本片是分析黑色電影經(jīng)典時(shí)一定會(huì)被拿來舉例說明queerness的作品。各種臺(tái)詞都暗（明）示兩位男主關(guān)系到這個(gè)份兒上，如果還只以為是單純的“兩男追一女”，好好想想自己是不是太直了點(diǎn)。這可不是單純的直人傳統(tǒng)三角戀。

摘了一些外網(wǎng)總結(jié)的暗示性臺(tái)詞和細(xì)節(jié)：

Gilda: bisexual love triangle

Gilda is a 1946 film ahead of it's time, about a bisexual love triangle set in the world of high class gambling starring Rita Hayworth, Glen Ford and George Macready. Since the Hollywood code was still firmly in place, everything had to be suggested rather than direct, but the bisexual overtones are unmistakable and this film goes farther than any other I've seen from that time period. In fact, I'm not sure how it slipped past the censors..

In scene two, Glen Ford (as Johnny Farrell) is held up at gunpoint after winning a craps game on the docks of Buenos Aires in Argentina. A man with a cane that has a retractable blade comes along and saves his neck.

The older man is impecably dressed with a cravat-like scarf and pocket square. His face appears smooth, white and hairless. He seems refined and sort of gay. The retractible blade-tipped cane is both menacing and a sort of phallic symbol. He presses it against a crate to re-sheath it.

Johnny: A cane like that can come in handy.

Balin: It is a most faithful, obediant friend. It is silent when I wish it to be silent, it talks when I wish it to talk.

Johnny: That's your idea of a friend?...You must lead a gay life.

Balin: I lead the life I like to lead.

Johnny: You're a lucky man...

As the conversation goes on, Balin Mundson pulls out out a fancy cigarette case, takes a cigarette and puts it in his mouth. Ford helps himself to a cigarette and puts it in his mouth. He lights a match and lights the other man's cigarette, then lights his own...which is movie symbolism for flirting.

Ford's character, Johnny, shows up at the casino the next night and convinces Balin to hire him as a dealer at the casino.

Johnny: This way you'll have two friends. You've no idea how faithful and obedient I can be... for a nice salary.

Balin: This I must be sure of: that there's no woman anywhere.

Johnny: There's no woman anywhere.

Balin: Gambling and women do not mix.

Johnny: Those are the very words I use myself. Now shall we quit talking about it?

Balin: There was one once.

Johnny: Get this, Mr. Mundson. I was born last night, when you met me in that alley. That way I'm no past and all future, see? And I like it that way.

In another scene, Johnny and Balin drink a toast "to the three of us," indicating the cane as the third.

Johnny's naration: "It makes me laugh now, me being so sure it was the three of us."

Balin returns from a trip where he left Johnny in charge of the casino and invites him over to his house. Johnny is very excited. When he arrives, Balin is wearing a robe and a cravat. He brings Johnny upstairs...and introduces him to his new wife, Gilda. They obviously recognize each other and are shaken up by it. The audience realizes they were lovers.

Johnny to Gilda: Congratulations.

Balin: Oh, You dont congratulate the bride, Johnny. You congratulate the husband.

Johnny: Really.What are you supposed to say to the bride?

Balin: You wish her good luck.

Johnny: Good luck

Gilda: Thank you Mr. Farrell. My husband tells me you're a great believer in luck.

Balin: We make our own luck, Johnny and I.

Gilda: I'll have to try that, sometime. I'll try it right now. Tell him to come to dinner tonight with us Balin.

Balin: It's an order.

Balin walks Johnny downstairs.

- When did you meet her?

- The day I left for the interior.

- When did you get married?

- The day after that.

- Quick.

- You should know Johnny that when I want something I-

- You buy it quick.

- Do you know anything about her at all?

- It's an odd coincidence, Johnny. Listen to this. She told me she was born the night she met me. All three of us with no pasts, just futures. Isn't that interesting?

- I think it's fascinating.

- What's the matter with you?

- I thought we agreed that women and gambling didn't mix.

- My wife doesnt come under the category of "women," Johnny.

- I could've made a mistake.

- You did. Don't make it again.

- It starts already.

- What's this?

- Tact.

- [Gilda calls Balin back upstairs]

Johnny naration: "It was all I could do to walk away. I wanted to go back up in that room and hit her. What scared me is, I wanted to hit him, too. I wanted to go back and see them together with me not watching. I wanted to know."

Upstairs, Balin helps Gilda with the zipper on her evening gown.

Balin: I want you to like him.

Gilda: Are you sure about that? He's an attractive man, if you like the type. [insinuating both that he does like that type and that he should watch out]

還有后面Gilda問第三者“he or she”，等等等等……不勝枚舉。

這個(gè)片如果要譯出這些意有所指的部分，需要非常厲害的翻譯功力和眼力。如果有條件，一定看英字細(xì)品。

四星完全是沖著美神Rita給的。

說實(shí)話這部片子看得我還是有些懵逼的。劇情不難，可以總結(jié)為簡(jiǎn)單的一個(gè)新歡舊愛的爭(zhēng)奪戰(zhàn)？吉爾達(dá)為了報(bào)復(fù)喬尼的拋棄，下嫁給巴喬。結(jié)果命運(yùn)捉弄，巴喬機(jī)緣巧合的救了喬尼，并收為下屬。這種前期鋪展，他倆如果不復(fù)合都出鬼了哈哈哈。

讓我不懂的是喬尼的人設(shè)。簡(jiǎn)直是wtf？這么美就是有一些小任性的吉爾達(dá)，喬尼舍得拋棄？所以他到底要求吉爾達(dá)怎樣呢。必須小鳥依人唯命是從還是咋滴。那你到底愛吉爾達(dá)的那點(diǎn)？當(dāng)然了，他倆的過往幾乎沒有被提及，我實(shí)在臆測(cè)不出來。不過大概不過是小矛盾小過節(jié)吧。誰(shuí)讓這倆人愛的那么深。。。。哪來的深仇大恨。

最不戲劇性的最唐突的。。我覺得啊，就算結(jié)局了。嗯。這樣就死了？就完結(jié)了？啥阿！咋地了?。∷懔?。黑色電影要不然就是開放式結(jié)局，要不然就是悲劇。這都算好的了。

沖著吉爾達(dá)電影里那個(gè)經(jīng)典的甩頭“me？”還有她三段表演，尤其是最后的手套舞。我給四星。四星最多啦！

以上。

A toxic love-hate imbroglio taking the center stage in Charles Vidor’s GILDA, the film that cements Rita Hayworth as the unrivaled pin-up goddess of Golden Age Hollywood, but also covertly circumvents the production code with its latent homosexual undertone.

A bare-bones love triangle actualizes itself in Buenos Aries, an American gambler Johnny Farrell (Ford) is saved at the pistol point by Ballin Mundson (Macready), the owner of a local casino who has other hidden agendas in his business sphere. Johnny is taken under the latter’s wings and soon becomes his right-hand man. Their immaculate bond starts to crack when Johnny finds out that Ballin has married his jilted lover Gilda (Hayworth) in the spur of the moment. Their trilateral mythos can be boiled down to this: unwitting of Johnny and Gilda’s history, Ballin falls for Gilda hard, but Gilda doesn’t love him back, still hankers for Johnny while holding a grudge against his desertion. But what about Johnny? For my money and according to how the story plays out (before its ill-devised, slipshod ending), his allegiance to Ballin is piquantly spiked with a dotage of affection which outstrips the usual male-bonding compartment and justifies his motives: after Ballin owning up to him that he truly loves Gilda, Johnny intends to contain the damage in the minimum level, andto countervail Gilda’s willful vengeance of playing a promiscuous siren to provoke and hurt Ballin, he minutely tries to keep Ballin out of harm’s way as a vigilant guardian and refers Gilda as a piece of laundry he routinely collects at the beck and call of Ballin.

What is more ambiguous is Johnny's feelings for Gilda, we cannot simply blame it all on the love-hatred dynamismfor his persistence of punishing, even gaslighting Gilda after Ballin is presumably dead in a later accident. There must also bethegreen-eyed monster in the works, but his jealousy is not stemmed from Ballin but Gilda, who takes possession of the man he loves and then cavalierly betrays him out of her whims, Johnny’s cruelty is misogynous on the surface, but subliminally it is Freudian all over the place. Regrettably, the mining of a psycho-sexual mother lode is hampered by its time and regulation, hence the cockamamie Hollywood ending ineluctablytakes a shine off the film’s Dionysian luster.

It goes without saying that Ms. Hayworth’s voluptuousness is at the acme through her two signature music numbers (PUT THE BLAME ON MAME - that famous glove-removing tantalization, and AMADO MIO, courtesy to Allan Roberts and Doris Fisher), but her acting chop is also a force to be reckoned with here, Gilda is a paradigm of femme fatale but without a single bone of spite, everything she does is out of that stupid thing we all adore - love, which makes her vulnerability such a lollapalooza to be exposed in the forefront. Her two male co-stars, Glenn Ford amalgamates his youthful dapperness with sizzling gimlet eyes to level out Johnny’s embattled conscience, but the unsung hero isGeorge Macready, a scar-faced villain issuing unexpected charisma in his deep-fried aplomb and tactful evasion, that is the raison d’être of why one can second that his mystique has the allure which is not merely restricted to the opposite sex.

referential points: Douglas Sirk’s WRITTEN IN THE WIND (1956, 8.0/10); Charles Vidor’s HANS CHRISTIAN ANDERSEN (1952, 6.8/10)

前言-

《吉爾達(dá)(Gilda)》誕生之時(shí)乃美國(guó)熒幕審查中最嚴(yán)厲的時(shí)刻，同性戀作為當(dāng)時(shí)“性變態(tài)”的一種，與當(dāng)時(shí)不能過審的各種元素——攻擊信仰、性暴露、奴隸制、褻童、等一系列更為嚴(yán)重的罪行被攔在了審核的閘門之外。但當(dāng)我們以二十一世紀(jì)的眼光來看，除了麗塔·海華斯(Rita Hayworth)驚艷全歐洲的艷舞令人瞠目結(jié)舌之外，其中的酷兒浪漫也絕對(duì)能讓各位sexual minorities目瞪口呆。

即使已經(jīng)過去了大半個(gè)世紀(jì)之久，我仍舊想為這部頂風(fēng)作案的酷兒暗示作品借用網(wǎng)絡(luò)上已有的總結(jié)撰寫一篇中文版的浪漫關(guān)系分析。本文大部分內(nèi)容都是en網(wǎng)友們熱心研究的成果的搬用，參考文章鏈接我都會(huì)放在結(jié)尾，而en網(wǎng)友們所參考的學(xué)術(shù)內(nèi)容就請(qǐng)自行在他們的文章中獲取。

而為何文章標(biāo)題要用“酷兒”一詞而不用“同性戀”或“雙性戀”呢？即使熒幕中的“暗示”是如此的明顯，稍經(jīng)分析就能揭開用來掩人耳目的薄紗，但片中人物的真實(shí)性取向仍然是隱晦的、無(wú)從得知的，性身份概念對(duì)于某些人來說就算在分析自己也是那么的模棱兩可，私認(rèn)為還是取“酷兒”這種更具廣泛性含義的詞語(yǔ)——對(duì)既非異性戀或非順性別的人的傘式術(shù)語(yǔ)——來為我可能摻有的不嚴(yán)謹(jǐn)作掩護(hù)為好。

1．不得不說的”低俗”標(biāo)簽

在許多方面，色情和性?shī)蕵穬r(jià)值為《吉爾達(dá)》獲得了名聲與崇拜，與之而來的也有惡名。這部電影涉及了不少禁忌問題，既有含蓄的也有明確的，最主要的自然是被壓抑的性(repressed sexuality)?！都獱栠_(dá)》揭示了各種被“按照當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)”不被接受的“性變態(tài)”，影片上映之后，《吉爾達(dá)》大大增加了觀眾（特別是男性觀眾）對(duì)性道德、準(zhǔn)則和行為的認(rèn)識(shí)，這是前所未有的。

尤其是海華斯成功地將吉爾達(dá)塑造成了一個(gè)具有性侵略性、危險(xiǎn)、吸血鬼般的蛇蝎女形象，雖然為好萊塢傳統(tǒng)的女主角呈現(xiàn)方式提供了新的轉(zhuǎn)折，也被保守派嚴(yán)厲批評(píng)：《紐約時(shí)報(bào)》保守派評(píng)論家伯斯利·克勞瑟(Bosley Crowther)斥責(zé)這部電影及其主演“低俗無(wú)比“。

但影片肯定不能只被“低俗”一詞牢牢釘死，它從頭到尾都在描繪一個(gè)充滿混亂、腐敗、道德敗壞的邪惡資本主義世界，被影迷們分類成了黑色電影，即便結(jié)局的合家歡是那么地突兀(有目共睹的)。

而酷兒則是當(dāng)時(shí)的黑色電影不可或缺的一部分，黑暗和陰郁的氣氛(有里到外的陰暗)為社會(huì)的“不法之徒”提供了完美的藏身之處，蛇蝎美人和同性戀群體自然也算在其中。

2.黑色電影中的“代碼”

男主角約翰尼·法雷爾(Johnny Farrell)與黑幫老大巴林·蒙德森(Ballin Mundson)第一次見面的場(chǎng)景搭建在城市陰暗的角落——布宜諾斯艾利斯碼頭上，巴林穿著無(wú)可挑剔，還搭配著精致的圍巾和方巾，面部潔白光滑，動(dòng)作文雅，但卻用具有威脅性的帶刀手杖趕跑了持槍男子，救下了年輕賭徒約翰尼。一個(gè)有錢有型的男人大半夜的在這種地方是有何用意幾乎一目了然——性開放前期的柜中同性戀只能在黑暗角落尋覓快速性愛，這種下流地方是屬于他們的，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)心照不宣的潛規(guī)則。

在全片中、尤其在第一階段中，約翰尼數(shù)次被描述成“一個(gè)男孩(a boy)“，由于古希臘男子戀的影響，在同性戀亞文化中如數(shù)次讓”a man“和”a boy“區(qū)別地同時(shí)出現(xiàn)，并且年輕的男性更為俊美靚麗的情況下，這都是帶有色情的暗喻的。

而巴林對(duì)他心愛的手杖描述，則是黑色電影中所使用的色情置換的完美例子，是他隱藏性行為的“代碼”——

B：它是一個(gè)忠實(shí)聽話的朋友，我想它沉默它便沉默，我想它說話它便說話。

J：你心目中的朋友是這樣的？

B：正是如此。

J：那你的生活一定很歡樂(You must lead a gay life)。

B：我過著我想過的生活（ I lead the life I like to lead）。

J：你真幸運(yùn)。

英文較好的朋友看到這段的原文臺(tái)詞必然被震得耳熱眼花。十分明顯地，這段話已經(jīng)完全地將巴林的同性戀生活托盤而出：他所要的朋友必須與他的生活隔開，或是完全服從他——這不正是當(dāng)時(shí)社會(huì)有權(quán)勢(shì)的男同性戀常有的性生活嗎？雖然在現(xiàn)在的我們看來，這種生活是不健康的，但有權(quán)勢(shì)就等于有保障，就等于比貧窮的同性戀們有更多的自由和選擇，所以約翰尼一語(yǔ)雙關(guān)——你的生活一定很歡樂吧/你的同性戀生活一定盡在掌控之中。而巴林見約翰尼不出意料地接下了他的暗示、挑逗性話語(yǔ)，當(dāng)然也進(jìn)一步地用他喜歡的說話方式作了承認(rèn)，約翰尼也繼續(xù)恭維道：你真幸運(yùn)。

由此段僅有的幾句臺(tái)詞，已經(jīng)揭露了巴林的同性戀傾向，說明了約翰尼暗藏的酷兒傾向——至少他對(duì)同性戀友好，當(dāng)時(shí)性保守的異性戀可沒幾個(gè)對(duì)同性戀友好的。

他們的談話輕松有趣，充斥著性暗示和同性戀表示，而接下來的這一幕更是描繪了典型的搭訕場(chǎng)景：巴林從花哨的煙盒里拿出香煙，約翰尼不等對(duì)方開口就自顧自地拿出了一根，年長(zhǎng)者與其保持目光接觸，燃起了一根火柴，先是點(diǎn)亮了約翰尼的，然后才是自己的。這種場(chǎng)面的描繪是人所共知調(diào)情標(biāo)志，通常用作性邀請(qǐng)或是一種前戲。約翰尼那會(huì)心的微笑更是清楚知道當(dāng)下他們正在玩什么游戲。

而黑色電影以象征主義呈現(xiàn)的“代碼”，更為典型的還是那支在全片中不斷出現(xiàn)的、偽裝成手杖的致命武器，它所象征的自然是男性陽(yáng)具、男同性戀的標(biāo)志。片中，巴林似乎喜歡四處揮舞他的手杖，將其指著約翰尼，這確實(shí)是引人遐想的，畢竟他的手杖總是處于臀部水平，筆直朝前。

在約翰尼試圖通過取悅巴林獲得巴林手底下的工作時(shí)，巴林靠在桌子上，手里拿著拐杖，指向約翰尼

他們的第二次見面是約翰尼在賭場(chǎng)作弊被抓，第一個(gè)引人注目的畫面則是約翰尼剛被兩名打手教訓(xùn)趴下準(zhǔn)備爬起來的跪姿，他抬頭，略帶迷茫地仰望著又一次救下他的男人是誰(shuí)。俯視的鏡頭，對(duì)比主角的仰視，儼然地把當(dāng)下的主角塑造得比巴林低一等，畢竟他只是巴林在碼頭的”pickup”（不曉得中文該怎么表意你們?nèi)d一下吧:p）。

這段在巴林辦公室的場(chǎng)景，細(xì)心觀看就不難發(fā)現(xiàn)約翰尼的目光大多數(shù)時(shí)候是直視著巴林的雙眼的，但同時(shí)也多次地視線快速朝下瞥，從眼睛到臉上(嘴唇)，再到其他部位，然后又移回來。這是一種人物對(duì)對(duì)方有興趣的表現(xiàn)。

跪在地上的同時(shí)迷茫地抬頭

3．女性角色的介入與“挑戰(zhàn)”

該節(jié)的開頭，我必須得放出該片性張力最明顯的對(duì)話臺(tái)詞：

J：你不知道我能多忠誠(chéng)、多服從…為了豐富的酬勞。（You've no idea how faithful and obedient I can be... for a nice salary.）

B：我必須得確定，你身邊沒有女人/我們之間沒有女人。( This I must be sure of: that there's no woman anywhere.)

J：當(dāng)然。

B：賭博和女人不能共存。

J：我一直都是這么說的。[面色明顯地從熱心變冷了下來]所以我們能打住這個(gè)話題了嗎。

B：曾經(jīng)有過一位對(duì)吧。

J：記住吧，蒙德森先生。當(dāng)你昨晚在巷子里遇到我時(shí)，我如獲新生，如此我沒有過去，只有未來。我也喜歡這樣。

而接下來，這兩個(gè)男人向他們“三位”敬酒——約翰尼、巴林、手杖，承諾沒有女人會(huì)在他們之間，純男人的情誼就此展開，但沒過多久就受到了外界的“挑戰(zhàn)”。

巴林赴了一次突然的國(guó)外旅行，在此之間他把賭場(chǎng)的管理權(quán)全權(quán)交給了約翰尼，約翰尼表示著純粹的感激，并且在巴林結(jié)束旅行之后的夜晚打扮得體甚至算得上精致地赴約前往巴林的家，此時(shí)影片的氛圍變得充滿懸疑，由約翰尼擔(dān)當(dāng)?shù)呐园壮涑庵嬐庖?。約翰尼輕車熟路地用鑰匙開了巴林家的門，巴林則領(lǐng)著他上樓前往房間。

他介紹了他迷人的新婚妻子——吉爾達(dá)——女主角的首次亮相。

但有趣的是，女性角色的引入并沒有消除同性戀潛臺(tái)詞——“聽到一個(gè)女人在我家唱歌很驚訝嗎？恩？”。三角戀得以成立，再加上約翰尼與吉爾達(dá)那“毫無(wú)緣由”的互相仇視，幾乎所有有經(jīng)驗(yàn)的觀眾都能敏銳地提取出約翰尼與吉爾達(dá)那不可見人的“奸情”，但相信也有部分觀眾更感興趣的是約翰尼那明顯的受傷害與嫉妒神情：他動(dòng)作僵硬，平時(shí)的油嘴滑舌一去不復(fù)返，像木偶一般干巴巴地緩慢接著話茬。

然后巴林送約翰尼下樓，約翰尼壓抑著的尖利言語(yǔ)試探性地釋放出了一點(diǎn)，暗示他對(duì)巴林此次“閃婚”的擔(dān)憂。吉爾達(dá)是一朵交際花，在性保守的眼光看來，甚至可以說是“放蕩”。影片直到結(jié)束也從未明說約翰尼與吉爾達(dá)的過去、他們是如何分手的，但不難看出他們之間的相愛相恨，兩人都是愛過彼此的，從約翰尼放棄過去看來，他們兩人的情感關(guān)系也必然是以互相傷害結(jié)束的。不和平的分手總是會(huì)讓人痛恨前任，覺得前任是可恨的存在，約翰尼知道吉爾達(dá)不可信任，于是言語(yǔ)在嫉妒之下變得具有攻擊性——

B：你應(yīng)該知道，約翰尼，當(dāng)我想要某樣?xùn)|西時(shí)…

J：…你就會(huì)迅速地買下來。

這個(gè)場(chǎng)景的結(jié)尾，是巴林作為強(qiáng)勢(shì)者的強(qiáng)詞奪理——“我的妻子不屬于女人的范疇”，約翰尼把巴林的家的鑰匙歸還。吉爾達(dá)在樓上親切地喊著巴林“像個(gè)愛人一樣來幫幫她”，巴林急匆匆地上樓走出畫面，鏡頭跟隨著約翰尼一起來到別墅之外遁入黑暗，此時(shí)畫外音——也就是約翰尼的心聲響起：“我真的很想回到她的房間打她一頓，讓我恐懼的是，我也很想打他一頓。我想回去看看他們獨(dú)處時(shí)是什么樣子。”

此句話率先顯出的必然是約翰尼的窺淫欲，此種秘密愿望無(wú)論從哪個(gè)方面解讀都無(wú)法避免地說出了他的(至少的)雙性戀傾向。更細(xì)致，或者說更帶有酷兒濾鏡去看的話，這句話會(huì)不會(huì)是在指約翰尼在暗嘲“巴林作為同性戀，是如何與女人相處的”呢？他是否是在指責(zé)巴林作為他的“同性戀領(lǐng)導(dǎo)者“卻拋棄他，選擇回歸異性戀傳統(tǒng)模式？接下來也是一個(gè)證據(jù)：

之后的一個(gè)場(chǎng)景，在賭場(chǎng)，巴林帶著約翰尼與他的妻子同坐一桌，欲為他們三人干杯，約翰尼一副索然無(wú)味的表情，巴林則問緣由，由此引出了巴林問約翰尼(從前)他們之間的第三位朋友——那支手杖(陽(yáng)具的象征)的性別。約翰尼答道“是女的”，巴林固然問是為何，約翰尼看向身邊的吉爾達(dá)，閃爍其詞地做了回答：

“我本以為是那樣，但當(dāng)其擺在眼前時(shí)[看向吉爾達(dá)]卻又與我預(yù)料不同了(because it looks like one thing and then right in front of your eyes, it becomes another thing.)?！?/span>

當(dāng)然，不只是在巴林面前舌尖口快，他與吉爾達(dá)單獨(dú)相處時(shí)的對(duì)話更是尖酸刻薄，他知道她嫁給巴林只是為了錢不是為了愛。他得知吉爾達(dá)在巴林心中的重要地位后，放棄了揭露吉爾達(dá)放蕩的出軌行為，而是私下與吉爾達(dá)達(dá)成協(xié)議，與她一起承擔(dān)骯臟的秘密。他說：

“我把話撂這了，不管你做什么事，別讓他難過就好?！?/span>

4．“旁觀者清“

在此電影中，約翰尼曾被評(píng)價(jià)為“pretty(漂亮)“，該詞即便在現(xiàn)今，大多數(shù)情況也都用來形容女孩和女人，更不用說那個(gè)流行大男子主義的年代，被這樣評(píng)價(jià)的男人可一定是會(huì)奮起反抗的，而這樣評(píng)價(jià)一個(gè)男人的男人，則絕對(duì)是帶有同性戀色彩的。

吉爾達(dá)初次與巴林談?wù)摷s翰尼的時(shí)候，則從容自若地對(duì)巴林說“如果是你的菜的話，他可是很有魅力的。(He's an attractive man, if you like the type.)“。這句本該帶有所謂”同性戀冒犯“的句子全然沒有招來巴林的反駁，而是一句更帶同性戀色彩的”他只是個(gè)男孩兒(he just a boy)“和”我會(huì)看好他的“。是吉爾達(dá)已經(jīng)知道了巴林的同性戀傾向，只不過她不在意（側(cè)面反映了她只為錢），還是只是當(dāng)時(shí)的無(wú)知女性的無(wú)心之言？而巴林的不反駁證明的是前者他們的心照不宣，還是他也只當(dāng)這是句無(wú)心之言呢？

皮奧(Pio)——洗手間服務(wù)員，在本片擔(dān)當(dāng)?shù)娜宋飳?shí)則是一個(gè)世俗的真理敘述者，總是大聲說出一件顯而易見的事(對(duì)觀眾來說)，一個(gè)看上去低人一等的智者——在各個(gè)黑色電影中不乏這種配角的出現(xiàn)。第一次在配角口中暴露出吉爾達(dá)的新身份，也是從他嘴中。他告訴約翰尼：“她非常漂亮年輕，而且是美國(guó)人。你也年輕，又是美國(guó)人，似乎有好戲可看(it will be interesting to watch)”，有些人可能會(huì)在思考一會(huì)過后，才覺得反應(yīng)了過來，說這是指約翰尼和“蛇蝎美人”吉爾達(dá)之間有情感迸發(fā)，這樣“有好戲可看”。但實(shí)際上，這句話更明顯的是指皮奧認(rèn)出了他們之間的三角關(guān)系，“八卦”地挖苦著約翰尼，暗示吉爾達(dá)的到來會(huì)頂替他原有的地位，將巴林從他身邊奪走。

再之后的一個(gè)場(chǎng)景，吉爾達(dá)又一次地跟著一個(gè)年輕帥氣的男子調(diào)情時(shí)，約翰尼本是要去留意（或者阻止？）他們，但皮奧又一次出現(xiàn)，與約翰尼進(jìn)行了以下對(duì)話：

P：那我們等著瞧吧。

J：瞧什么？

P：瞧你是如你所說的一個(gè)紳士，還是像我說的一個(gè)土包子(peasant)。一個(gè)美人兒前往酒吧，八成要遭禍咯。

J：真的？什么禍？

P：遭男人，一個(gè)十分英俊的男人。你的老板在他的辦公室，他也八成要遭禍了。

J：什么禍？

P：也是遭男人，不過不是很英俊。[約翰尼離開，前往巴林辦公室]現(xiàn)在我們瞧見了，你就是土包子。

約翰尼反應(yīng)的時(shí)間幾乎只是用于理解皮奧油滑的話語(yǔ)，所以他其實(shí)是不假思索地就轉(zhuǎn)去前往巴林辦公室，在他心中誰(shuí)的地位最重已經(jīng)無(wú)需多言。他是個(gè)peasant——中文譯為土包子，英文世紀(jì)有更深的含義，是指那些無(wú)足輕重的人，是死了也無(wú)所謂的人，受洗手間服務(wù)員看不起的人，其地位與當(dāng)時(shí)的酷兒大同小異。細(xì)心的sexual minority即便在當(dāng)時(shí)的年代也許也能聽出這部電影的弦外之音，好在（其實(shí)這并不是好事）審核員們不是sexual minority，在我們眼里一目了然的事情，也能把無(wú)知的他們蒙騙過去。

5.突兀的“幸?！埃苍S也是諷刺

在本文正文的開頭，我就說了本片在性?shī)蕵贩矫娴闹匾耘c名聲，但本片的結(jié)尾，竟然令人失望地以吉爾達(dá)和約翰二人的“浪子回頭”做了合家歡結(jié)局，甚至將同性戀色彩最明顯的巴林草率地殺死(如同那個(gè)時(shí)代的大部分同性戀角色一樣)。而主角們完全地脫身于罪狀竟全是因?yàn)樗麄兪且粚?duì)合乎常理的異性戀——此等“炸裂”的結(jié)局放在現(xiàn)今，即便是榆木腦袋的直人，也不敢苛同。那么原本一諷刺上流社會(huì)的糜爛的黑色電影為何要選擇這種典型的好萊塢式“幸?！苯Y(jié)局呢？原因其實(shí)并不難發(fā)現(xiàn)，一是為了吸引主流觀眾，玩兒一把“浪子回頭金不換”；二是由于這部電影上映之時(shí)，正處二戰(zhàn)結(jié)束，冷戰(zhàn)開端，美利堅(jiān)急需把美國(guó)人民塑造得符合社會(huì)主流價(jià)值觀所喜愛的，好萊塢則是最好的宣傳工具，自然吉爾達(dá)的獨(dú)立性也不得不被馴化。但黑色電影的表現(xiàn)質(zhì)感之濃厚，乃至能化腐朽為傳奇，將這種突如其來的合家歡結(jié)局變得有諷刺性。

畢竟無(wú)論故事的結(jié)局多么的“幸?！?，也不會(huì)持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間，不僅是因?yàn)樗?jīng)破裂過，也是因?yàn)樗⒌木売删褪清e(cuò)誤的、過程中也依舊充滿了不信任、敵對(duì)、嫉妒，而吉爾達(dá)這一先鋒的女性角色，很難讓人忘記她的放蕩不羈、玩世不恭、那對(duì)任何一人都充滿調(diào)情意味的雙眸，轉(zhuǎn)而去想象她歸于一個(gè)不怎么愛她的男人膝下。

參考文章：

流傳的最廣的一篇：//biwriters.livejournal.com/73060.html

粉絲碎碎念：//bookelfe.livejournal.com/450719.html

最細(xì)致的一篇，把“邪惡同性戀”塑造相關(guān)內(nèi)容展開來講了：http://americanaejournal.hu/vol10no1/kaszas

EmanuelLevy于05年寫的影評(píng)：//emanuellevy.com/review/gilda-3/