居然能看著這版電視，我小時(shí)候的最愛(ài)。

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上次在夢(mèng)旅人的blog上看到了她追憶的91年尋峰邵英建版《三俠五義》， 頓時(shí)勾起了我的回憶。隨即沖到百度貼吧，發(fā)現(xiàn)了N多也對(duì)該版三五保持著追憶的同好，頓時(shí)像找到了組織一般，感動(dòng)非常。

小時(shí)候看了不少武俠電視劇，一半是電視上播放的大陸產(chǎn)，一半是老爸單位租來(lái)的錄像帶——大多是臺(tái)版的作品。
當(dāng)身邊的人開(kāi)始看武俠小說(shuō)的時(shí)候，我對(duì)金墉古龍之類卻絲毫提不起興趣，相反對(duì)那些非金非古的流派的經(jīng)典作品比較垂青，包括《三俠五義》系列，以及《四大名捕》等，特別是《三俠五義》系列，實(shí)為武俠中之最愛(ài)。

91年上海電視臺(tái)播放的《三俠五義》電視劇，原本共計(jì)11集，實(shí)乃所有三五系列電視劇中的極品。展昭扮演者尋峰，和邵英建版的白玉堂，更是在后來(lái)的諸多版本中找不出出其右者。兩人與原作的貼近程度還真是讓人嘆為觀止。

尋峰，現(xiàn)在看來(lái)也是大陸男演員中少有的長(zhǎng)相極端符合某伸品位的男子，國(guó)字臉，筆挺鼻，濃黑眉，眼睛自然也是炯炯有神，要說(shuō)唯一缺陷可能是身高矮了點(diǎn)@@。拍攝了諸多武俠作品，據(jù)說(shuō)是全國(guó)武術(shù)冠軍出身。精氣神都被三五迷們?cè)u(píng)為歷屆最接近小說(shuō)中的展昭形象的。后來(lái)的一些作品，包括包拯系列的一些作品中，展昭不是很傻，就是太女了，俠義之氣蕩然無(wú)存。
純粹的帥哥就不是展昭了，光有濃眉大眼也不是展昭，只懂談情說(shuō)愛(ài)就更加不是展昭。
每次看到莫名其妙的展昭都會(huì)捶胸頓足：還我南俠?，F(xiàn)在重看尋峰版，感慨萬(wàn)千的同時(shí)，還嘆經(jīng)典就是經(jīng)典。
尋峰的其他作品還有很多，《岳家小將》（岳云）、《新方世玉》（方世玉）等?？上Ф紵o(wú)緣一睹，實(shí)在可惜。但是最為成功的作品可能也就是展昭了。
感嘆現(xiàn)在的男演員怎么就沒(méi)有一個(gè)尋峰味道的，不是女氣之流就帶著些許流氣，有的雖然也有俠氣但卻不是那種正氣。尋峰這般英氣+俠氣+正氣的英雄模子還真是少啊。[錘地]

再來(lái)看邵英建版的白玉堂。同樣是沒(méi)有話說(shuō)得一個(gè)演員，本身也是全國(guó)武術(shù)冠軍出身——要說(shuō)泱泱中華最不缺的冠軍就是武術(shù)冠軍了不是。最關(guān)鍵的是形似神似。
白玉堂不能矯情，不能粗壯，但纖細(xì)的同時(shí)絕對(duì)不能女氣。有一種少年清秀的同時(shí)眉宇之間定要見(jiàn)英氣，有一種桀驁不馴甚至小流氓氣度的同時(shí)定要有傳統(tǒng)俠義氣度。
要說(shuō)《三俠五義》中的角色，與金作品中的諸多俠義之間最本質(zhì)的區(qū)別就是，三五中諸多角色各個(gè)都很有自己的個(gè)性，但是絕對(duì)不會(huì)如金作品中的一些角色那般脫離與傳統(tǒng)的俠義情懷。如果說(shuō)展昭是過(guò)于“正氣”的一個(gè)角色，那么白玉堂雖然些許不馴，經(jīng)常鬧小孩子脾氣，但正氣起來(lái)卻是讓人快意的正，不會(huì)為灑脫而灑脫，更不會(huì)因?yàn)榫S持自己的正義而處處留情。
邵英建版的白玉堂的少年英挺，和眉宇之間透出的味道，實(shí)為后人無(wú)法超越。

三五中另一個(gè)比較難得的是丁氏雙俠的塑造也是非常成功。該倆人在小說(shuō)中的形象也不是太鮮明，加上兄弟倆的武功也不算最為突出，所以在歷次改編中非常容易被忽略。91版找了眉目之間有點(diǎn)相像的倆人扮演丁兆蘭、丁兆蕙。戲份相對(duì)比較突出的丁兆蕙的個(gè)性塑造得非常成功，有怪點(diǎn)子而充滿狹義之氣；至于丁家大兒子兆蘭同學(xué)相對(duì)老實(shí)忠厚但正氣十足也是頗為貼切。

順便講下雙俠的妹妹。演員雖然不是很漂亮，但是卻是女俠風(fēng)范的丁月華，與白老五漁場(chǎng)之爭(zhēng)，到與展熊飛的比武訂親，再到后來(lái)我還沒(méi)有回顧到的孤島救夫，當(dāng)年就給我留下了非常深刻的印象。算是三五中我非常中意的角色——當(dāng)年就在想，作者這個(gè)白癡啊，人都現(xiàn)成的了，你在那么多俠義中加一個(gè)“女俠”會(huì)死啊?，F(xiàn)在想想甚為好笑。

別的下次再說(shuō)。
手上下到的版本不是非常清晰，但是也勉強(qiáng)一看，是山東臺(tái)重播的時(shí)候誰(shuí)弄下來(lái)的。被剪成了16集——?dú)⑶У兜?，這樣剪有意義么！
CM下載難得飛速，某伸真是歡欣鼓舞，熱淚盈眶，一口氣看掉16集中的5集。顏查散和書童雨墨也已出現(xiàn)。

看完以后定當(dāng)再寫心得。
總之，某伸一般很少推薦人演的片子，但是這個(gè)91年尋峰邵英建版《三俠五義》卻是其中之一。
下載請(qǐng)見(jiàn)：
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相比其他版本的包公戲或貓鼠戲，尋邵版《三俠五義》最大的成功處在于它的選角。從我這個(gè)溫和的原著派（原著是指《龍圖耳錄》）看來(lái)，這一對(duì)貓鼠幾近完美。尋峰很好地表現(xiàn)了展昭的雍容氣度和這氣度底下的鋒芒，邵英健則賦予關(guān)于白玉堂的那些著名和不著名的關(guān)鍵詞（比如年少煥然，比如心高氣傲，比如陰狠狡黠，比如既任性又識(shí)大體）以最形象的肉身。如果說(shuō)“幾近”二字不僅僅是為了使語(yǔ)氣和緩，那么，我所指的不完美一是尋峰的身高邵英健的下巴，二是邵英健當(dāng)時(shí)的演技。——我希望我沒(méi)有吹毛求疵的嫌疑。

除了選角，這部劇集在劇本、道具、特技上的處理，瑕疵就比較多了。

關(guān)于劇集內(nèi)容的兩個(gè)互相關(guān)聯(lián)的首要問(wèn)題是：講哪些段子，講到哪里為止?？上г谶@兩個(gè)問(wèn)題上，尋邵版《三俠五義》做得遠(yuǎn)不算（像它的選角那樣地）“幾近完美”。該劇主要內(nèi)容的安排是這樣的：第一集和第二集的前半部分鍘國(guó)舅，第二集后半部分丁展救周老，第三集茉花村，第四集前半部分比劍聯(lián)姻，后半部分顏白相遇，第五集前半部分顏白結(jié)義，后半部分連同第六集是顏查散案及寄柬留刀，第七集顏查散結(jié)案、展昭削刀、白玉堂私入禁苑，第八和第九集太師府（白玉堂在逃和盜寶），第十集展昭初上陷空島，第十一集展昭獲救，第十二集前半部分驚走獨(dú)龍橋、后半部分歐陽(yáng)春和花蝶出場(chǎng)，第十三集把花蝶和九龍冠揉在一處，第十四集前半部分花蝶正法、后半部分巡按襄陽(yáng)，第十五集一探?jīng)_霄和失印，第十六集撈印和再探?jīng)_宵。所以基本上全劇講了五個(gè)故事，姑且名之為：

“展昭本紀(jì)”：展昭與包拯結(jié)緣、與丁兆惠相識(shí)、與丁月華聯(lián)姻（用了三集半）；
“顏白本紀(jì)”：顏白結(jié)義、顏查散冤案昭雪（用了三集）；
“貓鼠本紀(jì)”：盜三寶、陷御貓和獨(dú)龍橋（用了五集）；
“花蝶本紀(jì)”：花蝶正法（用了兩集）；
“襄陽(yáng)本紀(jì)”：顏查散巡按襄陽(yáng)、白玉堂身死沖宵樓（用了兩集半）。

我雖然喜歡貓鼠，并且認(rèn)為三俠五義這故事最大的亮點(diǎn)和最經(jīng)典的精華就在于貓鼠和顏白，但一部以“三俠五義”為名的劇集，卻基本拋開(kāi)了蔣平（倒不盡指情節(jié)，而更在于對(duì)這個(gè)人物的刻畫和重視）、馬朝賢和鐘雄水寨，不能不說(shuō)是潦草的。這些段子原本發(fā)生在三俠五義中后段，于是尋邵版《三俠五義》的劇情安排不可避免地使我覺(jué)得頭重腳輕。此外，該劇停在白玉堂身死沖宵樓，這確實(shí)是原著的一個(gè)坎（就如黛玉焚稿之于紅樓夢(mèng)，秋風(fēng)五丈原之于三國(guó)，受招安之于水滸傳），但這個(gè)停法卻太過(guò)“戛然而止”以致于傷及劇集本身的完整性。其實(shí)我倒覺(jué)得有另外兩個(gè)方法滿可以一試：一是沿用原著中眾人對(duì)白玉堂已死傳聞的不確定，借這種疑慮在白玉堂（純時(shí)間上的）死后多拍一集，至少可表現(xiàn)顏查散、四鼠、展昭、柳青（乃至于丁家兄弟）對(duì)白玉堂的感情，順便把骨殖埋掉；或者是另一個(gè)做法，即完整地把鐘雄那一段加上，而末尾可以再點(diǎn)一下白玉堂（不管是祭告也好，還是以白玉堂之死為號(hào)召誓師取趙爵也好）。

劇本的另一個(gè)問(wèn)題是它的改編。個(gè)人覺(jué)得本劇的改編并沒(méi)有太重大的問(wèn)題，但仍有敗筆。最嚴(yán)重（但不是最大）的改編敗筆在第一集末、第二集首：?jiǎn)萄b改扮后攔路而坐削人耳朵的展昭。最大（且最無(wú)意義）的改編是花蝶：把九龍冠栽在他的頭上，并且強(qiáng)調(diào)五鼠對(duì)其由衷地敬重。最可惜的改編是逆水泉撈印與再探?jīng)_霄的時(shí)間先后顛倒。最冗余的改編，則是丁月華和展昭談情說(shuō)愛(ài)。

至于道具場(chǎng)景以及特技的簡(jiǎn)陋就更不必細(xì)說(shuō)了，尤其郁悶的是武術(shù)特技上的處理?！洱垐D耳錄》中的武功其實(shí)頗寫實(shí)，而尋峰和邵英健又都是有真功夫的人，如此拍法實(shí)在有些可惜：每次看到展昭初露面時(shí)擊掌斷石、當(dāng)面質(zhì)問(wèn)白玉堂強(qiáng)搶民女時(shí)兩人借酒器相斗、白玉堂書房?jī)?nèi)暗室的機(jī)關(guān)居然要以內(nèi)力遙控開(kāi)啟……都被雷得不忍卒看。當(dāng)然也有好的段子，比如展昭身陷通天窟時(shí)白玉堂用湛盧舞了一通太極劍，就極漂亮，只可惜類似的段落太少了。另外使我疑惑的是貓鼠對(duì)打的某些片段是不是被導(dǎo)演加速播放了。比如展昭從通天窟獲救后貓鼠在露天的第一場(chǎng)打斗，做mv時(shí)即便按原速放映，仍似有些不大自然。

說(shuō)到此似乎盡是些壞處。其實(shí)是好處太使人喜歡了，反倒于壞處斤斤計(jì)較不勝惋惜起來(lái)。況且好處太多，簡(jiǎn)直無(wú)從說(shuō)起。能使我容忍這部劇的粗糙的，實(shí)在是它的“神似”。邵英健的演技也許太稚嫩，貓和鼠也許在做著一些原著中沒(méi)有做過(guò)的事，但我仍然會(huì)覺(jué)得，那就是展昭（自動(dòng)忽略前述削耳朵片段），那就是白玉堂?！洱垐D耳錄》中的展昭其實(shí)是有點(diǎn)“色”的，和丁兆惠茶樓相逢時(shí)曾經(jīng)目不轉(zhuǎn)睛盯著丁美人看，和白玉堂安平鎮(zhèn)分金時(shí)拿了銀子后曾頗有情趣地留下字條調(diào)侃。在尋邵版《三俠五義》里，貓鼠的初逢被刪掉了，但丁兆惠救起周老后，說(shuō)你講完你的故事如果還堅(jiān)持要跳河的話我再扔你下水不遲，這時(shí)尋峰有個(gè)反應(yīng)鏡頭，把當(dāng)時(shí)展昭對(duì)丁兆惠的興趣，輕輕巧巧地優(yōu)雅地表達(dá)了出來(lái)。當(dāng)然，“神似”二字更多地是就比較大方向比較基本面的性格氣質(zhì)而言，也許因?yàn)閷し宓降资蔷毼渲?，他即使演謙謙君子溫潤(rùn)如玉，那種武者的硬朗氣、靈動(dòng)氣和傲氣也絲毫不減（不必刻意去體現(xiàn)，卻時(shí)刻都在），可說(shuō)是小生而不奶油，儒雅卻有鋒芒（說(shuō)到此我想起總被人形容是謙謙君子溫潤(rùn)如玉的焦恩俊版展昭來(lái)了，焦版確實(shí)是按這個(gè)形象設(shè)計(jì)的——雖然另外還加多了一份憂郁——但，說(shuō)焦版謙謙君子沒(méi)錯(cuò)，說(shuō)他“溫潤(rùn)如玉”卻使我猶豫。我吝嗇用這個(gè)詞來(lái)形容他，因?yàn)樗恼拐迅咏扒酀倍?“溫潤(rùn)”，更像一杯新茶，而非一塊玉。玉的溫潤(rùn)是和雍容、成熟、智慧聯(lián)系在一起的，焦版展昭和雍容等詞并不搭邊。至于焦版靈動(dòng)氣不足，就更明顯了——這靈動(dòng)未必指身形，更多指氣質(zhì)）。然而，撇開(kāi)大方向和基本面不論，似此種種細(xì)微處的處理，也許旁人看來(lái)是無(wú)足輕重，我這個(gè)半吊子的貓鼠迷卻非常計(jì)較。關(guān)于展昭的另外一個(gè)令人難忘的細(xì)節(jié)，出現(xiàn)在茉花村比劍之時(shí)?！∧该媲罢拐训闹t遜態(tài)度是不必說(shuō)了，演得既充分又不太過(guò)，實(shí)是自然天成，妥帖得不行。我要說(shuō)的是比劍前——雙方相對(duì)而立，各自拔劍出鞘再扔掉劍鞘的鏡頭。這里尋峰同樣沒(méi)有臺(tái)詞，但其肢體語(yǔ)言和神情卻用得非常恰當(dāng)，我覺(jué)得我看出了那一絲不得不比劍時(shí)對(duì)丁家不端莊的做派的不滿，以及對(duì)與丁月華比劍的微微的惱怒和不耐煩。至于展昭初上陷空島，看到“貓的下場(chǎng)”，只是淡淡付之一笑，輕輕隨手撥開(kāi)。單這一個(gè)鏡頭，就好過(guò)焦恩俊拿并不標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)語(yǔ)反反復(fù)復(fù)（同阿敏）強(qiáng)調(diào)的“你們對(duì)我的那些誤會(huì)我并沒(méi)有放在心上”（大意）和無(wú)數(shù)默不作聲的白眼，也好過(guò)何家勁皺著眉頭瞪著眼睛一次次百口莫辯公私兩難氣堵得慌。尋邵版《三俠五義》的編劇實(shí)在是既像貓命也像鼠命，至少可以看出來(lái)他/她對(duì)這兩人懷著同樣由衷的欣賞，但他/她筆下的貓鼠，其魅力無(wú)須借助誤會(huì)、借助意淫、借助任何其他方式的虐，來(lái)獲取看客額外的愛(ài)慕。

邵英健的白玉堂，首先就好在他的年少。不論當(dāng)時(shí)邵英健真實(shí)年紀(jì)有多大，外表看上去，的確能當(dāng)?shù)蒙鲜巧倌隁舛?。而且他的白玉堂年少得干凈純粹，使人覺(jué)得是清澈的溪水，未必深，但極通透。與其他版本比較，這一版最明顯的好處是很充分但又很低調(diào)地表現(xiàn)出了白玉堂的陰狠。廝斗時(shí)整個(gè)身子都已經(jīng)掛在山崖邊上了，一只手卻還要空出來(lái)舉劍去砍拉他上來(lái)的展昭。而太師府內(nèi)殺兩個(gè)妾侍的段落也改編得極恰當(dāng)，這華美少年在燈光下笑靨如花地喝酒，心底里卻早已盤算好了如何（沒(méi)來(lái)由地）奪人性命。我向來(lái)愛(ài)極原書中“驚走白玉堂”那一幕，覺(jué)得實(shí)在是美不勝收，而這版劇集在這里并沒(méi)有令我失望（除了白玉堂最后被推下水的鏡頭生硬了點(diǎn)）。邵英健只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單沖蔣平擲出半塊紅薯（是生的紅薯么？），干凈利落，那股子狠勁就全出來(lái)了。而且他的狠勁是和年少任性完全融為一體的，最有說(shuō)服力的段落是鋼刀被削斷后在客棧里的恨恨的焦躁的坐立不安，以及長(zhǎng)劍被展昭擊落在地時(shí)那幾個(gè)夾雜了失落、羞愧、憤懣、（甚至）委屈以及最后的負(fù)氣決絕的反應(yīng)鏡頭。人說(shuō)形容一個(gè)人“淹然百媚”；邵英健版白玉堂的狠勁和少年勁倒確實(shí)如濕布染了胭脂，雖未必能一一落實(shí)到每個(gè)細(xì)節(jié)說(shuō)分明，但你會(huì)覺(jué)得淹然化開(kāi)，到處都是。邵版白玉堂相對(duì)于其他版本的另一個(gè)好處是驕傲。正如狠勁并不是靠咬牙切齒說(shuō)多少狠話來(lái)體現(xiàn)的，驕傲也不是靠說(shuō)多少睥睨天下的狂語(yǔ)來(lái)體現(xiàn)的。邵版白玉堂的驕傲，在他三試顏查散時(shí)的從容戲謔，色誘太師姬妾時(shí)的成竹在胸，面對(duì)蔣平所扮艄公時(shí)的毫不起疑和居高臨下，眼見(jiàn)展昭已站在三寶面前時(shí)仍理直氣壯的“據(jù)理力爭(zhēng)”。這種少年人的驕傲，如何能與因?yàn)檎拐押桶⒚舳磸?fù)吃味的孫興聯(lián)系起來(lái)。孫興版白玉堂的驕傲更像是成年人的賭氣好勝和死要面子，而且是一種自知的要面子，而邵英健卻能讓人看見(jiàn)某種類似貴族氣質(zhì)般的骨子里的理所當(dāng)然的驕傲，是驕傲而不自知。說(shuō)起來(lái)，我一直躊躇用“年少華美”來(lái)形容白玉堂，白玉堂年少有之，美亦有之，“華”字如果以身帶貴氣豪華氣來(lái)解，我終究懷疑是稍嫌過(guò)了，即使我偶爾用這個(gè)四字詞，也只因?yàn)樗呀?jīng)是個(gè)固定搭配的五爺常用關(guān)鍵詞而已。當(dāng)然，原著中或許真的是要令白玉堂“華美”的，但我每每想到他的并不怎樣貴氣的出身和最后的死于非命，就覺(jué)得他按命理來(lái)說(shuō)與“華”字似乎還差了那么一點(diǎn)。非要用“華”字，那也更多的是以他的容貌風(fēng)致論，而非他那單薄的命。——這一點(diǎn)也許是我太鉆牛角尖了。巧在邵英健版白玉堂和我的這點(diǎn)遲疑不謀而合，所以格外覺(jué)得貼切。

總之，尋邵版的《三俠五義》是唯一一部能使我在看的過(guò)程中總不可自制地認(rèn)為自己在畫面中清楚看到兩位主角的臉上明明白白確確實(shí)實(shí)就寫著“展昭”、寫著“白玉堂”字樣的劇集。我不知道尋峰演展昭、邵英健演白玉堂對(duì)于他們自己而言是幸或不幸，但展昭和白玉堂被他們演過(guò)，實(shí)在是幸莫大焉。

說(shuō)回這個(gè)帖子的題目：君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭。用在貓鼠的語(yǔ)境里，似乎十足有同人的嫌疑，所以這句話并不全然適合尋邵版。尋邵版自然有貓鼠互動(dòng)，而且還可算是它的重頭戲，但這種互動(dòng)沒(méi)有多少意淫的空間，反倒是顏白更接近一些，——這也是貼近原著的后果。我說(shuō)我是溫和的原著派，一部分的原因是我既覺(jué)得顏白配對(duì)更好（至于展昭，配丁兆惠，配丁月華，或心儀白玉堂，三者皆宜。甚至他和蔣平也實(shí)在有不少感情可挖掘），又覺(jué)得貓鼠配對(duì)也很正點(diǎn)，而且絲毫不違背原著的精神。我做的下面這個(gè)尋邵版《三俠五義》的mv，也用了這一句話作題記，并且在結(jié)尾很居心叵測(cè)地從白玉堂之死閃回到他盜三寶那一夜的展昭。閃回到這個(gè)鏡頭，是我一時(shí)想不起來(lái)有哪些其他的鏡頭既有展昭長(zhǎng)時(shí)間的凝視，又接得白玉堂留字或留物的畫面。這個(gè)鏡頭的好處是“后會(huì)有期”而終于后會(huì)無(wú)期，壞處是尋峰的眼神里沒(méi)有多少感情（如果非要有些情緒，當(dāng)時(shí)他最多是生氣的）。但是我沒(méi)有多少時(shí)間可花在這個(gè)mv上（也是因此，并沒(méi)有費(fèi)力去除掉三個(gè)角落里的圖標(biāo)和字跡，甚至前兩首音樂(lè)都取自同一個(gè)專輯），也就作罷。看來(lái)原始劇集的清晰度非常重要，面對(duì)年久粗糙的素材，任何精雕細(xì)琢的興趣都會(huì)被磨滅。最后可一提的是末尾這首《黃泉》，詞未必佳，但有幾句很適合。奈何橋前嘆奈何，生生世世不再見(jiàn)?？辞熬?，傷離別，三途河畔。這使我想起前幾日看到的那一句“從此后，只道英雄絕代，國(guó)士無(wú)雙”。

以他們之間的情義，白玉堂死時(shí)，三生石上的名會(huì)不會(huì)消我無(wú)從知曉。我只知道，花開(kāi)花落度千年，換多一個(gè)我這樣的遲來(lái)的看客。


附：【原創(chuàng)】三俠五義mv
http://www.tudou.com/programs/view/9tKz8Qe4R2o/

有些人是不能長(zhǎng)大更不能變老的。黃蓉長(zhǎng)大了，多少讀者接受不能，繼而恨上了神雕。我倒是可以接受，但還是討厭神雕，因?yàn)橛憛掃^(guò)神。（天音：誰(shuí)問(wèn)你來(lái)……）
林妹妹是不能老的，如果到40歲還眼空蓄淚淚空垂，就算寶玉不噦一地，讀者也受不了。
晴雯是不能老的，到了40歲再用一丈青扎小丫頭，就像趙姨娘一樣面目可憎了。
白玉堂是不能老的，20歲時(shí)耍小孩子脾氣是任性可愛(ài)，要是40歲再耍小孩子脾氣，那是災(zāi)難。
甚至丁兆蕙也是不能老的，22歲的帥哥不妨俏皮，60歲的老頭子俏皮不俏皮也就那樣了。誰(shuí)在乎？
說(shuō)到底，不光要看臉，還要看年齡。真殘酷。
一個(gè)三歲小孩可以向路人撒嬌發(fā)嗲，路人多半也會(huì)接受。隨著年齡的增長(zhǎng)，可供撒嬌的范圍越來(lái)越小。如果一個(gè)人80歲了還有人可供撒嬌，對(duì)方還能不噦一地，那么這個(gè)80歲的人，太幸福了。
不能老，怎么辦？
涼拌。
魂歸離恨天（姑且借續(xù)書的回目一用），抱屈夭風(fēng)流，三探?jīng)_霄樓，在寒煙漠漠的瀟湘館內(nèi)，在多渾蟲的破房子里，在銅網(wǎng)陣的如蝗飛箭中，問(wèn)題解決了。
就連丁兆蕙，也有“包太師聞報(bào)哭雙俠”。你可以說(shuō)這個(gè)“雙俠”是指別人，但也不能完全排除這就是茉花村雙俠的可能性。于是存疑。
很多人為了金庸才愛(ài)屋及烏去看其他武俠，但是最后，看來(lái)看去，還是金庸。那些尚未讀完金庸的人，他們還可以感受初讀金庸的感覺(jué)，感受那種驚奇、懸念、刁毒……這種又陌生又新鮮又熟悉又親切的欲罷不能的初戀的感覺(jué)，讀完一次以后就永遠(yuǎn)不會(huì)再有。把初戀留給金庸。
我讀的第一部武俠小說(shuō)是三俠五義，從7歲一直讀到22歲才讀完，期間總是卡在韓彰到開(kāi)封府任職的地方，所以直到高一的時(shí)候才無(wú)意中注意到?jīng)_霄樓，15歲，讀下去的決心在銅網(wǎng)陣的如蝗飛箭中灰飛煙滅。
你死了，我不讀了。
確切說(shuō)，直到齊魯臺(tái)要播出91版三俠五義，我才在開(kāi)播的頭天晚上至當(dāng)天凌晨讀完了三俠五義。
多么有運(yùn)氣，我提前看到了齊魯臺(tái)要播出的消息，我家能收到齊魯臺(tái)。
雖然齊魯臺(tái)播5分鐘劇情要插25分鐘三俗廣告，我依然慶幸，在那個(gè)時(shí)候看到了這部三俠五義。
說(shuō)了這么多廢話，我想說(shuō)的是，這片子的導(dǎo)演也是編劇之一，我敢說(shuō)他絕對(duì)是白玉堂的真愛(ài)粉，愛(ài)、咳嗽和窮是掩不住的，我在短短的劇情里，在捉襟見(jiàn)肘的道具服裝里，在如今看來(lái)十分落后的特技里，在每一個(gè)有關(guān)他的畫面里，看到了導(dǎo)演星星點(diǎn)點(diǎn)閃動(dòng)的滿懷愛(ài)意的磷火，直到變成漫天大火，噴涌而出。
為他愛(ài)的人拍一部電視劇。雖然很短（因?yàn)槲铱吹陌姹颈积R魯臺(tái)砍得亂七八糟，我至今不知道它到底多少集），雖然沒(méi)有多少人手可調(diào)用，但是盡我所能，給你最好的。
如果導(dǎo)演不愛(ài)他，那就算我沒(méi)說(shuō)好啦。