劇照
詳細(xì)劇情
Brief Meetings is about a love triangle between three very different people. Nadia, a country girl, falls in love with Maskim, a roaming guitar playing geologist, and in her search for him she ends up working for Valentina, his long-distance, bureaucrat wife. Nadia begins to work as a maid for Valentina, but as they spend time together they have flashbacks to their brief meetings with Maskim. These flashbacks occur throughout the film and both Valentina and Nadia have them. Finally news arrives of Maskim's return to Valentina. On the day of his return Nadia cooks a meal for them both and leaves before they arrive, Valentina never knew of Nadia's encounters with Maskim, and Maskim will never know of Nadia's time with Valentina.
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 評(píng)《萍水相逢》
#蘇聯(lián)新浪潮# 在這個(gè)愈加緊縮的三角關(guān)系中，娜迦不斷回憶著與男地質(zhì)學(xué)家的“萍水相逢”，隨著攝影的“過曝”效果達(dá)到一種情感飽和狀態(tài)。娜迦沉醉于甜美的記憶中，以女性獨(dú)有的方式，吉他作為視覺母題，吉他的掃弦聲作為聲音母題，為其提供觸景生情的可能。一直以來抗拒現(xiàn)代主義的蘇聯(lián)電影也必不可少地接受到新浪潮的沾染，導(dǎo)演Kira通過開場(chǎng)斯維托娃（值得一提的是，女主角斯維托娃即是Kira本人扮演的，或許夾雜一定自傳成分？）喋喋不休的獨(dú)白剖出蘇聯(lián)中產(chǎn)階級(jí)的存在主義危機(jī)，這在東歐各國的新浪潮中已是稀疏平常的論題，然而極權(quán)的蘇聯(lián)卻未曾允許這種“資產(chǎn)階級(jí)”式的討論。燙發(fā)美容都隱喻著中產(chǎn)階級(jí)意識(shí)的回潮—紅色資產(chǎn)階級(jí)—并占據(jù)主流。分割構(gòu)圖是奉行實(shí)用主義至上的蘇聯(lián)社會(huì)個(gè)人原子化傾向的表征，焦點(diǎn)的變動(dòng)則同時(shí)意味著透視關(guān)系的變動(dòng)，人與人，人與集體，人與國家的聯(lián)系處于隨時(shí)崩塌的危機(jī)中。娜迦最后依然具有自知之明地主動(dòng)抽身出這段感情，在為斯維托娃與地質(zhì)學(xué)家烹飪晚飯后，觀眾似乎再無法從她臉部讀出遺憾或不舍，攝影機(jī)在門口放棄娜迦，與其分道揚(yáng)鑣，隔窗娜迦的身影還是依稀可辨，抽離出一個(gè)純運(yùn)動(dòng)情境，這是影片最為感人的一個(gè)瞬間。
2022.8.4
7.好一個(gè)萍水相逢，好一段偶然相遇。影片通過毫無征兆的兩個(gè)女人的閃回視點(diǎn)，交織著偶然與必然、刻意與無意的社會(huì)關(guān)系活動(dòng)。那些饒有趣味的不規(guī)則，甚至于抽象的構(gòu)圖豐滿了敘事，令人體認(rèn)到了某種導(dǎo)演對(duì)“什么是愛戀”的定義，以及有著矜持、細(xì)膩的情感活動(dòng)的女性遠(yuǎn)比男人對(duì)所謂“愛情”更加珍重的表達(dá)。
8.0/10。男主、男主妻子A、給A打工的鄉(xiāng)村女性B之間的三角戀故事。攝影表意有力且充滿乏悶感（契合角色們的心理狀態(tài)），是高水平；各種突兀的閃回文本上契合角色們「精神不夠穩(wěn)定」的狀態(tài)。但作為傳統(tǒng)故事片敘事很淡（雖然這也增強(qiáng)了乏悶感和生活感覺），扣1分。
《萍水相逢》墨守成規(guī)的女公務(wù)員，純真無邪的農(nóng)村女孩，自由浪漫的男地質(zhì)隊(duì)員之間的“三人行”。開場(chǎng)“洗碗不洗碗，是個(gè)問題”。蘇聯(lián)新浪潮，閃回……
#蘇聯(lián)新浪潮# 在這個(gè)愈加緊縮的三角關(guān)系中，娜迦不斷回憶著與男地質(zhì)學(xué)家的“萍水相逢”，隨著攝影的“過曝”效果達(dá)到一種情感飽和狀態(tài)。娜迦沉醉于甜美的記憶中，以女性獨(dú)有的方式，喋喋不休的獨(dú)白剖出蘇聯(lián)中產(chǎn)階級(jí)的存在主義危機(jī)，這在東歐各國的新浪潮中已是稀疏平常的論題，然而極權(quán)的蘇聯(lián)卻未曾允許這種“資產(chǎn)階級(jí)”式的討論。燙發(fā)美容都隱喻著中產(chǎn)階級(jí)意識(shí)的回潮—紅色資產(chǎn)階級(jí)—并占據(jù)主流。分割構(gòu)圖是奉行實(shí)用主義至上的蘇聯(lián)社會(huì)個(gè)人原子化傾向的表征，焦點(diǎn)的變動(dòng)則同時(shí)意味著透視關(guān)系的變動(dòng)，人與人，人與集體，人與國家的聯(lián)系處于隨時(shí)崩塌的危機(jī)中。臨近結(jié)尾時(shí)，攝影機(jī)在門口放棄娜迦，與其分道揚(yáng)鑣，隔窗娜迦的身影還是依稀可辨，抽離出一個(gè)純運(yùn)動(dòng)情境，這是影片最為感人的一個(gè)瞬間。（詳見長(zhǎng)評(píng)）2022.8.4
35mm very good copy
33333333
悄悄的我走了 正如我悄悄的來 我揮一揮衣袖 只帶走一只橘子
風(fēng)乍起 吹皺一池春水
8。萍水之間偶相逢，穆拉托娃自上陣，小三自有自知明，悄然離去了無痕
interestingly constructed the dimension of a triangular relationship with roaming vocals and absence of confrontations, easing the uncommonness of such relationship with social interactions
觀看角度女性會(huì)比男性更有觸動(dòng)的片子，男的大概會(huì)看到睡著或者看技術(shù)手法，節(jié)奏舒服，看的舒服
雖然很美，回憶與現(xiàn)實(shí)的銜接也很得我心，但故事本身實(shí)在是太輕松愉快了
在線觀看：http://v.youku.com/v_show/id_XMjc5ODk5NDg=.html
不得不承認(rèn)，回到正常人的世界，什么技法都會(huì)讓人看得更舒心一點(diǎn)。導(dǎo)演最基本的想法在此片展露得非常清楚，care什么不care什么，一種對(duì)官僚系統(tǒng)生活的透澈了解和親密接觸，果然才女一枚——雖然在現(xiàn)實(shí)中還是被狠狠摔了一把。
【FLC 4K修復(fù)】那天看樸贊郁的CC探訪視頻，被安利了這部片。當(dāng)天下午就發(fā)現(xiàn)林肯中心在重映。我想我和這部片也是一場(chǎng)brief encounters。
有一種電影叫做看過等于沒看過
一點(diǎn)點(diǎn)具有時(shí)代性的創(chuàng)作實(shí)踐
琪拉的作品真的有股子波蘭的感覺，不過玩弄兩個(gè)空間時(shí)間的剪輯則很捷克。對(duì)小資情調(diào)的探討而被禁啊。。。
娜迦看著馬克西姆用餐的背影，在頭后伸開手臂，慢慢舉高，歡快地輕撥了下吉他弦。
齊納·穆蘭托娃的拍攝技術(shù)和手法還是蠻牛逼的。就是主題不是太沉悶就是太灰暗。