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劇照
詳細(xì)劇情
Lily Franky挑戰(zhàn)飾演盲目的貝類學(xué)者，與寺島忍、池松壯亮及橋本愛等豪華的演員陣容共同演出日美合作電影『Shell Collector（貝殼收藏家）』。
以貝類學(xué)的世界成名的學(xué)者，與妻兒分離來到?jīng)_繩的離島過著厭世般的生活。某一日，畫家伊津美漂流到島上，伊津美所罹患的罕見疾病偶然被貝類的毒治好后，學(xué)者的生活產(chǎn)生了劇變。
導(dǎo)演由曾獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)的坪田義史擔(dān)任；流浪至離島與學(xué)者開始同居生活的畫家”伊津美”由寺島忍飾演；貝類學(xué)者的兒子”光”由池松壯亮飾演；和伊津美罹患相同罕病，島上有權(quán)勢(shì)之人的女兒”嶌子”則由年輕實(shí)力派女演員橋本愛飾演。
長篇影評(píng)
1 ) 人探秘于大海，大海也試探于人類
如果一部電影，前半部讓人擊賞叫好，后半部卻充斥水貨，當(dāng)然這是一件讓人倒胃口的事。
坪田義史執(zhí)導(dǎo)的《貝殼收藏家》（2016），這部根據(jù)美國小說家安東尼·多爾的小說改編的電影，便是這樣，上半部的詩意，對(duì)應(yīng)著下半部的混亂，讓影片失去應(yīng)有的整體節(jié)奏、諧和與美感，實(shí)在令人遺憾。這當(dāng)然涉及到導(dǎo)演的全盤掌控能力。
但電影的攝影畫面，讓海洋與角色融為一體，幻化為一種魔幻之美，令人驚嘆，可謂美的精湛，美的純凈，美的蔚藍(lán)。攝影師蘆澤明子曾跟深田晃司、黑澤清和廣木隆一等著名導(dǎo)演合作，極富想象力。
為再現(xiàn)盲人對(duì)于世界及病人中毒后的想象幻覺，導(dǎo)演還專門請(qǐng)來了抽象攝影導(dǎo)演牧野貴擔(dān)綱拍攝，玄秘又曼妙。音樂也極有韻味和動(dòng)聽，契合了人被海洋包圍的幽密情境。為此，導(dǎo)演專門從紐約請(qǐng)來了爵士樂手比利·馬丁創(chuàng)作。
1975年出生的獨(dú)立導(dǎo)演坪田義史之前拍過《美代子阿佐谷的心情》。他特別欣賞1963年出生的男演員中川雅也的實(shí)力派表演風(fēng)格，其實(shí)中川雅也2008年才開始電影表演，他本身即是享有盛譽(yù)的小說家、畫家及攝影師，2005年那部暢銷長篇小說《東京鐵塔》就是他的代表作。
同時(shí)他出演了《東京鐵塔》《如父如子》等電影?？拔兜氖?，因影片的角色是一個(gè)盲人貝殼收藏家，為了逼真，他戴上隱形眼鏡，片子演下來，他的視力真的下降好多，為了電影，他也算是拚了。
片中飾演飄洋而來的患病女畫家伊津美，乃是1972年出生的著名女演員寺島忍，其演繹角色的能力，少有人及，尤其是表現(xiàn)那種孤獨(dú)、散漫及游離的特質(zhì)，極為精到。她出演過《導(dǎo)盲犬小Q》《東京鐵塔》《候車室》《愛的流刑地》等影片，當(dāng)然，讓她最為出彩的是《振蕩器》，也是我這十多年喜歡的影片。
片中另一個(gè)女性角色，便是橋本愛飾演島主女兒島子，這是一個(gè)地道的即插角色，無法釋放橋本愛的表演天分。1996年出生的她，出演了《寄生獸》《小森林夏秋·冬春篇》等片，都贏得不錯(cuò)的口碑。
影片選定在沖繩外島渡嘉敷島拍攝，面積15平方公里，二戰(zhàn)的沖繩戰(zhàn)役，美軍登陸時(shí)，島上368名原住民竟然愚蠢地全部自殺殉國，看看這愚忠有多害人。之后，這個(gè)小島再無人居住，只留有殘朽的棧橋。
我之所以說《貝殼收藏家》上半部充滿詩意，這種絕美的情境，盡可想象一下，一個(gè)盲人老者，每天拄著拐杖來到海邊，捕摸各式各樣的活貝殼，然后來到太空艙般的房子，必須煮熟，根據(jù)不同形制的貝殼，拿出不同的鉗子及鑷子夾出貝殼肉，再經(jīng)過細(xì)心打磨，便成了一件件獨(dú)到而精美絕倫的藝術(shù)品。這對(duì)于盲人老頭來說，他從中體驗(yàn)到了與自然融為一體的舒心質(zhì)感。
話外音的他說，貝殼是僅次于昆蟲類的第二大生物種類，11萬種，貝殼的生命體當(dāng)然是依靠貝殼生存，這是一種安全機(jī)制。這就好比人類只有保護(hù)好我們賴以生存的自然外殼，人類才能安然無恙，免于可能的天災(zāi)人禍。
但影片的此類表達(dá)，在后半部過于生硬。人與自然和諧共處的關(guān)系，在影片中本來可以有更好的詮釋，無須如此呆板和說教。
當(dāng)伊津美因患不明皮膚病昏迷后，飄到小島，他發(fā)現(xiàn)后，艱難地安置于他的小屋，經(jīng)過他精心照料，幾天后醒來，但她紅疹的病情仍持續(xù)。當(dāng)看到他用鑷子取貝殼肉后，她好奇地問貝殼肉不吃嗎，他說我從不食用貝殼肉。
她罹患的這種神秘流行病，老頭從收音機(jī)中每天都聽到病情的蔓延趨勢(shì)。當(dāng)然，也讓她痛苦難耐。這如同韓國那部《釜山行》流行的喪尸病毒，日本全境也開始彌漫這種皮膚紅腫，迅即讓人失去知覺的皮膚病。這當(dāng)然涉及到人與自然如何和諧共處的問題。
老頭在捕摸貝殼中，他摸到一只芋貝，劇毒，蟄到即失去知覺，不久即會(huì)死亡，巖井俊二的《夢(mèng)嫁新娘》中的真白最后死亡也是手中握有劇毒的芋貝?？磥砣毡局苓吅Ｓ虻拇_充斥著這種喜性溫暖海水的芋貝。無意之中，伊津美在屋子理東西，被那只芋貝蟄昏，詭異的是，以毒攻毒，竟然讓她死而復(fù)生，如同她說的生命得以重生。
原來她是一名畫家，她興奮地在墻壁上涂抹了一幅抽象畫。但她的復(fù)元，反而完全把收藏家的生活打亂了，二人發(fā)生了沖突。她原本想改成畫室，就在這跟老人一塊兒生活。
由于老頭執(zhí)意要恢復(fù)原樣，她只得不舍地離開了小島。繼續(xù)在島上的他會(huì)孤獨(dú)嗎。如同她問過的，他回應(yīng)說孤獨(dú)是人類最好的朋友，只有年輕人才會(huì)感到孤獨(dú)。
流行病以驚人的速度傳播，島主專程請(qǐng)他出山去診治他小女兒的病，要不然就會(huì)趕他出島，砸爛他的貝殼收藏。他只得出島給島子治病，只不過還是讓她拿著芋貝，蟄后即愈。
之后，痊愈后的島子來到小島，但老頭不再摸捕貝殼了，因?yàn)閺娜毡沮s來無數(shù)的病人，希望老頭幫他們治愈，他已經(jīng)從貝殼收藏家變成了他們口中的“醫(yī)生”。
這時(shí)，連他一直在非洲做志愿者的兒子小光也莫明的趕來，跟父親說了一通莫明的話，無非就是生態(tài)環(huán)境之類的對(duì)話，父親說地球上所有的生物只適合于自己生存的地方。他也說到母親認(rèn)識(shí)了一位好男人，正準(zhǔn)備結(jié)婚，暗示父親該做點(diǎn)什么。
所以我說，影片的下半部真是糟糕透了，如果跟伊津美的戲份繼續(xù)演繹下去，當(dāng)是一部完美的影片，可是她一離開島嶼，老頭的魂丟了，影片的核心部分也失去了。
沒來由的是，兒子小光死于海灘上，手上同樣是攥著一只芋貝，生死都與芋貝相關(guān)。由此，自然與人類的關(guān)系，既矛盾又彼此牽制，就看人類如何善待它了。蟄與被蟄，好像生死只在一念之間。
片尾，海灘上，一只活貝叼著礦泉水瓶踽踽獨(dú)行，顯現(xiàn)了被蠶蝕的海洋空間。這種生態(tài)理念的闡述并沒有錯(cuò)，只是影片并非紀(jì)錄片，而是地道的劇情片，如此這般生硬強(qiáng)插，就顯得幼稚贅余了。
老頭呼天喊地想找到活著的芋貝救活兒子，卻一頭栽進(jìn)了大海，幸而島子救起了他，這可謂反哺之施吧。只是可惜了橋本愛出演的這個(gè)打醬油角色，“陪太子讀書”都說不上，權(quán)且當(dāng)作驚鴻一瞥吧。
影片中老者的拐杖，太空艙般的小屋和送淡水往來小島的小船，還有島邊海里游戈的各種魚類、生物及貝殼。人探秘于大海，大海也試探于人類。人類與自然之間相互的探秘，這本就是一個(gè)恒久的生存對(duì)峙。
最后兩代人，島子跟隨著老頭來到海邊，遙望著無盡的海洋，這個(gè)遠(yuǎn)景的長鏡頭，讓人感到人子在天地間的微渺，被大海包圍，只有聽命于大海，才能安然下去吧。也罷。
2016、11、3
2 ) 切莫妄圖以避世之名消遣余生
最近看的電影，好影評(píng)越來越少。通?？吹胶玫挠霸u(píng)，認(rèn)真拜讀之后基本上不會(huì)有寫東西的沖動(dòng)了。觀看同一部影片，看到比自己思想更深刻更獨(dú)到的見解可以學(xué)習(xí)，實(shí)在是幸事。如果沒有，仿佛一時(shí)間千般感觸如亂麻纏繞，為捋清思緒，只能嘗試以拙劣粗淺的文字記錄下來了。
我不算電影愛好者，因?yàn)榇蟛糠蛛娪霸谖铱磥矶己軣o趣，發(fā)現(xiàn)這部電影是因?yàn)檫@個(gè)略無聊的下午給狗洗完澡吹干毛之后實(shí)在不想做別的，看到朋友的電腦開著，隨便點(diǎn)了個(gè)看起來不像恐怖片的電影放松一下。
影片開頭的一段影像和獨(dú)白，似乎暗喻了主人公對(duì)活在這個(gè)世界的心態(tài)：只有在獨(dú)處時(shí)才可以完全放松、沉靜下來與自己對(duì)話，觀察自己，觀察身邊的一切。這個(gè)地球上有各式各樣的人，也有各自生活的姿態(tài)，而每個(gè)人在不同的生存環(huán)境下不停地調(diào)整自己生存的姿態(tài)，人和貝殼一樣，都要經(jīng)歷把外界的雜質(zhì)通過自身消化后形成的堅(jiān)實(shí)力量來保護(hù)自己度過這一生－－“貝殼是由其自身分泌物形成的，在美麗的保護(hù)殼下度過一生”。
被海浪沖到小島的得了罕見病的女畫家是無法理解他的孤獨(dú)的?？梢圆聹y(cè)得出，得病之前，她也許非常享受她的畫給她帶來的名譽(yù)和金錢，在得病后無法作畫的絕望，才促使她也許是自殺未遂或其他原因漂到這個(gè)島上。她的孤獨(dú)、寂寞也許在某些時(shí)候會(huì)放大，也僅限于疾病的困擾而已，她在這個(gè)島上生活的話會(huì)感到抽真空般的窒息。她的內(nèi)心并不平靜，因?yàn)樗释玫礁唷?br>
在被含有劇毒的芋貝螫傷后她的病意外痊愈，她欣喜若狂，癲狂之余強(qiáng)行侵占男主身體，之后考慮把自己的工作室搬到這個(gè)小蝸居來，并擅作主張以女主自居收拾房間。認(rèn)為與男主是心意相通的知音的她最后還是被男主趕走了。這段劇情讓我想起很多女人所謂的愛情：經(jīng)歷過一些不如意、甚至是絕望的時(shí)光，偶遇到一個(gè)自認(rèn)打開自己心門的男人，并在某些契機(jī)下認(rèn)為是天作之合，然后開始幻想管控男人，開始暢想一起生活等等……如果這些“蠢”女人早些懂得一點(diǎn)理性、懂得“審時(shí)度勢(shì)”就好了。人說愛情是盲目的，倒不如說是荷爾蒙沖動(dòng)操縱了大腦，你自以為重獲新生的時(shí)候，對(duì)方真的為你感到高興嗎？你以為想得到一切就奮不顧身之后真的如你所愿了嗎？你以為按照你的憧憬你的意愿布置你和他的生活會(huì)讓他感到愉悅而不是將就、勉強(qiáng)？即使你愛他他也對(duì)你表示愛意，就意味著大家可以自得其樂、按照各自喜歡的節(jié)奏和方式生活？你確定你要的和他要的感受、生活、思想狀態(tài)是一致的嗎？
且不說那些為自己也好為名利也好烏泱泱趕來打破這片難得寧靜的小孤島的人們。目的很顯而易見，沒什么可說的。如果是個(gè)“頭腦靈光”的“正常人”，因?yàn)檫@個(gè)芋貝能帶來的可想而知的名利，不知道該有多高興了。但我們的男主是個(gè)有良知的略厭世的人。
通常這種人，活在人群中會(huì)感到有些手足無措、慌亂、不安。他眼睛看不見不代表他不懂人性的陰暗。相反，極有可能他非常清楚有的東西他無法控制，他對(duì)這個(gè)世界的獨(dú)特的觀察視角也說明了一些東西：貝類對(duì)于大部分人來說是美味，對(duì)于他來說只是在海底以人類腐尸為食的動(dòng)物，而對(duì)于普通人而言，喜歡貝殼撿死的也一樣，對(duì)他而言，則是要活取貝殼方能感受生命最燦爛的美。這些微妙的感受，對(duì)于厭世者而言，的確與常人有著天壤之別。懂的自然無需多說，不懂的也無需多言－－（所以注定女畫家只能被強(qiáng)行趕走－－－對(duì)男主來說，女畫家托人表達(dá)的愛意他也洞若觀火：你認(rèn)為你愛我愛得如癡如醉，其實(shí)你愛的是你自己的感覺。）
別人的影評(píng)說這個(gè)片子里有反戰(zhàn)之類的。我是沒看出來。片子里穿插著的各種關(guān)于戰(zhàn)爭的模糊影像，我的理解是：在大環(huán)境下，人難免感到無助彷徨。雖然影片沒有非常清楚地交待老人為何要遠(yuǎn)離妻兒到這個(gè)小島過著這般清苦的生活，但也可以推測(cè)出：在岌岌可危的社會(huì)背景下，一個(gè)從孩童時(shí)期就失明的人，經(jīng)過常人難以體會(huì)的艱難的學(xué)習(xí)后成為大學(xué)教授，他的孩子是由于相愛還是意外來到這個(gè)人世？孩子的母親是否與之有婚姻關(guān)系？他的孩子給他寫過很多信，他卻從來不看。他垂垂老矣，孩子過世后，方才說出：我什么都不懂。以此感慨自己對(duì)人性恐懼而錯(cuò)過某些東西的一生。
片中他與他“救”過的少女幾次并肩前行，片尾也以兩人離開男主的小蝸居時(shí)而重合時(shí)而分開地漸行漸遠(yuǎn)結(jié)束。我的理解是，也許男主也考慮嘗試新的開始，但愿未晚之意。
看罷影片。也許很多人會(huì)困于“作父母的應(yīng)該對(duì)兒女如何，作為丈夫的對(duì)妻子如何”的標(biāo)準(zhǔn)鄙夷男主，又或者是以人生應(yīng)該如何去衡量別人該做什么。這個(gè)世界上，不是所有人都可以完全按照所謂正確的道路去度過自己的一生，很有可能的是：按照自認(rèn)正確的路活到老，才幡然醒悟自己錯(cuò)過了很多。
愿無悔這一生。
3 ) 貝殼收藏家
孤島、自我放逐的荒蕪、墻壁上仿若貝殼又像似雌性巨大生殖器的圖案，分不清是把他吸入夢(mèng)境，還是把他污物般從體內(nèi)吐出。
求醫(yī)的人群，怎么想也擺脫不了胡青牛蝴蝶谷的影子，喧囂過后，他莫名擁有濟(jì)世的圣手，治不了自己的眼疾，也挽不回兒子的生命，救一人殺一人的捉弄，是大自然的故作悲憫的仁慈、還是不可挽回的報(bào)復(fù)？怎么看都也牽強(qiáng)，既然找不到因果，那么他在島上的人生，該用各種角度去解讀？
謎一樣的螺旋圖案背后，太過冷靜的一張臉，倒不如莫名被沖上島女子的情欲來的真切。到頭來，我們只是在一個(gè)又一個(gè)夢(mèng)的迷宮里漫游嘛？
才華不夠的話，野心最好也別太大。
學(xué)生作業(yè)水平。立意本身就是不自洽的。敘事殘廢，導(dǎo)演只想抒情。人設(shè)、臺(tái)詞、劇情的轉(zhuǎn)折都在硬拗，并無內(nèi)在邏輯，除了Lily Franky的表演外，其他幾位素養(yǎng)優(yōu)秀的演員在劇中的表現(xiàn)基本都被突兀的人設(shè)和臺(tái)詞帶歪，可以用發(fā)癔癥形容，不是正常發(fā)揮，大概聽令于導(dǎo)演也只能如此。不如去看呂克貝松<big blue>
神秘色彩、抽象意識(shí)、死亡體驗(yàn)，另類感官的心靈電影。溫馨提醒：橋本愛充當(dāng)對(duì)白不過三句的大醬油。
《貝殼收藏家》既以環(huán)保為主題，又想談?wù)勅诵?、生命和生活的選擇，于是給整成了滿腔的文藝范兒碎碎念。最后火山爆發(fā)和其后無意發(fā)現(xiàn)新物種的橋段倒是將人類應(yīng)當(dāng)對(duì)大自然懷有敬畏之心的主旨表達(dá)清楚了。橋本愛打醬油。
就看看池松。
虛頭巴腦的
說教的部分太多，劇情生造矛盾也很不自然
大自然將麻木的人類喚醒，人類卻反過來更貪婪地索取，環(huán)保主題顯而易見，不過導(dǎo)演的文藝腔太重，不到九十分鐘的片子硬是像兩小時(shí)，且其中還夾雜了反戰(zhàn)元素，未免想講的太多。
有質(zhì)感，諸多畫面很有形式感，很美，但是想講的多東西太多，表現(xiàn)得略為過于用力。
之前大概只是發(fā)型的問題。
貝殼果真是大自然鬼斧神工的造物，當(dāng)然，人心也是。故事平淡得甚至有點(diǎn)過分，圍繞著劇毒的芋貝神奇得治好了怪病，由此牽扯出一個(gè)避世的收藏家和一群自私的靈魂。電影是文藝風(fēng)，畫面有些慢漂亮的，畢竟風(fēng)景，但居然還參雜了一些反戰(zhàn)的模糊畫面，簡直煞風(fēng)景而且有點(diǎn)強(qiáng)行植入的感覺。中川的表演很內(nèi)斂
有病可以治病，沒病并不能健體啊愚蠢的人類！感覺很自我矛盾，一方便不停表達(dá)每個(gè)生物都需要最適合自己的環(huán)境，一方面又殘忍煮掉活著的貝類就為了取殼，它生活在適合自己的地方了你憑什么生煮了它？你裝的太高上大了閃著腰。橋本愛角色形象很美麗，純白活著鮮紅，但是戲份太少，跟池松壯亮也就一個(gè)對(duì)視
憂郁的環(huán)保題材。戰(zhàn)爭、疾病、生存、掠奪……人類的法則對(duì)立著大自然的法則。人類的欲望和自然的造化都讓人不可思議。故事處理的很隨性，像是在契合斑斕的貝殼吧。
濃濃的環(huán)保題材，摻雜了人性的思考和反戰(zhàn)的暗喻，想表達(dá)的很多，導(dǎo)演敘事能力略顯不足
我是第一個(gè)標(biāo)注誒。鹿特丹電影節(jié)看的首映，電影不評(píng)價(jià)，五顆星給美如畫的我老公橋本愛生人。
其實(shí)莉莉黍盲人演的還是蠻好的 另外漢紙love基本沒戲份的：）
求人治病之前先把人家給砸了？導(dǎo)演幾個(gè)意思？況且，用“芋貝蟄一下得病的人就能治病”這不是知道該病能治的已知條件么？關(guān)男主毛事啊，自己下海挖芋貝就好了啊。
配樂 畫面
瞎眼的利利·弗蘭克好有派頭啊。
就來看看池松壯亮...