5/10 好爛?。。。?/p>

如果不是電影前半部分可能5分都不到

第一，警察跟班的死除了增添警察的愧疚感沒有任何用處 而且死的莫名其妙的；第二，后半程太拖沓了 看得都無聊死了；第三，我也搞不懂為什么兇手只想要懲罰警察一個人呢？是因?yàn)樗拮诱檬悄莻€案子的陪審員所以就了解到了？動機(jī)展現(xiàn)很模糊且牽強(qiáng)；第四，價值觀輸出好“硬核”（貶義）想要突出日本社會的男權(quán)以及警察職業(yè)的崇高性 從警察父親開始鋪墊那么多 這份崇高除了那段獨(dú)白其他也沒有任何情境來展現(xiàn)啊？最后那個內(nèi)因性過敏也設(shè)計得好牽強(qiáng) 雖然知道是想要點(diǎn)題 但是太太太明顯了 處理得好差；第五，人物真的好刻板印象?扁平化 警察就是不顧家、易怒，然后一個警察在開始與兇手博弈的時候居然打不過？？？ 我不理解；兇手的心理創(chuàng)傷也只是靠一些獨(dú)白 很難從劇情或者表演中展現(xiàn) 我看來可能只覺得“哦他好變態(tài) 是變態(tài)的” 至于他內(nèi)心的真正想法 他做這些的意圖都沒有很好的解釋。

整部電影在情節(jié)上就很跳躍 莫名其妙就到主線了 前面那些案子都不交代了 然后強(qiáng)行點(diǎn)名主旨 升華主題

對了還有一個疑問就是 最好其他人趕到的時候 蛙男說不要妨礙他完成作品 那他不應(yīng)該直接把人質(zhì)解決掉嗎 為什么要開槍打其他警察 現(xiàn)場警察人這么多 他最后肯定會被控制住啊 那他就完成不了作品了啊 那他圖啥 還不如直接解決到人質(zhì)呢

反正就是——爛！

如果把這個由漫畫改編的電影當(dāng)推理小說，那么一定是硬漢社會派的推理加上一點(diǎn)亂步的元素與陰暗。小栗旬演這樣的角色太合適了，而且也演了不少，如果譯制引進(jìn)翻譯成同一個人，一定大火。（當(dāng)然本身也火） 看完之后，可能出于工作本能，馬上就想到應(yīng)彩云老師常提的，「用一生去彌補(bǔ)童年」的話來。這是對罪犯之所以陷入這種變態(tài)的解釋。當(dāng)然，我們一般人即使童年再不幸，也不至于陷入這樣的連環(huán)殺人之中，不過也難掩某種感同身受，因而各種背負(fù)某種悲哀。 殺人者固然變態(tài)，可是陪審員就僅僅因?yàn)閳蟮篮洼浾摼投ㄈ怂劳鰡幔窟@恐怕就是在反省日本的99.9%的定罪率和陪審員制度了。忽然想到狄更斯其實(shí)也有過推理小說的創(chuàng)作，并且其實(shí)在過去的一些小說里有過一些自己的發(fā)想。在皮普去倫敦前，某日律師在酒館里當(dāng)眾斥責(zé)伍甫賽先生這種不負(fù)責(zé)任的僅憑借新聞就將人定罪的做法。（當(dāng)然其實(shí)這一段并非犯人的想法）所以，對于很多看不清楚的事情，「安樂椅」偵探并不合宜。 最后，不得不說，社會派和硬漢這兩種本格之后的推理小說類型真的很適合改成電影。而與謎團(tuán)相關(guān)的雨的元素真的就是將答案就擺在你面前，你卻只能熟視無睹。畢竟，雨夜跟連環(huán)殺人真的很合。人性中陰雨幽暗的東西都會被激發(fā)出來。范仲淹說「覽物之情，得無異乎」？

整部電影講述的是男人因?yàn)楣ぷ魇栌趯业呐惆?，沒有陪伴相當(dāng)于慢性謀殺，而蛙人也是利用了慢性謀殺。整片看似破案，實(shí)則是關(guān)于愛和陪伴的撥除霧靄，層層遞進(jìn)，那么先看電影里面的幾個案件，這里稱為愛的死亡藝術(shù)：

死亡藝術(shù)作品1——棄愛。往往犯錯的開始源于拋棄：因?yàn)檎业剿^新的陪伴而拋棄過去陪伴的寵物狗。

死亡藝術(shù)作品 2——生育之痛。親人為你忍受身體劇痛，而你不予理睬選擇遺忘。

死亡藝術(shù)作品 3——交流。距離源于0交流，沒有對白等于死亡。

死亡藝術(shù)作品 4——青春。時光在前行，而你選擇忽略，我想留在最好的時刻。

死亡藝術(shù)作品5——平衡。人永遠(yuǎn)會不知足，吃著碗里的記著鍋里的，又要老婆也要孩子……到底能不能平衡？不知道

蛙人的比喻很有哲學(xué)，一方面井底之蛙比喻人眼光的局限，暗喻男主人公對于家庭是井底之蛙，蛙人自以為是是井底之蛙。蛙人小時候的照片很莊嚴(yán)，酷似死神，莊重感疑似暗喻天道。

“天道”先是創(chuàng)造殺人案的同時等待時機(jī)，接而創(chuàng)造“失去”的恐懼，不斷創(chuàng)造線索，一步一步將主人公綁架囚禁，最后讓其在天平上做選擇，但最后謀殺失敗，卻完成救贖——重回家庭，生命的美好在于家人，在于一種精神的傳承。而最終種下不良的種子——給孩子埋下陰影，孩子先天不足以抵抗。正如故事所訴：只有愛能化解心中的陰雨。

幾點(diǎn)思考：

? 藝術(shù)可以更狂野一些，打破常規(guī)邏輯，且運(yùn)用邏輯。

? 如何描述家庭？——家就是相處和陪伴，哪怕是一起迎著陽光去趟便利店；家就是互相知道彼此的承受，哪怕不能解決；如果沒有陪伴，普通慢性謀殺；家里只有愛和精神能傳承。

? 如何描述孩子應(yīng)該有的成長環(huán)境？——青蛙??的原生家庭消失于一場慘案，孩子的成長夾雜著原罪，充滿反藝術(shù)和嗜血，一步一步走入深淵；警察??♀?的原生家庭毀于母親的離去和父親不可原諒的遲到，滅于父親偉大的因公殉職，孩子的成長伴隨親情的破滅、世界觀的破滅、之后人性的重拾、家人的理解、對意義的深諳，也正是這次的毀滅，卻讓孩子重生了。

? 如何描述人生道路的選擇與意義？——答案是心的指引。人生道路不可能滿是陽光，也不可能盡是陰雨，在陰雨中的人渴望陽光，而在陽光中人卻不自覺的一步步走向陰雨，當(dāng)你在綿綿陰雨中習(xí)以為常你會拒絕和懼怕陽光，而陽光世界的你一個趔趄發(fā)現(xiàn)你已深陷陰雨，只有忍耐陰雨學(xué)會走出陰雨，那么陽光會格外珍貴與溫暖！人生之路即是如此。選擇充滿陽光之路，不懼陰雨來襲，擁抱陽光??！

? 如何描述命運(yùn)？——命運(yùn)的輪回總是驚人的相似。很多人開始不相信命運(yùn)，最后開始認(rèn)命；還有一些人不認(rèn)命，有句話叫“我命由我不由天”，聽似對天命的對抗，認(rèn)命的那群人會嘲笑此等人，認(rèn)為就是無用的掙扎，而用一種佛學(xué)觀觀之則圖窮匕見，天道輪回意在歷難，掙脫所謂“天命”即是一種自我重新突破，是“新我破繭”，在一次次輪回中破萬重難，此時便可渡世間一切苦難。命運(yùn)的一切相似性不是宿命，而是勇者的永不言敗，可以選擇輸，但是成功永遠(yuǎn)無法選擇，必須經(jīng)歷一次次南墻，一次次頭破血流，方可。

優(yōu)酷看的剪輯版，故事主線如介紹講警察男主追蹤多起兇殺案并且其妻與子卷入其中，調(diào)查后案件均一人所為，且連環(huán)兇手最終指向一起富豪夫婦分尸案的遺孤，然后男主進(jìn)入兇手房子英勇反擊救下妻子的完滿結(jié)局的故事。

總體故事框架較亂，疑點(diǎn)重重。如下4點(diǎn)

1. 為什么兇手即蛙男，要挑選女童樹脂淹埋案件的陪審及相關(guān)人員來實(shí)施犯罪？且挑中男主及家人作重點(diǎn)來折磨？幾乎花了2/3的篇幅來講述這家人的故事。到底誰是主角？

2. 實(shí)施犯罪后都留有處刑名稱如「ドッグフードの刑」、「母の痛みを知りましょうの刑」、「均等の愛の刑」、「ずっと美しくの刑」、「針千本飲みますの刑」、「お仕事見學(xué)の刑」等，也不是“七宗罪”似的嚴(yán)謹(jǐn)，主題拼湊嫌疑。系蛙男個人的犯罪及暴力美學(xué)？

3. 富豪夫婦分尸案的2遺孤，蛙男及他妹妹，故事最后妹妹來醫(yī)院給臨危的哥哥一陣致死藥劑，并留下“你的紫外線過敏癥是心因性的，從小籠罩在不能承受的惡意之下才致病情惡化”。啥意思？父母被殺害的童年陰影所以長成反社會的報復(fù)性人格可以理解，為啥他緊緊抓住這個女童樹脂淹埋案，及陪審相關(guān)人為殺害目標(biāo)？隨機(jī)。

4. 女童樹脂淹埋案，罪犯大橋定罪后為何在精神病院自殺？冤案？未明

前面幾起案件獵奇新鮮，算是暗黑系中亮眼的作品了。分沒給很高，有以下幾點(diǎn)失望！失望1.蛙男的蛙含義沒有深入，停留表面。其實(shí)為何選擇蛙作為面具可以深入挖一下。加深電影厚度，也點(diǎn)了電影的題。失望2.如果男主真吃了母子的話這部電影就暗黑滿分了。失望3.最后結(jié)局打斗的時候臺詞粗糙。除了吼還是吼?？偟母杏X虎頭蛇尾了。。。。

里邊的中華料理是松重豐孤獨(dú)的美食家吃過的！肯定是他介紹去的?。。。。。。。。。。。。。。。。浚。。。。。。。。。。。?？?。。。。。?？?。?？？？！！?。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?/p>

日本影視作品里多有以獵奇殺人案件為題材，《惡魔蛙男》也是其中之一。

應(yīng)當(dāng)說一開始的影像還是比較抓人的，它的出彩之處在于大友啓史導(dǎo)演對于故事中設(shè)定的特殊作案時間雨天的影像把控，用陰郁的畫面奠定了電影的風(fēng)格，為人物的情緒作了一個完美的背景鋪墊。小栗旬盡力演出了一個過分投入工作而被家人拋棄的疲憊不堪的警察澤村，和《雙瞳》里梁家輝飾演的警察黃火土一樣令人印象深刻。

然而故事剛剛過半，蛙男這一真兇就已經(jīng)暴露，這很難不讓人好奇和困惑，剩下的一半的時長到底要演什么。結(jié)果是，它開始了一場密室囚禁游戲。蛙男似乎要讓主人公徹底明白并品嘗自己對家人冷漠的罪過，這場重頭戲也讓人感到，故事雖然繞了一個很大的圈子，拿獵奇做了一個幌子，終于還是回到了老套的“陪伴”主題上。

不過這一場看起來十分血腥變態(tài)的囚禁戲碼，卻并沒有玩出更新的花樣。澤村必須要從蛙男變態(tài)的游戲中把自己解救出來。而他做的只是在暫時的崩潰之后，收斂起僅剩的理智開始拼圖。而其實(shí)其中唯一可能 有所突破的情節(jié)，是蛙男囚禁澤村，每日喂他吃自己做的漢堡，這個情節(jié)一度讓我以為那些來歷不明的肉很可能出自澤村的妻兒，因?yàn)樗詈笃闯龅拿艽a也是英文的“吃”這個單詞，如果劇情是這樣發(fā)展，那澤村很可能會最后崩潰，但是這個故事不是漢尼拔，不是討論更加極端的吃掉至親會怎樣的假設(shè)，蛙男只是跟澤村玩了個惡作劇，他只是想盡情地嚇唬澤村。對于獵奇犯罪來說這是很致命的，如果已經(jīng)玩到了極端的邊緣又收了回來，故事就只能結(jié)束了。

蛙男的死是注定的，在不見陽光里的澤村一家近乎狂亂地掙扎求生的情節(jié)并沒有絲毫的懸念，警察如約而至，仿佛不如此解決不了棘手的難題。只是蛙男被姐姐殺死的安排顯得有些刻意。一切結(jié)束之后，故事沒有溫馨大團(tuán)圓，澤村和家人的生活注定回不到從前，有記者仍然追著此前的冤案不放，不愿大團(tuán)圓固然比較符合常理，然而既然前面沒有充分展現(xiàn)人物相應(yīng)的內(nèi)心，結(jié)尾再來甩出這些問題就顯得多余。此刻影片結(jié)尾出現(xiàn)了全片真正驚悚的一幕，被蛙男綁架過的澤村的兒子陽向忽然下意識地?fù)掀鹆俗约旱钠つw，這本該不會傳染的蛙男身上的疾病，竟然出現(xiàn)在了一個最無辜的孩子身上。就像咒怨會像病毒一樣傳染擴(kuò)散，它發(fā)生得無緣無故，無法解釋也就令人害怕。

然而這一層驚悚片標(biāo)志一般的反轉(zhuǎn)，也讓故事的主旨變得更加模糊。它到底想要傳達(dá)什么，是一個有童年創(chuàng)傷的殺人犯毀滅的悲劇，還是一個忽視家人的警察的悔悟，還是罪惡不會簡單消失？

再回過頭去看妻夫木聰飾演的蛙男，是一個對陽光過敏的重度皮膚病患者。他的患病并非生理性的而是心理性，用他的姐姐的話來說，是因?yàn)闊o法逃離自己的罪惡。姐弟倆兒時遭遇的那場家庭變故，雖然片中沒有明說，但是應(yīng)該可以判定，殺死那對夫婦的就是這對姐弟。也許可以從蛙男的犯罪中推測，正是夫婦倆對孩子的忽視和對藝術(shù)品的狂人讓他們踏上死亡之路，蛙男的一系列犯罪都是試圖證明自己的存在，并將殺人作了行為藝術(shù)般的設(shè)計，也許每一次殺人都暗含著他對自己父母和對自己人生的再現(xiàn)和認(rèn)知，而不僅僅是純粹的對人性的懲罰。

不過這些都只是猜測。蛙男的世界觀最終支離破碎。蛙男犯下的幾樁獵奇殺人案僅僅停留在獵奇的表面，他的犯罪和澤村對家人的忽視之間缺少更深的關(guān)聯(lián)。也許罪犯的心理，最終是用來找到他們的線索，而不是要去讓他們獲得理解以及可能隨之而來的同情，但對于一部犯罪影片來說，也就遺憾地因此失去了給人帶來更高層次的心理沖擊的可能。也許要出新意很難，不過未必敢說人性就已經(jīng)被徹底討論過了。

要問日本最有魅力的男星是誰，南瓜君第一個提名小栗旬。

他一直憑借漫改作品塑造經(jīng)典，并不斷超越。

《花樣男子》《熱血高校》《無間雙龍》《銀魂》

有的是青澀的純情少年，有的是滿臉都寫著“拽”字的熱血校霸。

不管是哪種性格的人物，都能被他演繹的十分精準(zhǔn)。

給觀眾帶來最真實(shí)的觀影體驗(yàn)。

但相比上面這些造型精細(xì)帥氣的角色，鮮少有人知道，小栗旬也參演過變態(tài)、重口的犯罪電影。

不僅造型上有突破，發(fā)型隨意、胡子拉碴。

角色上也有很大的突破，眼神凌厲、暗黑風(fēng)呼之欲出。

不賣關(guān)子，我們今天就來聊聊它——

《惡魔蛙男》

影片改編自巴亮介的同名漫畫。

漫畫充滿著暴力、恐怖的元素，在日本受到了極大關(guān)注。

小栗旬飾演的警察澤村，在追蹤一樁連環(huán)殺人案。

嫌疑人總是戴著青蛙頭套在雨夜出擊，令人不寒而栗。

這個蛙男殺人狂十分變態(tài)，殺人手法極度殘忍。

每殺一個人，還會根據(jù)對方特點(diǎn)，量身訂造一套私刑。

比如第一個女孩。

男友對狗過敏，她為了跟男友同居便遺棄了自己的寵物狗，于是兇手給她設(shè)計了“狗糧之刑”。

將她綁起來，然后放幾只饑餓的大型犬，最后撕咬致死。

接下來第二個男人。

他是個宅男，整天好吃懶做，啃單親媽媽的老，兇手讓他體會了“感受為母之痛之刑”。

割掉與出生體重相同分量的肉，然后流血死去。

平分愛之刑。

死者是個法官，因?yàn)槌鲕墸粌词钟采怪迸蓛砂?，然后分別寄給法官的妻子和情人。

還有美貌永駐之刑、吞千針之刑……

這些作案手法，讓調(diào)查案件的警察們都驚到了，還有新人直接在案發(fā)現(xiàn)場嘔吐......

慘案一件件發(fā)生，鬧得人心惶惶。

澤村在調(diào)查時發(fā)現(xiàn)：所有死者都跟三年前的一樁女童連環(huán)被害案有關(guān)。

當(dāng)年這場案件也十分離奇變態(tài)：女童被誘拐謀殺后，被兇手用水晶樹脂固定，然后放在玻璃柜中像標(biāo)本一樣展示給民眾。

當(dāng)時警方抓住了兇手，兇手供認(rèn)不諱，被判死刑，而后在監(jiān)獄中自殺身亡 。

沒想到三年后，這樁案子又重新浮出水面——

如今這些被惡魔蛙男殺害的人，全是當(dāng)年的陪審員和法官。

更可怕的是，澤村的妻子也是當(dāng)年的陪審員之一，好巧不巧，她在連環(huán)殺人案發(fā)生的兩周前，帶著兒子離家出走了，至今下落不明……

所以，蛙男是在為當(dāng)年的兇手報仇？

事情好像沒那么簡單。

這個惡魔蛙男跟別的殺人犯，不一樣。

別的殺人犯殺了人恨不得繞著警察走，他卻三番兩次挑釁澤村。

在澤村吃飯的時候，坐在他旁邊給他倒水，還露出行兇時被死者咬傷的手指；

在澤村和同事討論案情時，堂而皇之的帶著面罩出現(xiàn)在澤村面前，嚇完人就跑。

當(dāng)澤村跟他面對面對峙的時候，他卻別有深意地說了一句話：

我需要你。

這個蛙男到底有什么意圖？他為什么要找上澤村？澤村又和三年前的案子有何聯(lián)系？

當(dāng)澤村百思不得其解的時候，傳來了妻子和兒子被蛙男綁架的消息……

澤村該怎么解救處于危機(jī)之中的妻兒？

《惡魔蛙男》前半部分十分緊湊，連續(xù)出現(xiàn)的殺人案、追車戲，讓你緊張到手心出汗。

更抓人的，是電影超脫于原著漫畫的驚悚感。

始終帶著面具的蛙男第一次出場就嚇得人心驚肉跳。

被蛙男盯上的啃老族宅男在家里正玩游戲，一陣門鈴聲傳來。

宅男被鈴聲吵的不耐煩，起身去開門，門把手卻自己動了起來，轉(zhuǎn)了幾圈后，打開了。

宅男在廚房拿上刀具的剎那，門“砰”的一聲被關(guān)上了。

鏡頭從宅男的視角不斷切換，營造出無處躲藏的緊張感。

讓跟著鏡頭走的南瓜君不由得屏息凝神。

人到底進(jìn)來了沒有？又躲在了哪里？

諸如此類的畫面元素比比皆是，非一般觀眾可以挑戰(zhàn)。

還有人看出，無論是兇手的設(shè)置、兇手的標(biāo)簽還有警匪對峙的故事線，都有一種《七宗罪》的味道。

像也不像。

像是兩部片子都同樣重口驚悚，會讓人難免生理不適。

不像是《惡魔蛙男》有進(jìn)一步的野心，他所犯下的每個案子都直指社會的陰暗面。

不務(wù)正業(yè)的啃老族、為了美放棄自我的整容女，諷刺意味滿滿。

但這個世界上沒有完美的受害者，一個人犯錯，自有法律和道義來懲戒，我們不能讓犯罪行為因?yàn)槭芎φ叩牟煌昝蓝缓侠砘?/p>

就像前幾日的南京新街口的惡性傷人事件，真相沒被調(diào)查前，網(wǎng)絡(luò)上謠言四起。

被害人出軌導(dǎo)致的老實(shí)人情緒爆發(fā)。

暫且不論這些謠言是否真實(shí)，就算被害人真的存在出軌行為，這位老實(shí)人就有資格開車撞人、棄車逃亡又跟著連續(xù)傷害6名無辜路人了嗎？

當(dāng)然不對。

這個邏輯本身就是錯誤的。

任何傷害公共安全的行為都不應(yīng)該被洗白，當(dāng)起了殺心的一剎那，性質(zhì)就變了，即便受了天大的委屈，也是難辭其咎的重罪。

就像日劇《非自然死亡》的一句臺詞所說：

“遺體擺在我們面前就說明了，生命被剝奪，這個無法挽回的事實(shí)。

不用知道犯人的心情，也沒有必要理解你，我們對于不幸的身世不感興趣，也不管動機(jī)是什么。”

那些忙著為老實(shí)人開脫罪行，甚至與他們產(chǎn)生共情的人，其實(shí)是在為一些潛在的壞人制造生存空間。

善惡從來不是一線之隔，而是在邊界交融，一不小心便會從一端誤入到另一端，我們與惡的距離并不遙遠(yuǎn)。

而我們唯一能做的就是尊重人性的瑕疵，善待人性的光輝，這樣光明才會布滿人間。