猜你喜歡
劇照
詳細劇情
當從曼哈頓搬到高尚住宅區(qū)斯戴佛之后，喬安娜（妮可?基德曼飾）與丈夫（馬修?布羅德里克飾）都準備好了新生活的開始。喬安娜本想打好與鄰居之間的關系，可是一眾鄰居太太的性格都將近完美，讓喬安娜感到她們都無法靠近。這群有錢的太太中只有一名叫芭比的太太例外，她是喬安娜眼中的正常人，她倆也成為了好友。\r\n其他太太們每天都忙著照顧自己的丈夫，對丈夫言聽計從。喬安娜與芭比都感到十分好奇，為何鄰居太太們似乎沒有自己的脾氣與喜好。\r\n于是她們決定一查究竟，調查結果讓她們驚訝不已，有錢的男人竟然把自己的太太變成了機器人，以求他們的妻子都千依百順。這些一半人類一半機器的太太們背后有著“公開的秘密”，這樣的黑手，也逐漸伸向喬安娜與芭比，她們將如何應對呢？
長篇影評
1 ) 別人口中的《復制嬌妻》
??：我們的研究結果表明，女性的自我關懷水平比男性的稍微低一些，主要是因為女性比男性更為頻繁地評判和批評自己。同時，大量的研究證據表明，女性比男性對待他人時更富有關懷心。女性被社會化為一個丈夫、孩子、朋友和老年人的照顧者，無私地向他們敞開心扉；但是，她們并沒有被教導要照顧好自己。這樣的角色被20世紀70年代的一部電影《復制嬌妻》（The Stepford Wives）中塑造的女性公眾形象很好地詮釋了出來，一個完美的女人應該無怨無悔地履行廚師、少女、愛人和保姆的角色，她們不需要關心她們自己。【9 關懷他人】
一個多世紀以來，“律師”不僅意味著“權勢集團”，也是保障的代名詞。例如，在20世紀70年代的暢銷書《復制嬌妻》（The Stepford Wives）中，家庭主婦喬安娜（Joanna）嫁給了沃爾特（Walter），一個極度“無聊的律師”，并且住在郊區(qū)。這就是當時的律師形象——一個從事沉悶但是安全可靠、可以預測、報酬豐厚的工作的人，一個像《復制嬌妻》的作者艾拉·雷文（Ira Levin）和菲利普·羅斯（Philip Roth）這樣的文學人士很可能不會喜歡的人。而現在，將律師視為乏味而可靠的搖錢樹的觀念已經過時了。
??：一位成功的企業(yè)家爸爸向我坦陳，他自己的人生是冒險帶來成功的最佳范例，然而他沒法阻止自己為孩子規(guī)劃人生道路，鏟平沿途的溝溝坎坎。我想起了1972年的小說《復制嬌妻》（The Stepford Wives），這是一個寓言故事，故事里的女權主義婦女變成了溫婉、恭順的妻子。我們是在培養(yǎng)“復制嬌妻”式的孩子嗎？
??：在大規(guī)模屠殺地點和荒棄精神病院隨處可見的一個國度，你能遇到的小鎮(zhèn)創(chuàng)傷的種類是無窮無盡的。在《復制嬌妻》[42]（The Stepford Wives，1972）里，艾拉·萊文嘲笑驚恐的父權主義者，他們逃離民權運動和女權主義，來到康涅狄格的精英聚居地，殺死各自不快樂的妻子，用順從的機器人取而代之。
2 ) 永遠的性別沖突
這檔名為“我有更好的選擇”的節(jié)目只是才智過人的喬安娜的得意之作之一。依靠自己出色的策劃能力，她使其所在的電視臺保持了五年的收視率冠軍，就在她激情演講準備繼續(xù)大展宏圖之際，憔悴不堪的漢克出現了。他向喬安娜討要自己不復存在的美滿家庭，然而喬安娜微笑著告訴他：看，漢克，那是你妻子自己的真實選擇，我們也因此使你認識了她的真面目。所以，你應該去尋找那個等著你、更適合你的人。
漢克沉默了一會，卻終于還是掏出了槍開火。所幸喬安娜毫發(fā)無損，當她意氣風發(fā)的回到office的時候，卻得知漢克此前已經接連殺了他的妻子和那數個肌肉男，公司根本無力承受這樣的后果，因此，她被委婉的勸退——不對，應該是下崗了。演技精湛的妮可?基德曼在幾秒鐘內臉上表情數度轉變之后，似乎終于平靜接受了。但強裝笑顏揮別同事之后，在電梯里，她還是精神崩潰了。
令她感動的是，身為副總裁的丈夫也毅然辭職，陪她療養(yǎng)。他們住進了世外桃源一般的小區(qū)斯戴福（stepford）（剛開始看字幕還以為是斯坦福呢，呵呵，吃了一驚），迎接和帶領他們熟悉小區(qū)的則是區(qū)中“丈夫俱樂部”頭頭邁克的夫人。在此后的生活中，喬安娜似乎逐漸適應了這里的生活，展現了她身為主婦的一面，并與兩個非常個性的人——同性戀者羅杰和能把家變成狗窩的女作家芭比結成了好友。但他們卻逐漸發(fā)現，如同受過完全相同的訓練一般，小區(qū)的太太們都是很不可思議的清一色整日笑容可掬的火辣美人和賢妻良母。這使得喬安娜感覺非常別扭。
某日，喬安娜和芭比尾隨偷窺丈夫俱樂部活動未果，卻差點被發(fā)現，幸虧羅杰化解了險情。但次日開始，羅杰也忽然開始玩失蹤，直到忽然在全區(qū)人民大會上變成了州議員候選人。這與以前時髦辛辣和前衛(wèi)且頗有點玩世不恭的他格格不入。喬安娜疑心越來越重。她上網的時候大吃一驚的發(fā)現，小區(qū)的太太們以前居然全是叱咤風云的女強人。就在她瞠目結舌之際，丈夫出現了，她趕緊關了電腦。她疑心重重，去找芭比，卻驚奇的發(fā)現，芭比家里忽然也變得一塵不染，整整齊齊；人也變得溫順賢惠，一如小區(qū)中的任何一個賢妻良母——除了個性突出的喬安娜。
于是喬安娜認為小區(qū)有莫名的古怪，堅持要搬走。然而為時已晚。和所有妻子一樣，她終于也面臨著被變成機器一般的“完美太太”的危險，決定權則在她的丈夫沃特手中。沃特在男同胞們的幫助下，歷歷在目地回憶起了自己事業(yè)上不如太太、老婆終日比自己風光等等等等的種種遭遇。面對妻子的眼淚，在長時間的猶豫和斗爭之后，他最終還是選擇了要一個像小區(qū)中的其他女人一樣的、復制的完美太太，然而結局卻出人意料……
影片提出了一個令男人們頗為尷尬的問題，就是選擇當紅花還是綠葉的問題——是甘愿居于妻子的無限風光之下當配角，還是要一個溫柔如小貓、事事百依百順、大白天ML佯裝叫的震天響然后立馬就能爬起來給丈夫沏茶的無所不能的“保姆”兼堅貞忠誠懂情趣的妻子的機器人的問題。我想，絕大多數的男人當然都有自尊心，恐怕無法忍受老婆比自己強——你看看自己以及自己周圍的人如何找對象，以及找了對象以后的生活如何，可能就會同意我的觀點了。如果換了我們，我們可能也會不得不做出沃特那樣的選擇。（遺憾的事，影片并沒有展示出喬安娜如何熱愛自己的丈夫，雖然有過擺滿了滿屋子的小蛋糕的場景。這可能與女一號妮可不認可男一號的出演者有關，有報道說妮可知道男一號是誰以后，曾經試圖拒演此片。所以我覺得這是影片的敗筆之一。在二人感情并不堅固，尤其是喬安娜對沃特的感情并沒有太多展示的情況下，也許沃特的選擇就比較自然了。）一句話，男人和女人，究竟讓誰來成為一家之主，這當然是個值得考慮的問題。
另外一個問題則是忠誠問題，這仍然是個男女之間的問題。影片的開始，那個節(jié)目的結局可能就會讓很多人大跌眼鏡，居然是男的守身如玉，女的紅杏出墻。這在很大程度上顛覆了大多數人的忠貞觀?，F在的我們，這樣的結果會有嗎？很難。難在什么地方？就算傳統(tǒng)的妻忠夫的觀念已經顛破，可是大不了大家各自歡喜，分道揚鑣。——你不要誤會我的意思，我不是說男人應該花心，或者女人就應該守貞，或者男的不該守身，或者紅杏不能出墻——那是個人的選擇問題。我只是說，作為親密男女的兩個人之間，必定會有沖突，因為這是兩個人的選擇，兩個人的選擇指向同一個皆大歡喜的結局，并非不可能，但并不是必定，就像漢克并沒有預料到這樣的結局，不可能。否則，他還會來參加這個節(jié)目嗎？所謂忠誠，不過是兩個人選擇的重合罷了?！还苓@選擇是基于什么，是基于楊過和小龍女一樣的守一，還是各自從經濟學的角度出發(fā)，衡量一下，還是忠誠的成本小、出墻的代價大。
影片的最后向我們展示的，還是一個性別的沖突問題，而且，還為我們解開了斯戴福的所有秘密。為什么小區(qū)的“區(qū)長”邁克會如此陰森恐怖和大男子主義，敢叫美人和女強人全部變成完美機器太太？“喬安娜”情急之中一劍在邁克的脖子上劃過，真相終于大白于天下……
你看過沒有？沒看過的話，你怎么來預測片中主角的命運？（看過的話，請不要作答，直接回答下面第二個問題）另外，認真的問問你自己，換做是你，在這場沒有硝煙的戰(zhàn)爭中，在這些棘手的選擇中，你又該何去何從？！
3 ) 《復制嬌妻》——因為大談選擇而被改造成洗碗機器人的女性們
《復制嬌妻》
影片簡介：喬安娜(妮可基德曼飾)與老公(馬修柏德利飾)因工作變動搬來斯戴佛田園小區(qū)居住，不久后她發(fā)現鄰居太太們一個個都不正常，她們太完美而顯得缺乏情緒及個性，只有她新認識的作家好友芭比(貝蒂蜜勒)例外，芭比是一名喜愛胡思亂想、尖酸、并酗酒的太太，顯然還存有人性。她們兩人合伙開始調查鄰居家庭真相，竟發(fā)現她們的先生都串通好，把自己的太太個個都換成卑躬屈膝、千依百順的復制機器人。
曾經有段時間，我的知乎首頁頻繁出現這樣一個問題“在中國，做女人是一種怎樣的體驗”，同大多數知乎題目一樣，答案里是各種故事和道理。而這個問題線面，更是以現身說法的負面回答為多，為此知乎甚至又出現了一個新問題：為什么在“在中國做女人是一種怎樣的體驗”中答案多為負面。把這一題目隱隱上升到了典型社會現象的高度。
后面這個問題暫且不談，前者的一個高票回答倒是有點意思，該回答引用了北京大學吳宗國教授在紀錄片《中國通史》中的一段話：很多人把安史之亂和楊貴妃聯系起來，那完全是重復了古代的一種紅顏禍水的這種說法，那是給唐玄宗開脫，男人把政治搞壞了讓女人去負責，這什么邏輯??！
當然這句話被很多人說過，真實出處我也沒有細查，只是這句話讓我想起陳凱歌兩年前的那部電影，《妖貓傳》，在談《復制嬌妻》之前，我想要先講講一下《妖貓傳》。陳凱歌曾在接受采訪時親自解讀《妖貓傳》，說：“愛就是，要不得不到，要不全死掉”；“女性和少年一直是主題”。
歷史上楊貴妃的死一直是一個迷，在我看來謎底其實很簡單，不是說清楚具體死法，而是清楚她到底為何而死。只是主旋律下，人們不愿意相信《長恨歌》中的寵愛，政治和權力占了多大比重。正如《復制嬌妻》中幕后主使極力追尋“男人為主導，女人受寵愛，一生一世幸福美滿”的“田園牧歌”生活，而不愿接受老公出軌年輕秘書的現實?！堆垈鳌分?，極力想要表現的，是男權社會中柔弱女性所擁有的大愛。在唐朝，在花萼相輝樓；在當代，在美國stepford；在現實生活，在中國知乎；在這些時間和空間里，問題似乎有所不同，但是在本質上又是歸一的。
空間和時間是人類感知世界的兩個重要維度，以《復制嬌妻》為例，女主角在職場的受挫，讓她從都市競爭激烈的職場轉移到了輕快明媚的鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)，她的社會關系由職場的競爭關系、都市愛情關系轉變?yōu)槿殝D女讀書會和家庭親子、婚姻關系等。她的生活重心被迫由收視率、節(jié)目策劃、主持轉變?yōu)榫裾{養(yǎng)、穿花裙子和逛商場。甚至她自己也在嘗試改變，質疑曾經的強勢是否有必要且是否違背了一定程度上的婚姻法則甚至是性別法則，但是這種質疑很快就被自己一貫的理想和信仰否認。
這樣一種空間上的轉換使她從一個看似自由平等、尊重女性的社會到了一個完全以男權為主導，女性作為第二性的附屬地位的社會關系網中，由此她上演了一出與男性更確切說是與絕對男權主義者的空間權利爭斗。很長一段時間內，男主外女主內的公領域與私領域的嚴格劃分是女性主義遭受的空間上的一個巨大障礙。西蒙·波伏娃說，女人首先要驕傲地，痛苦地開始她在放縱和超越方面——即在自由方面的實習。弗吉尼亞·伍爾夫在她的著作《一間自己的房間》中說：“一個女人如果想寫小說，就必須有錢，以及一間自己的屋子?！边@是女性空間訴求的基礎，于現在而言，遠遠不夠，但是于現在而言，也仍然是個問題。
《復制嬌妻》同樣還展現了女性主義在時間概念上的沖突。幕后女魔頭（原諒我記不住名字）她強烈希望愛情能夠回歸到傳統(tǒng)性別觀念的時代，因此在當代美國社會創(chuàng)造了一個屬于自己的伊甸園，而所有的實驗對象就是新時代女強人和她們紅花光環(huán)下的綠葉男人。
事實上，她的初衷和理想并沒有錯，即使在現在社會，女性獨立不代表著她就一定要在職業(yè)上擁有超高的業(yè)績水準，不代表一定要極其灑脫自如地面對情感。在很大一部分所謂的女性主義者看來，女性的獨立幾乎等同于割離，幾近殘忍地要求自己克制已取得所謂的事業(yè)上或者說性格上的成功與強勢。在我看來，女性的獨立是有權選擇自己存在的價值，一個愛情至上者她渴望被寵愛渴望被保護渴望全身心依靠男性追求一生一世這并沒有錯，但是前提必須是這是她自己的選擇。她錯的是，替別人做選擇。沒有人有權力將時間撥回去讓一群對自我價值有清晰認識的獨立女性回歸男權社會。
從歷史這一時間線的角度來看，不論我們再怎么不愿意，也必須理解，男權社會存在且長時間存在有其歷史發(fā)展的必然性，這與文化社會的發(fā)展和生理學人類學的發(fā)展都有緊密的聯系。而且可以說這一歷史事實是現在女性主義發(fā)展必需的社會條件。事實上，《復制嬌妻》是上世紀70年代女權運動的產物，它在藝術表達上還是比較激進的。雖然經過30多年的沉淀，加入了現代化元素，但是其中的主旨仍然不變。我相信生活本身是最夸張的劇本，但是《復制嬌妻》夸張手法探討的仍然是上個世紀關于女性權力的問題。這一點問題，我必須提到妮可基德曼主演的另一部女性主義力作《The hours》（中文翻譯《時時刻刻》）。
《時時刻刻》影片根據伍爾芙的小說《達洛維夫人》，將劇情巧妙的設置于三個不同時代的女人的一天，1923年的女作家伍爾芙、1950年的家庭主婦和2001年的紐約當代女性，她們遇到的丈夫和愛人，雖然有憂郁偏執(zhí)的一面，但多是寬容且善良的。但是女性內心的孤獨和苦澀，是男性難以相通的。三位女性在心理上的貫通，卻使她們之間形同鏡中影像，隔著不同時空彼此映照，從而隱喻了女性精神獨立的漫漫長途。這部電影表現了經過30年的研究，女權主義已經由激進轉變?yōu)槔潇o沉著的思考，女性的壓抑不再只來源于男權壓力，更多來自于自身對于自我的困惑和情感與權力掙扎的孤獨感。
關于女權主義的激進，我有幾點想要補充：很多人會試圖區(qū)分女權主義和女性主義，事實上，二者是feminism一詞在國內的兩種譯法，早期女權主義運動更多的同政治權利緊密相連，比如投票權、教育權等，可以說，女權主義是女性主義第一階段的歷史用語。到后來女性主義者注意到了兩性關系對于女性發(fā)展的重要意義，是一種從公領域到私領域的進步。他們開始討論性別角色、性別暴力等問題。
回到《復制嬌妻》電影本身，電影除了呈現女性主義在空間和時間上的沖突，還有兩種人物性別理想的沖突。以幕后女boss為首的男權至上，女性第二性的追求；還有就是以女主角為首的追求女性經濟獨立愛情獨立的理想。我沒有經歷過婚姻，我也不愿意在這里去談二者的對與錯，只是在影片最后“男主婦”們在商場里竊竊私語而女主人命令不準對話的場景雖然有可以搞笑的成分在，但是在我看來卻讓影片的立意變的單薄了。事實上，我們需要爭論的不是決定權在誰手里，而是誰的決定權。影片有一個讓我很難忘的場景，就是當女主喬安娜與丈夫面對面爭論是否要植入芯片將其改造的時候，女主是一個乞求的姿態(tài)，決定權完全掌握在丈夫手中，而女主的籌碼則是兩個人的感情和女主的眼淚。雖然丈夫最后的選擇讓人感動讓人叫好，但是我們卻忘記了，本身的決定權其實并不在他。更何況在這個家庭里，擔當經濟支柱角色的人是妻子。
這讓我想到的是，2017年的孕婦跳樓自殺一案，當輿論譴責丈夫媽寶男，婆婆惡毒的時候，我們更應該探討的應該是這個字該由誰來簽，這個古裝劇里常出現的“保大保小”的問題，這個決定最直接的利益方是誰，是孕婦本人，而她被剝奪了這一決定權。我想這不是單純個人的問題。以及從去年開始不斷出現的網約車事件，意外與偶然從歷史的角度來看，往往有其必然發(fā)生的可悲性，我看到過所謂順風車司機對女乘客的并不端莊的評價，而如果并非爆料作為乘客根本無法看到這一信息。當然，網約車評論事件里的選擇權已經不只是對于女性而言了，只不過好巧不巧首當其沖的仍是女性，這便也就不是巧了。
如果說，我的社會性別期待，在這一個方面，在自己身上，就是作為女性個體希望得到的對于自我價值的認識的充分尊重和對于自我選擇的決定權。
這是大三時候因為蜜汁姐姐的性別文化課程的要寫了這篇文章，今天在電視上又偶然看到這部電影，就稍微改了一下，也順便發(fā)出來聽聽大家的看法，關于《復制嬌妻》，關于女性主義。
4 ) 美國男人果然最愛伊萬卡
電影超出了我的預期，即便放在實下，也是絲毫不過時，一開始女主一點也不討喜，太自我為中心，坑害了人家的家庭幸福和幾條性命，典型的田園女權。到了后面，實際上電影告訴我們的是，其實無論妻子們溫順還是強勢，男人都不會滿足，或者說人性本就是如此。就像《三十而已》里的許幻山，他的妻子那么賢惠了，他還是會偷腥。小鎮(zhèn)上男人們擁有了夢想中的妻子，可他們更多的時間還是呆在一塊胡天海地，而不是陪在自己妻子身邊，他們妻子什么樣他們真的關心嗎？而且要注意，這些男人可不是那種loser，他們都有非常體面的工作和身份，看起來非常的高大上，可他們一個個仍然像怨夫一樣，當他們的妻子獨立的時候，他們覺得自己可憐，當他們妻子按自己的想法改造過后，他們仍然覺得無聊，所以這問題究竟出在哪兒呢？
后面的翻轉非常出乎意料，所有人以為這個小鎮(zhèn)就是一個男權主義者的天堂，可是實際上等待他們的，又是另外一個地獄，他們也將成為改造對象。里面的罪魁禍首惠靈頓太太，實際上她的想法非常簡單，只是讓她的丈夫重新愛上她，但是現實中的男人做不到，她只能把一切寄希望于一個機器人丈夫，或許她認為所有的人都按照既定程序運行，這個世界就無比的完美了，這個世界充滿了蜜糖和霓裳?？墒侨绻磺卸枷耠娔X程序一樣運轉，那我們究竟是數據還是人呢？
還有一點也讓人感到細思極恐，就連lgbt群體也要主動地去尋求改造自己的愛人，看來無論愛的是男人，女人還是狗，都不會感到絕對的滿意。只是憑什么要改造對方啊，你為啥不改造自己呢？
PS:我終于明白為什么美國男人那么喜歡伊萬卡了，不管多少年，最喜歡的都是金發(fā)，豐胸，細腰和長腿，最好的榜樣就是瑪麗蓮夢露。
5 ) 賢妻良母
可是這個電影從片頭看起來就怪怪的，像是很久很久的樣子，微笑的主婦頂著一絲不茍的秀發(fā)，從烤箱里拖出烤好的食物對著鏡頭微笑。我心想，尼瑪這不就是Bree嗎？？
我在家做過幾次飯，蛋糕沒烤過，但是考過一些技術含量比較低的，比如餡餅之類的，每次開烤箱的注意力絕對都是放在食物上的（尼瑪怎么又烤糊了），如果是高水平的大手筆制作，出現BUG的可能性應該更高才對，主婦們怎么能那么自信的對著鏡頭微笑呢。真假。
看了Bree那一集之后就不是很羨慕她了。
因為我想如果工作什么的不完全撂下，能做一個賢妻良母還不算太丟人，可是這好像是這個世界對女性的最高要求，做個好廚子好保姆就行了。
我不知道這個片子算不算是女權主義的。但是一出場Nicole一頭紅發(fā)高挑的身材總讓我有意無意的想到bree。當然bree算是很慘的了，死了那么多老公，孩子又不爭氣，在中國估計就活不下去了。但是無論如何她還是讓人羨慕的，絕望主婦完結之后在貼吧中Bree以壓倒性優(yōu)勢成了中國觀眾在四位主婦中最喜歡的一個。
她確實足夠迷人，可我們這么喜歡她并不是因為她有多好，只不過是我們需要這樣一個人，或者說需要這樣一個形象來告訴我們，I can do better
但現實不是這樣的，有一天別人家的孩子會變成別人家的父母。我們的孩子會代替我們的父母來繼續(xù)教育我們。一輩子都逃不出那群人的陰影
所謂賢妻良母，一個兩個就好，做我們茶余飯后的談資，要是像電影一樣所有的女人都這樣，還不如讓我死了算了
6 ) 劣質翻版 ——復制嬌妻2004
喬丹皮爾創(chuàng)作逃出絕命鎮(zhèn)受到74版復制嬌妻影響，04版復制嬌妻是劣質版本。 我想看舊版，只能下載到新版，大失所望。舊版是驚悚片，新版成了喜劇。 大團圓結局，立意徹底完蛋，電影的呈現非常沒有說服力。一派歌舞升平，各種精良的家居和服裝，掩蓋不了空虛內容，蒼白無力的表演。 把妻子變成機器人，這就是這些丈夫們想要做的。發(fā)現了這些，他們還能繼續(xù)生活下去，這可能？
7 ) 女人何苦為難女人——淺談電影《復制嬌妻》
上周看了妮可·基德曼這一部還算著名的《復制嬌妻》。反正不知道為什么這部電影的名字我聽了好幾年，就是一直拖著沒看罷了。電影不算優(yōu)秀，普普通通還過得過去吧，但里面仍有些觸動到我的點。
電影《復制嬌妻》改編自75年的同名電影，但也有其原著，作者是寫過《羅絲瑪麗的嬰兒》（又名《魔鬼圣嬰》）的艾拉·雷文。75版的資源已很難找，故無法做比較分析（希望有資源的友友們可以拿資源砸一砸我o(*￣▽￣*)ブ），在這里就只能簡單分析一下04版。
該片主要講述了一對年輕夫婦喬安娜與老公從曼哈頓搬到有錢人聚居的斯戴佛后與鄰居之間所發(fā)生的故事。不少人將其歸為女權抑或是有這種傾向的一些類別，但我個人更愿意將其簡單的視作一部簡單的諷刺性爆米花喜劇，因為當你回顧本片，其實鮮少有真正意義上的女性感受到了不公而崛起，更多的，是女性對自己群體的打壓——俗稱：女人為難女人。
妻子們之所以會變成完美機器人，是房太太克萊爾一手促就的，而克萊爾又為什么如此呢？因為她的丈夫出軌了。真正殘忍的就在于，男人出軌，女人并沒有反思婚姻中兩方的錯處、并沒有對丈夫的行為感到憤怒，而是單方面的去責怪自己，為迎合男人的喜好力圖改變自己，甚至為不再讓廣大天下夫婦再受這份折磨，去改變天下已婚婦女。為求一個完美世界，夫妻和睦、琴瑟和鳴，復有學識的克萊爾不是站在更高的角度去思考問題，而是用盡所有辦法將女人變?yōu)槟腥说耐嫖铩?/p>
而為了讓男人信服于她，助她完成這個“完美世界”，她又是如何做的呢？依靠男人。女人的身份獲取不了男人的信任，他們鄙視女人。所以，她躲藏在丈夫的軀體下讓男人們聽命于她，而不是靠她本人的面貌。當謊言解開，幕后主使敗露，面對這一幕，男人們卻紛紛表現出被欺騙、被玩弄的表情，毫不思慮克萊爾曾給予他們的幫助。
只因，策劃這一切的是一個女人。
這該是多么可笑，再回頭分析這部電影時，你所體會到更多的，不是喬安娜對斯戴佛的反抗，而是被迫同化的人們與自相為難的女人。
無趣，爛到一塌糊涂，導演想要表達的全部都沒表現出來
【C】故事設定自帶恐怖谷式的驚悚感，但電影實際上在這方面做得很差，變成了甜膩膩的無聊喜劇。唯一可取的就是反男權的價值觀了。
什么是完美？
女強人真是一種可怕的生物。。。。
這是恐怖片啊！
推薦，特別是女權可以看。大家可別被分數騙了，多半是Y人打的！除了結尾有一點點蠢之外。（首贊是什么鬼啊【……漂亮好多】，居然還高贊?？赐赀@部電影居然還有這種影評。居然依然覺得漂亮至上）
尼可基曼這次的造型真是我的菜..然后馬修般憨憨好男人得多么難得...還有十分贊backgroundMusic!!
小時候看得還挺樂呵
大男人會喜歡的情形，顯然現實無法實現
輕松
票房毒藥。
雷
很不錯
看得我都無奈了，這就是那部有名的‘復制嬌妻’？
很一般 很一般
她們處在嬌羞懂事完美熱情的芭比狀態(tài)下時比她們普通屬性時要漂亮好多。。。
妮可的巴比娃娃作品之一
電影本身很粗糙，但是concept很有意思。1.男人想要的理想妻子是一個不會自主思考的高級家政機器人+sex toy，這恐怕是很多人的真實想法。所以直接把人變成機器人不正是一個理想選擇么？2.這個項目的發(fā)起人居然是位女性工程師，首先改造了自己的丈夫，也是很諷刺。說明男權思想的載體不僅有既得利益的男性群體，也有女性。3.完美人設和完美生活是個謊言。生活和人都不可能完美。
如果換個女主角，我會給個四星，算是部還不錯的爆米花片。但妮可，浪費她的美貌和演技來出演這片，這不是暴殄天物嗎？她應該接到更好的劇本，這種影片就讓其他二三線女演員來吧。
雖然說這是一部女權主義電影，這些女淫們也非常的勇敢加強悍，但是我不得不說，她們處在嬌羞懂事完美熱情的芭比狀態(tài)下時比她們普通屬性時要漂亮好多。。。