男男女女，大膽地袒露自己的內(nèi)心，選擇與被選擇，拋棄與被拋棄，永生與宿命，一直是侯麥電影的中心元素。我覺得這部冬天的故事完完全全算得上一部佳作，在劇本語(yǔ)言上的哲學(xué)性與藝術(shù)性，通過最冷靜的鏡頭以及作品之間的互通性架構(gòu)起侯麥令人瞠目結(jié)舌的情緒操控能力，一點(diǎn)點(diǎn)意猶未盡，一點(diǎn)點(diǎn)“喜極而泣”，冬天的故事就這樣誕生。接下來我想通過幾個(gè)點(diǎn)探討一下《冬》里幾個(gè)我感興趣的議題。

①《冬天的故事》中的女性視角與《夏天的故事》中的男性視角。

這是我看侯麥四季系列的第二部，很容易就讓我聯(lián)想到第一部《夏》里男主，同樣在幾位異性之間搖擺不定。在《冬》中細(xì)致的鏡頭讓我明白了不只有女人才懂女人，男女思考方式的不同也在兩部片對(duì)比中得以體現(xiàn)，像《冬》中的女主相信宿命，相信靈魂不朽，結(jié)果早已得出，等待是唯一道路，她未曾對(duì)查爾斯之外的任何人付出過真心，女性思考與女性直覺在影片中被物化為一種神旨，不信宗教的女主一直被旨意指引，我把這看成一種假定的客體選擇，而這種神旨正好可以用來解釋個(gè)體或性別差異導(dǎo)致的代溝在何，有些人是信自己的教的。而《夏》中男主的處境頗像被女性神旨阻擋在外的狀態(tài)，摸不透，捋不清，也許男主在哪個(gè)煙霧繚繞的夏天后會(huì)繼續(xù)成長(zhǎng)，變成《冬》里的盧瓦克和理發(fā)店老板，這樣等他再遇到“信教者”，可以坦然地成為她忠實(shí)的支持者吧。

夏天的故事

夏天的故事 (1996)

8.3

1996 / 法國(guó) / 劇情 愛情 / 埃里克·侯麥 / 梅爾維爾·珀波 阿曼達(dá)·朗格勒

②結(jié)尾的低高潮處理。

我看到短評(píng)里也有人提到說這是一個(gè)看似完美的結(jié)局，小女孩的喜極而泣也仿佛想給內(nèi)在的悲傷多加一層掩體，如果影片真的像營(yíng)造一種失而復(fù)得的喜悅，大可添諸更加浪漫化的著色，但我覺得，影片中的假主線是只占片長(zhǎng)二十分之一的與愛人離別又重逢，真正的側(cè)重點(diǎn)在于中間二十分之十九的部分，里面隱藏著兩位比不上女主幸運(yùn)的男士與之難言的情感交織，他們互相試探，這時(shí)候女性與男性以無(wú)需將彼此另當(dāng)別論，每個(gè)人都是報(bào)著最壞的打算來的，非勝即敗，就是這么簡(jiǎn)單。

結(jié)尾處女主與查爾斯的相聚，其實(shí)還隱藏著她與盧瓦克關(guān)系的斷裂，和別人眼中的長(zhǎng)情女孩的告別，也許我們只是看眾，我們無(wú)法體會(huì)女主五年的等待，我們只能看到在這兩個(gè)小時(shí)之中——誰(shuí)最愛她，會(huì)引起很多觀眾對(duì)女主的質(zhì)疑吧，也許跟我們體驗(yàn)最一樣的只有喜極而泣的小女孩了。

③莎翁戲劇的設(shè)計(jì)

這里就是我在前文中提到的多種影像材料的互通性最好的體現(xiàn)，用最浪漫的手法，把我們生活中真實(shí)的莎劇解構(gòu)又重現(xiàn)到電影本身，既給予觀眾提示又把電影放到了另一個(gè)維度的空間中。死而后生的愛人，是信念使她生出一呼一吸，給予她的女兒以最真誠(chéng)的祝福，不就是預(yù)示著消失的戀人們會(huì)被命運(yùn)重新聯(lián)系到一起嗎。

④所有人的孤注一擲

我把影片最終解構(gòu)為所有人的孤注一擲。母親的孤注一擲——永遠(yuǎn)堅(jiān)信女兒的選擇才是最好的選擇。理發(fā)店老板的孤注一擲——離開妻子斷了所有后路只為擁有與女主的可能性。盧瓦克的孤注一擲——寄希望于一個(gè)從未沒謀面的人的永遠(yuǎn)不會(huì)再現(xiàn)。女主的孤注一擲——從未交出真心給處查爾斯以外的任何人 。

我尊重他們所有人的孤注一擲，因?yàn)槲乙残藕铥湹慕獭?/p>

又是侯麥的一部溫情電影。 一對(duì)艷遇的男女給錯(cuò)了今后聯(lián)系的地址。 女人生下孩子，男人杳無(wú)音訊。 女人始終沒有忘記那個(gè)男人，盡管她的生活中有另外兩個(gè)男人，愿意成為愛麗絲的繼父。 我始終無(wú)法理解法國(guó)人在男女之事上的開放。 男女之間，如果不是毫無(wú)感覺，怎么能夠分手后馬上能成為朋友。 剛剛分手怎么能夠像兩個(gè)走得很近的朋友一樣。 一開始覺得菲有點(diǎn)不可理喻，她聲稱愛路易，也愛麻桑，還愛孩子的生父，她說有很多不同種的愛，后來又說她不夠愛路易，她對(duì)麻桑的愛也不足以讓她和他生活在一起。 這是一個(gè)性情中人。至少對(duì)于感情的事很性情，說同居就同居，過了幾天無(wú)所適從又搬回來，繼續(xù)去招惹她的前男友。 至少我感到有點(diǎn)不可思議。也許在法國(guó)人看來這都沒什么。 路易是個(gè)騷包文藝范。麻桑更像個(gè)居家適用男。那個(gè)后來出現(xiàn)的夏洛克，是熱情似火的俊男。 菲說她相信輪回，她有種朦朧的宗教情懷，她覺得相見如故的人是上輩子就相識(shí)了。 并稱自己是在教堂里剎那間知道了事情應(yīng)如何進(jìn)展，她選擇了未出現(xiàn)的孩子她爸，夏洛克。 摸不到看不到的那個(gè)，總是最完美的戀人。 叔本華曾說過，記憶的美化功能，從一分別就開始進(jìn)行了。 幾天幾夜的云雨之歡，就能讓她為他生下孩子，并且認(rèn)定他。 奇跡般地，這對(duì)過去的戀人在公交車再次相遇，又險(xiǎn)些失去聯(lián)系。 最后，當(dāng)時(shí)是Happy Ending了，俊男發(fā)現(xiàn)了自己有個(gè)可愛的私生女，還有個(gè)至今還在等候自己的美麗女子。

1992年。一開始覺得，果然法國(guó)的女性覺醒比中國(guó)要先進(jìn)很多啊。難以想象和一個(gè)有孩子的女孩子和兩個(gè)男孩子交往彼此還都知道，一個(gè)還是有婦之夫。emmm雖然很比較難接受這個(gè)狀況但是我覺得她對(duì)于自己想要的真的很清楚，她和媽媽對(duì)男人的討論也很贊，有智慧的男人最有魅力，生活的智慧比書本上的智慧更為迷人。雖然這樣說顯得書呆子好慘哦。

然后在她選擇理發(fā)店老板的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)很天真，粗糙的男人果然一直粗糙，還沒人幫她帶孩子，他替她考慮的不夠多。如果要是他們能合二為一就好了。但是這個(gè)女孩子真的做決定很快，雖然理發(fā)店老板愿意解決問題，書店老板愿意交流，但她對(duì)自己的決定深信不疑。

她回到書店老板身邊的時(shí)候，我真的很生氣，這個(gè)女孩子真的一直在搖擺，忘不了初戀所以永遠(yuǎn)不會(huì)滿足，而且對(duì)男孩子一點(diǎn)都不負(fù)責(zé)。豆瓣選出來的那句話是很精髓：“因?yàn)槟悴⒉豢鞓罚銧奚丝鞓泛蜕?，只為了那觸不到的戀人”。她以為自己知道自己想要什么，但是其實(shí)并不知道，對(duì)家人對(duì)孩子對(duì)男朋友都很不負(fù)責(zé)。

也許是成長(zhǎng)的過程吧。就，可能也沒有什么好和不好壞和不壞，大家都需要成長(zhǎng)吧。她說有希望的生活總比沒有希望的生活好，這可能就是她的選擇吧書。書呆子通過書在學(xué)習(xí)人生，她在用她的莽撞在學(xué)習(xí)人生。

她很幸運(yùn)，有這兩個(gè)愿意陪伴她成長(zhǎng)的男孩子。也很不幸，失去了她的白馬王子。大概很多適齡女孩子都面對(duì)著這樣的問題吧。

我的媽呀，居然真的回來了。有情人終成眷屬？大概真的是電影吧。所以這個(gè)電影是在告訴大家要勇敢追求真愛嗎，很法國(guó)，可是現(xiàn)實(shí)真的很殘酷誒。

但是真的和白馬王子就能幸福地度過一生嗎？

看了別人影評(píng)，說其實(shí)是在寓意著女孩在精神和生活之前尋求共存，最后找到了能夠平衡的著陸點(diǎn)：廚師。雖然寓意很不錯(cuò)，但這個(gè)過程還是讓我覺得有點(diǎn)過于理想化。

愛情沒有道德可言這句話說的真是也沒錯(cuò)。

愛情常常不知所起，也不知所終。愛情的面相太多，以至于我們會(huì)視而不見。

這部電影，侯麥談了三種愛情：熱烈的愛，過日子的愛，仰慕式的愛。

菲麗希與查理的愛偶然而熱烈，很多人都希望來一場(chǎng)這樣的激越之愛，可這樣的愛可遇不可求。一個(gè)小小的口誤造成了無(wú)異于生死相隔的悲劇，無(wú)法忘記，也無(wú)法挽回。有人一輩子都沒有體會(huì)過這種燃燒的愛，有人遇到了這種愛也留不住。難道只有偶然的愛才會(huì)熱烈嗎？還是我們就喜歡被命運(yùn)的偶然擊中，這不是另一種受虐心理嗎？他兩短暫相遇、炙愛過后離開，由于沒記對(duì)地址，五年過去，誰(shuí)都沒有找到對(duì)方，這五年活生生的隔絕是上帝對(duì)他們忘乎所以的懲罰。

菲麗希與馬桑的愛是一種過日子的愛，平淡而庸常，乏味且真實(shí)，這是大多數(shù)人的愛。沒有那么多激情的東西，匆匆忙忙過一生。如果是一般人，大概也就這樣了，但女主浪漫而熱烈，不欺騙自己也不欺騙別人，她選擇等待那個(gè)錯(cuò)失的白馬王子。

菲麗希和路易的愛是仰慕式的愛，他教給她知識(shí)和見解，他是啟蒙者。這樣的愛有有一種隱形的不對(duì)等，就算努力彌補(bǔ)，菲麗希還是敏感地看到了他們之間的裂痕。女人憑直覺生活，男人靠理性判斷，都很好。

電影中有很多菲麗希在車站間轉(zhuǎn)換和行走的場(chǎng)景，疏離而割裂，她行走在偶然中即是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈、絕望與希望并存的混沌狀態(tài)，也是在孕育著相見的必然性。

相遇還是發(fā)生了，正如一段作者佚名的詩(shī)句寫的那樣：

相遇的那天，

一切都像平常那樣，

樓頂飛翔的群鴿，

街上走過的行人，

都沒有絲毫改變，

平淡的像一杯水……

菲麗希本能地制造偶然性的時(shí)間與空間，她的穿行就是一種本能的尋找，她終于必然性地與情人重逢了，喜極而泣。查理說要去遠(yuǎn)郊的小城定居，菲麗希再一次跟隨，但這一次她猶豫了。她的卻應(yīng)該猶豫，她還是要去當(dāng)老板娘，她還是要去面對(duì)瑣碎的日常，廚子的日常并不比理發(fā)師的日常更美好。

或許，這是導(dǎo)演留下的懸疑，她們也未必會(huì)幸福下去，生活還會(huì)有新的偶然與必然，不一定會(huì)以你我的意志發(fā)生，一切都有可能。

侯麥電影中的愛情，出現(xiàn)的時(shí)候，猝不及防，消失的時(shí)候，也不一定有征兆。

愛情有著不同的面相，你不能說過日子不是愛情，也不能說激越的愛才是愛，我們都各自選擇著各自的幸福，命運(yùn)也還會(huì)給我們安排新的必然與偶然。生活啊，生活，這才是生活。

侯麥的電影平常如水，也如深淵?？础峨p姝奇緣》的時(shí)候，我覺得他的電影是日常而唯美的?？础断奶斓墓适隆?，我知道他把寓言融入日常?？础抖斓氖鹿省罚野l(fā)現(xiàn)他淡漠而熱烈，如同上帝一般極端。

城市和鄉(xiāng)村，侯麥都處理得很好，不經(jīng)意地把我卷入他的法國(guó)日常，他的情感戲劇漩渦，他的偶然性與必然性游戲。在類型片看夠了的時(shí)候遇見侯麥，是我的幸運(yùn)，不期而遇，淡然開始，深入骨髓。他的電影不是烈酒，但會(huì)讓人不自覺地開始思考自己的生活。法國(guó)的片子貌似都有這個(gè)特點(diǎn)，或許與他們多次革命有關(guān)，徹底的弒父帶來了真正的自我主體性，讓人開始作為主體的、有意志的人而生活。

我相信侯麥拍攝的是法國(guó)人的日常，和他們相比，我們的生活啊，真的僅僅是日常。

關(guān)于最后，如果是中國(guó)人首先必須慎重的做個(gè)親子鑒定，美國(guó)人可能悄咪咪做，法國(guó)人就完全不用。中國(guó)人看不出選擇做個(gè)發(fā)廊的老板娘或者小飯館的老板娘有何區(qū)別，而女主說，千金難買我樂意。

中國(guó)人會(huì)認(rèn)為女主朝三暮四又承受不起生活的考驗(yàn)，畢竟那種完全自我的感受，一瞬間強(qiáng)烈的愿望別人是不會(huì)懂的。媽媽們可能都會(huì)覺得庫(kù)瓦克那樣的男人溫厚有學(xué)識(shí)，又那么愛女主，是最理想的生活伴侶，而女主就完全不認(rèn)為是這樣，她擺不出世俗那套必要的理由，她完全依賴私人的直覺與信仰。

在中國(guó)人眼里，單親媽媽就只能找離異或喪偶的男人，甚至那些大齡未婚男性也不會(huì)考慮，因?yàn)楣袒季S他們會(huì)這樣分析，社會(huì)資源分配到你這也就這樣了。中國(guó)人完全看不懂女主就這條件，兩個(gè)不錯(cuò)的未婚男人怎么還對(duì)她如此深情？這肯定是個(gè)賤人！在他們眼里，一切不能變現(xiàn)的東西都是狗屁。

我可以在教堂里突然感受到一個(gè)真正的自我，但我不信教。我當(dāng)初生下這個(gè)孩子是我自己的信仰而并非宗教原因。我可以同時(shí)交往兩個(gè)男友，并且他們雙方都知道彼此的存在，甚至可以接受我對(duì)他們懷著不同的愛的同時(shí)，心里還有一個(gè)地位不可動(dòng)搖的可能這輩子無(wú)緣再見的舊情人。無(wú)論任何原因和理由，我都不會(huì)選擇忘記他，也不會(huì)讓我和他的孩子忘記他。我甚至預(yù)感到我們會(huì)有重逢的一天，這是我永不放棄的夢(mèng)。

靈魂是不是先于肉體存在？我們前世可能遇見過，或許你是我哥哥，我是你的一只貓或狗，我們可以像兄妹一樣睡在一起，但我們絕對(duì)不是情人。我愛你，但是愛也分許多種，我沒有愛你到可以和你一起生活的程度。無(wú)論任何職業(yè)、身份、背景的人，聚在一起都能討論文藝、哲學(xué)、宗教類的話題，完全出于精神愉悅而非裝逼。兩個(gè)男友沒有想要控制脅迫女主和他們?cè)谝黄?，而是理解她認(rèn)同她，甚至被她的自我感動(dòng)，覺得那正是他們對(duì)她戀戀不舍的真正原因，因?yàn)樗麄兌颊J(rèn)同自我，所以也會(huì)尊重他人的自我，這是法國(guó)式自由浪漫的精神。他們四個(gè)最終都可以成為朋友，坐在自家花園里聚餐、品酒，暢談人生。

他們的態(tài)度總是先認(rèn)定自我的需求，然后再去營(yíng)造自己想要的生活與社交。這是大多數(shù)受社會(huì)急劇資本化與傳統(tǒng)家庭倫理責(zé)任道德雙重壓榨的中國(guó)人不可想象的。中國(guó)人的一生中很少有資格自我，這也限制了終有那么一天他們可以自我時(shí)的想象力，身體和精神都像被榨干了的橙子。同時(shí)，他們也無(wú)法理解他人的自我。所以社交的話題是極為固定和有限的，是約定俗成的那一套，如果你不說這些就會(huì)成為異類，當(dāng)然，越來越多的人選擇了社恐。

侯麥四季故事的動(dòng)人之處在于，淡淡的并不向你灌輸什么，不會(huì)讓你大哭或大笑，但是會(huì)產(chǎn)生一些莫可名狀的情緒和思考。雖然它展現(xiàn)的是瑣碎的片段式的生活場(chǎng)景，但它具有一種理想至上的電影的夢(mèng)幻精神，告訴人們生活除了有真實(shí)的殘酷與突變的意外，還會(huì)有美好的偶遇與奇跡般的重逢?？吹侥切┥拭鼷愑譁嘏乃募緢D畫，讓我們這些社畜工具人偶爾也能吸點(diǎn)新鮮空氣，感慨一句:“原來，還有人是這樣活的！”