都說中國文學沒有中沒有真正的悲劇，沒想到中國電影中也找不到真正的悲劇。
大電影2花了五分之四的篇幅鋪墊了一場悲劇所需要的一切元素，卻以一個被閹割的虛假的大團圓的結局做結了。
可以繼續(xù)挖掘的，卻不去超越，不知道是導演不愿意，還是導演不可以。

借種－《蘋果》與《大電影2.0》的巧合
Womb to let － The Coincidence of《Lost in Beijing》and《Two Stupid Eggs》
                 
                 野 城
                 
摘要：從《蘋果》和《大電影2.0》的“借種”巧合，冷觀這欲望社會，“只有偏執(zhí)狂才能生存”的法則已經(jīng)作廢，而當下，“人至賤則無敵”成為一種新的生存法則。對于草根們，不能反抗，就只能被生活強奸，而只有夠“賤”，才能“享受”生活。以這2部為代表的片子大都是反映著當下社會的一種新的生存困境和“賤”者生存的社會進化模式，褒貶已經(jīng)失去了意義，能做的只有自救和一聲嘆息。
 

 
 
關鍵詞：借種，三角性，草根，弱勢群體，欺騙，賭局，欲望，交易
 
 
 
看電影常常是一種巧合，把一堆不相干的電影放到一起，花上一個下午、一個晚上甚至一整天，什么都不做，只看片……把諸如《盲山》《三峽好人》《頤和園》《安陽嬰兒》《蘋果》一類的“冷現(xiàn)實電影”放在一起看，實在有點自我折磨。獨自一人在一個與現(xiàn)實隔絕的狹小房間里，與影片中冷酷的現(xiàn)實不期而遇，去體驗一種比真實更加真實的真實，有點電影強迫癥的嫌疑。好在《大電影2.0》還有些調侃與黑色幽默，沖淡了一點冷現(xiàn)實的氛圍，讓長時間冷凝的空氣有了一些起伏；但它絲毫沒有減低這類片子讓人產生的無奈與茫然。于是，我主觀地把《蘋果》和《大電影2.0》攙合在一起，就因為都有“借種”這個荒誕又真實的情節(jié)。
 
《蘋果》描述的是一對北京男女的都市生活，《大電影2.0》敘述的則是一對上海男女的都市生活。兩部片子反映的都是在中國當下這個物欲膨脹的社會里，上層和草根的生活共態(tài)。揭露也好，諷刺也罷，最后不過是一聲嘆息，這就是現(xiàn)實，活生生的現(xiàn)實。相對于《蘋果》的冷色調，《大電影》有些偏暖，但仍然沒有緩解冷現(xiàn)實的色彩。從這兩部片子看，“三角戀”已經(jīng)沒有什么現(xiàn)實意義可言了，而“三角性”反倒成了一種鮮活的社會關系。女人對那些沒有感情基礎下發(fā)生的性關系并不那么排斥了，至少可以忍受。在《蘋果》里，甚至這種關系是一種赤裸裸的性侵犯，但卻在女人劉蘋果的無奈與妥協(xié)下演變成為一種“借腹產子”的交易；而在《大電影2.0》里，這種關系更表現(xiàn)為常見的酒后亂性，也在女人小魚的善意隱瞞下出人意料地轉變成了一次“借種”的荒唐事。那男人呢？男人賺錢，男人享受，男人瀟灑，男人猥瑣，男人流氓，男人辛苦，男人無能，男人無所事事……
 
沒有要貶低男人的意思，但現(xiàn)實如此，男人們確實活得苦悶，活得乏味，活得空虛，活得行尸走肉，男人們成為奇怪的動物，他們搞不清自己是誰，為什么活著。
 
 
 
（一） 借種者與被借種者
 
 
 
劉蘋果的男人安坤（佟大為）和小魚的男人文耀（郭濤）作為草根階層的代表，一個是麻木的清潔工，一個是愛幻想的推銷員。同樣過著草根的生活，前者是實實在在的社會底層，后者因為祖上曾是戰(zhàn)地攝影師，便也做著拍電影的小資夢。而劉蘋果（范冰冰）這個洗腳房的按摩女工與寵物店為狗護理的小魚（劉心悠）相比，也要更草根一點。兩人對生活的態(tài)度也不盡相同，但都是弱勢群體，一個是男人的受害者，一個是受害者的女人。最終的角色卻都成了“借腹產子”的工具。但小魚幸運的是她男人愛她愛得無以復加，她也想孩子想得發(fā)瘋。而劉蘋果卻要悲慘得多，她不但失去身家清白，更遇上這么一個自私無能甚至會拳腳相加的男人，最終還是選擇出走來逃避讓她傷心欲絕的生活。這讓我猛然想起《心火》里的蘇菲瑪索，卻因為“借腹產子”因禍得福，有些人苦盡甘來，有些人卻不那么幸運。
 
 
 
再看兩個“借種”的男人，《蘋果》里的林東（梁家輝）和《大電影2.0》里的董先生（林家棟），一個是經(jīng)常偷腥的洗腳房老板，一個是小資多情的單身白領，雖然兩者戲份不大相同，但都作為一個插足的“第三者”角色，其實也不是傳統(tǒng)意義上的第三者，只有一次“性放縱”而已，還談不上有什么感情。林東對于他的“借種”由被勒索到后來的主動策劃者，都是在他的控制范圍之內，但卻被劉蘋果的男人用一張在醫(yī)院篡改了孩子血型的出生證明給忽悠了。恰恰相反的是，董先生卻對他的“被借種”毫不知情，包括小魚自己也不知道，只有小魚的男人文耀是唯一的知情者，而判斷的依據(jù)居然也是醫(yī)院開具的一張證明，一張精子數(shù)為零的體檢證明。
 
 
 
（二）《蘋果》里的“借腹產子”：假戲真做
 

 
《蘋果》里的林東因為老婆不能生育，又在劉蘋果喝醉將其強暴，在得知劉蘋果懷孕之后，反而喜出望外，萌生了“借腹產子”的念頭。他從一個強奸者變成一個“父親”，一個他自我虛擬的角色，他發(fā)現(xiàn)他突然找到了生活的意義，他必需要這個孩子，他自己都認為這是天生掉下來的餡餅。而劉蘋果的男人安坤，卻拿這個強奸事件作為要挾，讓劉蘋果跟老板林東要2萬元補償費，正是這個機會讓兩家四口一拍即合，最后以12萬成交，劉蘋果負責把孩子生出來，做半年奶媽就把孩子讓給老板林東，林東為了這個孩子，對劉蘋果也是百般照顧。
 
可恨也可憐的安坤自以為占了錢的便宜，還和林東的老婆有不軌行為，于是坐享其成等著孩子出生?？僧敽⒆映錾螅蛥s和他是一個血型，這孩子明明就是他自己的，他為了錢可以不要孩子，可以賄賂醫(yī)生把孩子的血型改成林東的血型，為了錢他要欺騙他的女人，欺騙他自己。這過程中，女人劉蘋果一直象個皮球一樣被踢來踢去，還要受林東老婆的欺辱，而且遇到一個如此猥瑣無能加自私的男人，她一直在壓抑的狀態(tài)下生存，就為了那12萬，她毫無主見，也喪失自尊，成為他男人的一個棋子。其實，誰不都是一個棋子呢，誰不是在玩一個賭局。
 
 

 
 
結果安坤在激烈的自我責問之后，似乎是找回了良心，他放棄了12萬的現(xiàn)鈔，沖動地把孩子偷走，而且是在之前告知劉蘋果這孩子是他們的，并在她奮力反抗的情況下偷走，導致了小夫妻的徹底決裂。安坤最后又被公安抓了回來，這事讓林東徹底絕望了，他說誰都在跟他玩陰，他不再相信任何人，可誰不是都和他一樣被人陰么？他背著老婆到處偷腥，他老婆背著他和安坤偷情以泄怨氣，安坤呢，背著老婆和人談條件，背著所有人改了孩子血型，還偷了孩子。而只有劉蘋果一直被人欺，被人耍，被人陰，她這樣的角色成了社會發(fā)泄的集散地，借種把他們糾纏在一起，而劉蘋果就是這個關系的中心，她一走，所有的聯(lián)系都崩潰了，孩子被她帶走了，林東的老婆也走了，兩個男人終于可以孤獨了。
 

 
這便是大家想要看到的結局么？影片最后是一串空鏡頭，在這之后是一條擁擠的街道，一輛車拋錨，兩個男人在推車，一個是安坤，一個是林東。兩人艱難地前行，一直推車推到天黑，沒有女人的生活，就像這輛拋錨的車，男人因此變得更加疲乏，他倆最后的一齊出現(xiàn)是在共同找尋出走的女人么？共同尋找丟失的幸福？一旦在某個臨界點破裂，生活就會有這么一股慣性，讓人們的痛苦延長，為了平衡那些丟失的幸福。
 
     
 
（三）《大電影2.0》里的“借種”：真戲假做
 
 

 
《大電影2.0》里的董先生只是一個配角，因為自己的寵物狗而結識了寵物店里的小魚，文耀的老婆。溫柔嫻淑的小魚，因為丈夫沒錢買鉆戒而手指上空空如也，頗為細心體貼的小資白領董先生誤以為小魚未婚，多次向小魚示好。小魚是個美麗而本分的女人，她深愛他的丈夫，他的丈夫同樣也深愛著她，一次意外的小車禍讓他們相識，走到一起，小日子過的平凡而甜蜜，雖然丈夫只是一本《新婚指南》的推銷員，她也算沉浸在幸福的小日子中。而她的丈夫文耀一事無成，卻整天做著導演夢，以至于找了3個不入流的演員去拍一部《新婚指南》。在這之前他被一個試鏡的無良女演員坑了，背上毋須有的“導演潛規(guī)則女演員”的罪名，卻被媒體炒作成名人，就著這個所謂的桃色新聞和廣告效應，無良片商和老同學希望在他身上狠賺一筆，這才投錢給他拍一部新婚教育片，他這才平生第一次當上了導演。有人投錢，他虛構的假戲也成真了。無奈由于沒有執(zhí)照，又被公安勒令停拍，沒收了他用祖?zhèn)鞯膽?zhàn)地攝影機換來的唯一一臺攝影機，戲拍到一半?yún)s沒了器材，對于這個自我膨脹中的小導演而言，是多么難以承受的打擊。但合同簽了，錢也拿了，投資商逼著一周交片。在幾乎走投無路的情況下，小魚去找那個追求她的董先生借錢，好讓丈夫及時再買一臺新機器。當晚卻和董先生喝得爛醉，更在董的私家車上被董酒后亂性了，于是“借種”的事情就這么發(fā)生了。只是沒有劉蘋果的失身那么荒唐罷了。就算事后董先生去寵物護理店找她要新手機號碼，她也一再強調“我不會做任何事情去影響我的家庭的，但是錢我一定會還你的”。
 
不論小魚那天晚上是出于對董先生的感激而喝了這趟酒，還是出于面子不好借了錢馬上走人，但作為一個一向本分的女人，會和一個有意追求自己的單身男人喝得如此爛醉，可想小魚那晚確實是一種痛苦的發(fā)泄。她一直平淡的生活加上丈夫的荒唐遭遇讓她一直在壓抑和痛苦中過活，雖然沒有劉蘋果那么卑微地活著，甚至被老板強暴，可那晚的小魚還是沒法控制住自己，喝醉了，發(fā)生酒后亂性之事也是可以料想到的?？扇f萬沒想到正是這晚的不軌，卻帶來了不期而至的幸福，一個三口之家的幸福。
 
劉蘋果在被強暴后不但沒有告發(fā)老板而只是要求不被解雇，她的屈服不過是為了一個穩(wěn)定的生活，以至于聽命于丈夫的借種計劃的擺布。劉蘋果是非常被動地去適應生活，毫無反抗，只能在生活的強奸下“享受”生活。她的代價是夠大的，遠大過小魚的傷，至少小魚是主動的。她去赴宴之前應該多少會想到可能發(fā)生的事情，為了爭取翻身的機會，她只能與生活賭博。又是賭博，當一個人的生活成為一種債務，他便會去和生活賭博，而對于一個無助的女人，賭本還能有什么呢。無論如何，小魚是幸運的，她碰到的不是林東這樣的流氓，而是有風度有教養(yǎng)的董先生。雖然董先生有車，有房，還有條名狗，對于一般女人來說多少有些動心，更在家境不順的時候可能有非分之想。
 

 
小魚塑造的是一個欲望都市下的美麗而保守的女性，這多少有些童話色彩，或許這就是導演對現(xiàn)實僅存的一點希望和寄托。也正是小魚的這種堅持，最后等來的果真是幸福，戲拍完了，錢也賺了，文耀也順利轉行到拍片的行業(yè)，不管是拍婚禮還是拍電影，好歹擺脫了推銷員的領帶和那本無聊的《新婚指南》。而最讓小魚感到幸福的是，她懷孕了。對于一直想要孩子的女人來說，沒有什么比這件事更值得高興了?？芍S刺的是，恰恰在這天，文耀剛剛去做了生理檢查，體檢結果是：精子數(shù)是0。當他回到家準備把這個噩耗告訴妻子的時候，小魚卻搶先告訴她懷孕的喜訊。作為一個男人，自己“無能”，老婆又懷上別人的孩子，他該怎么辦？路只有兩條，要么告訴小魚他的體檢結果，要么什么都別說認了這肚里的娃。對于一個如此深愛他的女人，連體檢打手槍都要看著他老婆照片的男人，他能去傷害，去毀掉他女人一生的夢想和幸福么？他當然只能打碎牙往肚里吞，否則面對的將是一場災難。
 
 

 
文耀的內心此時一定是非常復雜的，其復雜程度應該要遠大于《蘋果》里的林東林老板。當林東聽到安坤說他老婆劉蘋果懷孕的消息，他肯定先是一驚，怕又要被敲竹杠了，但后來仔細一想，不如就此順水推舟，錢對他不是問題，孩子對他來說可是求之不得的事情，他最后非常清醒，如果真是他的種，他要定這個孩子了?？晌囊煌?，他清楚知道這個孩子是別人的，但在當時，他要壓住心里的驚濤駭浪，并極力地平靜自我，他以到垃圾的借口，暫時逃避了這個難堪的場面。此時，這個男人的所有痛苦都匯集起來，又慢慢流入心靈深處，這也許將是永久的痛，隱隱的痛，對幸福如此渴望，他還能有別的選擇么？
 
這個不情愿但已發(fā)生的“借種”事件就這么擺平了，沒用錢，沒用人，每當有大的起伏之時，生活就是靠得一種自我吸收力把突兀的部分給消化掉，生活就像一個胃，有一種強烈的消解沖動，在這之下，悲傷和痛苦都被自我吸收，化解，所謂的幸福才會呈現(xiàn)出來，生活才又恢復了常態(tài)。在這之后，文耀也學會了向生活屈服和妥協(xié)，他無法與現(xiàn)實抗爭，那段“三賤客”的對白，就充分說明了這點。他可以放棄堅持的所謂藝術而同意投資商把片子改的更“火辣”一點；他可以在孩子出生的時候還強顏歡笑，不斷地重復“我是你爸爸”；他終于也可以留上大胡子，就算是接拍婚禮的活，也理直氣壯的像個導演。最后在孩子周歲生日那幕，他已經(jīng)成為一個自然得不能再自然的爸爸了，也許幸福就是有這種療效，讓他真地忘記“借種”那回事了。當孩子文化出生的時候，文耀最經(jīng)典的那句“老婆，我們終于有文化了”， 吐露了他作為一個“賤人”的心聲，他已經(jīng)完全認可自己的“賤人”身份，他只有這樣，生活才不會吃了他。
 
同一個事情如果對自己說一千次，一萬次，就算它從沒發(fā)生，便也是真的了，生活就像鴉片，“賤民們”只有麻木地陶醉其中，這便是他們的生活。我無意去肯定或否定什么，這就是現(xiàn)實，一個真實而又虛幻的現(xiàn)實。
 
 
 
 
2008－01－28
 
夜巴黎

《大電影2》：那些被藝術搞了的搞藝術的 文/圖賓根木匠


1． 片名

本片的完整片名是《大電影2.0之兩個傻瓜的荒唐事》，用全角字符足足有十三個之多，

原來入場前以為只是去年那部《大電影之數(shù)百億》的續(xù)集，后來發(fā)現(xiàn)除了導演阿甘、演員黃渤和姚晨，以及制片人之一的鄧熾垣，兩片基本毫無聯(lián)系。說老實話，《數(shù)百億》的劇本比較薄弱，雖然在上海租房子的我跟寧財神一樣痛恨那幫溫州炒房團（我租的房子的房東就是溫州人），但是《數(shù)百億》太過為搞笑而搞笑，把數(shù)個惡搞著名電影片段的場景硬生生的剪接在一起，缺乏內在的情節(jié)聯(lián)系，屬于強行撓你癢癢的那種搞笑方式，除了分別操四川和河南口音的兩個包工頭戲仿《斷背山》那一場讓我開懷了一陣，其余的都乏善可陳。

看完《大電影2》本來有些驚喜，但是看字幕時沒注意編劇的名字，后來回家一查，原來本片是翻拍自2003年的西班牙影片《幸福的黃色電影》，原創(chuàng)權并非在我們，于是就有些失望。當然為了與我們的國情相適應，編劇汪海林的添油加醋功不可沒。從我個人的觀影經(jīng)歷來看，汪編劇似乎才是制片人真正的財神?？磥恚@搗鼓過《鐵齒銅牙紀曉嵐》和《神醫(yī)喜來樂》的編劇，文學功底確實不一般。

    此外，那長長的片名也值得一提，在我印象里，似乎算是大陸最長的電影片名了。

2． 規(guī)則

為了諷刺選秀，片中也來了段選秀的戲。當然那些形形色色的選秀者極盡揶揄、齷齪之能事，但我理解這還是屬于簡單的笑料——當然是十分成功的——只有到了謝娜飾演的那位不擇手段一心想當演員的女孩美鳳出現(xiàn)，才讓選秀這場戲一下子戳到了整個社會的某種痛處。

四川女孩美鳳說著一口四川話，著裝打扮大膽、低俗，僅及大腿的裙子和厚底的高跟鞋讓所有男人見到這個女孩的第一面時就開始想入非非。不過文耀和阿毛的工作態(tài)度其實還是認真的，只有一臺DV機的他們也不夠資格搞什么潛規(guī)則，但是美鳳卻迫不及待的趴在床上和兩位男生大談“體驗角色”，而她也并非等閑之輩，身子在床上輾轉騰挪也沒忘了拿余光瞟著自己帶來的另一臺DV機開始工作了沒有。

最牛X的是，當美鳳后來看到以導演自居的文耀再次出現(xiàn)時，她迫不及待的勾住他的脖子，大聲說道：“導演，我們就按規(guī)則辦事吧！”

規(guī)則？什么規(guī)則？前段時間曾有不少女演員爆料，說上戲要跟導演那啥那啥才行，媒體抖出來后皆以“潛規(guī)則”稱之。

全行業(yè)公認的潛規(guī)則，其實就是公開的規(guī)則了，美鳳姑娘的這個用詞一針見血指出了當前某行業(yè)利益交換的實質運作過程。

“美鳳”這個名字固然是為了諷刺我國臺灣地區(qū)的某璩姓議員，但這個人物的所作所為，委實折射出了一個圈子的沉淪——以前我們叫他們“文藝界”，現(xiàn)在我們叫他們“娛樂圈”。

3． 導演

走投無路的音像出版社負責人趙希對著前來取鬧的文耀大喊：“你丫就是一傻X，一史奴比！……推開窗戶，滿大街都是導演！”

這話說的在理。好萊塢有句俗話：一個人什么都懂，就讓他去當導演；一個人什么都不懂，那也讓他去當導演（文耀就是黃色書籍推銷員出身，買了一DV就以導演自詡了）。用黎叔的話來說，導演其實是“一點技術含量也沒有”的，盡是些虛頭巴腦的東西，往難了說，跟塔科夫斯基一樣客死異鄉(xiāng)也難掙著錢；往易了說，多擺幾盆菊花盆景就可以坐在家中等著數(shù)鈔票玩了。當然這是導演自身素質的問題，一般的觀眾、影迷無須關心。可問題是，一般寫影評的家伙往往都有囿于內心的導演夢，據(jù)說巴贊在臨死前也在張羅著個人電影的開拍，套用姜文的話，那些醉心于“談做愛的太監(jiān)”們，大都是生命不息、導心不死的。

片中的那個制片人剛從大獄里放出來，脖子里拇指粗的金鏈子光芒四射，而且這廝商業(yè)眼光極準，一伺認出文耀便是因跟美鳳上床鬧到街知巷聞的“著名”色情導演，便迫不及待的拍出一疊人民幣，朗聲大笑道：“這個家伙拍的，就是狗屎我也要?！?br>
于是就有些疑惑了，這制片人的素質，咋就這么低捏？后來想想，人家沒錯，導演往往不喜歡制片人，但沒有制片人的腰包，哪有導演在攝影機后面的吆五喝六？其實每一個導演都要感謝制片人。美鳳說，演員的身體不是演員的，是導演的；在我看來，導演的作品也不是導演的，是制片人的。馬克思說，經(jīng)濟基礎決定上層建筑，絕對是真理。

所以，既然是人家的東西，還那么較真干啥？

4． 搞藝術

愛森斯坦說，鏡頭畫面將我們引向感情，感情又將我們引向思想。

費里尼說，我是一個小丑，電影就是我的馬戲團。

愛森斯坦的話沒錯，電影就那么回事，人們看電影當然跟感情思想什么的息息相關。

費里尼卻是站著說話不腰疼，你見過那么橫的小丑嗎？導演在劇組里是要說一不二的，小丑能嗎？

費大師的藝術成就我不置疑，這話卻有些矯情，再粗俗一點，這叫“裝X”。

可文耀的爺爺就一直記著這裝X的話，每每伺弄個小攝影機時就將此語奉為圭臬；后來，文耀的父親和文耀自己都謹記不忘。而且，這句話讓文耀最終以為自己能當一個導演——在骨子里，他不過是個salesman罷了。

我在編劇圈里裝X的時候，每次跟制片人導演一起聊劇本，他們最后總是以“搞藝術的”來稱呼我。開始我以為這是人家客氣，后來才明白，這話意味著我在他們心中只是個傻X。

    網(wǎng)上流行一句話，說如果生活強奸了你，與其反抗，還不如順從享受。我覺得這還不是最佳方案，如果生活強奸了你，你應該想辦法把它變成通奸，這才是王道。

從這個意義上來說，搞藝術的，最終難免被藝術給搞了。

毛主席說，文藝要為工農兵服務，這話才是搞藝術的的指路明燈。既然是為工農兵服務，那搞藝術的能憑借藝術手段來跟全體工農兵通奸，豈不快哉？

讓搞藝術的被藝術搞得更猛烈些吧！


5． 文化

建設和諧社會，夫妻性生活不和諧是萬萬不行的，須知這社會乃是由無數(shù)個微小的家庭組成的，家庭細胞不和諧，社會肌體當然要生病。所以，患有無精癥的文耀抱著妻子生下的兒子，欣然接受了“文化”這個頗有意味的名字。

我以為，文耀是愛妻子的，在醫(yī)院的采精室里做活塞運動時，文耀要把墻上的美人像換成妻子的照片才弄得出來，而且一次還不過癮，末了還想找護士要第二個瓶子。一般來說，陌生女人對男性的刺激更大才對，但在這種時候文耀還需要妻子的照片上陣，可見他是真愛她。

愛，不是拿來說的，而是拿來做的。文耀抱著從妻子肚子里呱呱墜地的“兒子”，不僅隱瞞了自己罹患無精癥的事實，還大作感慨狀的說到：“咱們終于有文化了??！”這樣的男人，真是好男人，想必他會用一生去守護這個溫馨的小家，守護這個只有他知道的秘密。

小文化在剛學會走路時就無師自通的播放起了“爸爸”拍攝的那部《新婚指南》的DVD，一時整個房間里洋溢著那溫馨的臺詞：“冰河解凍、彩蝶紛飛、狗熊撒歡、春暖花開、萬物復蘇，這是個交配的好季節(jié)……”張楚唱過，“孤獨的人是可恥的”，該辦事時就得辦事，季節(jié)到了，我們就沒有理由枉費這大好時光。

那小孩子的名字到底是個蝦米意思？

文化是個雜種。

昂得死蛋的？


6． 怎么辦

片尾曲很過癮，沒注意是誰唱的，好像剛開始是一些陜西方言，然后就大唱什么“怎么辦？按照我的方案……怎么辦？多吃雜糧蔬菜和雞蛋”云云。

Rap很過癮，音樂也不錯，加點鋼琴就算R&B了吧。

因為就狂吼的“怎么辦”三字像大珠小珠落玉盤般清晰，索性就以為這首歌就叫《怎么辦》了。

怎么辦？這是個很好的題目，導演阿甘在電影里給的回答，是通過文耀、燕子和阿毛三人在天臺上大喊“人至賤則無敵”來給出的。

人至賤則無敵，這的確是條真理。落實在建設和諧社會的現(xiàn)實里，就是要敢于跟一切不和諧的和可能變成不和諧的事物、人員作斗爭。毛主席說，“與人斗爭，其樂無窮”，秉承著這種大無畏的革命精神，還有什么事情辦不成？所以，首先要放下一切包袱，把自己變成“至賤”的，才有可能把有限的生命投入到無限的為人民服務中去。

車爾尼雪夫斯基在《怎么辦？》里通過一個傻瓜和一樁傻瓜的案件引出了整個故事，現(xiàn)在想想，文耀身上是不是有點那傻瓜的影子？

我住的小區(qū)附近有幾家KTV和夜總會，有一次跟小蜜逛街時看著里面走出的紅男綠女，她迷惑不解的問我：“打鈴，為什么現(xiàn)在的社會笑貧不笑娼呢？”

我回答：“是啊，為什么呢?！?br>

P.S.預告片里有大段惡搞《黃金甲》的場景，影院版卻只保留了幾個稍縱即逝的鏡頭，看來某導演的淫威讓阿甘也頗為顧忌啊～～


圖賓根木匠

12.24.

索然無味的看完，不像評論說的那么好，大概是我笑點太高的緣故？完全沒發(fā)現(xiàn)能讓我覺得有意思的地方，唯獨年近40的老男人近乎可憐的獨白讓人有些動容，其他的都沒太多意思。
當然，劉心悠這個mm還是長得不錯的，這個片子也有兩個出埃及記的人馬，劉心悠和林家棟，讓人感覺有些親切。
其實片子也無甚出彩的地方。黃渤等等客串的出鏡也無甚驚喜之處。而李燦森、姚晨和郭濤三個人在陽臺上齊聲喊“人至賤則無敵”、“我們是三賤客”云云就徹底把我惡心壞了。惡搞倒還確實是惡搞了點東西，youtube似乎都用上了，還真是與時俱進。
最后總結，純粹是打發(fā)時間看看明星臉來著了。

當郭濤游離于城市之間與那些陌路相逢的乘客講述起自己的家世、夢想和現(xiàn)實時，我就知道這是一個人的故事世界，一個無人傾聽的寂寥市井小人物的平凡故事。

郭濤在劇中扮演的是位典型的失意男人，年已四十卻一事無成，多年的理想是成為一名藝術攝影家，卻無奈在現(xiàn)實中尷尬充當著走街串巷的《新婚指南》圖書推銷員。一次偶然的機會促發(fā)了他把書《新婚指南》拍成DVD的想法，從而圍繞著完成拍攝活動引發(fā)了系列故事。因郭濤沒有遵循演藝圈的潛規(guī)則被深懷心機的女演員算計了一把，炮制了“流氓導演”的桃色新聞，沒料到該緋聞使得他名聲大振。在獲得第一筆投資機遇的同時也將家庭危機推向邊緣。當克服了種種困難，化解了家庭危機，完成了拍攝活動之后，又一次面臨著商業(yè)化修改劇本和堅持獨立創(chuàng)作藝術化的選擇。在生活壓力的面前，最終郭濤明白了對于市井小人，并不存在完美的理想境界，人總得在生存的現(xiàn)實和理想的中間灰色地帶游旋。既要“做賤”自己，隨機應變的順應時勢調整自己，同時卻不放棄自己的夢想。有機會便去實現(xiàn)。

“我賤故我在！”，“人至賤則無敵！”當郭濤和他兩位鄰居演員在陽臺上振臂高呼這兩句話時，我明白了這部電影真正想傳達給人們的思想主題：平凡而不卑微，順應時勢，夾縫中“低賤”化生存，理想堅持中完善自我生活。

那位推銷員最終成為一名攝影家，雖然只有一部自己的創(chuàng)作《新婚指南》，雖然從事的也只是平民藝術——幫人拍攝婚禮。但畢竟，他通過努力改善了家庭窘境并實現(xiàn)了多年的平凡夢想——導演。這就是一個平凡人的故事。平凡卻值得敬意。

我賤故我在，并非貶毀人們肆意放棄自我尊嚴只求生存。只是想贊頌那些適時而生、不停奮斗、獨立自我的生命。

在藏北海拔五六千米的高原上，有次我走的太累了，坐在山崗上喘氣休息，聽著滿山谷呼嘯的風聲，環(huán)顧四方，除了五顏六色裸露的山體外，寸草不生。而就此時，我俯身發(fā)現(xiàn)我坐的巖石下緊貼著巖縫開著米粒大的紫色花簇。驚詫之余也不得不贊嘆它們的頑強，無人欣賞又如何，卑微又如何，對他們而言，花開花落就是生命的過程。并不曾因無人贊賞而改變。

在廈門認識了位印度教授，我們在廈門大學門口那條大街逛夜市，晚上12點多了，有些小販為了躲避城管還擺著地攤，賣著三五元的小商品。那位印度先生突然很感嘆對我說：“我很敬佩這些人，如此辛勞的工作，雖然我知道生活不易，畢竟，是靠自己雙手在努力”

我賤故我在，誰又能將我怎樣。

*強烈建議各位看看，是一部充滿人情的搞笑悲情喜劇。遠比浮夸大片來的真實得多。