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劇照
詳細劇情
在阿富汗遭受腦損傷的美國士兵琳賽（詹妮弗·勞倫斯 飾）回到新奧爾良老家后，做著一份清理泳池的工作，努力康復并且適應生活。
長篇影評
1 ) 洛倫茲全場素顏 退伍軍人溫馨感人
Lindsey 在阿富汗遭遇襲擊 頭部受傷 回歸祖國療傷 自己找了份清洗游泳池工作 努力康復期望回歸軍隊 醫(yī)生的態(tài)度居然是： can you go back? yes Should you go back? that's the question to consider Lindsey 家中獨居 小弟弟販毒長期坐牢 老媽在百貨商店上班 不時來家看望 但是可是然鵝 老媽有自己生活 也不時放放女兒鴿子 兩人關系并不非常融洽 （母女如朋友般溫馨場面還是有噠） 由始至終 Lindsey 不想留在家鄉(xiāng) 還有就是回家后新認識的朋友 詹姆斯 兩人相識于詹姆斯修車店 詹姆斯早年與外甥遭遇車禍 親人離世 腿部受傷 兩人關系日益親密 直到游泳池之夜詹姆斯血淋淋撕開Lindsey 久藏的心理創(chuàng)傷
最終 Lindsey 得到醫(yī)生的復原許可 她也訪問了就未謀面的小弟弟 兩人重歸于好 而她也搬去詹姆斯共同生活
本作故事緩慢 情節(jié)明了 生活就如此簡單 90分鐘就這么不知不覺中度過了
2 ) 她依舊是一把鋒利的刀
看過《烏云背后的幸福線》之后，我突然理解了為什么奧斯卡最年輕的影后得主Jennifer Lawrence（以下簡稱J.Law）能拿奧斯卡最佳女主角，因為她和Olivia Colman一樣，都是天生的演員胚子：別人費勁醞釀半天才能做到的戲劇效果，她們可以輕松做到，鋒利得像一把刀。用戲曲行業(yè)的概念來說就是：念做唱打一流。
在看《堤道》的時候，我心里甚至有點隱約擔憂，美國的90后女演員都已經這么厲害了嗎？那我們的90后女演員呢？她們懂演戲嗎？
書歸正傳，說到《堤道》這部電影，我觀看的時候腦海里浮現出很多同類型的片子：《將來的事》、《海邊的曼徹斯特》、《本回來了》、《烏云背后的的幸福線》、《八月：奧色治郡》、《世界上最糟糕的人》等等，這一類片子有一個共同的主題：療愈。
人生充滿了痛苦：童年的創(chuàng)傷、親人的離世、愛人的背叛、身體的病痛、對人生前景的迷茫、生命逐漸流逝的無奈等等。舉凡人世苦痛，人們發(fā)現，苦海常沉，彼岸難覓。
面對永遠伴隨的痛苦，人們有了很多麻痹痛苦的方法：逃避、游戲、Drugs、酒精、Sex、Religion、扭曲自我、欺騙自己等等。
西方電影世界很早就嘗試用影像去察覺并捕捉人類永恒的痛苦、并為之提供一個精神上得以紓困的途徑，這便是所謂的人文關懷：關懷人生的苦難種種，嘗試給出一劑良方。能救一個是一個。
《堤道》就是這樣一部關于痛苦與療愈的人文關懷的電影，它的情節(jié)簡潔之極：兩個受傷的人，彼此相遇，然后有了面對過去傷疤的勇氣，從而能得到一點安慰，提起勇氣，重新上路。
觀影的時候，你能暫時擺脫社交媒體制造出來的虛假的粉紅泡泡，重新跟著鏡頭審視生活本來的樣子：粗糙、破碎、庸常、平淡、傷痕累累又舉步維艱。
影片最后依舊是開放式的life still goes on but something has changed的結局。
什么都沒變，但什么都變了。
一直以來J.Law演了很多粉墨登場、歇斯底里、婊氣十足的瘋婆子角色，這一次，她的表演近乎天然，仿佛那個肯塔基州的淳樸的護士還在她心里。有一個微表情的鏡頭我來回看了三遍：無奈、自嘲又堅毅的形象被她演繹得躍然紙上。
仿佛好萊塢名利場的那個小碧池從未存在過。
J.Law似乎是在用這部作品向世人宣告說：“我會珍惜天賦，好好演戲的。”
一直以來，J.Law這個人讓我覺得她粗俗、低劣、虛偽、嘩眾取寵、不知所謂。
但這次，她似乎長大了。
3 ) 政治正確前提下的重啟之旅
路易斯安那州
底層人民的生活選擇，或許入伍當兵是其中一個，或許還算不錯的(當然還有進監(jiān)獄這種極端的“選擇”--這也由比劃手語的哥哥當場告訴了妹妹，仿佛更添加了諷刺)
遠離塵囂，遠離家庭，遠離煩惱。
擁有泳池v.s.清理泳池的人生----片子給了很多很美的泳池的鏡頭，一汪汪的池水足實照盡人生。
白女+黑男----這是我們都真心希望可以實現的社交模式(無論是友情還是愛情)，可惜在現實社會中這幾乎不可能發(fā)生，可這部戲居然讓它發(fā)生了。這是21世紀人類多奢侈的夢想啊。
片子的結尾不盡人意，還能有更好的安排。。。
4 ) 痛苦無根，只見彼端
一部講述傷痛化解的電影，卻并未用任何一個鏡頭表現痛苦真正產生的時刻，這需要多大的信心才敢這么做？
我們都知道對比的作用，也知道前后的截然不同才能碰撞出內心的激烈。
但是這部影片自始至終以一種靜水流深般的氣質去勾勒兩個普通人內心的深淵。
沒有記憶的閃回，也沒有痛苦的分裂，頂多，是某些失控的淚水，或者崩潰的情緒，然而盡管崩潰，或者失控，也不見歇斯底里，更像一聲久困深井后的抽噎。
無論是詹妮弗·勞倫斯還是布萊恩·泰里·亨利，他們都在以同樣一種樸素到極致的形象和表演狀態(tài)，去試圖掩蓋自己的傷口，呈現一種對普通狀態(tài)的追求。
這個片子里，詹妮弗·勞倫斯呈現出了一種年輕的脆弱和纖細，這在她以往任何影片中都沒有呈現過。
很多人說，這部片子讓他們想到了《冬天的骨頭》，但她在這兩部片子里呈現的人物是截然不同的狀態(tài)。甚至于，其實《冬天的骨頭》里透露出了她那種天然的野性和倔強，而《橋之彼端》則更加印證她本身作為一個電影明星過盡千帆后般的控制力。
她大部分的時候，眼神像凝固的云，看似聚集，實則在漫散，偶爾恢復光彩，又迅速褪去。
相比起她，布萊恩那種恍惚間流露出來的厭世感，更容易讓我感覺到他才是那個想要離開的人。
仔細分析，還是背景信息的原因。比起詹妮弗·勞倫斯的傷源，布萊恩的傷源更加明確，也更加細節(jié)。我們只能從詹妮弗·勞倫斯的表演中去構建一個充滿溝壑和痛苦的過去，卻不知道那個過去的具體細節(jié)是什么。她遇到的爆炸只是表征，而她想要逃離這里的真正原因嗎？
跟她的母親有關，跟她的弟弟有關，跟她想要割舍有關，但我只知道有關，不知道具體有關什么。這或許是這部電影讓我覺得它好，但沒有足夠打動我的原因吧。它的氛圍感一氣呵成，卻像冬日的晨霧，太陽一出來也就散了。
我甚至覺得，這完全是一部構建在演員表演上的電影，如果不是因為這兩位主演的表演，這就是一個非常庸俗的、互相取暖療傷的雞湯故事。
5 ) 寧靜中閃爍光輝——《橋之彼端》
今天聊聊美國電影《橋之彼端》。
片名Causeway / Red, White and Water(2022)，別名堤道。
影片有關兩個不完整的人生活在新奧爾良的生活片段。
詹妮弗·勞倫斯（Jennifer Lawrence）飾演琳賽（Lynsey），她是一名參加過阿富汗戰(zhàn)爭的老兵，在戰(zhàn)場受傷后回國養(yǎng)病。
她努力恢復以便可以重返阿富汗，為的就是離開家鄉(xiāng)新奧爾良。在復健期間，她遇到了汽車維修店老板詹姆斯，還不得不面對自己的母親……
這部電影拍攝于 2019 年夏天，但直到 2022 年才首映。
在A24的支持下，蘋果電視獲得了全球版權。
《橋之彼端》不是一部商業(yè)大片，沒有令人眼花繚亂的視覺效果，沒有令人回味無窮的配樂，也沒有戲劇性的情節(jié)，這里就是一個簡單的故事。
《橋之彼端》的故事十分簡單，簡單到不像是奧斯卡獲獎女演員會出演的那種電影，更像是新手導演練手會選擇的題材。演員不是新手，導演也是創(chuàng)作過高分劇《女傭》（Maid ，2021）的莉拉·內格鮑爾（Lila Neugebauer）。
詹妮弗·勞倫斯在這里不再是大殺四方的凱特尼斯·伊夫狄恩（Katniss Everdeen），也不是無人能敵的變形女（Mystique），也不是在奧斯卡頒獎典禮上絆倒的女星，她在這里褪去了所有光環(huán)，變成了一個不加修飾的簡單女孩。
拋去那些商業(yè)電影，本片可以看做是詹妮弗·勞倫斯繼《冬天的骨頭》（Winter's Bone ，2010）之后，首次回歸表演本身。當年正是這種表演風格為她帶來了眾多奧斯卡金像獎提名中的第一個。
詹妮弗·勞倫斯在這里表現得十分接地氣，不再是那個商業(yè)大片里的大女主，而是一位飽受生活磨難的鄰家女孩，柔和的表演引人入勝，她信手拈來地表達出琳賽的沮喪、掙扎和恐懼。
觀眾會迫切地想知道，為什么琳賽寧愿回到血腥殘酷的戰(zhàn)場，也不愿意待在家鄉(xiāng)，哪怕她在戰(zhàn)場得到了一身傷病。
很明顯，從她回到母親家的那一刻起，她就感到了渾身不適，并且隨著居住時間變長，愈發(fā)感到窒息。
琳賽并不適合待在家里，于是出門找了一份清潔游泳池的工作，進而結識了愿意與之交談的詹姆斯。
詹姆斯有一家汽車修理店，在幾年前結束了糟糕的婚姻。
《橋之彼端》也不是詹妮弗·勞倫斯的獨角戲，男主角詹姆斯和她一樣敏感細膩。
這兩人就像一對不完整的靈魂一樣遇到了彼此，產生了良好的化學反應，一起走上了一條救贖之路。
但這又不是一個俗套的愛情故事，而是一段比較顛簸的友誼之旅，離開了爛大街的愛情情節(jié)，整體給人的感覺十分真實。
沒有精致的妝容，不緊不慢的節(jié)奏，觀眾可以在這里細細品味受傷人群的生活。
他們倆在不斷地相互試探，用自己的獨立個性來掩飾自己的孤獨，看似堅強的外表下渴望著得到關愛。
影片中沒有戲劇性的崩潰場景或者情節(jié)轉折，就是一男一女在細致溫柔地相互接觸。
琳賽是一個需要逃離兩種生活的人，在戰(zhàn)場上她遭遇了災難性的腦損傷，在家鄉(xiāng)則要面對混亂的家庭。
琳賽患有創(chuàng)傷后應激障礙PTSD，但她一直否認這一點，而她的主治醫(yī)生則堅持她沒有痊愈。
琳賽需要面對艱難的生活，要面對酗酒不可靠的母親、因毒品而失去的哥哥，并為此筋疲力盡疲憊不堪，所以當她遇到詹姆斯時，她本能地選擇逃避，并不想深化友誼，她甚至告訴詹姆斯自己是蕾絲邊，以期讓對方打退堂鼓。
面對復雜的和平生活，琳賽更希望身處簡單危險的戰(zhàn)場。
與琳賽相對的，詹姆斯也一直處于痛苦之中。他失去了自己的左腿、侄子和妹妹，好不容易以為可以在琳賽這里找到一些慰藉時，琳賽卻將他無情地推開。
這讓詹姆斯的痛苦變得顯而易見，大家都是底層打拼的窮苦人，誰也不比誰高貴。但他們過度追求自我保護，導致了誤傷了別人。
寧靜中閃爍光輝，
平凡里撫平創(chuàng)傷。
這里是硬核影迷集散地，歡迎關注公眾號：妙看影視
6 ) 每個人都要學會承擔與救贖
本片講述由大表姐全程素顏扮演從阿富汗戰(zhàn)場回來的女軍人，因爆炸導致腦部受傷，從無法自理到慢慢回歸社會，每天需要吃百憂解等大量藥物才可以生存。
找到一份為人清理游泳池的工作，期間邂逅因酒駕導致殘疾的修車人，原本兩個陌生人逐漸成為朋友，并了解到各自的狀況與過去，反而讓兩顆冷卻孤傲的內心慢慢融化，彼此剖析與話語讓兩人再次重新審視各自人生與歸途，讓兩顆受傷的心看到了曙光與希望，他們決定放下過往，嘗試全新生活……
可以說，一個全程素演的女演員撐起一部戲，抽絲剝繭般走進你的心田，被她感動與之心疼占據影片后半部。
年青的時候，可能以為離開自己的家或換個環(huán)境，可能會好一些？正如片中女主角，不愿面對母親及因販毒吸毒而入獄的弟弟，而選擇投入戰(zhàn)場去當一名軍人。
誰知，更大的災難來臨，因爆炸物導致腦部受創(chuàng)，而戰(zhàn)后應激障礙癥并伴隨抑郁癥，時刻想要了結自己的生命，每日則需要大量藥物才可維生。
而這一切全部需要自我調理與承擔，逃避遠離終不會解決任何問題，只會讓你頭破血流后并付出相應的代價，才會讓你重新審視人生與命運，該何去何從，只有經歷才會懂得，才會大澈大悟，方可領悟生活的真諦而不枉生。
TIFF 2022｜觀影18｜差點在泳池那場夜戲放棄這部電影，還好后面劇情拖住了。整體感覺配樂和運鏡走趙婷《無依之地》的感覺，個人敘事詩?，F在黑白演員搭配已經成了定式了，再來點LGBTQ設定，兩個有肉體/精神創(chuàng)傷的人一起取暖…還好劇情不止這些，不然真的要瘋了。挺喜歡那句點睛的臺詞，如果創(chuàng)傷不止來自戰(zhàn)場呢？家庭親人小鎮(zhèn)的過往，熟悉的環(huán)境未必是療愈空間。不過走出來的方式也有很多種，后面甚至有點想讓她離開家了，結果還是朋友最難得。自己是不是能回去和是不是應該回去，終究是自己的問題。其實結束在公共游泳池那里也挺好，留個懸念。
JLaw富有韌勁的演出，有種久違了的感覺。泳池的夜戲讓人有所微詞，但看望弟弟再到結尾都沉住了氣。身體的痛苦、精神不安，沒著落的決定幾乎挾持了心靈，但人是從水里來的。不去擔心行差踏錯，因為能像水散去，像水拍岸碎了，還是匯流而上
紛紛擾擾的新聞之后，終于再見大表姐，回歸這部獨立小成本，演技愈發(fā)細膩有層次了，低沉的憂傷氤氳在緩緩的節(jié)奏里，被傷害被治愈，被冷落被關愛，到最后還是只有與腦海里的假想敵天人交戰(zhàn)，才能徹底逃脫精神困境——可能有一百部這樣的電影吧，但大表姐還是演出了自己的特點，加一星。
這政治正確集大成，受傷+PTSD白同女vs.殘疾黑男，大表姐選這個片不能不說有點心機（還秀了一段手語哈哈哈哈哈），結果黑胖子拿了幾乎所有的獎項男配提名，這嫁衣做得……要是能再嘲諷下這個正確配方有就有意思了。結尾處理相當輕巧雋永。
TIFF 22｜太無聊了點，全程都太平了，大概就是大表姐復建大片??
不是一次高難度地突破嘗試，反而找回來前飢餓遊戲時期的狀態(tài)，應該是J law爆紅後這麼多年最平和且放鬆的一次演繹；伴隨著水的波浪，人們坦誠地接納充滿缺陷的自身，在停滯的生命裡重新找尋另一條路徑，與過去的創(chuàng)傷重新建立鏈接；除了泳池和監(jiān)獄重點情節(jié)之外，大眾泳池外的林賽，公交車，路邊，克制的手法反而將情緒蔓延到了所有細節(jié)上；很難想象如此年輕的奧獎者＋前當紅炸子雞，在短短幾年的自省中就來到了演繹生涯的第三個階段，並迅速明確了前進的道路，著實欣慰～
是那類典型的評獎季演技獎定制作品，內容還是俗套的戰(zhàn)后PTSD，講與過去和解。大表姐的表現還是可以的，雖然這角色對她也沒啥難度，就像是她早期《燃燒的平原》、《冬天的骨頭》里角色的成熟版。但好像很久沒看到她展現脆弱的一面了，哈維倒臺后她這些年也挺不容易的。
重回內斂的詹妮弗·勞倫斯
#LFF15 雖然還是在演broken people，但是大表姐回歸之后的演技和狀態(tài)真的令人驚艷，真正成為了一個收放自如的合格影后。和哥哥在獄中的一段無言對話最為動人。
其實到最后女主都沒有把自己的故事講出來，但是她開始嘗試了，開始試著放開自己的內心。監(jiān)獄里兄妹用手語對話是最打動我的點。情緒沒有放而是一直在忍和收，很棒很棒。大表姐可能算得上是我最初對于好萊塢演員中最喜歡的女演員。這次表演真的沒辜負我對她曾經的期待。
兩位身心受創(chuàng)者相互彌合心靈的裂痕，水是治愈破碎靈魂的平靜場所。很喜歡兩個角色從試探性的友誼到激化，再到和解的過程，同時也是壓抑被如釋重負的過程。這里的表演是我十年未見的“大表姐”，把一切剝得精光，回歸最初的簡潔與堅韌。
目前最佳。這種調調最近幾年很少見了。JLaw也算是千禧一代看著長大的，很高興她找回冬天的骨頭里的少女感。
蘋果在這個面相的電影上面出品的作品一直賣相不錯，再加上A24的加持，這片是預想中的效果。戰(zhàn)后創(chuàng)傷修復，JLaw這次有種返璞歸真的感覺。
大表姐演戲就是好，干干凈凈，與人為善主旋律，paperboy搭戲也好，相得益彰。
很高興看到Jen重回indie production，看完我也信了電影節(jié)期間影評人們給出的“夢回冬骨”的評價。舞臺劇出身的導演在全片處理上做得還是不錯的，沒有過量撕心裂肺的高潮點，雖然節(jié)奏緩慢卻也有大量的留白來填滿內容，把控力可見一斑。泳池戲和探監(jiān)戲直接將高光拉滿，Henry的表演讓人印象深刻。最后聊聊Jen，宣傳期她做了一些專訪，聊到了這部影片和她過往的經歷，之所以會加入這個項目是因為她和主角Lynsey產生了共鳴：從傷痛中爬起，與生活和家庭和解，找回做演員的初心。結婚生子，她也邁入了人生新階段；滿血回歸接片不斷，將重心放在更有特點的獨立制作上（索倫蒂諾和拉姆塞的項目）。喜歡她也十多年了，衷心說一句Welcome Back All the best??
8.0/10 #TIFF2022# 康復是一個緩慢而痛苦的過程。作家兼導演Lila Neugebauer在這部處女作品中對角色有著敏銳的洞察力。她喜歡戲劇式的長鏡頭，同時她也知道演員的實力，并給他們空間來融入角色。大表姐在她持續(xù)的康復過程中扮演著一張白紙的角色，她演得很好——隨著劇情展開，開始敞開心扉并面對情緒創(chuàng)傷，表演逐漸揭示了更多微妙的情緒。但更大的驚喜是Henry，他扮演了一個老兵的角色，為女主提供生活建議。導演Neugebauer擁有如此強大的天賦，乃至于她能從這么一個令人難忘的獨立戲劇的陳詞濫調中尋找真正的點睛之筆，并涂上濃墨的一層。
最感動的是手語的那場戲，Lynsey終于走了出來，做回了真實的自己。游泳池這個母胎重生的母題用的恰到好處，循序漸進。片中不斷出現的藍色元素一直壓抑著觀者的情緒，直到最后一場和解，色調變得溫暖，藍色也變成了baby blue。陽光和煦，不如重來一次。
拍的挺淡的一個片子，劇情和演員的表演一樣，不露聲色，但有一種返璞歸真的好，觀感比較舒服。淡出視野了幾年，這次回歸，表姐第一次自己當制片人，也看得出很重視了，從這種獨立小片開始起步也算是一個策略吧。這個角色其實一直這么收著演，也挺難的。希望學院耗子尾汁，別不識好歹，奧提趕緊給我安排上！
情節(jié)耽誤演技
★★★☆ 乍一看是戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，揭開紗布，其實更多是家庭創(chuàng)傷，不斷出現的泳池元素，在泳池中治愈與和解如同是回歸母體的象征，幾乎拋棄了一切強情節(jié)，不露聲色的淡然，但是不寡淡，某幾刻會讓我想起《海邊的曼徹斯特》。Jennifer Lawrence的表演狀態(tài)終於回來了，更加向內的表演方式，比她上一次獲得奧斯卡提名的《奮鬥的喬伊》其實更出色，今年競爭這麼弱，應該有機會再一次提名吧。