喜歡兩位精彩的女演員，好可惜她們之間竟然沒(méi)什么火花。不是想象中那樣尋常的人物關(guān)系，認(rèn)識(shí)了解相互肯定，而是越了解越揭示出生活表面虛偽的平靜下無(wú)法示人的一面，真實(shí)的殘酷，絕望的空洞。三十多歲的"大男孩"形象是有趣的紐帶，純粹而大腦空空，好奇又無(wú)所事事。配樂(lè)有點(diǎn)幽默，女主打開(kāi)冰箱-噔噔，你以為冰箱里有尸體啥的，結(jié)果她說(shuō)，哦，今天的熱狗不夠了。某些程度上說(shuō)，是片子內(nèi)外共通的一種故弄玄虛。

像是對(duì)其早期作品風(fēng)格的回歸，《五月十二月》是關(guān)于一種高度擬真的現(xiàn)實(shí)，極反諷，極黑色，實(shí)質(zhì)就是極驚悚。托德·海因斯以一個(gè)女演員的角色調(diào)查為切入口，深入到一對(duì)不倫夫婦畸形的家族關(guān)系中，試圖再次敲擊一種內(nèi)在扭曲的“美國(guó)性”。但這種社會(huì)高度失范背后的穩(wěn)態(tài)，徹底模糊了真相的意義，再次確認(rèn)了一個(gè)塑料的，數(shù)字化的，虛假的美國(guó)心靈，最要命的是，它并非是電影所指向的社會(huì)個(gè)例，也是鏡頭背面，鏡子中的觀眾自己。

盡是陳詞濫調(diào)，關(guān)于塑料的美國(guó)性，關(guān)于創(chuàng)傷被生活若無(wú)其事地碾過(guò)，關(guān)于角色和原型的邊界，關(guān)于扮演和控制的幻想，七十年代以降，奧特曼與考夫曼之后，已經(jīng)難以要求更多，海因斯的游戲既不肆無(wú)忌憚，更不一針見(jiàn)血。

期待太低了，效果太好了。那些按照軌道運(yùn)行的笨拙、做作和廉價(jià)，都美國(guó)，太美國(guó)了。沒(méi)想到Haynes這么會(huì)搞小彩蛋“我是《諾亞方舟》是粉絲”哈哈哈哈哈我一個(gè)笑噴。他太懂這兩個(gè)女演員的臉了，完全兩種意義上“信”的力量感。想跟歐容一起喝著奶茶看這個(gè)電影，欣賞兩個(gè)美女forge life/reality the way they want，男人落荒而逃嘻嘻。

三星半。正如片名蘊(yùn)藏的隱秘含義，巨大年齡差、充滿(mǎn)情趣的丑聞關(guān)系，成為觸發(fā)一切的根基。海因斯使用90年代肥皂劇的糙白影像風(fēng)格，借女演員為塑造角色與原型家庭成員之間的暗潮洶涌，辛辣地嘲諷著美國(guó)人對(duì)軼聞本身的狂熱。娜塔莉·波特曼與朱麗安·摩爾的表演恰到好處。

8.8/10 看到todd haynes我以為兩女間必有擦邊球姬戲 但如今看來(lái)這又何嘗不是一種”姬”呢 我愿解讀為 我”成為”你也是一種欲望投射吧 不過(guò)這個(gè)becoming是循序漸進(jìn)的 我本來(lái)強(qiáng)烈認(rèn)為是Elizabeth在成為Gracie的過(guò)程中遭遇了她過(guò)往的trauma所以她想要試圖”拯救”和修正這些錯(cuò)誤 尤其當(dāng)她和joe產(chǎn)生了共情時(shí) 這種欲望變得愈發(fā)強(qiáng)烈 但KK說(shuō)整部電影是一種表演和生活的對(duì)比我覺(jué)得也很有道理 很多場(chǎng)戲都在暗示這種戲里戲外的邊界 包括Eli在學(xué)校被問(wèn)是否在sex scene中有經(jīng)驗(yàn)她的回答是久了那種邊界會(huì)變的模糊 還有就是跟Joe發(fā)生關(guān)系后她把產(chǎn)生聯(lián)結(jié)的一切解讀為stories而Joe卻認(rèn)為這是他的life！一個(gè)女明星 她的表演和她的人生 是在不斷重疊中被推翻 又被重構(gòu)

最佳編劇獎(jiǎng)倒是很有機(jī)會(huì)。配樂(lè)真的也很值得玩味。但我覺(jué)得這片最大的趣味其實(shí)是托德海因斯仿佛在譏諷娜塔莉波特曼，他應(yīng)該是躲在攝影機(jī)背后偷笑的那個(gè)人，選角上讓這么一個(gè)典型的技巧派演員(波特曼)去飾演這個(gè)主角，她自以為已經(jīng)摸清了摩爾的內(nèi)心世界，借表演藝術(shù)之名不斷侵入摩爾的生活，看似掌握了在表演時(shí)蒙騙觀眾感情的外在記號(hào)，最明顯的就是波特曼對(duì)鏡(即面對(duì)觀眾)訓(xùn)練自己、重復(fù)這一套模仿記憶，卻在片尾正式開(kāi)機(jī)后無(wú)論她多么努力去準(zhǔn)確還原此前的肌體與時(shí)機(jī)等技巧所帶來(lái)的一致性卻都只是毫無(wú)生命力的一張白紙，膚淺的連她自己都無(wú)法相信。

可以和《黑天鵝》擺在一起，組成娜塔麗波特曼成為偏執(zhí)藝術(shù)家系列。這部《五月十二月》借用了許多美國(guó)早期肥皂劇的元素，效果出乎意料地好，給影片帶來(lái)幾分幽默感。但整體來(lái)說(shuō)，故事還是略顯單薄，全靠?jī)晌谎輪T的表演增添層次?；蛟S可以搶一個(gè)表演獎(jiǎng)？

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大驚喜！是我很喜歡的對(duì)于可以說(shuō)是“真與假”的討論。波特曼的角色自認(rèn)為摩爾的角色是一個(gè)“簡(jiǎn)單”的模仿對(duì)象，她從中獲得的性快感和對(duì)這個(gè)角色的自信把握在結(jié)尾的拍攝戲中被落魄得化解殆盡。摩爾的角色就更有深度了，她表面的“不正?！弊屛乙欢认氲剿踔潦沁M(jìn)入了波特曼在講座上描述角色拍做愛(ài)時(shí)的一種“假戲真做”與“假裝假裝”的程度。她根本就不insecure，而是像她自己說(shuō)的“I’m secure. Make sure you got that” 片中的那個(gè)亞裔完全就是她打造自己“美好”生活的棋子，就像那些被放在籠子里養(yǎng)的蝴蝶/蛾子。兩個(gè)女主在結(jié)尾實(shí)現(xiàn)了假面的對(duì)調(diào)，這份張力也在貫穿全片的soundtrack中被持續(xù)地提點(diǎn)

#Cannes2023-14 海因斯五度攜手“三大”大滿(mǎn)貫影后朱利安·摩爾，講述了一個(gè)充滿(mǎn)奇情、張力和鏡像對(duì)位的“雙姝”故事。影片延續(xù)海因斯的一貫格調(diào)：三分奇情，三分艷俗，三分靠演員，一分靠音樂(lè)。

除了男女性轉(zhuǎn)版的gaslighter是亮點(diǎn)之外，沒(méi)有什么讓人特別驚喜的部分，秒男那場(chǎng)戲倒是挺有意思的，言外之意很多。整體來(lái)說(shuō)只是完成度不錯(cuò)，結(jié)尾落點(diǎn)非常俗套。

不是電視電影，而是很tiktok/抖音。我還在判斷它是電影的未來(lái)，還是電影的墮落。

在自己極度舒適的區(qū)域內(nèi)，朱利安摩爾瘋狂碾壓娜塔麗波特曼。

6.5。以高噪高銳度甚至部分過(guò)度曝光的影像與美式肥皂劇套路包裝對(duì)美式生活的諷刺，卻選用了一個(gè)奇情的劇本並一如既往地暗中設(shè)置境遇下探的底線(xiàn)。

不再美麗的海因斯電影，電視電影質(zhì)感，廉價(jià)、浮夸、詭異，人物做作的姿態(tài)完全貼合了這片名利場(chǎng)（秩序之地）對(duì)人的規(guī)訓(xùn)。不倫戀已經(jīng)破碎，但我們能窺見(jiàn)過(guò)往的純真；更加不倫的是波特曼對(duì)于摩爾生活體面地侵入，觀察、詢(xún)問(wèn)、探聽(tīng)、模仿，以?xún)?yōu)雅的名義掌握對(duì)他人命運(yùn)的話(huà)語(yǔ)權(quán)，并最終陷入無(wú)盡的自戀與自憐。

看的時(shí)候沒(méi)覺(jué)得，后來(lái)回味還是挺大的。我覺(jué)得探索了“表演”與“生活”的邊界。方法派地去成為某個(gè)人的時(shí)候，關(guān)于生活的一切都被第三者視角理性地剝離，于是那些曾經(jīng)“自然而然的”東西都變得脆弱了。當(dāng)Elisabeth走近Gracie和Joe的生活時(shí)，原本如同平靜的湖面一般的生活再也無(wú)法恢復(fù)原狀了，親密關(guān)系中的不對(duì)等凸顯出來(lái)。而最后，“表演”實(shí)在是一種做作得“復(fù)刻”生活的方式。兩大影后同臺(tái)飆戲

劇本復(fù)雜精彩，drama既是形式上的，也是劇情上的。性轉(zhuǎn)版《洛麗塔》的部分是一面鏡子，女演員對(duì)著鏡子找她的角色，試圖將影子縫在自己身上，但發(fā)現(xiàn)影子不但不跟著她走，還主動(dòng)給了她一擊。劇情的表面是對(duì)操控與權(quán)力的控訴，實(shí)際是在演示一種解剖：你看到的人真的是你想的那樣嗎？他們的灰色道德地帶你還應(yīng)該來(lái)瞧一瞧。和錫蘭的抽絲剝繭不是一個(gè)路數(shù)，海因斯在給角色撕面具，層層疊疊，多到令人懷疑他們是否擁有真實(shí)的臉。Julianne Moore和Natalie Portman的表演精彩絕倫。

和zone of interest幾乎是兩個(gè)極端的題材 一個(gè)相當(dāng)法國(guó)的故事配上美式的敘述方式與表演有了很特別的化學(xué)反應(yīng) Moore對(duì)著冰箱的希區(qū)柯克瞬間 應(yīng)該會(huì)成為她職業(yè)生涯混剪的重要素材

人們說(shuō)托德海因斯比女人還了解女人 而我覺(jué)得他對(duì)女人的所知就如對(duì)男人的一樣甚少 這讓他的電影脫離了身份認(rèn)同與性別束縛 這就是真正的酷兒吧！二十四年后，少年到了女人與他相愛(ài)時(shí)的年紀(jì)，她仍以淚洗面捍衛(wèi)感情的純真，即便其他方面她成熟得堅(jiān)不可摧；而他彷徨得好似停在了十三歲的心智，縱然當(dāng)時(shí)他不比她清白。很難判斷誰(shuí)更無(wú)辜誰(shuí)在充傻，娜塔麗處心積慮找到的原因?qū)⑺蜃陨硇睦淼氖Ш?，你發(fā)現(xiàn)你落入現(xiàn)代生活的圈套：感到有必要定義一切。托德敏銳地捕捉了偽裝在正常表象下的非理性 以及隱藏在異常之下的理性人的個(gè)性、人與人之間的關(guān)系：流動(dòng) 微妙 危機(jī)四伏 不可預(yù)期。他的原創(chuàng)性來(lái)自他忠于對(duì)他行之有效的現(xiàn)實(shí) 不將人物分門(mén)別類(lèi) 擁抱他們的秘密 不預(yù)設(shè)不審判不訓(xùn)誡不帶偏見(jiàn) 只有對(duì)人無(wú)盡的好奇與關(guān)照：人能有多正常 就能有多復(fù)雜