刻板印象的堆疊，刻板的偵探形象，刻板的大女主，刻板的女主他媽，刻板的女主她哥，刻板的好警察，壞警察，傻警察，刻板的精英貴族階層，刻板的平民底層階級(jí)，刻板的工業(yè)革命背景，刻板的倫敦街景，刻板的追逐戲，刻板的打斗戲，刻板的思考表情，刻板的調(diào)查和推理，甚至是刻板的反轉(zhuǎn)和壞人，毫無(wú)新意，中規(guī)中矩，想討好所有人，但挺失敗，除了咖喱味華生，oh no。 風(fēng)格也挺突然的，一會(huì)兒蓋里奇，一會(huì)兒紙牌屋，一會(huì)兒韋斯安德森。 結(jié)局也挺科幻的，這種瓦坎達(dá)式的意淫和自?shī)首詷?lè)才是對(duì)革命和變革的背叛和褻瀆。 調(diào)色挺好，各種有色人種齊全，戲份都不多，你懂的。 女主滿臉寫(xiě)著我淺薄粗俗無(wú)理，無(wú)腦愚蠢至極，但沒(méi)關(guān)系，誰(shuí)叫俺是大女主，女拳至上！ 就差把我是小羅伯特唐尼的迷妹寫(xiě)在臉上了，盡管一塌糊涂，一無(wú)是處，一地雞毛。 亨超看上去不太聰明的樣子，演技毫無(wú)波瀾，沒(méi)有感情的臺(tái)詞機(jī)器。 就這，別再拍續(xù)集了。

【短評(píng)真搞笑啊??都拍福爾摩斯小姐了，不加性別議題還解構(gòu)啥福爾摩斯“先生”，創(chuàng)造啥福爾摩斯“小姐”啊…還有啥《福爾摩斯小姐》換夏洛克當(dāng)主角，別拍“小姐”了？不如你別看了，“先生”這么多版不夠您看么？??】

對(duì)于嘲子供向，可能還真說(shuō)對(duì)了，一個(gè)未成年主角結(jié)交伙伴與家人和解開(kāi)啟冒險(xiǎn)加入打斗化險(xiǎn)為夷的稚嫩熱血少年漫，一個(gè)反傳統(tǒng)語(yǔ)境的新解童話，以女性話語(yǔ)解構(gòu)的全新福爾摩斯——當(dāng)名鎮(zhèn)世界耳熟能詳?shù)拇髠商接袀€(gè)同樣聰慧、勇敢的妹妹那將是個(gè)怎樣的故事？當(dāng)以女性為主角的童話不再靠男人或愛(ài)情獲得救贖，在這男性中心社會(huì)中女性要如何自我實(shí)現(xiàn)既而開(kāi)創(chuàng)全新世界呢？…很喜歡這部母親帶伊諾拉越獄時(shí)說(shuō)的一段“你們的目標(biāo)是找到自己…你不靠別人也可以活得很好，但和別人在一起，你能做出了不起的事…”既教了人獨(dú)立，又教人不排斥伙伴，還告訴你可以完成了不起的事…希望兒時(shí)童話就有人來(lái)傳遞這樣“簡(jiǎn)單”的道理…

我想如果只是想拍個(gè)推理偵探故事完全沒(méi)必要給家喻戶曉的經(jīng)典角色造個(gè)離經(jīng)叛道的妹妹和反叛出走的母親，可以創(chuàng)造個(gè)新偵探或者直接夏洛克，既然把鏡頭對(duì)準(zhǔn)福爾摩斯“小姐！”那必然想展開(kāi)性別議題、開(kāi)啟權(quán)力關(guān)系變革。批判這片推理、故事幼稚…倒沒(méi)問(wèn)題，但因?yàn)樾詣e議題，因?yàn)閦zzq去批判的比起講不出理由來(lái)些“倒也不是反對(duì)zzzq，但…”實(shí)際就大方承認(rèn)在misogyny、racism吧…

這片就是在各方面玩一種很新的東西，打破長(zhǎng)久的既定規(guī)則，將一切解構(gòu)后再重塑，比如火柴女孩們罷工部分，工頭說(shuō)這世界一直是這樣運(yùn)作的，而Sarah高喊是時(shí)候?qū)Υ藄ay no了…以為是由夏洛克衍生出妹妹和母親，實(shí)則告訴是倆女人塑造了夏洛克，母親從小灌輸獨(dú)立，而伊諾拉給他帶去伙伴…包括備受吐槽的拍攝手法—打破第四面墻跟觀眾對(duì)話，直接“反抗”傳統(tǒng)鏡頭語(yǔ)言了…雖然這有些像反抗期少年為反叛而反叛，刻意且幼稚但卻有種全新的生機(jī)勃勃，再加幼稚”推理“幼稚”打斗，“老朋友”看太脫線太理想主義，“小朋友”看“童話”就正好。

（最后很想說(shuō)我們從小就在男性中心的故事中浸淫太久，仿佛那些天馬行空機(jī)智無(wú)畏的推理or冒險(xiǎn)故事是屬于男人的，就像繪本女性畫(huà)家都說(shuō)：如果冒險(xiǎn)故事主角是女性的話會(huì)限制自己的想象…我們看著這些故事長(zhǎng)大的女性觀眾是不是也深陷那套話語(yǔ)邏輯，也變得不自主地以“男性”敘事、邏輯展開(kāi)故事，或是比起“尋找自我”更把關(guān)注放在“帥帥的男人”“甜甜的戀愛(ài)”，而忽視很多作品背后的政治性和社會(huì)性，也忽視了自己的性別identity…別像評(píng)論里的男人一樣去打壓女性故事，別畏懼種族性別取向各種，就像他們說(shuō)的“這些都不重要”“換男的也成立”，那既然如此為啥換成女人、黑人他們就跳腳呢？可見(jiàn)“人”的故事=“男人”“白人”的故事，以女人、黑人發(fā)生就“不正常”了。這也恰恰證明了性別、膚色不是不重要而是對(duì)他們非常重要。女人、有色人種的故事就是說(shuō)少了，才讓他們?nèi)绱恕皯?yīng)激”，既然如此 那消失在傳統(tǒng)秩序里的東西就更要多說(shuō)加，粗強(qiáng)調(diào)天天拍給你看，才能讓其回歸她該在的位置=一件普通平?！皳Q誰(shuí)來(lái)都一樣”的事

看的時(shí)候很愉悅，是很輕松愉快的偵探電影，懸疑的部分也沒(méi)有太拉跨，沒(méi)有什么讓人一眼注意到的bug，復(fù)古風(fēng)情也蠻好的，特比是11在這部戲里古靈精怪的樣子還是挺好看的。

影評(píng)有人提到影片的zzzq的問(wèn)題，我這點(diǎn)也注意到了，有色人群、女性人群的設(shè)置。但是，這部戲，本就是女福爾摩斯，描述女性的力量，特別關(guān)注zzzq的部分也沒(méi)什么問(wèn)題，而且人物描述、設(shè)定以及演繹也并不違和，并不像一些影片表面zzzq實(shí)際為了ex人而故意搞得很不好來(lái)讓人反感zzzq。

影片把影片背景設(shè)定在女性工作的火柴廠，偵探故事結(jié)合女性運(yùn)動(dòng)，展示了女性主動(dòng)學(xué)習(xí)知識(shí)、主動(dòng)幫助女性，女性不僅有智慧，也能主動(dòng)出來(lái)承擔(dān)責(zé)任。女性一個(gè)人的力量可能是微小的，可能會(huì)退縮會(huì)猶豫，但匯聚起來(lái)，星星之火可以燎原。

影片雖然太過(guò)童話式的美滿，但作為一個(gè)商業(yè)片，能正確演繹展示女性力量而不是用ex人的方式故意反裝忠，且作為偵探故事，復(fù)古，愉悅，這就已經(jīng)不錯(cuò)。

這部電影對(duì)女性話題有著非常深的討論~也戳中了我們一些影迷觀眾的共情點(diǎn)，內(nèi)容以人物成長(zhǎng)這一普世主題與當(dāng)下觀眾達(dá)成共鳴。主人公伊諾拉以勇氣與智慧打破了世俗的偏見(jiàn)，掌握了自己的命運(yùn)。全套劇照風(fēng)格復(fù)古而且布光典雅，很有古典主義的韻味。整部影片都以女性為主，連莫里亞蒂也是女性，女權(quán)系電影崛起，真的要致敬獨(dú)立自我的女性們！容內(nèi)容豐富，劇情也特別飽滿，尤其是每一個(gè)人的人物性格也特別鮮明，這部懸疑片既搞笑又歡樂(lè)，還有甜甜的戀愛(ài)也為影片加分不少。

3.5星 這部劇情比第1部好太多了，講述底層女性與腐敗的政治人物和絕對(duì)權(quán)利之間的革命戰(zhàn)斗，像極了歐美版“掃黑”。這部終于可以讓我自愿看下去了，相比上部也有了詳細(xì)的推理過(guò)程而不是女主迷惑的誤打誤撞推動(dòng)案情發(fā)展，但導(dǎo)演還是忘不掉那個(gè)令人感到十分傻缺的鏡頭內(nèi)心獨(dú)白，真的是太尷尬了，尤其是在打斗中突然對(duì)著鏡頭很認(rèn)真的描述自己的戰(zhàn)斗技巧，然后敵人又突然停手等待女主描述完再繼續(xù)，這種段落其實(shí)完全沒(méi)必要，導(dǎo)演不會(huì)覺(jué)得這段很幽默吧？還有上一部的男主在這部也很垃圾，剛開(kāi)始一點(diǎn)肉搏技巧都不會(huì)，下一秒因?yàn)榕魃刮?，就直接一拳KO身強(qiáng)力壯的警探，戰(zhàn)力忽高忽低實(shí)在的逆天。如果（福爾摩斯沒(méi)有小姐）而是大超亨利·卡維爾飾演的福爾摩斯獨(dú)角戲可能我會(huì)更感興趣吧。小11的演技還是無(wú)法駕馭這種電影的主角，和上部貴族男主的愛(ài)情線講述的過(guò)于草率，導(dǎo)致比較尷尬，希望少一點(diǎn)女權(quán)主義而是認(rèn)真講述劇情。

時(shí)隔兩年之后，大偵探夏洛克·福爾摩斯的妹妹伊諾拉又回來(lái)了。

2020年在由網(wǎng)飛出品的影片《福爾摩斯小姐：失蹤的侯爵》中米莉·波比·布朗出演的伊諾拉給很多觀眾留下了深刻的印象，這位大偵探的妹妹性格開(kāi)朗搞怪，勇敢無(wú)畏，具有強(qiáng)烈的進(jìn)取心。

影片當(dāng)時(shí)采取了保守的線上播映方式，走的是網(wǎng)大路線，雖然口碑一般，但是打著福爾摩斯的旗號(hào)，影片的線上收益應(yīng)該是很可觀的，因?yàn)樵谌ツ?1月上線的《福爾摩斯小姐：倫敦厄運(yùn)》中，年僅18歲的主演米莉·波比·布朗，片酬已經(jīng)達(dá)到了驚人的1000萬(wàn)美元，成為年度20歲以下演員片酬最高的。

《福爾摩斯小姐：倫敦厄運(yùn)》作為續(xù)集作品，相較于《失蹤的侯爵》來(lái)說(shuō)，雖然同樣是時(shí)長(zhǎng)超過(guò)2個(gè)小時(shí)，但是整體的完成度要更高，而且劇情要更加合理化，這也促使該片的口碑相較前作明顯上升。

在《倫敦厄運(yùn)》中作為哥哥的夏洛克戲份明顯增加，并且與妹妹伊諾拉的互動(dòng)也大幅度增加，兄妹之間的互相調(diào)侃也為影片增添了很多輕幽默氣質(zhì)。

單就這部影片來(lái)說(shuō)，所謂輕幽默就是整部影片的氛圍相對(duì)輕松，即使是片中的緊張片段也充斥著輕松感，但是不等同于喜劇，因?yàn)檎坑捌⒉蝗菀鬃屓税l(fā)笑。

對(duì)于片中設(shè)定的火柴廠女工與資本家之間的矛盾激化，也更像是對(duì)于女權(quán)的維護(hù)，在那個(gè)思想并不活躍的年代，沖鋒在前的伊諾拉就是維護(hù)女權(quán)的最佳代言人，女人也可以當(dāng)偵探，女人也可以擁有自己的權(quán)力。

影片對(duì)于細(xì)節(jié)的把控依舊出色，像是片中的人物造型和道具打造，都表現(xiàn)出劇組的用心，但是突出的問(wèn)題依舊是很難凸顯出吸引觀眾的特色。

對(duì)于很大一部分觀眾來(lái)說(shuō)，影片更像是一株緩慢燃燒的蠟燭，雖然偶爾火苗竄動(dòng)，但是微弱的光線，很難照亮更廣闊的視野。

用超過(guò)2個(gè)小時(shí)的時(shí)間來(lái)觀看這部影片確實(shí)很累，拖沓的節(jié)奏很容易讓觀眾注意力集中，對(duì)于觀眾們的耐心來(lái)說(shuō)，是一個(gè)很大的考驗(yàn)。

其實(shí)這部影片如果拍成電視劇集的話，可能會(huì)更加適合一些，也很有可能會(huì)成為一個(gè)不錯(cuò)的電視劇集IP?！?span style="font-weight: bold;">END】