Lily Franky挑戰(zhàn)飾演盲目的貝類學(xué)者,與寺島忍、池松壯亮及橋本愛(ài)等豪華的演員陣容共同演出日美合作電影『Shell Collector(貝殼收藏家)』。
以貝類學(xué)的世界成名的學(xué)者,與妻兒分離來(lái)到?jīng)_繩的離島過(guò)著厭世般的生活。某一日,畫(huà)家伊津美漂流到島上,伊津美所罹患的罕見(jiàn)疾病偶然被貝類的毒治好后,學(xué)者的生活產(chǎn)生了劇變。
導(dǎo)演由曾獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)的坪田義史擔(dān)任;流浪至離島與學(xué)者開(kāi)始同居生活的畫(huà)家”伊津美”由寺島忍飾演;貝類學(xué)者的兒子”光”由池松壯亮飾演;和伊津美罹患相同罕病,島上有權(quán)勢(shì)之人的女兒”嶌子”則由年輕實(shí)力派女演員橋本愛(ài)飾演。
如果一部電影,前半部讓人擊賞叫好,后半部卻充斥水貨,當(dāng)然這是一件讓人倒胃口的事。
坪田義史執(zhí)導(dǎo)的《貝殼收藏家》(2016),這部根據(jù)美國(guó)小說(shuō)家安東尼·多爾的小說(shuō)改編的電影,便是這樣,上半部的詩(shī)意,對(duì)應(yīng)著下半部的混亂,讓影片失去應(yīng)有的整體節(jié)奏、諧和與美感,實(shí)在令人遺憾。這當(dāng)然涉及到導(dǎo)演的全盤掌控能力。
但電影的攝影畫(huà)面,讓海洋與角色融為一體,幻化為一種魔幻之美,令人驚嘆,可謂美的精湛,美的純凈,美的蔚藍(lán)。攝影師蘆澤明子曾跟深田晃司、黑澤清和廣木隆一等著名導(dǎo)演合作,極富想象力。
為再現(xiàn)盲人對(duì)于世界及病人中毒后的想象幻覺(jué),導(dǎo)演還專門請(qǐng)來(lái)了抽象攝影導(dǎo)演牧野貴擔(dān)綱拍攝,玄秘又曼妙。音樂(lè)也極有韻味和動(dòng)聽(tīng),契合了人被海洋包圍的幽密情境。為此,導(dǎo)演專門從紐約請(qǐng)來(lái)了爵士樂(lè)手比利·馬丁創(chuàng)作。
1975年出生的獨(dú)立導(dǎo)演坪田義史之前拍過(guò)《美代子阿佐谷的心情》。他特別欣賞1963年出生的男演員中川雅也的實(shí)力派表演風(fēng)格,其實(shí)中川雅也2008年才開(kāi)始電影表演,他本身即是享有盛譽(yù)的小說(shuō)家、畫(huà)家及攝影師,2005年那部暢銷長(zhǎng)篇小說(shuō)《東京鐵塔》就是他的代表作。
同時(shí)他出演了《東京鐵塔》《如父如子》等電影。堪味的是,因影片的角色是一個(gè)盲人貝殼收藏家,為了逼真,他戴上隱形眼鏡,片子演下來(lái),他的視力真的下降好多,為了電影,他也算是拚了。
片中飾演飄洋而來(lái)的患病女畫(huà)家伊津美,乃是1972年出生的著名女演員寺島忍,其演繹角色的能力,少有人及,尤其是表現(xiàn)那種孤獨(dú)、散漫及游離的特質(zhì),極為精到。她出演過(guò)《導(dǎo)盲犬小Q》《東京鐵塔》《候車室》《愛(ài)的流刑地》等影片,當(dāng)然,讓她最為出彩的是《振蕩器》,也是我這十多年喜歡的影片。
片中另一個(gè)女性角色,便是橋本愛(ài)飾演島主女兒島子,這是一個(gè)地道的即插角色,無(wú)法釋放橋本愛(ài)的表演天分。1996年出生的她,出演了《寄生獸》《小森林夏秋·冬春篇》等片,都贏得不錯(cuò)的口碑。
影片選定在沖繩外島渡嘉敷島拍攝,面積15平方公里,二戰(zhàn)的沖繩戰(zhàn)役,美軍登陸時(shí),島上368名原住民竟然愚蠢地全部自殺殉國(guó),看看這愚忠有多害人。之后,這個(gè)小島再無(wú)人居住,只留有殘朽的棧橋。
我之所以說(shuō)《貝殼收藏家》上半部充滿詩(shī)意,這種絕美的情境,盡可想象一下,一個(gè)盲人老者,每天拄著拐杖來(lái)到海邊,捕摸各式各樣的活貝殼,然后來(lái)到太空艙般的房子,必須煮熟,根據(jù)不同形制的貝殼,拿出不同的鉗子及鑷子夾出貝殼肉,再經(jīng)過(guò)細(xì)心打磨,便成了一件件獨(dú)到而精美絕倫的藝術(shù)品。這對(duì)于盲人老頭來(lái)說(shuō),他從中體驗(yàn)到了與自然融為一體的舒心質(zhì)感。
話外音的他說(shuō),貝殼是僅次于昆蟲(chóng)類的第二大生物種類,11萬(wàn)種,貝殼的生命體當(dāng)然是依靠貝殼生存,這是一種安全機(jī)制。這就好比人類只有保護(hù)好我們賴以生存的自然外殼,人類才能安然無(wú)恙,免于可能的天災(zāi)人禍。
但影片的此類表達(dá),在后半部過(guò)于生硬。人與自然和諧共處的關(guān)系,在影片中本來(lái)可以有更好的詮釋,無(wú)須如此呆板和說(shuō)教。
當(dāng)伊津美因患不明皮膚病昏迷后,飄到小島,他發(fā)現(xiàn)后,艱難地安置于他的小屋,經(jīng)過(guò)他精心照料,幾天后醒來(lái),但她紅疹的病情仍持續(xù)。當(dāng)看到他用鑷子取貝殼肉后,她好奇地問(wèn)貝殼肉不吃嗎,他說(shuō)我從不食用貝殼肉。
她罹患的這種神秘流行病,老頭從收音機(jī)中每天都聽(tīng)到病情的蔓延趨勢(shì)。當(dāng)然,也讓她痛苦難耐。這如同韓國(guó)那部《釜山行》流行的喪尸病毒,日本全境也開(kāi)始彌漫這種皮膚紅腫,迅即讓人失去知覺(jué)的皮膚病。這當(dāng)然涉及到人與自然如何和諧共處的問(wèn)題。
老頭在捕摸貝殼中,他摸到一只芋貝,劇毒,蟄到即失去知覺(jué),不久即會(huì)死亡,巖井俊二的《夢(mèng)嫁新娘》中的真白最后死亡也是手中握有劇毒的芋貝。看來(lái)日本周邊海域的確充斥著這種喜性溫暖海水的芋貝。無(wú)意之中,伊津美在屋子理東西,被那只芋貝蟄昏,詭異的是,以毒攻毒,竟然讓她死而復(fù)生,如同她說(shuō)的生命得以重生。
原來(lái)她是一名畫(huà)家,她興奮地在墻壁上涂抹了一幅抽象畫(huà)。但她的復(fù)元,反而完全把收藏家的生活打亂了,二人發(fā)生了沖突。她原本想改成畫(huà)室,就在這跟老人一塊兒生活。
由于老頭執(zhí)意要恢復(fù)原樣,她只得不舍地離開(kāi)了小島。繼續(xù)在島上的他會(huì)孤獨(dú)嗎。如同她問(wèn)過(guò)的,他回應(yīng)說(shuō)孤獨(dú)是人類最好的朋友,只有年輕人才會(huì)感到孤獨(dú)。
流行病以驚人的速度傳播,島主專程請(qǐng)他出山去診治他小女兒的病,要不然就會(huì)趕他出島,砸爛他的貝殼收藏。他只得出島給島子治病,只不過(guò)還是讓她拿著芋貝,蟄后即愈。
之后,痊愈后的島子來(lái)到小島,但老頭不再摸捕貝殼了,因?yàn)閺娜毡沮s來(lái)無(wú)數(shù)的病人,希望老頭幫他們治愈,他已經(jīng)從貝殼收藏家變成了他們口中的“醫(yī)生”。
這時(shí),連他一直在非洲做志愿者的兒子小光也莫明的趕來(lái),跟父親說(shuō)了一通莫明的話,無(wú)非就是生態(tài)環(huán)境之類的對(duì)話,父親說(shuō)地球上所有的生物只適合于自己生存的地方。他也說(shuō)到母親認(rèn)識(shí)了一位好男人,正準(zhǔn)備結(jié)婚,暗示父親該做點(diǎn)什么。
所以我說(shuō),影片的下半部真是糟糕透了,如果跟伊津美的戲份繼續(xù)演繹下去,當(dāng)是一部完美的影片,可是她一離開(kāi)島嶼,老頭的魂丟了,影片的核心部分也失去了。
沒(méi)來(lái)由的是,兒子小光死于海灘上,手上同樣是攥著一只芋貝,生死都與芋貝相關(guān)。由此,自然與人類的關(guān)系,既矛盾又彼此牽制,就看人類如何善待它了。蟄與被蟄,好像生死只在一念之間。
片尾,海灘上,一只活貝叼著礦泉水瓶踽踽獨(dú)行,顯現(xiàn)了被蠶蝕的海洋空間。這種生態(tài)理念的闡述并沒(méi)有錯(cuò),只是影片并非紀(jì)錄片,而是地道的劇情片,如此這般生硬強(qiáng)插,就顯得幼稚贅余了。
老頭呼天喊地想找到活著的芋貝救活兒子,卻一頭栽進(jìn)了大海,幸而島子救起了他,這可謂反哺之施吧。只是可惜了橋本愛(ài)出演的這個(gè)打醬油角色,“陪太子讀書(shū)”都說(shuō)不上,權(quán)且當(dāng)作驚鴻一瞥吧。
影片中老者的拐杖,太空艙般的小屋和送淡水往來(lái)小島的小船,還有島邊海里游戈的各種魚(yú)類、生物及貝殼。人探秘于大海,大海也試探于人類。人類與自然之間相互的探秘,這本就是一個(gè)恒久的生存對(duì)峙。
最后兩代人,島子跟隨著老頭來(lái)到海邊,遙望著無(wú)盡的海洋,這個(gè)遠(yuǎn)景的長(zhǎng)鏡頭,讓人感到人子在天地間的微渺,被大海包圍,只有聽(tīng)命于大海,才能安然下去吧。也罷。
2016、11、3
才華不夠的話,野心最好也別太大。
學(xué)生作業(yè)水平。立意本身就是不自洽的。敘事殘廢,導(dǎo)演只想抒情。人設(shè)、臺(tái)詞、劇情的轉(zhuǎn)折都在硬拗,并無(wú)內(nèi)在邏輯,除了Lily Franky的表演外,其他幾位素養(yǎng)優(yōu)秀的演員在劇中的表現(xiàn)基本都被突兀的人設(shè)和臺(tái)詞帶歪,可以用發(fā)癔癥形容,不是正常發(fā)揮,大概聽(tīng)令于導(dǎo)演也只能如此。不如去看呂克貝松<big blue>
神秘色彩、抽象意識(shí)、死亡體驗(yàn),另類感官的心靈電影。溫馨提醒:橋本愛(ài)充當(dāng)對(duì)白不過(guò)三句的大醬油。
《貝殼收藏家》既以環(huán)保為主題,又想談?wù)勅诵?、生命和生活的選擇,于是給整成了滿腔的文藝范兒碎碎念。最后火山爆發(fā)和其后無(wú)意發(fā)現(xiàn)新物種的橋段倒是將人類應(yīng)當(dāng)對(duì)大自然懷有敬畏之心的主旨表達(dá)清楚了。橋本愛(ài)打醬油。
就看看池松。
虛頭巴腦的
說(shuō)教的部分太多,劇情生造矛盾也很不自然
大自然將麻木的人類喚醒,人類卻反過(guò)來(lái)更貪婪地索取,環(huán)保主題顯而易見(jiàn),不過(guò)導(dǎo)演的文藝腔太重,不到九十分鐘的片子硬是像兩小時(shí),且其中還夾雜了反戰(zhàn)元素,未免想講的太多。
有質(zhì)感,諸多畫(huà)面很有形式感,很美,但是想講的多東西太多,表現(xiàn)得略為過(guò)于用力。
之前大概只是發(fā)型的問(wèn)題。
貝殼果真是大自然鬼斧神工的造物,當(dāng)然,人心也是。故事平淡得甚至有點(diǎn)過(guò)分,圍繞著劇毒的芋貝神奇得治好了怪病,由此牽扯出一個(gè)避世的收藏家和一群自私的靈魂。電影是文藝風(fēng),畫(huà)面有些慢漂亮的,畢竟風(fēng)景,但居然還參雜了一些反戰(zhàn)的模糊畫(huà)面,簡(jiǎn)直煞風(fēng)景而且有點(diǎn)強(qiáng)行植入的感覺(jué)。中川的表演很內(nèi)斂
有病可以治病,沒(méi)病并不能健體啊愚蠢的人類!感覺(jué)很自我矛盾,一方便不停表達(dá)每個(gè)生物都需要最適合自己的環(huán)境,一方面又殘忍煮掉活著的貝類就為了取殼,它生活在適合自己的地方了你憑什么生煮了它?你裝的太高上大了閃著腰。橋本愛(ài)角色形象很美麗,純白活著鮮紅,但是戲份太少,跟池松壯亮也就一個(gè)對(duì)視
憂郁的環(huán)保題材。戰(zhàn)爭(zhēng)、疾病、生存、掠奪……人類的法則對(duì)立著大自然的法則。人類的欲望和自然的造化都讓人不可思議。故事處理的很隨性,像是在契合斑斕的貝殼吧。
濃濃的環(huán)保題材,摻雜了人性的思考和反戰(zhàn)的暗喻,想表達(dá)的很多,導(dǎo)演敘事能力略顯不足
我是第一個(gè)標(biāo)注誒。鹿特丹電影節(jié)看的首映,電影不評(píng)價(jià),五顆星給美如畫(huà)的我老公橋本愛(ài)生人。
其實(shí)莉莉黍盲人演的還是蠻好的 另外漢紙love基本沒(méi)戲份的:)
求人治病之前先把人家給砸了?導(dǎo)演幾個(gè)意思?況且,用“芋貝蟄一下得病的人就能治病”這不是知道該病能治的已知條件么?關(guān)男主毛事啊,自己下海挖芋貝就好了啊。
配樂(lè) 畫(huà)面
瞎眼的利利·弗蘭克好有派頭啊。
就來(lái)看看池松壯亮...