāng)下房子的廚房大。
自私好賭的阿坤三句不離屎尿屁。
誰欺負(fù)你,你跟我講,我讓他倒。
誰能想到黑社會(huì)跟女主角彼此有好感。
阿龍留長發(fā)后顏值下降了。
路怒癥的后果是躺醫(yī)院。
新加坡生育政策:生女或生男,兩個(gè)就夠了。
鄧麗君的歌是全球華人最愛。
浪子披著卷發(fā)回家。
新加坡做到了不分種族,華人馬來人印度人都是一家人。
片尾歌詞不錯(cuò):門前的黃泥路……
清清幽幽的天空,為什么會(huì)越來越朦朧,那種感覺何時(shí)才相逢……
這句歌詞深得我心。
最近一個(gè)月都在新加坡,所以找來當(dāng)?shù)氐钠恿私鈿v史文化。
看到1977年時(shí),組屋配置包括電梯已經(jīng)可以達(dá)到國內(nèi)05年左右的水平,就能看出發(fā)達(dá)國家和發(fā)展中國家間二三十年的差距。
從吃喝住行來看,看過一篇介紹新加坡組屋的文章說新加坡買房價(jià)格基本為一個(gè)月工資,對(duì)比澳洲也有用居民工作兩三年工資買一套房子的說法。我家在國內(nèi)是二線城市的二線區(qū)縣,算下來相當(dāng)于四五線城市,房價(jià)差不多6k一平方,基本工資4k左右,我家鄉(xiāng)房價(jià)整體給人感覺完全由需求控制,滿足市場供需定價(jià)原則,之后只要高鐵、地鐵、人口、物價(jià)上去了,房價(jià)就水漲船高。
從飲食來看,新加坡真的是個(gè)很神奇的國家。去超市看到菜價(jià)一般在一兩刀一份食材,做一頓飯一般至少需要四五種食材,所以算下來一頓飯應(yīng)該在五六刀左右,一個(gè)人吃比較貴,兩個(gè)以上就會(huì)經(jīng)濟(jì)不少。由于物價(jià)高等因素,據(jù)說這邊70%的人習(xí)慣在外面吃飯,去的最多的是遍布于各種商圈附近的小販中心(類似于美食廣場)和組屋下面的食閣(類似小餐館),這些地方一頓飯的價(jià)格一般在2到8刀,以本地雜菜飯(比如兩菜一飯)、港式燒臘、潮汕米粉、海南雞飯、叻沙、咖喱、印度烤米飯、泰餐為主。對(duì)比國內(nèi)工資水平和物價(jià),比如同樣一小包餐巾紙或一瓶礦泉水一元當(dāng)?shù)刎泿?,這些地方一頓飯價(jià)格真是親民到不可思議。但餐廳價(jià)格差距又非常大,比如韓餐廳,半份炸雞18刀。
先去吃飯,未完待續(xù)…
這是一部獻(xiàn)給新加坡,也是獻(xiàn)給東南亞華人,獻(xiàn)給潮汕人、福建人的電影。通過這部電影,可以看到幾十年前東南亞華人艱苦創(chuàng)業(yè)的身影,以及他們身上特有的華族文化的光彩。尤其是祖上有人去“過番”的觀眾,看到電影里的人物和場景,一定會(huì)想起自己在東南亞的親人……
大姐去世,大家一起忙里忙外準(zhǔn)備搬到政府組屋,留下老房子落寞的背影和無盡的回憶……忽然明白,這世上的所有人和事,都是過客,它們的出現(xiàn),只是彼此陪伴一段時(shí)間,這一段時(shí)間或長或短,但終究是要離開。
這哪是“我們的故事”?這分明是“被嫌棄的招弟的一生”。
重男輕女的時(shí)代真悲哀,深入骨髓的洗腦,連女性自己都覺得自己卑賤。你痛恨父母的偏心,但卻不知不覺中也成為這樣的大人,我太恨這種現(xiàn)實(shí)了。女主臨死前還要道德綁架大女兒一生去照顧弟弟妹妹,你要是真覺得愧疚就應(yīng)該把拆遷款分一份給大女兒。
那個(gè)年代就是這樣,女性一方面受著來自男女不平等的迫害,一方面又繼續(xù)迫害別的女性。但總歸是一代比一代好。這個(gè)系列電影排的非常好,把現(xiàn)代化的新加坡背后的故事通過一個(gè)家庭講了出來,李光耀真是牛逼,新加坡老板姓牛逼
很真實(shí)也很惡心??精準(zhǔn)踩中我重男輕女和怯懦圣母的雷點(diǎn)
有些幸福是因?yàn)橛行┤?默默的付出感恩之余請(qǐng)珍惜!
透過兩部《我們的故事》間接了解些許新加坡的歷史。雖然故事性蠻強(qiáng)的劇情挺吸引我觀看下去的,但角色們的某些言行舉止、思想觀點(diǎn),我個(gè)人還是不敢茍同。不過想想,現(xiàn)實(shí)生活中至今依然有存在與他們相似的人物,做類似的事情,有類似的想法。然后呢,苦命的招弟最后沒能有個(gè)幸福的結(jié)局就算了,一直充當(dāng)反面角色的要錢不要臉的良心泯滅的阿坤在最后竟然突然改惡為善,這個(gè)轉(zhuǎn)折于我而言真的有強(qiáng)行洗白的嫌疑,畢竟“江山易改本性難移”。電影結(jié)束了,但想到招弟死后,三女一兒可能要給阿坤幫養(yǎng),真怕他又棄善從惡了?!附注:有些幸福,是因?yàn)橛行┤四母冻?。感恩之餘,請(qǐng)珍惜。& 每個(gè)國家在建國初期都經(jīng)歷過一個(gè)大時(shí)代,而新加坡的大時(shí)代就是「搬家」。搬家,不只是把鄉(xiāng)村的家搬到政府組屋,它代表著國家的發(fā)展和前進(jìn)、生活和環(huán)境的改善、經(jīng)濟(jì)的起飛。
第二級(jí)集中在種族,反倒期待第一集中講ZZ部分的沒了,但這種人物在歷史洪流中的經(jīng)歷,很好看
刷了兩集,四個(gè)小時(shí),一部佳作!
如果說第一部展現(xiàn)了動(dòng)蕩局勢下新加坡華人奮斗的故事,本片則集中刻畫了華人女性在奮斗中那種堅(jiān)韌不拔、任勞任怨的形象,常常將“做人不要那么計(jì)較”、“我們都是一家人”掛在嘴邊的招弟最終等來了好結(jié)局,但也為這個(gè)家奉獻(xiàn)出了自己的生命。對(duì)于閩南人而言,這樣的故事雖是家長里短的八點(diǎn)檔情節(jié),卻在特殊的歷史語境下表現(xiàn)出了特殊的意義。
看完之后也在想,為何我們連這樣的主旋律影片也拍不出呢?別的不說,光是演員的那種敬業(yè),恐怕也是內(nèi)地演員無法想像的。
拍得像個(gè)電視劇,卻把新加坡歷史串起來了。
一部電影,讓我在空蕩蕩的房間里嚎啕大哭。有多久沒有看到過如此的肺腑之作。以為是苦盡甘來,卻只是含辛茹苦的短暫一生。犧牲和奉獻(xiàn),那也是一個(gè)女人史詩般的人生。
我的天新加坡1977年租屋就有電梯和停車場。從解決種族歧視,反應(yīng)重男輕女,家庭倫理,國家發(fā)展等角度,這兩部電影的信息量可真大。很佩服李光耀用短短幾十年帶起了整個(gè)新加坡的發(fā)展。不喜歡最后大舅洗白,大姐去世這種國產(chǎn)家庭劇的結(jié)局。我一直覺得我們身邊有很多像大舅這種人,他們一輩子都不會(huì)改變自己的想法,就像我也不會(huì)改變自己想法一樣。思想哪有那么容易進(jìn)步。每一次的社會(huì)變革都像是一次難產(chǎn),要有一些犧牲和痛苦,但是最后結(jié)果總是好的。
3.5 第二部真的讓人看的火大。感覺是新加坡樊勝美一家一樣。最后二弟變好的太莫名其妙了。真正這種吸血鬼不太可能因?yàn)橐淮诬嚨溇娃D(zhuǎn)變吧。大姐一直拿大女兒撒氣簡直就是噩夢循環(huán)。最后大姐還絕癥死了,這結(jié)局真的扣分。要是大姐和阿龍湊一對(duì)的話也不錯(cuò)。送走的四女兒也沒了下文
移民血淚,文化沖突和文化融合,新加坡建國史的悲歌。
小國家大奇跡。 種族和諧就是從組屋開始。李光耀是個(gè)跨時(shí)代的偉人。 影片雖然臉譜化 大量套路和雞湯 但是這是獻(xiàn)禮片 也算寫實(shí)的描寫了那段歷史。
正派和反派都是一種創(chuàng)作觀念下的產(chǎn)物,表演自然沖淡了這種造作感。角色的行為和性格都是有跡可循,因此讓人感覺可信。阿坤的轉(zhuǎn)變應(yīng)該是惡善報(bào)應(yīng)起了決定作用。
相比第一部更多了些血肉,情節(jié)上也更豐富起來,相比于第一部個(gè)人經(jīng)歷主要服務(wù)于國家發(fā)展的講述,這一部更聚焦于小家的故事。家族里最可靠、最擔(dān)得起事兒的總是女性。PS:弟弟娶印度媳婦兒、兩家討論嫁妝那一段真的是笑死了,中國人習(xí)慣男方給女方嫁妝,印度人習(xí)慣女方給男方家里錢,于是兩家互相“謙讓”務(wù)必要按對(duì)方的習(xí)俗來哈哈哈哈……