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劇照
更新時間：2024-04-11 05:02
詳細劇情
哈羅德（哈羅德·勞埃德 Harold Lloyd 飾）是裁縫鋪里的學徒，個性靦腆內向的他在女人面前總是面紅耳赤畏首畏尾，因此常常受到女顧客們的嘲笑。哈羅德是一個非常熱愛幻想的人，在他的幻想里，自己是一個將所有女人都玩弄在股掌之中的花花公子，哈羅德將自己的這些荒誕幻想都記錄在案寫成了小說。 一天，哈羅德決定將已經完成的書稿帶往出版社，運氣好的話說不定能獲得出版的資格。在前往出版社的途中，哈羅德在火車上邂逅了名為瑪麗（喬拜娜·勞斯頓 Jobyna Ralston 飾）的女孩。純潔美麗的瑪麗很快就吸引了哈羅德的目光，可與此同時，哈羅德怕女人的老毛病又犯了。
長篇影評
1 ) 不會揚長避短
一部個人觀感與主流口味（imdb上8，豆瓣神作）有一定出入的電影。
正如黑白電影要盡量避免以某件事物的色彩作為影響情節(jié)推進的重要母題一樣，默片也應該有針對性的（要視情況而定，不絕對）避免將聲音戲劇化。遺憾的是，本片從片一開場就在著重刻畫主人公見到女孩就會害羞，就會結巴?？伤揪筒粫罢f話”，你去凸顯他結巴又有什么意義？結巴，作為一種戲劇元素，能夠產生喜劇效果或制造戲劇沖突，其先決條件就是觀眾必須要能聽到聲音，聽到當事人是怎么結巴的。否則，無論其面部表情如何豐富，也無法達到所需的戲劇效果（如果現(xiàn)在還處在默片時代，像《國王的演講》這種電影，別說獲得奧斯卡獎，就是投拍的可能性都幾乎為零）。
這與巴拉茲所舉的那個“默片中聽不到帕格尼尼的小提琴演奏反而更好”的例子完全不同。在那部影片中，由于擔心實際的演奏水平達不到許多音樂鑒賞造詣較高的觀眾的審美要求，進而造成后續(xù)情節(jié)的不被認同，所以使他們在無聲狀態(tài)下自行想象提琴之王的神技驚人反倒成了更佳選擇。但結巴不同，在任何狀況下，它都不需要觀眾用腦袋去想象，而只要用耳朵能聽。
正如黑白電影要盡量避免以某件事物的色彩作為影響情節(jié)推進的重要母題一樣，默片也應該有針對性的（要視情況而定，不絕對）避免將聲音戲劇化。遺憾的是，本片從片一開場就在著重刻畫主人公見到女孩就會害羞，就會結巴?？伤揪筒粫罢f話”，你去凸顯他結巴又有什么意義？結巴，作為一種戲劇元素，能夠產生喜劇效果或制造戲劇沖突，其先決條件就是觀眾必須要能聽到聲音，聽到當事人是怎么結巴的。否則，無論其面部表情如何豐富，也無法達到所需的戲劇效果（如果現(xiàn)在還處在默片時代，像《國王的演講》這種電影，別說獲得奧斯卡獎，就是投拍的可能性都幾乎為零）。
這與巴拉茲所舉的那個“默片中聽不到帕格尼尼的小提琴演奏反而更好”的例子完全不同。在那部影片中，由于擔心實際的演奏水平達不到許多音樂鑒賞造詣較高的觀眾的審美要求，進而造成后續(xù)情節(jié)的不被認同，所以使他們在無聲狀態(tài)下自行想象提琴之王的神技驚人反倒成了更佳選擇。但結巴不同，在任何狀況下，它都不需要觀眾用腦袋去想象，而只要用耳朵能聽。
2 ) 神作
肯定是史上最佳默片喜劇之一，不比safety last差
最醒目的當然是高潮段涉及全套交通工具的超級追逐戲，大概回憶一下：
火車-汽車-馬-有軌電車-摩托車-馬車-馬
不光如此，看似公式化的默片劇情演繹起來一波三折，設計很是精巧；幾段愛情戲也都很用心，泛舟船上見到心上人水中倒影那橋段真是浪漫抵死
我那開水大法伺候過的Z版DVD還剩三分鐘時突然卡殼，勉力看到了后被畢業(yè)生致敬的搶親結尾
最醒目的當然是高潮段涉及全套交通工具的超級追逐戲，大概回憶一下：
火車-汽車-馬-有軌電車-摩托車-馬車-馬
不光如此，看似公式化的默片劇情演繹起來一波三折，設計很是精巧；幾段愛情戲也都很用心，泛舟船上見到心上人水中倒影那橋段真是浪漫抵死
我那開水大法伺候過的Z版DVD還剩三分鐘時突然卡殼，勉力看到了后被畢業(yè)生致敬的搶親結尾
笨手笨腳的小鎮(zhèn)男孩經歷磨難終成男人的故事，《安全至下》次年的特技可就沒什么驚奇可言了。
anti-hero+追逐戲
不喜歡這個故事——明顯的三觀問題，窮小子愛上富家小姐，只有自己變有錢了才OK嗎？除了這個問題，場面真的沒的說，最后長段的追車戲，驚險刺激，太精彩了，開車、騎馬、摩托車，成龍后來的戲很多都脫胎于此吧，這一段也很像巴斯特·基頓。搶新娘那段還讓人想起《畢業(yè)生》，也是腦洞吧。
小說的虛構戲中戲，水中的倒影，樹脂黏住雙手，撲克牌與狗糧作為定情信物的連接（撕碎了又重新黏起），恐女癥與結巴，最後用郵差的口哨聲作應答，作為默片的愛情太細膩太美了，其實大場面沒必要發(fā)力，動作戲怎麼都不是基頓的對手啊～
哄堂大笑，一笑方罷，二笑連至；起初不覺，愈后愈甚，無閉口之機會。
火車上吃狗糧真是夠了哈哈哈哈，屌絲最終逆襲成功抱得美人歸
這影片，時而精彩時而無趣，最后的追逐戲還算行。女主角很漂亮。影片出現(xiàn)了最早的吃狗糧。動作喜劇還是基頓最牛。
恐女癥逆襲喜提白富美。搶婚前的追逐戲，玩轉各種交通工具，有點意思，但比起巴斯特基頓還是差點意思。
女主很漂亮~字幕有點太多了。火車上相識和藏狗那段很有意思，不過搶婚之前的追逐戲太磨蹭了，而且笑點寥寥。比追逐戲誰都比不過基頓啊。
哈洛的功力名不虛傳，故事情節(jié)小巧可愛。尋愛之路，經歷重重難關終抱美人歸，在那個時代裡，也算是一種給無產階級美好慰藉。對於我這個時代，而是嚮往起那個舊時代的黑白與純粹。
從回到裁縫店接到支票開始就崩壞了，過多的動作戲可能符合當時的觀眾喜好，但毫無疑問毀了影片上半部分的細膩描寫。和卓別林的現(xiàn)實主義比，哈羅德的愛情戲只是童話。
并不令人稱羨的愛情，生硬的表演以及糟糕的人設，這樣的雙方沒有值得同情的點，很幼稚的童話，最后的拯救愛情也沒那么讓人激動，分打在一些喜劇橋段上。
勞埃德是喜劇三寶里的顏值擔當！字幕卡用太多咯
Amazing~love,chase,rescue in the last minute.....U can almost find every type in this film.and some tiny humorous details are really cute~~~
3.5星，最后一長段追逐戲還行
資源見油管。完全無法抗拒靦腆可愛又不失小聰明的眼鏡甜心Harold Lloyd，他演繹喜劇的方式溫和日常不刻意賣蠢，較之Keaton和Chaplin更合我意。對比Harold想象中自己風流倜儻游刃有余的模樣，他在Mary面前的口吃、緊張、患得患失愈顯誠摯，有種近乎天真的柔情。后半段占比很重的追逐戲反失掉了前文水到渠成的自然幽默，流于默片喜劇的常見套路。結尾略倉促，不如調整戲份比例來得好。
雖然最后高潮的汽車總動員和一路狂奔搶新娘，讓人想起基頓。但戴圓眼鏡穿西裝的勞埃德，仍然有不同于勞動人民基頓的果敢正直，也沒有卓別林的人道主義和田園牧歌，而是時而比較內斂靦腆（結巴），時而在《安全至下》里巧舌如簧（吹牛）。但這兩種看似相反的特性，都說明勞埃德和他的形象一樣柔弱。這種柔弱的特性是其喜劇獨有的可愛。
搶親真是太剽悍了！追逐場面設計的如此精妙，太逗了，絕對讓人哈哈大笑。
名字很可愛，和七次機會一樣的為了婚事奔跑吧兄弟，不過比七次機會還早一年，可以說是最后一分鐘搶親的代表作吧。
到搶婚現(xiàn)場的過程最精彩