電影《午夜迷途》的主人公叫馬三，他因?qū)喝酥艽蠛Ｖ職埗鴿撎泳挶倍嗄辏粝聠斡H父親老馬獨守老屋?；丶液蟮鸟R三還帶回一個緬北女人妙妙丹，這在盼子心切的老馬看來是那么平靜美好，然而，所謂的破鏡重圓、久別重逢只是鏡花水月，因為“緬北的惡靈”早已悄然尾隨而至。不久，妙妙丹的身懷怪胎就像是激活了潘多拉魔盒，一系列恐怖詭異噴涌而來，馬家被拖進(jìn)了滿是靈異殺伐的恐怖黑淵，驚懼兇駭籠罩了全村。這是推薦人介紹的《午夜迷途》劇情，接著就是一句話電影推薦語——緬北迷途 午夜招魂，概述《午夜迷途》為什么要選這八個字？推薦者給出了說明，一是故事的發(fā)生地在中緬邊境地帶，二是男主角馬三遭遇的一系列恐怖境遇都與緬北有著密不可分的詭異勾連；三是女主人公妙妙丹是個緬北異族女人。除卻影片本身，還有一點重要的現(xiàn)實原因，引發(fā)了與會者的強(qiáng)烈關(guān)注。近期，緬北詐騙事件成為全社會為之震動的重大熱點，緬北更是給很多國人帶來了巨大的傷痛，其殘酷程度令人發(fā)指。這一系列事件的真實性已經(jīng)得到權(quán)威媒體證實發(fā)布，提醒大家，避免生命和財務(wù)的危險，這實實在在的關(guān)乎著我們每一個人。讓罪惡曝光多一點，就讓了解的人多一點，就可能使受害者少一點。遠(yuǎn)離危險，每個人都可以發(fā)出自己的聲音，電影人同樣如此。緬北詐騙一個常用的方法就是賦予巨量財富或一夜暴富的誘惑，讓一些人誤入其途，難以回頭。最后真的就是“在緬北迷了途”。其實每一個正義的人對此都是義憤填膺，面對巨大的惡，電影的制作者、放映人也是用自己的方式表達(dá)著對正義的捍衛(wèi)。這里需要特別說明的一點是，《午夜迷途》雖深含緬北要素，但內(nèi)容并不血腥殘暴，也不會因此帶來生理不適的觀感，影片是一部標(biāo)準(zhǔn)的類型電影，主體仍是亞洲靈異類驚悚片的風(fēng)格。

那些深陷緬北詐騙的人往往難以逃離，一些僥幸離開者也是落得殘破不堪，身心俱裂?！段缫姑酝尽返闹魅斯R三在回歸前生死未卜，馬父只能求助神婆在午夜占卜，神婆算出馬三已死，將兒子視為唯一生存指望的馬父聽聞此言后，其實內(nèi)心已斷了生之念。然而心灰意絕之際，馬三不僅突然現(xiàn)身，還帶回了一個女子，這讓馬父又驚又喜，可他哪里知道，這個馬三實為一具空有軀殼的行尸走肉……這才又有了招魂之術(shù)。這也是八個字推薦語中“午夜招魂”的來由。像馬三這樣曾深陷緬北泥沼、有著非人經(jīng)歷的失魂落魄者，恐怕也唯有籍此寄托。

據(jù)悉，《午夜迷途》是整個六月下旬檔期新上映的恐怖影片，恐怖片一直是心頭好，這部電影融合了優(yōu)秀類型片的創(chuàng)作手法，結(jié)合中西方驚悚片的優(yōu)勢特色，相信一定會給廣大影迷帶來不同以往的沉浸式刺激體驗，同時也籍此提醒大眾注意身心安全，遠(yuǎn)離危局。極致驚悚，結(jié)伴觀看。

可能是影片條件有限的原因，所導(dǎo)致的呈現(xiàn)效果沒有觀眾預(yù)期的那么好，所以我們拋開這些因素不談，就來說說主創(chuàng)們其實能做的更好的東西，影片前25分鐘交代背景是什么鬼東西？正常情況下，5到15分鐘就應(yīng)該交代完所有背景開始進(jìn)入主要矛盾了吧？結(jié)果你讓我看的是什么東西？預(yù)告片神婆在那里念念叨叨的，結(jié)果放在影片里還真就那么兩三分鐘，影片開頭主角就拿個手電筒在那里照，然后受到驚嚇開始，我個人認(rèn)為，為什么不能從主角打死父親開始呢？一下子就把懸念搞出來了，然后演周大海指著主角說這條腿不能就這么白費了，這不就一下子把角色的背景性格搞出來了，珍惜花里胡哨的零零碎碎的干什么？背景全靠臺詞用嘴念，生怕觀眾看不懂鏡頭語言？全片就是冷暖色調(diào)還有綠色調(diào)最多，只要我們的角色已進(jìn)入回憶就自動到白天是吧？然后把對比度和飽和度拉低一點來搞出層次？全片的主要矛盾開頭就沒解釋清楚，然后里面的小矛盾剪輯又剪得稀碎，到電影的后半部分還重放，轉(zhuǎn)折、伏筆、隱喻、暗示、道具，一個都沒有，電影的高潮和再高潮也沒有，如果你硬要說招魂的那一段，還有結(jié)尾“感人”的那一段是的話，我想說：“就這？”說實話，我個人認(rèn)為電視劇拍的都比這個好，這部電影第一個逗笑我的地方就是主角上樓的時候，樓上的人在討論打掉孩子，真的就在那里大聲密謀是吧？就是怕我們的主角不知道？？然后主角打死自己的父親的時候還在那里啊啊啊的叫著，想體現(xiàn)出很自責(zé)？你在那里不停的扇自己巴掌都叫著好啊，我看到那里真的是太尷尬了，打死了自己的父親，然后自己仰天長嘯？？？?。?？？？什么鬼東西。。。還有村民隔著一條河對主角說你媳婦出事的時候，村民站在河的對岸說話時，一點空間感都沒有，錄音師你在干嘛？你至少也切掉人聲低頻，減點音量來模擬在河對岸說話的感覺啊，而且第一次對主角說你媳婦出事的時候，主角沒聽見，結(jié)果要說第二遍的時候還慢慢的從岸上下來，不急不忙的樣子，我真的快笑死了，人在河對面喊，結(jié)果聽起來就像在你面前正常說話一樣，真的很奇怪很奇怪。而且電影的鏡頭也抖，導(dǎo)致我旁邊坐著的人都看到離結(jié)束放映還差十五分鐘了，都不知道這電影到底主要講的是什么？最后還飆出來法律了，我去，什么東西？？？你到底要表達(dá)什么？？？所以說這部電影成本有限，時間有限，我們不管，但是你這些東西就有點說不過去了吧，主創(chuàng)團(tuán)隊們，你們自己看的下去嗎？反正我快笑死了，一點都不嚇人。。。你們那個鏡頭運(yùn)用還有音樂搭配，把你們“埋藏”的東西，暴露的一干二凈，我甚至看恐怖片還感受到了尷尬，你們在干什么？關(guān)鍵是還得獎了，我。。。。。。。

我周末閑著無聊，就去看了這個午夜“包場”電影，本來看了一會就昏昏欲睡，結(jié)果快到結(jié)尾時醒來，一瞬間覺得這個電影似乎在表達(dá)著某個別的意思，所以感覺有點意思，于是過去二刷，果然是屎里淘金發(fā)現(xiàn)了好電影，影片的整個內(nèi)容和表達(dá)印證了我的直覺。

以下內(nèi)容嚴(yán)重劇透。

作為一個恐怖片迷，我很喜歡看世界各國的恐怖片和驚悚片、懸疑片。我對恐怖片水準(zhǔn)的唯一判定標(biāo)準(zhǔn)是，電影所要表達(dá)出某種情感、情緒、觀點、價值等內(nèi)容是否和其“恐怖”的形式相匹配，也就是說，采用的恐怖片形式是否有助于表達(dá)出作者想表達(dá)的內(nèi)容，而不是為了恐怖而恐怖?；诖?，我認(rèn)為午夜迷途這個片子可算是創(chuàng)意制作，盡管完成度還有待提高，但說它是粗略版的男版的《穆赫蘭道》我覺得是沒問題的。

總體來說，這個片子就是個心理戲，表達(dá)的內(nèi)容其實就是“被綠男的心理迷惘和掙扎”，而表達(dá)的形式就是恐怖懸疑驚悚。作為恐怖片，這個電影本身的恐怖懸疑驚悚程度都很低，容納的信息量很貧乏，但卻和表達(dá)主旨高度匹配。也就是說，當(dāng)以“被綠男的心理迷惘和掙扎”這個表達(dá)內(nèi)容嘗試對影片進(jìn)行解讀時，幾乎所有的無聊劇情和看似無意義的表達(dá)形式都能通暢地解釋出來。

1、 影片一開始就交代了基本情節(jié)：馬三現(xiàn)實中的妻子被同村的周大海玷污了。深夜在家里之外的野外被玷污。深夜她妻子不在家跑到外面是要干嘛？馬三又是怎么發(fā)現(xiàn)他妻子在那里的？又為什么這么沖動把對方打折了腿？

2、馬三為什么要逃到緬北？他父親說逃到緬北才安全，可緬北是個什么樣的地方呢，后邊影片也交代了——兵荒馬亂，生存都會時刻受到威脅的狀態(tài)。怎么就安全了呢？另外，馬三從緬北回來后，只被拘留了很短的時間就放出來了，而且還是畏罪潛逃下才這樣處理的。為什么他犯事后，父親認(rèn)為仿佛他罪大惡極，不逃跑就活不成了？

3、前邊特意表現(xiàn)了周大海干活不利索被人嫌棄鄙視的情節(jié)，是要想說明什么？說明馬三的暴力毀了周大海的生活？可影片后面的情節(jié)，周大海再次要侵犯妙妙丹的時候，行動似乎并沒多大障礙，也從側(cè)面印證了馬三對他的毆打事實上并不嚴(yán)重？

4、神婆是一個重要線索，馬三出緬北很久了還沒回去，父親找來的神婆說他死了。而后馬三又回來了。那么這個情節(jié)有什么意義？只是為了驗證神婆說錯了？第二次神婆又來了，過來驅(qū)逐周房間的陰氣，讓周大海不要再胡思亂想，這是起到什么作用？

5、馬三回來之后，和妙妙丹架橋做好事，背景音樂和畫面馬上就陽光了起來。陽光的心態(tài)和積極生活是為了贖罪嗎？而且后面好幾次又重復(fù)了這樣的畫面和音樂，反復(fù)展現(xiàn)他給村民方便，做好事，和情節(jié)主旨是什么關(guān)系呢？很明顯是想讓觀眾感受到這個陽光的狀態(tài)和前邊陰暗的心理狀態(tài)的對比，而不只是交代故事情節(jié)吧。

6、馬三很短時間就被放出來了，他父親不知道嗎？為什么電影鏡頭表現(xiàn)了好幾處父親和妙妙丹曖昧的蛛絲馬跡，但卻沒有父親和妙妙丹直接發(fā)生關(guān)系的情節(jié)呢？如果沒有直接發(fā)生關(guān)系，又為什么會故意表現(xiàn)出曖昧的蛛絲馬跡呢？父親和妙妙丹的對話重復(fù)多次“給老馬家留個后”“沒啥大不了的”，尤其是“沒啥大不了的”，不僅是在父親和妙妙丹的曖昧后出現(xiàn)這句話，還在后面妙妙丹被別人強(qiáng)奸后也出現(xiàn)了這句話，而且都是說完這句后，妙妙丹的表情異常憤怒詭異和猙獰的特寫。

7、原配妻子突然地回來找上門來，穿著露著乳溝的性感現(xiàn)代的衣服，去廣東打工幾年回來的。激動地責(zé)問馬三：難道你還要那個緬甸女人嗎？她都懷了你爸的孩子了。結(jié)果馬三頭也不回的走了，決絕地回答：不可能了。后面就沒有交代他們的交流了，除了影片最后原配妻子出現(xiàn)了一下。為什么馬三當(dāng)年拼命保護(hù)的妻子，且出逃緬北就是因為這件事，現(xiàn)在卻決絕的回復(fù)“不可能了”呢？為啥妙妙丹已經(jīng)“懷了他爸的孩子”，哪怕他去暴力他爸和拋棄妙妙丹，但卻并沒有與原配復(fù)合呢？

8、馬三暴力他爹后，為什么如此恐懼他爹的陰間復(fù)仇？他爹臨死前囑咐他和丹好好過，他也后悔和害怕殺死他爹，可他為什么又拋棄了無依無靠的丹呢？而后又發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中他爹沒死，那么，大段落的展現(xiàn)他爹死了且他非?？謶炙膹?fù)仇的這個段落又是什么意圖呢？

9、馬三如此決絕的拋棄妙妙丹，丹回到緬甸發(fā)現(xiàn)她走投無路，只能又回來投奔馬三。第二次發(fā)現(xiàn)懷孕，開始她不想留下孩子，為什么后來又想留下孩子不想打掉了呢？一開始說孩子不是馬三的，很愧疚，后來為何又說孩子是馬三的了呢？

10、馬三第二次偷聽他父親和妙妙丹對話，以及去樹林聽到單和周大海的對話，知道這孩子可能就是馬三的，為什么又去修路架橋做好事去了？為什么大段回憶他和妙妙丹在緬北的互相協(xié)助陪伴的快樂時光？

11、最后的片段，周大海又在深夜想要暴力他的妻子，為什么畫面瞬間出現(xiàn)了他的原配妻子，然后突然又變成了妙妙丹？

以上這些看似無意義且混亂的情節(jié)，如果是從馬三的視角，表達(dá)了一個被綠男的心理迷茫和掙扎，那就可以容易解釋了。

我的解讀是，對于父親的猜忌，是因為要減少不能為家族留后的愧疚和不安，所以幻想了父親和妻子茍合（后面的情節(jié)安排和重復(fù)的形式，比如一模一樣的在樓梯同一位置停下偷聽，比如故意停留在父親和妻子的曖昧瞬間，但卻沒有石錘，說明基本可以認(rèn)為父親這段表達(dá)的是馬三視角對父親的猜忌），通過父親的不倫行徑，一方面減少自己的愧疚感，而另一方面又還是擔(dān)心父親對家族留后的執(zhí)念，所以時刻覺得對不起父親，所以時時感覺父親（代表家族）會來報復(fù)。父親反復(fù)和妙妙丹說的“有啥大不了的”，其實是馬三對自己說的，是對自己的安慰。對于神婆，我的理解是，第一次神婆出現(xiàn)，是馬三要和被戴綠帽的現(xiàn)實的自己做切割，神婆的出現(xiàn)起到的是標(biāo)定電影情節(jié)結(jié)構(gòu)的作用。第二次出現(xiàn)，是開始掃清掙扎和不安，逐漸建構(gòu)起來一個完整替代原配妻子形象的新的緬北妻子。他修水渠，給社會做好事，是對深陷被綠痛苦的一種逃避。而為了躲避現(xiàn)實世界中他被綠的現(xiàn)實，他就完整的幻想了一個不得不依靠他的、去背景化的、走投無路只能與他共同陪伴的緬北妻子的形象，緬北正式代表了一種抹掉現(xiàn)實社會關(guān)系，而逃避建立新的社會關(guān)系的象征，在那里，他和妙妙丹可以互相依靠，幸福的共同生活，共同戰(zhàn)斗。當(dāng)馬三拿起這個幻想的回憶時，已經(jīng)足夠釋然了，妙妙丹肚里孩子是誰的，已經(jīng)不重要了。而妙妙丹對肚子里孩子的變化，體現(xiàn)的也是馬三的心理掙扎，從不能留后的擔(dān)憂和焦慮，到被綠的憤怒，到和肚子里的孩子和解，雖然是妙妙丹的心理變化，其實何嘗不是馬三的變化。對周大海的境遇的描寫，其實也是現(xiàn)實中不能報復(fù)的一種補(bǔ)償，現(xiàn)實中正如結(jié)尾字幕出現(xiàn)的，是馬三報了警，而他的心理戲中，則是他親自對周大海進(jìn)行了嚴(yán)重的暴力，甚至導(dǎo)致他嚴(yán)重殘疾不能工作，被人鄙視。然后馬三畏罪潛逃，盡然抓回來只拘留了很短時間？這顯然不是現(xiàn)實。最后結(jié)尾的瞬間出現(xiàn)了原配妻子，這也是馬三幻想妙妙丹故事快結(jié)束的一個昭示吧。而結(jié)尾的字幕，顯然妙妙丹非法入境被遣返，也是妙妙丹幻想結(jié)束的一個標(biāo)志。

雖然這個電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《穆赫蘭道》那樣層層推進(jìn)，最后20分鐘通過現(xiàn)實狀態(tài)的對比，把主角的心理狀態(tài)變化強(qiáng)烈的烘托出來，也缺乏關(guān)鍵情節(jié)轉(zhuǎn)折的交代，但是電影通過一些手法的處理，比如重復(fù)的手法，還有情節(jié)的安排，比如特意刻畫了一個完全無依無靠只能依靠馬三的妙妙丹形象，這些還是讓我能夠充分感受到馬三視角的心理狀態(tài)。所以這個電影的形式表達(dá)，總體上是能夠服務(wù)于主旨的。也可能是審核或者其他原因吧，主旨的表達(dá)過于隱晦，最后沒有突出出來，但不失為一個勇敢嘗試的新意之作。

《午夜迷途》 這是一部探討人性的小制作影片，是的，它很暗黑，我相信結(jié)局也不是大多數(shù)的觀眾希望看到的，可在現(xiàn)實生活中，這樣的現(xiàn)象是存在的，它也許就在我們身邊，也許離我們很遠(yuǎn)，也許剛發(fā)生不久。 男主人公生性暴躁，做了錯事想彌補(bǔ)，可現(xiàn)實的遭遇讓他不得不一步步陷入深淵，他想變好，他想贖罪，可身邊的輿論和壓力將他心中的惡魔慢慢逼出，最終使他跳入黑洞，無法挽救。我們不能用對或錯這樣極端的詞去描述他，他的生長環(huán)境、受到的教育、經(jīng)歷等等都會促使這場悲劇的發(fā)生… 一開始神婆說馬三“不在了”，我的理解是神婆指的是故事的結(jié)局，早有定數(shù)，這就是命運(yùn)的無奈之處。 當(dāng)然，我們肯定是不希望這樣的事發(fā)生，所以我們在現(xiàn)實生活中也許對身邊的人多一些關(guān)心和關(guān)愛，少一些暴力，這個暴力是指行為暴力和語言暴力等，悲劇的發(fā)生概率可能會減少一些，我相信這也是導(dǎo)演想表達(dá)的，他通過悲劇手段，使得大家反思和感悟，可能故事是可以改變的，關(guān)鍵看大家怎么去做。 個人很喜歡這個故事，它很真實、很暴力，導(dǎo)演在片中的處理也很巧妙。