還要再夸一下臺詞，用的句子結(jié)構(gòu)和單詞簡單但組合起來就是考驗(yàn)功力，像詩一樣美，建議可以跟著路易讀臺詞，更能體會到那語言的韻律之美。其美妙程度讓我想起大明宮詞了。

第二集的翻譯錯誤，帕洛米諾馬（Palomino），不是印度馬，而是金身銀鬃馬，全身毛色為金色，只有鬃是白色的漂亮馬。

臺詞里的迪拜kite beach，差點(diǎn)沒把我笑死

基于最早釋出的定妝照、故事背景....“沒有任何希望的改編”，劇版夜訪發(fā)布后近兩三個月我都不想去碰。

然而事實(shí)是，永遠(yuǎn)不可以武斷地對賴斯老太的作品下結(jié)論?！兑乖L》可以說是老太太最受寵的小兒子無疑。

2022年的下半年是虛幻又忙碌的，空暇的時間我像突然患了暴食癥一樣惡補(bǔ)了很多劇，那期間劇版的夜訪一次次被小雷達(dá)無情屏蔽了，我甚至想不起來在哪里看到過它的好評，而事實(shí)上好評如潮。

也說不清為什么，可能是遲到的冬天，忽如其來的冷空氣時不時帶我閃回很多年前的回憶。冷冽空氣、暖爐、熱紅酒。除了雪山的午夜和斯萊特林的地窖，我想到了夜訪。斷崖式的降溫，抽煙都嫌凍手的空氣，像不順口的伏特加，這些遙遠(yuǎn)的意象讓人格外放松。于是說，為什么不呢？來一點(diǎn)大膽的，不一樣的。

必須承認(rèn)的是，當(dāng)兩位主角的文戲上演，這部劇幾乎是立刻就從前輩的光環(huán)里脫離出來，獨(dú)立成了個體，屬于公元2022年。

劇版夜訪的臺詞是讓人驚艷的，電視劇的時長無疑給了更大的空間去勾勒細(xì)節(jié)，即便是萊仕達(dá)變本加厲的陰陽怪氣也美感十足，戲劇沖突的張力在詞句的往來中讓人極為滿足。

兩個版本最大的變化無疑是兩個路易。皮特的路易更加美麗易碎，充滿了隱忍和破碎感，是種脆弱而堅韌的美。相反雅各布版本是自信且猶疑的，面對萊仕達(dá)更加有恃無恐，撕開了前輩遮遮掩掩的面紗，不得不說，這種情感的拉扯感要更強(qiáng)烈。

如果93版的路易更多是為“存在”痛苦，那么22版路易則更多為“愛”和欲望搖擺。

這種變化并不完全由演員帶來，更多的是因?yàn)橘囁官x予了兩個路易兩種迥然不同的人物背景，自然而然塑造了不同的人物特質(zhì)。感謝賴斯的文學(xué)功力，讓這一切都發(fā)生得自然順滑。

薩姆里德飾演的萊仕達(dá)，我想我會自此記住這個名字。關(guān)于萊仕達(dá)的偏執(zhí)和瘋狂，愛情與苦難，妥協(xié)與控制，淋漓盡致。本劇兩個主角之間最為觀眾稱道的性張力，也多是由這個角色主導(dǎo)。

“我聽見你們的心跳在跳舞”“說你永遠(yuǎn)不會愛上我，這會對我助益良多。”

萊仕達(dá)的脆弱，獵食者的心碎，一幕幕都是讓人疼痛的演繹。這一季最強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)，都在這個角色上集中體現(xiàn)，而30年前，這個部分更多由克勞蒂亞和路易承擔(dān)。

據(jù)說夜訪的三口之家和賴斯的現(xiàn)實(shí)家庭經(jīng)歷有關(guān)，很想知道賴斯是帶入路易多一些，還是帶入萊斯特多一些，或者說改編過程中作者是否實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)換？

萊斯特身上不被理解的痛苦，他的自私偏執(zhí)；路易身上近乎于偏執(zhí)的反面；而克勞蒂亞，被塑造成任性要強(qiáng)卻不會有人真正去責(zé)備的克勞蒂亞。

我認(rèn)為也許她代入路易要多一點(diǎn)。

如果說93版的路易想要認(rèn)真講個故事，那么22版的路易更像個不斷懺悔和自我獻(xiàn)祭的受難者。

30年后，年邁的丹尼爾變成了看透一切玄機(jī)的故事旁白，“你把那個女孩拉進(jìn)黑暗的深淵，而你一遍又一遍選擇了萊仕達(dá)而不是她?！?0年前，路易的選擇從來都是克勞蒂亞；“你需要的不是回憶錄，你需要的是幾百個小時的EMDR心理診療！”30年前，路易并不輕易呈現(xiàn)脆弱的痛點(diǎn)，他的陳述時平鋪直敘的。

30年后，這次改編中路易的“人象”被強(qiáng)化了，他的搖擺不定、由此而來的因果以及數(shù)十年的掙扎痛苦，都是人類特質(zhì)的集中體現(xiàn)，它們并不美麗甚至扭曲，充滿隱晦的惡相。甚至萊仕達(dá)和克勞蒂亞的痛苦根植于此，但他們一直都明白并承受著，阿蒙德也心知肚明卻對此奉若神明。

我其實(shí)有點(diǎn)疑惑不解，這樣的路易，可還值得？

萊仕達(dá)可以說是完美的情人，除了間歇性的神經(jīng)質(zhì)，但對路易幾乎予取予求，那是看似充滿控制欲的關(guān)系?！拔以趺茨芫芙^你呢？”“當(dāng)然，當(dāng)然，你想要的一切?！比欢谒写笫律辖鯚o原則的妥協(xié)。

克勞蒂亞的啟蒙教育是及其失敗的，但萊仕達(dá)對路易的初擁指引可以說是無比的耐心，事無巨細(xì)。就像他一直宣稱強(qiáng)調(diào)的，他從來都不想要克勞蒂亞?！笆悄阆胍?，你來讓她回歸正軌！”

路易無疑失敗了，青春期似乎是吸血鬼教育中無法掌控的變量。他失敗的教導(dǎo)中，克勞蒂亞為此痛苦，萊仕達(dá)也未從路易的自責(zé)頹廢中幸免。路易不斷地自我放逐，一部分因?yàn)樗麑藙诘賮喌睦⒕?，也因?yàn)槿R仕達(dá)對他的討好隱忍，使他同樣無法放手。

在逃離期間遭受的厄運(yùn)之后，克勞蒂亞清楚地明白世上只有路易無條件地愛護(hù)自己，即便是自己的創(chuàng)造者——萊仕達(dá)，對她也僅僅止步于冰冷的現(xiàn)實(shí)法則，或?qū)⑺鳛閻塾m纏中的退讓條件。

矛盾的焦點(diǎn)，更加密集地聚焦到路易身上。所有人的欲念以及痛苦源泉。

也許，這些非人類所迷戀的，僅僅是路易身上彌散不去人類特質(zhì)。

僅僅是無法重現(xiàn)的人類經(jīng)驗(yàn)。路易的存在，也許就是那一場回憶的奧德賽。充滿了完型后的美滿以及自我滿足的合理化。

或者這是改編的初衷？我們所擁有的，一切作為人類的不完美，其實(shí)一直被神魔深愛著？

原諒我無法控制地在皮特和雅各布之間做比較，我甚至翻出皮特早年和安東尼霍普金斯對戲的場面，來對比年輕演員飾演非人類時與年長演員對戲的表現(xiàn)。事實(shí)是皮特的年少成名原來有自。22版路易與阿蒙德在丹尼爾面前時不時被壓戲，表現(xiàn)得像無法自持情緒的小年輕，輕易被陳年舊事激怒，最后再握手宣稱，你看這才是我的今生摯愛。

這部分演繹減分不少，我甚至開始懷疑自己對灰蟲子的喜愛是基于丹妮莉絲忠誠光環(huán)的制服誘惑。

不過，就像阿蒙德的臺詞，“你只看到了一半的故事”，是的，讓我們別急著下結(jié)論。

這部改編最有趣的地方，是人物好壞的變化，都是被賴斯有序安排的，而人物的變化，有多大程度能體現(xiàn)作者對人生認(rèn)知的體會呢？就像她比喻的，這確實(shí)是一場回憶的奧德賽。

1、訪談全程Armand都在場，已知他是五百多歲的很強(qiáng)大的吸血鬼，又是Louis的愛人，也是一個很殘暴的角色，可以推測路易的回憶可能都被他篡改過，比如第五集Lestat和Louis打的那場架非常的殘忍暴力，在書里他兩沒有打得這么厲害過，反而是Armand和Lestat這么打過架。

2、他們住的房子是Armand的而不是Louis的，因?yàn)檫@個房子與世隔絕的特質(zhì)跟書里Armand的night island很像，書里Armand的房子是為了囚禁他的愛人而建的，每次他的愛人逃跑他都會把他抓回來（竟然還有囚禁強(qiáng)制愛，這不是狗血耽美是什么？？）

3、這個房子不符合Louis的風(fēng)格，Louis回憶的房子都是色彩豐富的暖色調(diào)的裝修風(fēng)格，但是這個迪拜的房子是顏色單一的冷色調(diào)

4、Louis很少穿純黑的衣服，除了他弟弟的葬禮。但是在現(xiàn)代的劇情里，他全程都是黑衣黑褲。

5、Louis在回憶里，是一個很愛看書的人，但是迪拜的房子里的書在懸空的書架上，只有會飛的吸血鬼才能夠得著。一個小細(xì)節(jié)是，Lestat幾乎沒有在Louis面前使用過特殊的能力，演員本人和Louis都說過，他不用是因?yàn)槿绻昧耍琇ouis會更覺得自己和Lestat的地位是不平等的。但是迪拜這個書架的裝修，說明Louis每次要看書都要向Armand求助，每一次求助都是對他們權(quán)力不對等的關(guān)系的提示

6、從Louis的回憶里可以看出他是一個喜歡在室外活動的人，每天晚上他們都去廣場坐著，還會帶Claudia去湖里劃船，但是在迪拜，可以看出Louis幾乎不出門了。公寓里還種了一棵樹，Louis在最后一集崩潰的時候跑到樹前面平復(fù)心情，這棵樹仿佛是室外環(huán)境的平替。

來源：//gizmodo.com/interview-with-the-vampire-amc-the-vampire-armand-final-1849817824

路易大段大段詩一樣的臺詞，念起來有漢密爾頓那味了，感覺導(dǎo)演是不是也有參考漢密爾頓，臺詞功底真的棒啊，用美國黑人的語調(diào)讀起來也挺難的，畢竟演員是英國人。萊斯特是法國人，演員是澳大利亞的，讀大段的法國口音臺詞，雖然沒什么法國味，但也因?yàn)樵O(shè)定是法國人，所以讀的慢，更像詩朗誦一樣的，抑揚(yáng)頓挫的美感。

臺詞已經(jīng)超越了電影，這是時代的進(jìn)步，也是運(yùn)用黑人演員帶來的驚喜，誰能想到漢密爾頓和夜訪吸血鬼能結(jié)合起來呢！致敬創(chuàng)作團(tuán)隊！

40分鐘的升天愛愛鏡頭美極了！有個翻譯錯誤，boudin是香腸的意思，不是飯桶，哈哈哈

2022年我們還需要什么樣的吸血鬼呢？在吸血鬼題材已經(jīng)被過度開發(fā)的當(dāng)下，AMC的「夜訪吸血鬼」給出了令人驚喜的答案——那些看似激進(jìn)、偏離原作的改編，其實(shí)是為了回歸關(guān)于存在、愛與死亡的永恒命題。透過吸血鬼的濾鏡，我們或許可以獲得超脫的視角，重新審視這些困擾人類的終極問題。

Part 1 路易/ 我是誰？ (E1-E3)

故事的講述者兼主人公路易在從人向吸血鬼的轉(zhuǎn)變就是不斷找尋自我的過程。

第一集，路易在自我介紹中已經(jīng)揭露了自己在人類時期存在的三層身份危機(jī)，它們相互牽扯，給路易埋下了痛苦的種子。

路易坐擁祖上種植園的資本積累，卻因?yàn)楦畹俟痰姆N族主義和愈演愈烈的隔離政策，只能游走于灰色地帶，成為了新奧爾良紅燈區(qū)的皮條客，艱難地維持著家族體面。社會地位中這種“不上不下”的尷尬造成了路易的第一層身份危機(jī)。

路易的天主教家庭投射出他的第二層身份危機(jī)來源于信仰。從墮落中牟利與教義背道而馳。以講經(jīng)布道為己任的弟弟保羅會來到自己的工作場合公然對峙。母親和妹妹雖然不當(dāng)面譴責(zé)，但沉默足以刺痛路易。

第三層身份危機(jī)則是他的性向。

路易靠販賣欲望攀登社會階梯，卻反而壓抑了個人欲望。因?yàn)橥旧矸輹{到路易岌岌可危的社會地位，同時又違背天主教信仰。

這三層身份危機(jī)相互沖突的同時，卻也達(dá)成了某種自我認(rèn)知的平衡。因?yàn)閭€人身份的矛盾不可調(diào)和，所以為了維持表面的現(xiàn)狀，路易自愿關(guān)閉個人情感，把真正的自我埋葬，偽裝成“嚴(yán)厲的老板、恭順的商人、忠實(shí)的兒子”。

正是在此境地中，路易遇到了生命中的變數(shù)——萊斯特。萊斯特仿佛一眼就看穿了路易精心粉飾的面具，看到了他的悲傷和痛苦。路易只有自投羅網(wǎng)。

內(nèi)心深處，路易知道萊斯特不是良藥而是毒藥。但路易的痛苦已經(jīng)根植太深，萊斯特的毒藥讓他開始上癮，所以感情先理智一步急迫地倒戈。

然而，弟弟保羅的自殺徹底揭開了路易的瘡疤。如此虔誠的弟弟都選擇了自殺下地獄，那已經(jīng)罪孽深重的自己怎么辦？

路易的信仰危機(jī)完全爆發(fā)，內(nèi)在的自我認(rèn)知結(jié)構(gòu)失衡。他已經(jīng)不能再為自己找到自欺欺人的借口，于是他想要贖罪。

萊斯特卻在此時出現(xiàn)，推翻了路易的信仰，因?yàn)樗S諾了一個幾乎令人無法拒絕的誘惑前景。

上帝給不了你的我可以給你，你將不再痛苦，甚至獲得新生。

不過萊斯特未曾向路易提到這個“新生”有可能產(chǎn)生的副作用，比如不能再享受陽光，無法和原來的家人共處，以及殺戮造成的道德負(fù)擔(dān)。

過去的痛苦也并不會蒸發(fā)消失。第二集接受轉(zhuǎn)化后的路易發(fā)現(xiàn)痛苦的種子會繼續(xù)生根發(fā)芽。他不能再忍受生意場上的虛與委蛇，不愿再表演“恭順的商人”。而萊斯特竟然告訴他要“克制”。這讓路易也感到和萊斯特感情關(guān)系的不平等，從而爆發(fā)了轉(zhuǎn)化后兩人的第一次沖突。

作為吸血鬼的意義到底是什么？他急于證明自己比之前“活得更好”，開始利用吸血鬼的身份展開復(fù)仇。

對路易來說，擊敗曾經(jīng)的生意對手而帶來的地位提升能給他最直接的安慰。

原來在牌桌上，安德森對自己直呼其名，路易會虛偽恭敬地回復(fù)“是的，先生”。

而如今，他也對安德森稱呼“湯姆”。

不過金錢財富累積起來的社會地位是一戳就破的泡沫——路易獲得的權(quán)力依然局限于灰色地帶。

路易在試圖建構(gòu)新信仰的過程中也屢屢碰壁。他想找到吸血鬼的集體歸屬感，但眼前卻只有和萊斯特兩人的小世界。

再加上他和萊斯特不能公開的真實(shí)關(guān)系，社會地位、信仰、性向這三層人類路易的身份危機(jī)非但沒能解除，反而在吸血鬼路易身上得以延續(xù)，并由于身份的轉(zhuǎn)變而變得更為復(fù)雜。

路易為了成為吸血鬼還要繼續(xù)偽裝，他害怕讓萊斯特失望，也許是更怕讓自己失望。

第二集中暴露的這些危機(jī)都在第三集全面升級。

路易不再繼續(xù)假裝接受萊斯特的“殺戮美學(xué)”，甚至嘲諷萊斯特享樂至上的存在主義。

兩人走向了分岔路，或者說路易和萊斯特其實(shí)從來都不在一條路上。他們的地位過于懸殊。萊斯特的白種人身份有先天的社會優(yōu)勢，萊斯特還是吸血鬼路易的創(chuàng)造者和導(dǎo)師，甚至在性向的問題上萊斯特也比路易有更超然的態(tài)度。兩人的關(guān)系不可能對等。

隨著種族隔離政策的收緊，路易靠杜鵑游藝廳維持的自我認(rèn)知再度失衡。在任何群體中路易都找不到歸屬感。美國白人社會的普世價值觀和萊斯特灌輸?shù)哪翘卓v情歡樂的吸血鬼價值觀，路易都不能認(rèn)同。在復(fù)仇時，路易可以是吸血鬼。面對萊斯特時，他又回到了人類的身份，開始代表黑人群體。他的痛苦最終釀出了憤怒仇恨的惡果。

第三集結(jié)尾，路易仿佛是在煉獄中徘徊，他依然想要贖罪，而烈火中的克勞迪婭成為了他選擇的救贖。

Part 2 Claudia, Claudia, Claudia/ 什么是愛？ (E4-E5)

第四集，克勞迪婭的日記讓觀眾切換視角看到了萊斯特、路易、克勞迪婭組成了吸血鬼家庭后的新生活。

路易拯救的其實(shí)不是克勞迪婭，而是自己?？藙诘蠇I讓他承擔(dān)起父親的責(zé)任。雖然放棄了杜鵑游藝廳，但路易通過女兒重新找到了自我存在價值，逐漸適應(yīng)了吸血鬼身份，和人類社會漸行漸遠(yuǎn)。

路易對妹妹的態(tài)度發(fā)生了顯著改變，他不再試圖維持和人類家庭的表面關(guān)系。

萊斯特也通過克勞迪婭向路易證明了自己吸血鬼價值觀的合理性。孩童心靈的克勞迪婭天然地接受了“殺戮-揮霍”的生存方式，一定程度上幫助路易減輕了內(nèi)心的道德負(fù)擔(dān)。于是克勞迪婭成為了維系家庭和睦的紐帶。

但萊斯特和路易都沒有執(zhí)行好監(jiān)護(hù)人的職責(zé)，讓克勞迪婭缺失了重要的成長教育。

青春期的克勞迪婭開始對自己的存在產(chǎn)生疑問，這個問題萊斯特拒絕回答，而路易自己還沒有想明白。

克勞迪婭的教育問題從她分別和路易、萊斯特的兩次相處場景得以展現(xiàn)。

路易曾嘗試讓克勞迪婭理解殺人會產(chǎn)生后果，提醒她和人類保持距離。不過談到這個問題就會觸及路易本人的痛點(diǎn)，因?yàn)榭藙诘蠇I的創(chuàng)造就是為了彌補(bǔ)他殺人的過失，所以路易也只能點(diǎn)到為止。

如果說路易自身的困境限制了他對克勞迪婭的教育，那么萊斯特在創(chuàng)造克勞迪婭之初就是為了留住路易，他對克勞迪婭更沒有什么責(zé)任感。萊斯特執(zhí)行的就是殺手教育，而不是父母教育。他帶克勞迪婭體驗(yàn)“情人小道”，卻弄巧成拙讓克勞迪婭突然意識到自己一直困在少女的軀殼里，而心靈已然成熟。她的身體感知和自我意識都在覺醒。

在路易和萊斯特身上找不到答案的克勞迪婭開始涉足人類社會，經(jīng)歷了第一次愛的教育，結(jié)果卻是更加困惑乃至發(fā)瘋。

萊斯特和路易通過克勞迪婭達(dá)成的和解終究只是暫時的。克勞迪婭就像杜鵑游藝廳，既滿足了路易的自我價值，也幫助萊斯特留住他選擇的永生伴侶。當(dāng)克勞迪婭迫切地想找到對等的愛，不想再做萊路感情關(guān)系的工具人時，一切家庭和睦的假象便隨之瓦解。

在克勞迪婭缺席的歲月里，萊路的愛情開始變質(zhì)。因?yàn)樗麄兊膬r值觀存在根本分歧，如果沒有緩沖帶，就只能陷入無休止的爭吵或冷戰(zhàn)。

家里堆積如山的雜物就像他們的矛盾，越積越多，越積越深，而兩人都無心打理。

克勞迪婭卻在這次出走中真正成長，雖然過程是慘痛的。在親歷了社會的歧視和暴力后，克勞迪婭獲得的獨(dú)立讓她意識到，需要拯救的不是自己，而是路易。

歸來后的克勞迪婭想要重新喚起路易對自身意義的探尋，更直接指出了萊斯特的愛是有缺陷的。

于是，被激怒的造物主想要?dú)У羲煌昝赖淖髌贰?/p>

盡管萊斯特向路易和克勞迪婭證明了自己擁有神性的能力，卻沒有展現(xiàn)出神性的愛。他的愛是愛的反義詞——嫉妒、不忠、狹隘、張狂。

萊斯特可以是接近神的造物主，但在感情上依然具備一切人性的缺點(diǎn)。在愛的教育中，路易和克勞迪婭才是萊斯特的導(dǎo)師。

Part 3 謀殺萊斯特/ 什么是死亡？ (E6-E7)

第六集是路易又一次自投羅網(wǎng)后由克勞迪婭帶領(lǐng)決心反叛的過程。

萊斯特可以為了路易回心轉(zhuǎn)意不斷放低姿態(tài)，但他對愛的理解始終有缺陷，所以謙卑是有限度的。讓萊斯特贏回路易的并不是悔改，他再次搬出第三集的套路，用嫉妒心把路易拖下水。

實(shí)際做出讓步的還是路易。他在萊斯特和克勞迪婭之間斡旋，放棄了不食人血的道德約束，甚至默許了萊斯特的不忠。

為了維持家庭和諧，路易重拾主婦舊業(yè)，克勞迪婭也配合表演了在主人面前雖然演技拙劣但畢恭畢敬的學(xué)生。

路易可以恒久忍耐，克勞迪婭當(dāng)然早已識破了萊斯特的騙局。不甘被困的克勞迪婭策劃了第二次出走。

在這一段敘事中，我們跟隨路易的講述，先是看到了克勞迪婭帶著自由的希望成功出走的版本。接下來回憶卻被按下暫停鍵，鏡頭轉(zhuǎn)到現(xiàn)代迪拜的路易和記者也達(dá)成一定程度的和解。在這樣充滿希望的背景下，當(dāng)我們再次跟從新奧爾良的路易回到萊斯特身邊，發(fā)現(xiàn)逃走的克勞迪婭竟然也在場時，驚悚效果被拉滿。

在克勞迪婭奔向自由的列車中，萊斯特如死神般降臨，堵住了一切希望的出口。

萊斯特閑庭信步地走到克勞迪婭面前，打開旁邊的寵物狗籠子，談起了克勞迪婭第一次出走的恐怖經(jīng)歷，接著又把寵物狗關(guān)回牢籠，而話語中鏡頭對準(zhǔn)的是克勞迪婭。在鏡頭語言中，克勞迪婭和寵物狗形成了一組巧妙的對照，給克勞迪婭的第二次出走畫上了悲傷的休止符。

編劇在這一集也著意展現(xiàn)了萊斯特和克勞迪婭的棋局對弈，而棋局的輸贏也預(yù)設(shè)了克勞迪婭和路易的反叛結(jié)果。第一場博弈以克勞迪婭的出走失敗告終。第二場博弈中，克勞迪婭以退為進(jìn)，一步步把萊斯特收入網(wǎng)中。

這一次是萊斯特自投羅網(wǎng)，而路易也在克勞迪婭的引導(dǎo)下終于承認(rèn)，除非萊斯特死，他是永遠(yuǎn)無法自由的。

季終集開場，在貝多芬的月光奏鳴曲中，萊斯特正在向他的學(xué)生展示浮夸的殺戮美學(xué)。這一幕讓人不禁想起第二集路易在觀察萊斯特謀殺男高音時所感受到的震撼。萊斯特在當(dāng)時闡述了他對于死亡的理解：

如果你照我說的做，如果你終于順從自己的本性，你將得到滿足，路易，滿足于手握的所有生命。你將目睹死亡的美麗，生命只有在死亡的一瞬才為人所知。眾生之中，唯有你，才能欣賞死亡卻免受懲罰。唯有你，在升月之下，能如同上帝之手一般擊殺。If you listen to me, if you finally submit to your nature, you will be filled, Louis, with all the life you can hold. You will see death in all its beauty, life as it is only known at the very point of death. You alone, of all creatures, can see death with that impunity. You alone, under the rising moon, can strike like the hand of God.

萊斯特贊美死亡，他認(rèn)為只有通過死亡才能看到生命最圓滿的形式。所以他的每一場殺戮一定是值得慶祝的，因?yàn)樗劳鍪菍ι馁澑琛?/p>

不過路易在第七集時顯然已經(jīng)聽不進(jìn)萊斯特對于死亡的教導(dǎo)。萊斯特在重塑路易的信仰上是失敗的。路易在人類時期的宗教教育讓他無法全盤接納萊斯特這種尼采式的“超人”視角。路易對死亡的理解是康德式的，既“保存生命是一種義務(wù)”。他總是把死亡和道德聯(lián)系在一起。這讓路易對死亡的向往中始終伴隨恐懼。如果人死后會進(jìn)入天堂或地獄，那么吸血鬼死后又會去往哪里？

又或許是在經(jīng)歷過一次像弟弟保羅般墜入地獄的體驗(yàn)后，路易對自殺仍心有余悸。死亡給不了路易自由。路易解脫的唯一方式，只有通過謀殺萊斯特——他的創(chuàng)造者/導(dǎo)師/愛人。

從第六集最后的棋局中我們其實(shí)已經(jīng)獲悉謀殺萊斯特的計劃應(yīng)該是成功的，問題在于HOW？

開場中出現(xiàn)的第二個受害者很可能就是克勞迪婭在埋線了。

第七集，萊斯特和克勞迪婭的象棋課換成了鋼琴課?？藙诘蠇I把萊斯特彈的巴赫換成了更為激進(jìn)的德彪西，鋼琴的旋律從古典工整變得自由流淌，也是對克勞迪婭反叛的隱喻。彈奏間，兩人依然在悄悄博弈。

對弈從棋桌換到了琴鍵。

之后在電影院萊斯特主動問克勞迪婭關(guān)于派對的想法，看上去已經(jīng)是咬鉤了。

克勞迪婭完美繼承了萊斯特的毒嘴，甚至青出于藍(lán)。

不過隨著克勞迪婭計劃的順利展開，編劇也埋下了一些不安的伏筆。

在陽臺這一幕，樓下的人群中突然出現(xiàn)一對分手的男女，影射了此時萊斯特和路易以及克勞迪婭的對立關(guān)系。

萊斯特還特意問克勞迪婭選誰，而克勞迪婭選擇了離開的女人，顯然也是呼應(yīng)他們的逃亡計劃。

然而此時鏡頭切換，萊斯特把酒杯倒盡，似乎又在暗示他并沒有真正掉入克勞迪婭鋪設(shè)的陷阱。

在暗流涌動中，為了謀殺萊斯特而精心策劃的狂歡盛宴終于拉開帷幕。萊斯特、路易、克勞迪婭分別進(jìn)入他們扮演的角色，把真實(shí)面目偽裝在浮夸的裝束下。

克勞迪婭用雙胞胎引誘萊斯特。

宴會中的這段插曲很有趣。萊斯特在陽臺摘下了假發(fā)，仿佛是刻意卸下偽裝，誘導(dǎo)路易再次跳入自己的陷阱。

在萊斯特作為導(dǎo)師的最后一課，路易也最后一次假裝投入其中。

最終，路易在萊斯特本人的死亡中實(shí)踐了萊斯特的殺戮美學(xué)。而萊斯特第三次利用安托瓦內(nèi)特挽回路易的企圖失敗。

à la fin

路易殺死了作為創(chuàng)造者和導(dǎo)師的萊斯特。但以路易對死亡的理解，在他不確定吸血鬼死后何去何從的情況下，他還是留下了作為愛人的萊斯特。

畢竟對于吸血鬼來說，人生苦長，路易、克勞迪婭和萊斯特三人的故事還有很多懸念，他們對于存在、愛與死亡的思考還將繼續(xù)，讓我們第二季見！

回答整理自不同的采訪，他們對于劇情的解答全部基于對人物的理解，而不是替角色本人給出絕對答案，如果下文的闡述與你的理解不同，你未必是不對的，你的理解同樣有意義。

Spotify播客《The AMC Mayfair Witches Podcast》，永生宇宙系列目前更到梅菲爾女巫，所以播客名現(xiàn)在就叫這個

第一部分：人物原型

Dr. Katherine Ramsland（Anne的傳記作者）：克勞蒂亞的原型是作者Anne Rice的女兒，4歲時確診白血病，她在成長的過程中時常與痛苦相伴，也會質(zhì)問父母為什么讓她過這樣的生活，Anne和丈夫的婚姻和理念也遭受重重考驗(yàn)?？藙诘賮啛o疑是書中非常核心的部分，是路易無法放手的美好，是他珍惜并且希望永遠(yuǎn)不會迎來終結(jié)的時光，她不僅是路易的救贖，也是Anne本人的。

Amy Nicholson（播客主持）：在電影版選角時，Anne曾想讓雪兒來飾演路易，雪兒甚至給電影寫了一首歌《Closer To the Truth》，但最終都未被采納。

第二部分：劇情解析

問：路易為什么在這么多年后堅持讓丹尼爾記述自己的故事？

Rolin Jones（執(zhí)行編?。?/span>這絕對是最重要的問題，也是我們一直在追尋的問題。不過這兩人重聚也有真實(shí)存在的原因，在1973年發(fā)生了很關(guān)鍵的事（暗示第二季），生死相關(guān)，他們沒有抓住正確的時機(jī)也沒有成熟的心智，現(xiàn)在他們都覺得自己準(zhǔn)備好了。

Jewelle Gomez（特邀作家）：他可能并不是想讓世界知道什么，我覺得路易在探索自己的記憶，他想知道曾經(jīng)的自己是什么樣子，以及自己為什么會是現(xiàn)在這樣，我覺得他還是迷失的，但他還是想要去理解。 不知道自己的生命價值所在是一件很可怕的事情，特別是在擁有無盡的生命時。

問：克勞蒂亞為什么會那么不計后果地殺人？

Bailey Bass（飾演克勞蒂亞）：她在很小的時候就被轉(zhuǎn)化成了吸血鬼，我更想從科學(xué)的角度來理解她的處事方式，無論年齡如何增長，她大腦的前額葉皮質(zhì)，分辨對錯的那部分，永遠(yuǎn)不會再發(fā)育。沒錯，她確實(shí)會隨著生活經(jīng)驗(yàn)的增長變得更加成熟，但她永遠(yuǎn)會是先感情用事，不計后果地傷害別人，而在理性回歸之后又陷入極度懊悔，這也是查理的死對她造成巨大打擊的一個原因，年少時任何事都像世界末日。

問：第五集為什么這么慘烈？

Jewelle Gomez（特邀作家）：我覺得任何對萊斯特精神狀態(tài)稍有了解的人都不會對這段爆發(fā)感到驚訝，他的自控早就岌岌可危，我們從第一集就看到萊斯特能做出多么殘忍的事，而且不管你是什么，活了幾百年都很難再帶著面具生活，那場暴行就是他真實(shí)的面目，有的人可能會爭論，認(rèn)為他發(fā)怒是因?yàn)閻圻€是其他什么，但我覺得那只是自欺欺人，這甚至都算不上憤怒，這就是他害怕被拋棄，嫉妒克勞蒂亞分走的關(guān)注和愛，我不是為他辯白，但也確實(shí)不感到驚訝他會做出這樣的事，這就是他長期積怨的爆發(fā)。

Hannah Moscovitch（編?。?/span>萊斯特寫起來非常非常有意思，因?yàn)樗偸菚f出最糟糕最惡劣最刻薄的話，寫一個惡魔總是很有趣。

問：Paul是不是萊斯特殺的？我們都知道他有這樣的能力和動機(jī)去殺死Paul, 更別說他還在晚宴上對Paul進(jìn)行過思想操控

Levan Akin（導(dǎo)演）：三人談判這場戲非常關(guān)鍵，萊斯特知道自己必須給出一些足夠真誠的真相來贏回路易，比如自己凄慘的過往，我不想讓觀眾覺得路易是個傻子，所以這場戲萊斯特的脆弱和真誠必須呈現(xiàn)出來。我相信萊斯特說的是事實(shí)，他確實(shí)有這樣的能力，但如果他做了那便是不可原諒的，正因?yàn)檫@樣我認(rèn)為他沒有傷害Paul

問：阿蒙德真的像結(jié)尾時路易所說，是他的一生摯愛嗎？

Jacob Anderson（飾演路易）：這是一個謊言。我覺得路易真的相信自己的記憶，但是在采訪的過程中揭露了太多出乎他意料的事實(shí)，在這個階段他已經(jīng)陷入了巨大的創(chuàng)傷中，發(fā)現(xiàn)許多發(fā)生過的事情并非他記得的那樣，特別是丹尼爾還在步步緊逼指責(zé)他有所保留，但對他來說再發(fā)掘下去太痛苦了，所以才有這樣的轉(zhuǎn)折，但這個轉(zhuǎn)折也確實(shí)是一個謊言。

Jewelle Gomez（特邀作家）：路易說謊的一部分原因可能是不想打開心門。不過換個角度，我以前也是記者，你不必對一個記者處處坦誠，因?yàn)樗麄兾幢貢龑Υ愕墓适?，他們也有濾鏡，對于發(fā)生的事情會有自己的解讀和偏見，其實(shí)有所保留是聰明的，你需要說出真相但不必說出全部。丹尼爾本人可能也很疑惑既然路易不肯講出真相又為什么要找他來講述過去，路易到底想從他身上得到什么？所以他的逼問也非常激進(jìn)。

問：路易有沒有愛過萊斯特？還是說從頭到尾只是一場斯德哥爾摩情結(jié)

Jacob Anderson（飾演路易）：以路易的性格如果不是愛萊斯特，在第三集爭吵之后他就會離開了，他說的“你奪走了我的生活”這句話也不全是事實(shí)，路易把所有的錯都?xì)w結(jié)到萊斯特身上，因?yàn)檫@樣更容易。路易其實(shí)是傲慢的，他原本的生活想要什么就能得到什么，他總是在被給予，父親去世后落到了這種他必須去努力爭取一切的境地，我覺得他還是在尋找一個可以責(zé)怪的對象。

問：萊斯特的同理心有多少？

Rolin Jones（執(zhí)行編?。? 我們有四個編劇一起合作，一開始所有人都說：天哪，我真喜歡路易，萊斯特就是個混蛋！但是寫著寫著他們又開始：我好像開始理解萊斯特了。時間越長我越發(fā)現(xiàn)萊斯特的感性，但在當(dāng)下的視角，我們都無法知道他身上到底發(fā)生過什么，直到第三季（《吸血鬼萊斯特》)我們才能真正從萊斯特的角度去看他的故事。