說(shuō)實(shí)話，我感覺(jué)全片最當(dāng)?shù)闷稹昂稳ズ螐摹彼膫€(gè)字的，其實(shí)應(yīng)該是我并沒(méi)記住名字的某少佐……試想，少佐，石橋和櫻子的絕佳好朋友，對(duì)石橋更是好得沒(méi)話說(shuō)（？），言下之意好像還有喜歡的女孩，憧憬著一個(gè)和幸福的畫家夫妻一樣的婚禮。 和男主不同，少佐，軍人。他與天皇的聯(lián)系更緊密。征兵。帶兵，出征。如果說(shuō)石橋都有痛苦，那么少佐的痛苦更是少不到哪去。他自然也有生活，戰(zhàn)爭(zhēng)之下的個(gè)體，同時(shí)，他與戰(zhàn)爭(zhēng)的距離又是那么肌膚相親似的貼近。作為職業(yè)軍人，少佐直面的不僅是死亡，還有勝敗，各種國(guó)家法則和軍事規(guī)律下虛虛實(shí)實(shí)的人性，以及總是讓石橋困惑的榮譽(yù)。 還是那兩個(gè)詞，天皇和生活。少佐明明更不容易，他又不能一死了之。 草，完全合理，我好佩服自己。相比之下，石橋的出路和退路都太多了です！ 至于題材，夠小眾，夠反戰(zhàn)，夠冷門，夠不讓上映…… 挺奇妙的，看完南京南京再看這個(gè)，感慨一下，中泉為什么總是演一些過(guò)于非典型的日本兵。對(duì)比相冊(cè)之后我肯定中泉?jiǎng)伳槪覜](méi)想到他甚至在一部劇里都能演出不同的臉（？）。畫家時(shí)期的石橋目光是真的干凈，裝啞巴忍辱負(fù)重（？）的石橋目光是真的讓人心疼，暴走狀態(tài)的石橋我是真的看著害怕……in conclusion，小雄的表現(xiàn)力真的不是言過(guò)其實(shí)……我媽總說(shuō)一個(gè)好演員眼睛里是有東西的，此言得之。所以說(shuō)中泉英雄基本上是全劇成功地分飾三角，我愿稱之為小預(yù)算電影之光。這是在干什么。 還有一點(diǎn)值得注意，那就是臺(tái)詞很少，真的，真的真的真的很少。 人物像活在空中，展開(kāi)在空中的畫。關(guān)中平原上的顴骨和黝黑紅彤的雙頰。漂亮的新娘。是的，她給我的感覺(jué)一直一直一直是那個(gè)新娘。從生到死，甚至沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句話。但她含羞頷首淺笑，無(wú)一不是戲。說(shuō)人話就是，姐姐太好看了嗚嗚嗚（？）。男主從一開(kāi)始就是在緩慢移動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭里爬行，結(jié)尾也是在緩慢移動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭下自戕。他回憶，他痛苦，他緬懷，他不解，他墮落，他爆發(fā)，所有的過(guò)程幾乎都是無(wú)聲的。因?yàn)榕_(tái)詞過(guò)少，我不得不去注意一些背景，這一注意就變得很有趣。開(kāi)場(chǎng)鄉(xiāng)下的皮影戲臺(tái)有一副對(duì)聯(lián)，寫著什么盛世，什么和音。中期的日軍軍營(yíng)掛滿了祈出征，武運(yùn)久長(zhǎng)，這真的很加真實(shí)性好嗎雖然但是我并不知道真實(shí)日軍軍營(yíng)會(huì)不會(huì)把這些東西全都掛在過(guò)道上（？）。后期同樣一個(gè)無(wú)聲的鏡頭，殺人，還是殺自己人的石橋睜著沾血或流血的眼睛，身后的墻上，右邊寫著中日親善，左邊寫著東亞共榮。 就，很妙。 反正我覺(jué)得。 但是怎么說(shuō)，還是缺點(diǎn)火候。是我看完了之后再去拉拉進(jìn)度條，會(huì)發(fā)現(xiàn)第二遍看還真沒(méi)什么看頭的程度。 至于硬傷，自然也有。比如說(shuō)我直到最后都不得不記著那個(gè)島國(guó)上沒(méi)爸沒(méi)媽的小女孩。 我突然在想，如何在戰(zhàn)爭(zhēng)片也好，反戰(zhàn)片也好，的題材下表現(xiàn)女性。很值得思考的問(wèn)題。切入的角度似乎總是那么有限，說(shuō)得難聽(tīng)一點(diǎn)叫千篇一律并引起不適，雖然也可以稱之為真實(shí)。但試想，包括《金陵十三釵》在內(nèi)，爭(zhēng)議永遠(yuǎn)不嫌多。時(shí)代的語(yǔ)境呼喚如何呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性。侵略一方的？被侵略一方的？當(dāng)然，這個(gè)扯遠(yuǎn)了。 總之，還是越想越覺(jué)得何去何從更適合少佐，我永遠(yuǎn)都在為小人物這樣那樣。篤定。 很煩，每次單純想吸中泉英雄都會(huì)忍不住開(kāi)始思考。反正小眾，扔長(zhǎng)評(píng)里頭，一切以您說(shuō)的為準(zhǔn)。

另一種角度看抗日戰(zhàn)爭(zhēng)片！把男主角從中國(guó)軍隊(duì)變成日本軍隊(duì)和中國(guó)的民間展開(kāi)，揭示戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷。石橋的錯(cuò)位人生僅僅只是一個(gè)剖面，卻將侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的血淚殘酷一針扎透，那一份人性的扭曲與迷失，己然在濃烈的色彩映襯下呼之欲出。不得不感嘆，良心之作的樸實(shí)無(wú)華發(fā)人深省，也不由得贊嘆中泉英雄對(duì)于日本兵的刻面細(xì)致入微，從《南京！南京！》的角川正雄到《何去何從》的石橋賢太郎，同樣的侵華日本兵，不同。的錯(cuò)位迷途與人性掙扎，一曲反戰(zhàn)悲歌回蕩在亂世的炮火歲月。錯(cuò)位從來(lái)都是一種非常態(tài)存在，戰(zhàn)爭(zhēng)則是人類歷史的非常態(tài)存在。戰(zhàn)爭(zhēng)，曾經(jīng)發(fā)生，現(xiàn)在時(shí)隱，未來(lái)還有。不可消亡如一塊狗皮膏藥牢牢粘貼于人類歷史。戰(zhàn)爭(zhēng)的錯(cuò)位將無(wú)分國(guó)界不分民族的無(wú)辜之人，盡皆卷入戰(zhàn)爭(zhēng)茶毒生靈的歷史潮流，才是最無(wú)情最無(wú)奈的終極錯(cuò)位，唯有以血銘記那此被時(shí)間漸自湮沒(méi)的歷史

拍攝組帶著對(duì)日本人的仇恨拍完了這部戾氣極重的電影，侵華日軍固然可惡，但是你通關(guān)意淫去塑造扭曲的日本兵的悲慘遭遇來(lái)達(dá)到發(fā)泄的目的，那素質(zhì)見(jiàn)不得比侵華日軍高，如果是想博取底層觀眾的關(guān)注，還不如直接手撕鬼子來(lái)的效果好。吹真實(shí)改編，整個(gè)電影全部都是胡編亂造完全不合理，如果你懂人性，你就不會(huì)拍這種被人笑話的電影。試問(wèn)一個(gè)人在那種情況，還來(lái)玩切腹？你研究過(guò)切腹嗎？

 7 ) 相互尊重吧,去真正的融入他們的社區(qū), 去理解他們先把, 不要一上來(lái)就打打殺殺的

 8 ) 扭曲的價(jià)值觀。