記錄性質(zhì)遠(yuǎn)大于評(píng)論，觀點(diǎn)具有以偏概全點(diǎn)到即止的特點(diǎn)。

綜述：
    鑒于原作因素排除RE:0之后，初見(jiàn)4月番表最令本人眼前一亮的便是代號(hào)D機(jī)關(guān)，盡管對(duì)于國(guó)內(nèi)電視劇觀眾來(lái)說(shuō)間諜題材已然明日黃花，但在現(xiàn)今的動(dòng)畫(huà)中，不得不說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟——盡管獨(dú)樹(shù)一幟也等價(jià)于格格不入，某種程度甚至等價(jià)于暴死。當(dāng)然，BD銷(xiāo)量或者對(duì)原作銷(xiāo)量的影響，那是壁吧dalao該關(guān)心的事，作為觀眾只要好看就沒(méi)有問(wèn)題。除去新鮮感的加成，諜戰(zhàn)對(duì)于喜歡智斗和裝逼的觀眾也有著較強(qiáng)的吸引力，畢竟故事，總是要講主角組智商碾壓別人才行。
    帶著相應(yīng)的期待，追番之旅由4月開(kāi)始，隨著追番的進(jìn)行，個(gè)人對(duì)動(dòng)畫(huà)的定義也數(shù)次發(fā)生改變。最初看到PV覺(jué)得大概是一個(gè)11區(qū)間諜吊打二戰(zhàn)各國(guó)的半裝逼番，看了前兩話又認(rèn)為這是個(gè)有賣(mài)腐之嫌的人設(shè)番，接著發(fā)現(xiàn)其實(shí)這番一點(diǎn)都不間諜，完全成了名偵探D機(jī)關(guān)……等等，真男主竟然是中校？這莫非不是群像？看完之后發(fā)現(xiàn)，結(jié)果還是把各路知名機(jī)關(guān)花式吊打了一遍。
    從動(dòng)畫(huà)能感受到原作質(zhì)量不錯(cuò)，想要看的基本能滿足，但不盡如人意之處也很難說(shuō)沒(méi)有。據(jù)稱(chēng)原作本身是小故事形式，改成群像單元?jiǎng)∽匀皇亲顬榉奖憧旖莸男问剑欢鴦?dòng)畫(huà)本身似乎對(duì)故事的順序進(jìn)行過(guò)調(diào)整（當(dāng)然也可能是原作本身順序就略有尷尬），缺乏連貫性到了違和的程度，最終話的全員聚集簡(jiǎn)直令人一臉懵逼，再加上臉盲癥福利和主線欠缺，具體體現(xiàn)就像個(gè)人追番過(guò)程對(duì)動(dòng)畫(huà)定義的數(shù)次變化，處在一個(gè)我知道這故事在講什么，但就是不知道這故事想講什么的境地。原作黨聲稱(chēng)動(dòng)畫(huà)背鍋，非原作黨表示只記錄動(dòng)畫(huà)，對(duì)此不予置喙。
    說(shuō)好的智斗？有。說(shuō)好的裝逼？也有。此外附帶的一點(diǎn)賣(mài)人設(shè)要素同樣算得上出彩。代號(hào)D機(jī)關(guān)，作為單元?jiǎng)⌒问?，?jiǎn)化斗爭(zhēng)過(guò)程的短篇諜戰(zhàn)確實(shí)有著值得一看之處，但卻難以從冷門(mén)題材中一躍而起，成就經(jīng)典。

制作：
    知道IG（不是Innocent Grey）歷史的人都不會(huì)去懷疑動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量，畢竟受到諜戰(zhàn)題材的限制，作畫(huà)分鏡相對(duì)來(lái)說(shuō)還要簡(jiǎn)單一些，不過(guò)制作組仍然很好地秀了一把底力，尤其是對(duì)于歷史場(chǎng)景的描繪，我無(wú)法評(píng)論還原度有多高，但至少以觀眾的角度十分帶感。OP和ED，都不怎么喜歡，好像也沒(méi)有特別大人氣的樣子，大概就是挺普通的，BGM感覺(jué)水準(zhǔn)偏上，爵士風(fēng)與故事的契合度非常高。CV陣容豪華，豪華到可以從另一個(gè)角度證明此番有賣(mài)人設(shè)的成分。

劇集吐槽：
①.慣例吐槽日語(yǔ)是世界上使用人數(shù)最多的語(yǔ)言。
②.剛看到上海的時(shí)候第一反應(yīng)是這番藥丸，結(jié)果劇中表示戰(zhàn)爭(zhēng)就是戰(zhàn)爭(zhēng)，它帶來(lái)苦難，帶來(lái)死亡，帶來(lái)……怪物，南京那什么就是存在的，就是被國(guó)際所不齒的。嗯，還不錯(cuò)，至少不用網(wǎng)盤(pán)見(jiàn)了。
③.每個(gè)二戰(zhàn)日方歷史評(píng)論員都有一個(gè)日常任務(wù)嘲諷陸軍馬鹿（0/1），到了D機(jī)關(guān)這里根本就是每?jī)扇捑鸵纫幌玛戃姷哪槹　?br>④.6、7、12這三話節(jié)奏似乎總有莫名的即視感，當(dāng)間諜也不容易啊，還要兼職解決殺人事件。
⑤.人設(shè)應(yīng)該說(shuō)點(diǎn)什么嗎？老實(shí)說(shuō)對(duì)腐系也沒(méi)有什么愛(ài)好，那就只剩臉盲癥福利了。不過(guò)畢竟講的是間諜故事，而且本身還有著寫(xiě)實(shí)風(fēng)的賣(mài)點(diǎn)，做成永生之酒那樣就根本不能看了。
⑥.非得強(qiáng)調(diào)不殺人總覺(jué)得還是不怎么對(duì)，雖然劇中的絕大多數(shù)情況確實(shí)無(wú)須殺人，但現(xiàn)實(shí)中的相應(yīng)機(jī)關(guān)……雖然說(shuō)不該在虛擬故事中尋求現(xiàn)實(shí)感，不過(guò)看這種題材難免或多或少聯(lián)想一下歷史。
⑦. 邏輯上感覺(jué)還是有些小瑕疵的，比如說(shuō)十二話的殺人手法感覺(jué)并不那么說(shuō)的通。還有最后那個(gè)間諜只該是男性的發(fā)言……雖然我并不懂這個(gè)行業(yè)，但歷史上女性利用先天優(yōu)勢(shì)對(duì)戰(zhàn)局造成影響的著名間諜不在少數(shù)，嗯，還有成了英靈的（嚴(yán)肅），雖然只是assassin，還很弱。

總評(píng)：
   在各種各樣的原因之下，代號(hào)D機(jī)關(guān)是本人四月唯一斷斷續(xù)續(xù)追下去的番，整體觀感非常良心，但主線的缺乏，本應(yīng)驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)被大幅簡(jiǎn)化這兩點(diǎn)使得動(dòng)畫(huà)本身在劇情黨和分析黨眼中可能會(huì)顯得瑜不掩瑕。推薦這部動(dòng)畫(huà)，但看不看得下去可能有隨緣的成分吧。

完整的圖文鏈接

近年來(lái)，我們時(shí)常被同一類(lèi)型的電視劇階段性的刷屏，而且一刷就是一大波：像抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以及解放戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電視劇就從來(lái)沒(méi)少過(guò)，從質(zhì)量上乘的《亮劍》《雪豹》，到后面也免不了被個(gè)人英雄主義所套路；在《士兵突擊》大熱之后，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《我是特種兵》等部隊(duì)題材的電視劇，都跟趕鴨子上架似得出了一部又一部；《偽裝者》《潛伏》《夜幕下的哈爾濱》這類(lèi)的諜戰(zhàn)劇，也是層出不窮。
說(shuō)到諜戰(zhàn)劇，那就不得不提在十年前，也就是很多妹子在追《惡作劇之吻》的時(shí)候，裁縫被娘親拉著一起看得高質(zhì)量作品《暗算》種了諜戰(zhàn)劇的草。
看看演員陣容：劉云龍大帥哥、王寶強(qiáng)小朋友

高明老師
陳數(shù)女神
劇情橫跨解放初期，內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，以及黃金十年年間，國(guó)內(nèi)兩大黨派之間的暗地角逐。如此大的時(shí)間與空間的跨度，在諜戰(zhàn)片中并不多見(jiàn)。
縱觀全劇：有愛(ài)情，沒(méi)有矯情；有高潮，沒(méi)有撕逼；出乎意料，卻合情合理。
在觀看一部分諜戰(zhàn)劇的時(shí)候，靠著主角光環(huán)永不死的守恒定律，一般不到最后一集，我們基本上不用擔(dān)心主角的生命會(huì)受到什么威脅。 所以，在我們的印象中，主角的長(zhǎng)相都特別有記憶點(diǎn)：有玉樹(shù)臨風(fēng)的帥哥——《偽裝者》中的明臺(tái)、明城
《夜幕下的哈爾濱》中的王一民
還有有面無(wú)表情的大叔——《潛伏》中的余則成
《永不消逝的電波》中的李俠
不管是美男也好，面癱也罷——都是能讓人記住的長(zhǎng)相。而真正的間諜，萬(wàn)萬(wàn)不能長(zhǎng)著一張能夠鶴立雞群的臉。比如下面這群人
是不是產(chǎn)生了撞臉的錯(cuò)覺(jué)？有就對(duì)了——都是些不足以令人印象深刻的、普通得不能再普通的長(zhǎng)相。就連連他們的身高也差得不多。
這些圖片均出自一部由日本動(dòng)畫(huà)制作公司Production I.G制作的諜戰(zhàn)TV動(dòng)畫(huà)，這家公司的作品有《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《網(wǎng)球王子》《好想告訴你》等等。當(dāng)裁縫看到福山潤(rùn)和櫻井孝宏同時(shí)出現(xiàn)在配音演員陣容中時(shí)，就必須對(duì)這部諜戰(zhàn)劇一探究竟了：
《代號(hào)D機(jī)關(guān)》，又名《鬼牌游戲》。講述了隸屬於日本帝國(guó)的的結(jié)城中校不顧陸軍高層反彈，於軍隊(duì)中成立了間諜培訓(xùn)學(xué)?！癉機(jī)關(guān)”。結(jié)城教導(dǎo)這些剛畢業(yè)自各地大學(xué)的年輕人各種軍事能力，并灌輸所有成員否定軍人三大戒律“不準(zhǔn)死”、“不準(zhǔn)殺人”及“不準(zhǔn)被抓”的思想。來(lái)自東京、上海和倫敦等地的各國(guó)間諜展開(kāi)一連串發(fā)揮各自謀略和頭腦，甚至不惜欺騙友軍的生死游戲。故事時(shí)代背景為昭和12年，二戰(zhàn)爆發(fā)初期的1937年。
雖然時(shí)間的跨度不那么大，但空間的跨度足以秒殺眾多諜戰(zhàn)劇。地理緯度橫跨亞洲、歐洲、大洋洲，場(chǎng)景從城市的街道到邊境的火車(chē)到海上的輪船：
其中有中國(guó)老上海的街道
英國(guó)倫敦的法爾加廣場(chǎng)
日本橫濱的海岸
在中國(guó)東北部的鐵路上運(yùn)行的火車(chē)
在航行的輪船甲板上
每一集都是一個(gè)獨(dú)立的故事，除了大BOSS 結(jié)城中佐，難保間諜小哥在什么時(shí)候一命嗚呼。
每一集都有劇情的反轉(zhuǎn)，涉及到的利益方，也從不局限于單一的黨派層面：
有日本陸軍與外務(wù)省的內(nèi)部矛盾
也有歐洲戰(zhàn)線法國(guó)國(guó)內(nèi)抵抗組織與德軍的抗?fàn)?br>
作為諜戰(zhàn)劇粉絲的裁縫在想，如果早一點(diǎn)看到這部劇，說(shuō)不定就去學(xué)歷史了呢~
另一方面，霓虹出品的人設(shè)大都美型。雖不能將東洋人平仄的面龐與歐洲人挺立的五官形成特別鮮明的對(duì)比，但貼近真實(shí)五官比例的畫(huà)風(fēng)在刻畫(huà)人物形象方面還是挺有說(shuō)服力的（下面一段圖文含第4話魔都的部分劇透）：
在人物設(shè)計(jì)和劇情設(shè)置方面，《代號(hào)D機(jī)關(guān)》沒(méi)有將某一群體或者某個(gè)人描繪得過(guò)于極端，防止了觀眾有“誰(shuí)是好人，誰(shuí)是壞人”的代入感。在敘事的角度也并沒(méi)有將自己國(guó)家的軍人形象過(guò)于抬高：心理變態(tài)就是心理變態(tài)。例如，通過(guò)上海憲兵隊(duì)的川政幸大尉的面部表情詮釋他心理變態(tài)的過(guò)程：
一臉嚴(yán)肅地下達(dá)指令
在爆炸事件調(diào)查過(guò)程中擺出一副受害者的姿態(tài)
被揭穿之后開(kāi)始為自己辯解
說(shuō)著說(shuō)著那狂妄自大、目中無(wú)人的表情出賣(mài)了他扭曲的內(nèi)心
由于缺乏法律管制，在上海，人人都可以毫無(wú)忌憚的為所欲為。原本“做事認(rèn)真而一絲不茍的性格”和”為了完成任務(wù)全力以赴的態(tài)度“，被時(shí)局所腐爛。
終于，壓死駱駝的最后一根稻草落了下來(lái)。
在此，影片向我們呈現(xiàn)了日本動(dòng)漫中經(jīng)典的精神崩潰三部曲：
1.暗自抓狂，內(nèi)心的良知還在掙扎
2.錯(cuò)綜復(fù)雜的心理壓力漸漸地形成了一定程度的精神折磨，崩潰的心情一觸即發(fā)
3.終于，日以繼夜的心理折磨超出了精神所能承受的極限，情緒爆發(fā)，仰天狂笑
于是，川政幸大尉開(kāi)始花天酒地的放縱自己
原本的相貌俊朗的翩翩公子
可以瞬間轉(zhuǎn)換成懷揣齷齪想法的猥瑣大叔
玩弄孌童時(shí)的暗自竊喜與迫不及待的興奮神情
性格已被扭曲的川政幸大尉，在認(rèn)清現(xiàn)實(shí)之后，選擇了同流合污
從看似秉公行事的一本正經(jīng)，到面目猙獰的歇斯底里。路西法效應(yīng)在二戰(zhàn)中的例子，赤裸裸地像我們展現(xiàn)了人格分裂的過(guò)程。 建議三觀未成形的小朋友不要觀看………人性太復(fù)雜………太復(fù)雜…………
 
作為諜戰(zhàn)劇粉絲的裁縫在想，如果早一點(diǎn)看到這部劇，說(shuō)不定我就去學(xué)歷史了呢。雖然在豆瓣的評(píng)分不是特別高，但裁縫覺(jué)得此劇非常適合在工作學(xué)習(xí)的休息時(shí)間觀賞。最后附上資源鏈接http://www.dilidili.com/anime/jokergame/

<圖片1>
作者：izumi

今春，兩部正在熱播的作品《羈絆者》，《代號(hào)D機(jī)關(guān)》的角色原案三輪士郎近期接受了《NewType》專(zhuān)訪，在專(zhuān)訪中，三輪士郎向讀者分享了他的個(gè)人經(jīng)歷與參與兩部作品的故事。


三輪士郎首先談到了他的成長(zhǎng)歷程，在中學(xué)時(shí)代開(kāi)始喜歡上淺田弘幸老師那種黑白對(duì)比強(qiáng)烈的畫(huà)風(fēng)，同時(shí)受到田島昭宇、上條淳士等老師的影響，逐步形成如今的畫(huà)風(fēng)。來(lái)到東京后，在當(dāng)年有不少畫(huà)師出沒(méi)的新宿西口的游戲廳里結(jié)識(shí)了渡邊明夫等人。之后，偶然邂逅了漫畫(huà)家安倍吉俊，并開(kāi)始了在《ULTRA JUMP》的連載。出道作品是《BLACK MIND》，第二部是《狗-DOGS-》，從那時(shí)起有了要?jiǎng)?chuàng)作自己原創(chuàng)故事的念頭。

除了漫畫(huà)外，動(dòng)畫(huà)、游戲等領(lǐng)域的工作三輪士郎都有參與。他在訪談里提到，曾從事過(guò)多個(gè)領(lǐng)域的工作，這些工作雖然實(shí)際操作各不相同，但都非常有趣。這次參與動(dòng)畫(huà)的工作，雖然早就料到動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程充滿了意外和突發(fā)奇想，但親身體驗(yàn)后卻還是吃驚不小。

其中，《羈絆者》的創(chuàng)作，兼顧漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)的雙重考量，通過(guò)拉大各人物骨架設(shè)定上的差距，使觀眾更易于辨認(rèn)角色間的性格差異。而《代號(hào)D機(jī)關(guān)》采取的卻是將演員、現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象加以動(dòng)畫(huà)化的設(shè)計(jì)手法。由于有專(zhuān)人負(fù)責(zé)歷史考證，因此必須時(shí)刻顧忌人物的時(shí)代背景。

談及兩家制作公司在人設(shè)創(chuàng)作上的特點(diǎn)，TRIGGER此次盡量接近原案的設(shè)定。而Production I.G則帶有十分明顯的工作室自身畫(huà)風(fēng)。于是便呈現(xiàn)出截然不同的人設(shè)風(fēng)格。

《羈絆者》是三輪士郎接手的第一件動(dòng)畫(huà)工作。之前三輪曾經(jīng)給《天元突破 紅蓮螺巖》的漫畫(huà)版作者森小太郎幫過(guò)忙。也給GAINAX的官網(wǎng)畫(huà)過(guò)插畫(huà)，于是便和今石洋之有了往來(lái)。之后接到了今石的電話，說(shuō)是要做個(gè)新的動(dòng)畫(huà)企劃。隨后他每月參加一次全體制作人員對(duì)于作品構(gòu)想的溝通會(huì)。雖然三輪從一開(kāi)始就參與其中，卻表示自己完全插不上話。等到企劃推進(jìn)到一定的階段，他繪制出全體登場(chǎng)人物的草圖。也就是此次原案的初稿。

起初的構(gòu)想是打算做成打斗模式。園崎法子、天河一的初期設(shè)計(jì)也同現(xiàn)在基本一致。此外賦予了天河更多帶動(dòng)劇情的性格特質(zhì)。由于得到小林寬導(dǎo)演的指點(diǎn)，早期就確定了大致方向。所以像高城千鳥(niǎo)，由多次人也與最初的設(shè)計(jì)并沒(méi)有太大的改動(dòng)。

但畢竟由于是原創(chuàng)作品，等到負(fù)責(zé)系列構(gòu)成兼腳本的岡田麿里寫(xiě)出故事的框架后，草圖階段某些人設(shè)也相應(yīng)做了大變動(dòng)。


原先阿形勝平被設(shè)計(jì)成更為堂而皇之的主人公形象，但當(dāng)三輪讀完岡田的腳本后，決定去掉初期設(shè)定中人物的感情色彩，于是將發(fā)色設(shè)定成白色。而把日染芳春設(shè)計(jì)成為不修邊幅愛(ài)惡搞的角色。新山仁子則弄成更加漫畫(huà)化的設(shè)計(jì)，最早她是高個(gè)子，之后應(yīng)岡田的要求改成了小個(gè)子。

《代號(hào)D機(jī)關(guān)》是將眼角的個(gè)性描繪到極致的男性主體作品。三輪士郎曾參與《翠星之加爾剛蒂亞》便利店兌換券的制作，之后由此層關(guān)系得到了《代號(hào)D機(jī)關(guān)》角色原案的工作。他表示由于自己是原作封面插畫(huà)作者森夏美小姐的粉絲，在此之上要拿出自己的全新設(shè)計(jì)實(shí)屬不易。

三輪想努力體現(xiàn)出作品二戰(zhàn)前的時(shí)代背景，因此在《代號(hào)D機(jī)關(guān)》的設(shè)定上陷入了苦戰(zhàn)。由于他一貫非常注重人物的輪廓描繪，力求做到即便將角色全部涂黑也要讓人一眼能夠辨認(rèn)出來(lái)。但由于《代號(hào)D機(jī)關(guān)》間諜故事的特殊性，導(dǎo)致人物個(gè)性無(wú)法在外表上過(guò)分張揚(yáng)，于是此次便通過(guò)對(duì)角色眼角及發(fā)型的細(xì)部刻畫(huà)加以區(qū)別。

最先定稿的是結(jié)成中校，三好和佐久間3人。三者分別為D機(jī)關(guān)的幕后指揮，機(jī)關(guān)特務(wù)，以及陸軍軍人。根據(jù)以上3人的性格特點(diǎn)將其一一定位之后，才開(kāi)始下一步的角色創(chuàng)作。
結(jié)成中校因?yàn)橛小澳酢边@一個(gè)性鮮明的頭銜，便將其繪制成了奸惡boss的感覺(jué)。結(jié)成最初的設(shè)定是長(zhǎng)發(fā)，因?yàn)閰⒖剂苏嫒税骐娪暗脑O(shè)定，改成現(xiàn)在齊后脖頸的發(fā)型。三好雖具有狡詐的一面，但也并非要與佐久間作對(duì)，屬于愛(ài)鉆空子的那類(lèi)角色。佐久間則是最接近正常人反應(yīng)的角色。作為一名帝國(guó)軍人，他曾為之堅(jiān)信不疑的一切都將土崩瓦解。三輪是邊想象著他那一刻的反應(yīng)邊在紙上落的筆。

其實(shí)在三輪的原案里，角色們的頭發(fā)和瞳孔都有各自不同的色彩。這是屬于角色定位的色彩，盡管他十分清楚到了正式人設(shè)的時(shí)候，全體人物都會(huì)是黑發(fā)，但這完全沒(méi)有關(guān)系。

當(dāng)被問(wèn)到，本作是只有男性登場(chǎng)且人物喜怒不形于色的作品，描繪這樣的作品究竟有何趣味。三輪表示自己十分喜愛(ài)描繪男性角色的多樣性。設(shè)計(jì)本身就十分有趣，而描繪人物間關(guān)系則更為過(guò)癮。他通常的做法是先畫(huà)出一個(gè)角色，再畫(huà)第二個(gè)，這樣兩者之間便生出了聯(lián)系。三輪覺(jué)得想象他們彼此間會(huì)用怎樣的口吻交談也是種莫大的樂(lè)趣。

<圖片3>
作者：謝楓華

故事梗概

世界大戰(zhàn)的火種一觸即發(fā)的昭和12年（公元1937年）秋，帝國(guó)陸軍的結(jié)城中校在暗地里成立了間諜養(yǎng)成部門(mén)『D機(jī)關(guān)』。一反陸軍推崇經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)的軍人的風(fēng)潮，被選為機(jī)關(guān)員的，是一群從東京和京都的一般大學(xué)畢業(yè)、輕松通過(guò)超人的選拔測(cè)試的年輕人。

他們?cè)谟兄缤Х◣熞话愕闹侵\的結(jié)城中校身邊，學(xué)習(xí)從炸藥和無(wú)線電的使用方法、到汽車(chē)和飛機(jī)的駕駛方法、乃至扒竊和開(kāi)鎖的技巧……掌握了間諜活動(dòng)所必需的一切技術(shù)的他們，踏上去往任務(wù)地的征程。

『不準(zhǔn)死』『不準(zhǔn)殺人』『不準(zhǔn)被俘』——對(duì)追求不引人注目的間諜來(lái)說(shuō)，自殺和殺人是最不可取的選項(xiàng)。然而D機(jī)關(guān)的方針，卻無(wú)法為崇奉武士道的陸軍中樞部所容忍。腹背受敵的D機(jī)關(guān)，欺騙同儕，玩弄敵手，在全世界的陰影中活躍。

東京、上海、倫敦……D機(jī)關(guān)的高智商懸疑故事，在世界各地展開(kāi)。

<圖片4>
間諜，雖然是真人電影熱衷的話題，在日本動(dòng)畫(huà)中卻始終是一個(gè)冷門(mén)的題材。和那些動(dòng)輒大打出手的動(dòng)畫(huà)相比，融入他人的生活竊取情報(bào)這種工作，實(shí)在是太過(guò)低調(diào)。永遠(yuǎn)在聚光燈背后的世界奔走的間諜們，要怎樣描寫(xiě)才能給觀眾帶來(lái)緊張感，對(duì)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，是一個(gè)難題。改編自人氣間諜小說(shuō)的《代號(hào)D機(jī)關(guān)》，便將大膽地挑戰(zhàn)這個(gè)不受動(dòng)畫(huà)待見(jiàn)的領(lǐng)域。

<圖片5>
作品中的D機(jī)關(guān)成員們，不論體能還是智力都遠(yuǎn)在一般人之上，更經(jīng)歷了可以用嚴(yán)苛來(lái)形容的訓(xùn)練，擁有花樣繁多的技能。然而這些年輕人們被稱(chēng)作『怪物』，卻不僅僅是因?yàn)槟芰?。他們的思考方式和價(jià)值觀，同樣與同時(shí)代的其他人格格不入。

畢竟作品的背景，是兩次世界大戰(zhàn)之間，那個(gè)被忠君愛(ài)國(guó)和武士道思想沖昏了頭腦日本。在這樣一個(gè)時(shí)代，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、不奪取他人的生命、也不愿舍棄自己的生命的D機(jī)關(guān)成員，自然會(huì)顯得異于常人，卻更貼近生在當(dāng)下的我們。這種設(shè)定，在反襯出時(shí)代背景的瘋狂荒唐的同時(shí)，也使得《代號(hào)D機(jī)關(guān)》并沒(méi)有時(shí)代小說(shuō)常有的那種生硬感，觀眾可以輕松地代入主角們的視角，來(lái)體驗(yàn)一個(gè)又一個(gè)新鮮刺激的間諜故事。

在有著超群的能力的同時(shí)，主角們個(gè)性也要比常人更加張揚(yáng)。這群對(duì)自己的能力有著充分自信的年輕人們，每一個(gè)都相信自己才是D機(jī)關(guān)中最杰出的間諜，對(duì)其他成員免不了會(huì)懷有競(jìng)爭(zhēng)心態(tài)。D機(jī)關(guān)的隊(duì)友們不僅僅是朝夕相處的同伴，更是在沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上彼此托付性命的戰(zhàn)友。然而這種合作關(guān)系卻也只局限于表面，對(duì)于被賦予了虛假的名字和經(jīng)歷的他們來(lái)說(shuō)，就算是一起出生入死過(guò)的同袍，也有可能會(huì)是敵人……D機(jī)關(guān)成員們之間的這種緊張的美味關(guān)系，在原作小說(shuō)中鮮有著墨，而動(dòng)畫(huà)則將會(huì)對(duì)此進(jìn)行深入的描寫(xiě)。個(gè)性強(qiáng)烈的主角們將會(huì)如何摩擦、碰撞、通過(guò)一個(gè)個(gè)任務(wù)締結(jié)怎樣的感情，也將成為動(dòng)畫(huà)的一大看點(diǎn)。

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英雄輩出的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代、或者是文化融合的明治大正時(shí)代，經(jīng)常成為娛樂(lè)作品的背景。然而第二次世界大戰(zhàn)前夜的日本，卻相對(duì)不受娛樂(lè)作品的青睞，在動(dòng)畫(huà)中就更少見(jiàn)對(duì)這一時(shí)代的描繪。因此，要怎樣通過(guò)動(dòng)畫(huà)來(lái)展示那個(gè)距離我們很近卻又似乎很遙遠(yuǎn)的時(shí)代，也是動(dòng)畫(huà)的一大課題。再加上動(dòng)畫(huà)又經(jīng)常把舞臺(tái)搬到異國(guó)他鄉(xiāng)，這就更加大了時(shí)代考據(jù)的工作量。Production I.G的制作人番匠公一放話說(shuō)，動(dòng)畫(huà)每一集的設(shè)定，都有著相當(dāng)于尋常動(dòng)畫(huà)一整季的分量。對(duì)那段歷史情有獨(dú)鐘的考據(jù)愛(ài)好者，應(yīng)該不會(huì)對(duì)動(dòng)畫(huà)感到失望。

當(dāng)然，這個(gè)時(shí)代背景，對(duì)于國(guó)內(nèi)觀眾來(lái)說(shuō)，可能會(huì)有些敏感。特別是動(dòng)畫(huà)第4集就將舞臺(tái)搬到了魔都上海，原作中對(duì)當(dāng)時(shí)大上海的紙醉金迷多有渲染。然而正如前文所述，全書(shū)都保持反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、嘲諷軍國(guó)主義的立場(chǎng)。其原作小說(shuō)還被引進(jìn)大陸出版，可見(jiàn)作品中并沒(méi)有什么會(huì)刺激到國(guó)人的內(nèi)容。

《代號(hào)D機(jī)關(guān)》原作小說(shuō)第一卷發(fā)表于2008年，一經(jīng)出版就獲得了如潮的好評(píng)，名列各大小說(shuō)榜單和獎(jiǎng)項(xiàng)候選，并且曾經(jīng)被改編成真人電影，由龜梨和也等知名藝人出演。原作的口碑和商業(yè)成績(jī)，在給動(dòng)畫(huà)嘗試?yán)溟T(mén)題材的勇氣的同時(shí)，無(wú)疑也增加了改編的壓力。希望集結(jié)了王牌制作者和豪華聲優(yōu)陣容的動(dòng)畫(huà)，能夠不負(fù)原作盛名，成功地在熒屏上再現(xiàn)D機(jī)關(guān)成員們的英姿。

Staff

原作：柳 広司
監(jiān)督：野村和也
系列構(gòu)成?腳本：岸本 卓
人設(shè)原案：三輪士郎
角色設(shè)定·總作畫(huà)監(jiān)督：矢萩利幸
主設(shè)定調(diào)查：白土晴一
美術(shù)監(jiān)督：谷岡善王
美術(shù)設(shè)定：成田偉保
3DCGI：サブリメイション
色彩設(shè)計(jì)：野田採(cǎi)芳子
特殊效果：村上正博
攝影監(jiān)督：田中宏侍
編輯：植松淳一
音樂(lè)：川井憲次
音響監(jiān)督：巖浪美和
動(dòng)畫(huà)制作：Production I.G

Cast

結(jié)城中佐：堀內(nèi)賢雄
三好：下野 紘
神永：木村良平
小田切：細(xì)谷佳正
甘利：森川智之
波多野：梶 裕貴
実井：福山 潤(rùn)
福本：中井和哉
田崎：櫻井孝宏
蒲生次郎：田健次郎
佐久間中尉：関 智一

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作者： izumi

《代號(hào)D機(jī)關(guān)》是岸本卓出道以來(lái)第一部由小說(shuō)改寫(xiě)的劇本，從當(dāng)初興奮接手到歷經(jīng)無(wú)數(shù)次退回重寫(xiě)，過(guò)程雖然痛苦，但也完成了個(gè)人的歷史性飛躍，在接受《NewType》雜志專(zhuān)訪時(shí)岸本回顧了其間的心路歷程。

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岸本卓主要作品

《白兔糖》系列構(gòu)成?腳本
《銀之匙》 系列構(gòu)成?腳本
《銀之匙》(第2期) 系列構(gòu)成?腳本
《排球少年??！》系列構(gòu)成?腳本
《銀魂》腳本
《只有我不在的城市》系列構(gòu)成?腳本
《魔笛MAGI 辛巴德的冒險(xiǎn)》腳本
《91Days》系列構(gòu)成?腳本

據(jù)岸本回憶，接到Production I.G的制作人的電話是在參加完露營(yíng)喝得醉醺醺的午后，電話那頭制作人說(shuō)他和監(jiān)督野村和也推舉了自己，據(jù)說(shuō)最主要理由是野村想物色一個(gè)便于溝通的寫(xiě)手…… 言下之意是要找個(gè)愿意接受退稿重寫(xiě)的腳本擔(dān)當(dāng)。

那時(shí)候岸本的工作已經(jīng)相當(dāng)繁忙，除了閱讀資料外很少能抽空讀閑書(shū)，因此他能接觸到《代號(hào)D機(jī)關(guān)》純屬偶然。說(shuō)來(lái)也巧，對(duì)原著一無(wú)所知的岸本在書(shū)店瀏覽到小說(shuō)的封面，覺(jué)得標(biāo)題還算搶眼，出于好奇便隨手買(mǎi)回了家。當(dāng)在電話里聽(tīng)到書(shū)名的時(shí)候，他的第一反應(yīng)就是：啊~原來(lái)是那本有趣的小說(shuō)！于是未經(jīng)細(xì)想就滿口答應(yīng)下來(lái)。

由于此前岸本只有改編漫畫(huà)類(lèi)作品的經(jīng)驗(yàn)，并不了解小說(shuō)改編動(dòng)畫(huà)的艱辛，當(dāng)受邀的激動(dòng)之情退去，冷靜下來(lái)一分析，才發(fā)現(xiàn)將文學(xué)作品改編成影視劇的腳本是一項(xiàng)何等艱巨的工程，頓感當(dāng)頭一盆冷水。

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更何況《D機(jī)關(guān)》描繪的世界本就是小說(shuō)專(zhuān)長(zhǎng)的領(lǐng)域，書(shū)中很多巧妙的機(jī)關(guān)與圈套的解析都需要借助對(duì)話以外的敘述部分來(lái)說(shuō)明，因而屬于劇本改編的高階教程。等岸本好不容易將錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情理清頭緒，寫(xiě)成鏡頭語(yǔ)言提交初稿后，得到的卻是野村直白評(píng)語(yǔ)：這份不過(guò)是對(duì)原作的初步整理。而更不幸的是，等岸本意識(shí)到這一問(wèn)題時(shí)，流程已經(jīng)進(jìn)入了各話“ホン読み”（ホン読み指腳本家、監(jiān)督、制作人等人員聚在一起對(duì)初步完成的劇本進(jìn)行研討，有時(shí)還會(huì)有原作、編輯、甚至廣告商等參與）的階段。時(shí)值14年10月，此后，光是ホン読み這件事情就足足花費(fèi)了1年以上的時(shí)間。

在將作品動(dòng)畫(huà)化時(shí)，野村定下了大方針：為達(dá)到對(duì)D機(jī)關(guān)與結(jié)城中校的最佳視覺(jué)表達(dá)，允許對(duì)原作動(dòng)刀。比如，原作中的對(duì)話部分，可以運(yùn)用一系列動(dòng)作鏡頭加以表現(xiàn)。另外D機(jī)關(guān)的情報(bào)員們可以說(shuō)個(gè)個(gè)都是絕頂聰明機(jī)智干練的人精，在描寫(xiě)時(shí)絕不能落入單細(xì)胞跑街刑警的俗套。往往一個(gè)細(xì)節(jié)拿捏不當(dāng)，之前苦心積累的翩翩風(fēng)度就會(huì)瞬間降格。因?yàn)橛^眾會(huì)想，連這點(diǎn)小事都預(yù)料不周，還混什么間諜？！為維護(hù)角色的光輝形象，不僅要使其在常態(tài)下舉止優(yōu)雅姿勢(shì)帥氣，到了千鈞一發(fā)的危急關(guān)頭，更要著重刻畫(huà)人物氣定神閑，應(yīng)對(duì)自如的過(guò)人素質(zhì)。

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談到對(duì)實(shí)際影像的觀感，岸本認(rèn)為作品整體氛圍把握到位。無(wú)論是軍部周?chē)孛C穆的氣氛，還是孩童玩的拍洋畫(huà)(日式香煙牌)、廣告氣球等體現(xiàn)時(shí)代感的日常景物都做了細(xì)致詳盡的考據(jù)。岸本說(shuō)他所寫(xiě)的腳本不過(guò)是提供了最基本的理念，而動(dòng)畫(huà)中人物的生活場(chǎng)景有許多都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了自己的想象。因此他十分佩服在野村的頭腦中居然能夠呈現(xiàn)如此鮮明具象的畫(huà)面。

另一方面，由于這回涉及的是間諜題材，與一般動(dòng)畫(huà)的最大不同點(diǎn)在于角色塑造上不可太過(guò)張揚(yáng)。因而對(duì)于這些外表不具明顯特征的特務(wù)，就全靠聲優(yōu)的演技來(lái)展現(xiàn)不同的個(gè)性。岸本形容配上聲音的一瞬間，角色仿佛一下子被注入了生命。并且此次不像通常動(dòng)畫(huà)里聽(tīng)到的那種拿腔拿調(diào)的夸張配音，而是接近真人劇的演繹，聲優(yōu)們摒棄?？岬钠綄?shí)語(yǔ)調(diào)可謂恰到好處。

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說(shuō)到與野村的合作，岸本回想起他的系列構(gòu)成的處女作——《白兔糖》，當(dāng)時(shí)映像特典中有一話就是由野村負(fù)責(zé)的分鏡。那時(shí)兩人工作之余也喝過(guò)幾杯，憑著當(dāng)年的印象他完全料不到野村竟會(huì)如此嚴(yán)格。參與本作的過(guò)程讓岸本在充分感受野村創(chuàng)作激情的同時(shí)也領(lǐng)教了他的不留情面與不妥協(xié)。一次接一次的退稿，險(xiǎn)些讓岸本的自信崩潰。以至于有回他約野村出去喝酒，居然對(duì)著監(jiān)督本人發(fā)起牢騷來(lái)：“野村所說(shuō)的雖然都很有道理，但……”野村聽(tīng)后當(dāng)即予以安慰，也說(shuō)了些諸如小說(shuō)改編劇本實(shí)屬不易等體恤民情的話，可一回到ホン読み，野村又……搞得岸本很是發(fā)憷，宣稱(chēng)在動(dòng)畫(huà)完結(jié)撒花前不想再見(jiàn)到此人。但他也說(shuō)很慶幸能與野村共同合作《D機(jī)關(guān)》，正是他的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求使自己又上了一個(gè)新臺(tái)階。

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隨著劇情的推進(jìn)，故事也由起先各自單獨(dú)完成任務(wù)的特工人員逐漸向D機(jī)關(guān)的核心人物結(jié)城中佐聚焦，岸本表示十分期待從人性角度重點(diǎn)描寫(xiě)結(jié)城的最終話。