最近幾年看臺灣的新生代佳作，就感覺特別分裂。從“宏觀”上，希望“回來”，因為“系統(tǒng)”啊“生態(tài)”啊等等敏感詞再怎么分道揚鑣，畢竟同宗同祖血脈相連。 從“微觀”上，則希望堅守相對的自由，畢竟經(jīng)歷過和我們差不多的恐怖時代，但從陰霾中走出后逐漸找到了華人世界的另一片天空，碩果僅存的一方新鮮空氣。 從文學(xué)、音樂到電影，從三毛、白先勇到林奕含、郭強勝；從鄧麗君、羅大佑到周杰倫、五月天；從侯孝賢、楊德昌到鐘孟宏、黃信堯…… 想了想東南那塊曾經(jīng)瑰麗明珠的現(xiàn)狀……像不像你曾經(jīng)暗戀的?；ㄐ２萑珉娪爸械牧实埂?/p>

想想賈科長、婁公子的“時運不濟，命運多舛”，看看鐘孟宏、黃信堯的“承上啟下，蓄勢待發(fā)”…

黃信堯的上一部片子大佛塑造了一些衣不蔽體、食不果腹、居無定所的社會邊緣人，挖掘了他們的人物弧光，讓每個邊緣人都變得有價值而能被共情，雖然社會沒有給他們一絲公義。同學(xué)麥娜絲里的人高了一個階層，是真正的打工人，是社會的中堅力量。這些中年人平實而普通的生活，拍出來幾乎沒有亮點，他們生活工作之外，殘存的那點同學(xué)情誼就顯得彌足珍貴。

同學(xué)麥娜絲并沒有講麥娜絲的故事，麥娜絲也不是主角，主角其實是“同學(xué)”兩個字。同學(xué)麥娜絲是罐頭從青春懵懂期就開始暗戀意淫的女神。罐頭偶然發(fā)現(xiàn)他的女神已經(jīng)淪落風(fēng)塵。女神掉下神壇讓罐頭黯然神傷，神傷更多的是憐憫，不是歧視她的職業(yè)。罐頭決定去會一下女神，在女神的紅燈房里，罐頭喊了女神的學(xué)名麥娜絲，女神心頭一震，回過神卻仍然只是以職業(yè)態(tài)度對罐頭說:我去準(zhǔn)備一下。罐頭如受暴擊暴走街頭。給罐頭最后暴擊的，不是接受不了女神跌落風(fēng)塵，而是他“表白”后，女神并沒有情感回應(yīng)，麥娜絲仍然把他當(dāng)做客戶，沒有出現(xiàn)他想象中的麥娜絲對他同學(xué)相認(rèn)訴衷腸。他有機會可以得到女神了，和他夢中的一樣的得到，但他真正的渴望卻是得到麥娜絲以同學(xué)身份的回應(yīng)，哪怕麥娜絲現(xiàn)在是風(fēng)塵女也沒關(guān)系，但是沒有，罐頭只是她的客戶。 黃信堯的旁白會讓觀眾誤以為罐頭是因為接受不了女神淪落風(fēng)塵跌落神壇而暴走逃離，這反而引起混淆。其實自身落魄的罐頭能有什么資格歧視風(fēng)塵女，讓罐頭一下暴走街頭是女神最終決定以職業(yè)態(tài)度對待罐頭，不摻雜同學(xué)情誼，這才讓他奔潰。 “職業(yè)態(tài)度”是“同學(xué)情誼”的對立面。保險公司員工電風(fēng)，一直以同學(xué)的情感對待上司“沒一元”，但沒一元在真正的沖突中，并沒有幫電風(fēng)哪怕一句話，這讓電風(fēng)徹底認(rèn)清了沒一元一直以來真只是上司，以職業(yè)態(tài)度對待自己，并沒有當(dāng)他是同學(xué)。電風(fēng)撕掉沒一元“同學(xué)”的偽裝后怒懟了對方，緊接著他穿著職業(yè)裝去河里面涼快了一下。 添仔在婚禮和喪禮上，直接把自己的同學(xué)身份搞丟掉了，很職業(yè)的落實自己的政客身份和工作，以參選人的職業(yè)態(tài)度對待同學(xué)的葬禮。剛遭遇沒一元不講同學(xué)情誼的電風(fēng)心頭火起，暴打了添仔。遭遇麥娜絲同學(xué)情誼幻滅的罐頭，更是憤恨的飛踹了變得不講同學(xué)情誼的添仔。當(dāng)然還有導(dǎo)演。他們嘴里還不停的念叨:你這像同學(xué)嗎？你同學(xué)在哪里？……算是點題了。 罐頭、電風(fēng)、添仔三位同學(xué)都充滿了中年人的各種負(fù)能量，眉頭緊鎖面如死灰，只有閉結(jié)善良、樂觀、積極，有夢想，有追求，有寄托、為他人著想、真心對待同學(xué)，即使他是個為喪事扎紙人的結(jié)巴。豪華紙屋里有他超越生活之上的人物弧光。而世事無常，美好比唬糊更脆弱，竟就此猝然飄散。 另外黃信堯似乎完全不會拍情感相關(guān)的戲，四位同學(xué)都給配了女主，甚至給添仔配了倆。但四個男人在電影里都完全沒有為女生付出情感，連以正面形象塑造的閉結(jié)也沒有，只看到阿月為他付出。是他們只懂兄弟同學(xué)情，還是黃信堯不懂拍女人？

中間一段基督教和佛道三合一場景配上解說有被笑到。

政客需要打動他的老百姓選民，誠懇的或偽善的笑臉，民主負(fù)責(zé)制真的很可愛，羨慕。

在最后要吐槽一下旁白。電影《大佛普拉斯》的旁白很成功，這部同學(xué)的旁白卻成了減分項，太嘮叨，導(dǎo)演急于總結(jié)升華，還是要留點空間給觀眾吧。電影里旁白、演員導(dǎo)演對話、導(dǎo)演入畫等等技法都只起了額外的戲謔效果，和結(jié)尾房地產(chǎn)廣告彩蛋一樣，沒有起到疏離或改變電影結(jié)構(gòu)的作用。打破第四堵墻什么的那都是扯淡，和阿莫多瓦痛苦與榮耀結(jié)尾畫幅拉開漏出攝像機帶出戲中戲劇情震撼效果比，還是差遠(yuǎn)了。

1、敘事“距離”過短，整體扁平乏味 《大佛普拉斯》是全知敘事，上帝視角，說的是門衛(wèi)菜埔和他收垃圾的朋友肚財?shù)墓适?，?dǎo)演阿堯和這個群體本身有距離，讓他在創(chuàng)作上有足夠的空間發(fā)揮，但這次，故事的主角換成了同學(xué)，變成了自知敘事，相當(dāng)于手里的攝像機突然從長焦（保持距離才能成像）變成了微距（距離消失），如此熟悉的同學(xué)，該怎么搬上電影？從成片效果上看，阿堯沒有處理好這種熟悉感帶來的負(fù)擔(dān)，創(chuàng)作空間變窄，《大佛》里俏皮而富有哲思的插科打諢到《同學(xué)》這里直接降落為畫外音對白，阿堯不甘于現(xiàn)實主義，但卻再也調(diào)侃不起來。那種敘事上的輕巧和間離消失了，因此整部電影的質(zhì)感純度大打折扣。 2、角色油膩，失去文學(xué)光環(huán) 這些中年同學(xué)，全是錯位人生：電風(fēng)賣保險卻保不住人生基本道路；罐頭查戶口卻成為情感畸零人；閉結(jié)賣往生用品卻來不及給自己準(zhǔn)備來生財物；添仔是導(dǎo)演卻淪為受人調(diào)度的工具人。中年生活如同麥娜絲，可望不可及。劇作本身是有巧思的，只是中年人的世界實在是太乏味了，再把四個角色的人生變成了片段化，雞肋至極。如果把麥娜絲作為主要敘事視角也許更有意思，“失足”婦女和她的同學(xué)們。 3、配樂是災(zāi)難 不能說《同學(xué)麥娜絲》配樂本身有什么問題，這種油膩題材和這么油膩的音樂是絕配，只是到最后分不清到底是電影拖累了配樂還是配樂拖累了電影，這是音樂和電影罕見的雙輸。也怪《大佛》里林生祥創(chuàng)作的配樂已無法超越。 4、空間和時間單薄 《大佛》里有車?yán)镘囃?、廠里廠外、階層上下、官民對照、甚至有神奇的“佛里佛外”，空間維度更豐富，菜埔的世界是黑白的，老板的世界是彩色的，這種富有文本深度的巧思在《同學(xué)》里消失不見了，《同學(xué)》里的空間是社畜格子間、紙扎屋工作坊、公務(wù)辦公室、私人按摩發(fā)廊，每個空間都毫無影像質(zhì)感。而時間維度，《大佛》里有門衛(wèi)菜埔無以打發(fā)的時間，因此他靠偷看老板行車記錄儀消磨，行車記錄儀作為“上流”階層時間的一種客觀記錄，讓大佛的視聽體驗多了一個完美層次，觀眾經(jīng)由偷窺這種原始欲望產(chǎn)生極強代入感。而《同學(xué)》的時間線單薄如流水賬，沒有留下任何余韻。

1980年生人的金總名下兩套房，燕郊那套老人住，百子灣一居室為孩子北京上學(xué)占個名額，每月還貸加公司房租支出差不多三萬左右，2020年因疫情公司業(yè)務(wù)發(fā)展不好，員工減半，客戶也和他本就稀疏毛發(fā)一樣所剩無幾，為減少家庭不必要矛盾，他選擇每天步行下班回家，嚴(yán)格控制與媳婦相處時間。

年中呢，大學(xué)同學(xué)老汪聯(lián)系金總，老汪一直在做旅游，往年市場火熱，搞搞線下展會能拉不少叔叔阿姨，今年卻異常蕭條，投奔金總也屬無奈。畢竟自個通州房子要還房貸，媳婦也才剛失業(yè)。金總一見到同樣發(fā)量的老同學(xué)很快親切如昨，仗義收了老汪做銷售，不過無底薪，老汪猶豫片刻還是勉強接受了。

老汪這一來就帶來了當(dāng)年金總暗戀的班花陳姐離婚的消息，金總一聽就走不動道了，放佛少年那股勁又回來了。話說當(dāng)年追班花的人不少，金總個子不高，班花到畢業(yè)也沒記住他。班花很快就從保定到北京了，幾人吃了飯，金總就帶班花來公司轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，為此之前還特意重新裝修了辦公室，哎，男人??！當(dāng)下金總擲地有聲的給了承諾，表示重金留班花上班！這挺直了腰板把他給高興的啊，當(dāng)天回到家講話都不自覺大聲了起來，媳婦也奇了怪了。最終呢，還是沒能如愿留住班花，因為同一時間另一個來自天津的男同學(xué)開出更高條件，班花連招呼都沒打就坐上了京津城際高鐵。不知是巧合還是心灰意冷，隔天金總在回家的路上狠狠摔了一跤，之后一周都沒來公司。

眼見公司業(yè)務(wù)一日不如一日，去年金總就萌發(fā)了合租辦公的想法，將辦公室工位挨個出租，減少房租開銷。很快做手機業(yè)務(wù)的魏總?cè)腭v了進(jìn)來，魏總是搞實體店面的，有大品牌代理權(quán)，今年因為特殊原因，實體店鋪也空前的難做，跟著企業(yè)家老丈人參加了幾次大佬團(tuán)拜會后，在高人指點下準(zhǔn)備進(jìn)軍電子煙市場，一時間斗志高昂，幾番折騰后發(fā)現(xiàn)，品牌該入駐該代理的區(qū)域已經(jīng)被人占的全全的，留的市場份額極小，再一次陷入了創(chuàng)業(yè)的迷茫中，先天性鼻炎似乎也更嚴(yán)重了，只是愛開會的毛病并沒有減少，只是他不斷打著噴嚏，底下員工不斷捏緊口罩。

這是題外話，再說回金總。

休息期間，金總幫做醫(yī)美的小姨子解決了一大麻煩。怎么說呢，小姨子當(dāng)年和妹夫是金總介紹成的，去年離婚了，鬧過一陣消停了，不想事情才剛開始，離婚后，妹妹很快結(jié)識了一位做金融的年下男，兩人火速熱戀，火速領(lǐng)證，這搞金融的呢自然腦子好使，忽悠著妹妹婚后燕郊貸了款買了房買了車，這愛情的新鮮勁一過啊，年下男就露出了家暴的跡象，等妹妹反應(yīng)過來已經(jīng)鼻青臉腫了，這不又鬧著離婚嘛，叫來了金總和創(chuàng)業(yè)失敗在開網(wǎng)約車的前夫一起，好說歹說才算有點結(jié)果，與年下男達(dá)成和離。

這金總雖然技術(shù)出身，可嘴確實厲害，一來二去與年下男混成了朋友，七月的一天，年下男說有個企業(yè)家會，花重金給金總報了名，金總一聽有潛在客戶眼睛立馬亮了，提前準(zhǔn)備好了PPT和名片資料。

會議現(xiàn)場是個可容納百人的廳，前臺簽到處禮儀在特別高大上的彈著古箏，時間一到，大門兩旁站的身著漢服小姐姐搖起了課鈴，進(jìn)場關(guān)門后燈光就著禪樂暗了下來，一位道士出現(xiàn)在主屏下，接著大廳四周點起了檀香，在一片云里霧里金總聽了四個小時道家學(xué)說，剛想結(jié)束，一位和尚再次登臺，又過去四個小時，最后上來一位占卜師，一對一現(xiàn)場算卦，如此折騰了一夜。

你要猜了，這到底是什么會呢？

是的，沒有懸念，這是賣墓地的會銷。

一陣疲憊后，金總順道回了趟燕郊的家見了爸媽，一出小區(qū)準(zhǔn)備掃健康碼，咦？怎么變紅色了？！問完小區(qū)工作人員才得知，自當(dāng)天開始燕郊受疫情影響，所有人員需在家隔離，無必要不建議返京，心想，得嘞，這次還回不去了！正巧媳婦發(fā)語音來了，讓金總記得聯(lián)系上次來家的英語外教，金總氣到忍不住回了個電話，還沒開始罵，媳婦先將一軍，說，等會，先等會，我正在搶薇婭直播間面膜呢，掛了掛了。

此時，門衛(wèi)遞給金總一根煙，不抽煙的金總絕望的抬頭看了看，天，突然就下起雪來。

以上情節(jié)，純屬虛構(gòu)，如有雷同，純屬巧合。

作者： 曾英俊

時隔三年，導(dǎo)演黃信堯把他的新片《同學(xué)麥娜絲》帶到了觀眾面前。

前作《大佛普拉斯》的驚艷亮相讓人記住了臺式黑色幽默，第54屆金馬獎上10提5中的高光時刻仿佛才過去不久，這一次《同學(xué)麥娜絲》的故事不只辛辣也更加現(xiàn)實。

在第57屆金馬影展上，這部新片以9項提名領(lǐng)跑，最終拿下了最佳男配及最佳音效獎。在上線Netflix之后，等待了許久的觀眾終于可以嘗鮮。

丟掉那些由前作所帶來的額外期待，你會發(fā)現(xiàn)這部關(guān)于臺灣中青年尋找人生出路的故事片，在抽絲剝繭地展現(xiàn)鏡頭之外的真實感。

電影的靈感來自于導(dǎo)演黃信堯2005年的紀(jì)錄片《唬爛三小》，一則關(guān)于臺客兄弟人生如何成長的故事。搬到長片電影中，擴寫成為了4個高中同學(xué)人生艱難的現(xiàn)實際遇。

從「普拉斯」到「麥娜絲」，不只是音譯上「plus」與「minus」的區(qū)別，也是從黑白到彩色的溫度，從加法到減法的敘事差異，從殘酷底層物語過渡到殘酷中年物語的階級變化?？傊ズ谏哪€有更豐富的眾生百態(tài)。

如若列舉相同之處，那就是「導(dǎo)演旁白」依舊貫穿影片，從頭至尾時不時跳出，甚至與劇中人物對話，開創(chuàng)了一種新式的表現(xiàn)方式。

另外是黃信堯始終關(guān)注的多重人物命運，在不起眼的社會小人物身上探究真相，關(guān)于世界的真相、人生的真相以及生活本質(zhì)的真相。

盡管直到落幕都沒有給出答案，但不同的回答早已顯現(xiàn)在故事之中。

四位主角，四段不同的人生際遇，四個個體命運分隔而又交織，在影片中隨著故事走向去摸清每個人物背后的唏噓惆悵——中年男人是怎樣囿于困境之中，又怎樣四處尋找出路。

電影試圖去解釋那種掙扎感，又將這種感覺傳遞給了看故事的人。

戶口普查員罐頭在失敗的人生中橫行許久。他試過不同的方法改變現(xiàn)實，甚至想要結(jié)束人生。

來到戶政所工作后，罐頭繼續(xù)著無意義的過活。轉(zhuǎn)折點是他在戶口普查中遇見了昔日同學(xué)麥娜絲。這給他的生活點亮了一絲微光，因為麥娜絲曾是他一直暗戀的對象。

如今女神的職業(yè)不算光彩。罐頭在麥娜絲快要投入懷抱時選擇了戛然而止，一如叩響現(xiàn)實的旁白所說：

「失去了距離，便也失去了幻想的美妙?！?/span>

保險業(yè)務(wù)員電風(fēng)活得最憋屈。

普通的工作給了他稍顯安穩(wěn)的生活，但他仍因負(fù)擔(dān)不了房貸而居無定所。辦公室政治也讓他無緣課長職務(wù)，無望的前路累積了太多幽怨在心頭。

所以在總經(jīng)理梅益源辦公室里，他把積壓已久的窩囊氣一股腦傾倒。這位所謂的經(jīng)理同學(xué)在規(guī)則之內(nèi)把電風(fēng)壓得死死的，在共體時艱的時候自己偷偷享樂，踢開別人就像踢皮球一般隨意。失敗的個體始終是孤獨無依。

經(jīng)營著殯葬紙糊店的閉結(jié)是一個結(jié)巴。他不僅要靠小本生意活著，還要照顧年邁體弱的奶奶。

躺在病榻上的奶奶需要一樁喜事來沖喜，于是閉結(jié)走上了相親之路。幸運之神眷顧了他，他遇到了王小姐。

懂自己的人，是不需要開口就可以明白你心思的另一半。結(jié)巴的閉結(jié)每次只要說幾個字王小姐就能立刻明白心意，這何嘗不是一種浪漫。

明天和意外哪個來得更快？這是閉結(jié)無法預(yù)料的。加油站的悲劇或許早就注定，原來小人物的尋常之路都可能只是奢望。

從不入流的導(dǎo)演到競選立法委員，添仔看似抓到了機遇，但一樣在被機遇玩弄。

雖然懷才不遇，但至少他心中有電影夢。老婆一直相信他會成為下一個李安，可近在咫尺的參政機會他無法不抓緊。

雖是資本集團(tuán)捧出來的參政工具，但添仔至少比以往更有話語權(quán)。迷失自己是一條必經(jīng)之路，政治訴求已經(jīng)漸漸成為了添仔的人生追求。

吳銘添是添仔的本名，這個充滿戲謔味道的名字反倒成了宣傳標(biāo)語——「明天會更好」。這句話是否呼應(yīng)了添仔的姓名早已不再重要，電影夢已成他的昨天，而明天是未知數(shù)，也是陌生一片。

四人的命運以相似的方式開場，卻以截然不同的方式走向落幕。

落寞的仍然落寞不堪，風(fēng)光的也就風(fēng)光一時。唏噓人生早就被寫在了劇本里，原本應(yīng)該搭上臺灣經(jīng)濟末班車的那些失意中年，就這樣掉了隊，再也跟不上時代步伐了。

既然掉隊了為何不加快跟上？有時候盡管步伐匆忙，卻也容易迷失方向找不到去路。工作毫無前途、感情虛無縹緲、住所居無定處、錢包空空如也，人生愈加凄慘。

黃信堯用四段不同的故事寫出了臺灣當(dāng)下中青年群體的焦慮——除了抱團(tuán)取暖，還能如何掙扎？

《同學(xué)麥娜絲》是形式上的減法，也是寫意上的減法。

一場喜宴和一場喪禮把頹喪的現(xiàn)實氛圍一點點表露，敘事上在穿插交織中排列規(guī)整。四個角色之間的差異其實大體上具有統(tǒng)一性，都是某個群體的現(xiàn)實哀歌。

同樣是喜劇的外殼，從黑色喜劇到現(xiàn)實喜劇，從拼命自嘲到戲謔自省，「落土八分命」是底層階級注定了的悲劇，「人生好難呀」是中年群體的內(nèi)心呼喊。

每個人都有需要面對的生活苦水，鏡頭對準(zhǔn)的是已過四十歲年紀(jì)的中青年，而在鏡頭之外的，更是數(shù)不清的群體迷茫。

「明天會更好」不過是政客空泛的宣傳口號，而有「更好」，就會有「更差」。那些擁有同樣年紀(jì)、同樣一事無成、同樣落寞人生的你我他，在無法跨越的階級鴻溝中，繼續(xù)玩命生活，繼續(xù)屈服現(xiàn)狀。

與其說黃信堯是故事的創(chuàng)作者，不如說他是現(xiàn)實的說書人。

如同紀(jì)錄片《唬爛三小》里的故事，跨越六七年的時間長度，記錄了同學(xué)的庸庸碌碌與雄心壯志。電影里的橋段來源于生活中的真實，這不再是一出黑色幽默的戲碼，而是藏在喜劇背后的悲情，那些情理之中與意料之外，都是大部分人所經(jīng)歷的來時路。

《大佛普拉斯》結(jié)尾的意味深長，在《同學(xué)麥娜絲》里變得直白。跳出攝影機的導(dǎo)演參與了劇中人的打斗，情緒拉扯之下，這看似荒誕的一幕一點兒也不突兀。

打破了第四面墻之后，設(shè)計的巧妙不再服務(wù)于合理的劇情。鏡頭之內(nèi)的導(dǎo)演代表著看故事的觀眾，當(dāng)憤怒難以忍受，那就肆意發(fā)泄。

我們的人生一直在尋求答案：罐頭在尋求到來的愛情，電風(fēng)在尋求美好的未來，閉結(jié)在尋求安穩(wěn)的生活，添仔在尋求變化的人生?；撕芏鄷r間去做人生的加法，到頭來卻發(fā)覺人生并沒有答案，又或者說，答案本就混沌不清。

不要在《同學(xué)麥娜絲》中去尋找人生哲理，因為哲理不在電影中，而在你的生活里。

繼前作《大佛普拉斯》之后睽違三年，黃信堯?qū)а莸淖钚聞∏殚L片《同學(xué)麥娜絲》終于順利面世，雖然口碑褒貶不一，卻也不乏一批擁躉。本片曾在去年入圍第57屆金馬九項大獎，包括最佳劇情長片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影等；最終，納豆還憑借本片拿到了金馬最佳男配角。

時隔數(shù)月，《同學(xué)麥娜絲》正式登陸Netflix，得以與全球影迷觀眾見面。不同于《大佛普拉斯》企圖貼近難以見光的社會底層人物，這次啊堯?qū)а輰?chuàng)作焦點轉(zhuǎn)向四位生活在臺灣中南部的中年男子，以及藏身鏡頭后方的自己。

同樣由黑色幽默旁白貫串的電影敘事，濃縮了黃信堯?qū)а輰χ茉馔吅蜕鐣}動的實況觀察，以及他對個人生命狀態(tài)的關(guān)照與省視：這里有夢境、有地氣，有荒謬、有現(xiàn)實，有笑鬧、有情義，有憤怒、還有悲涼，個中奧秘其來有自，且聽啊堯真情告白、白、白、白、白??

專訪《同學(xué)麥娜絲》導(dǎo)演黃信堯

首發(fā)|臺灣《放映周報》第680期

本文已獲授權(quán)轉(zhuǎn)載

問：能請啊堯?qū)а莞覀兞牧?，《同學(xué)麥娜絲》這部新片的創(chuàng)作緣起嗎？

黃信堯：在拍了《大佛普拉斯》之后，得到了一些回響，甚至還得了金馬獎，才有契機拍攝新的電影。然后，就有一些老同學(xué)開始對我有一些好奇和想象，像會以為我認(rèn)識很多出現(xiàn)在熒光幕上的演員明星，但其實我根本沒有什么認(rèn)識的人。

2017年，黃信堯《大佛普拉斯》榮獲五項金馬大獎

這種轉(zhuǎn)變我覺得很有趣，也讓我開始審視自己生命的轉(zhuǎn)折。如果我今天沒有拍過《大佛普拉斯》會是什么樣子？我在三十歲前后會拍出《唬爛三小》，想想其實也是差不多的原因，都是在省視自己。因為一位朋友的過世，從而看到其他同學(xué)的處境，然后再去看到自己的處境。

現(xiàn)在，到了四十幾歲，我就覺得這剛好又是一個重新省視自己的機會。所以就花了滿長的時間去盡力寫好劇本，經(jīng)過反覆的刪減修改，最后才把它拍出來。

問：啊堯?qū)а?，您如何看待《唬爛三小》和《同學(xué)麥娜絲》這兩部創(chuàng)作的關(guān)系？

黃信堯：要說連結(jié)的話，兩部作品一樣都在探討人，男性也可以、人也可以?！痘€三小》是三十出頭，《同學(xué)麥娜絲》是四十幾，總之都是在談?wù)撨@個年紀(jì)的當(dāng)下所遇到的困境。

完成《唬爛三小》的時候是2005年，已經(jīng)是十五年前了。這過程中遇到太多人，又發(fā)生那么多事情，還有當(dāng)下的社會環(huán)境氛圍等等。寫劇本之前，我也沒有重看《唬爛三小》，因為已經(jīng)記憶很深刻了。

2005《唬爛三小》

對我來說，這次的劇情長片創(chuàng)作，我不是在把《唬爛三小》做延伸，只是其中一部分的人物或情節(jié)而已。我有從這部紀(jì)錄片中抽取精華，就像是有一些生活日常里的閑聊，我聽到你這句話很好，之后就寫進(jìn)劇本里面這樣。在做《同學(xué)麥娜絲》的時候，我主要還是去書寫近年所觀察到的臺灣社會的人和現(xiàn)象。

問：和《大佛普拉斯》相比，第二部長片《同學(xué)麥娜絲》的創(chuàng)作模式有無不同？

黃信堯：《大佛普拉斯》在拍攝的時候，有不少是現(xiàn)場即興或?qū)崟r修改劇本試出來的，我自己旁白的部分，也蠻多都是拍完后才改出來的，比較像各種條件限制下幸運try出來的成果。

事實上，我們能運用的電影制作費就這么多，我們的拍攝期程就這么長，如果事前能在劇本寫作期間就把它弄得更精準(zhǔn)，拍攝工作出差錯的地方也就會越少。

2017《大佛普拉斯》

這次《同學(xué)麥娜絲》拍攝的影像內(nèi)容，包括我自己旁白要講什么等等，幾乎百分之九十都在劇本階段就確定了。開拍前，劇本花了蠻多時間調(diào)整修改，讓每個人物戲份都很平均，我覺得都沒有什么贅詞了才定案。所以，我們這次也要求演員直接把臺詞全部對得很清楚。

問：想請啊堯?qū)а轂槲覀兘榻B下四位主要人物的取材設(shè)計？特別是針對閉結(jié)（劉冠廷飾）和銘添（施名帥飾）這兩位相對而言更虛構(gòu)，屬于在《唬爛三小》找不到原型的角色。

黃信堯：像罐頭（納豆飾）、電風(fēng)（鄭人碩飾），主要就是我把《唬爛三小》里面現(xiàn)身的同學(xué)以及其他同學(xué)的故事打散再融合，其他兩個人物也是這樣。不過，每個人物的創(chuàng)作取材，都有再融入一些我自己后來的生活經(jīng)驗，以及那些印象深刻的新聞時事等等。

關(guān)于閉結(jié)，我最初想把他形塑成這樣的人物：擁有某一種才華，可是一直被打壓、被否定。臺灣不就是這樣的社會嗎？例如說，如果你在一個升學(xué)取向的高中里面，擁有美術(shù)才華是沒有用的，甚至?xí)蓴_你念書。

有段電影后來沒拍出來的故事我大概是這樣寫的：高中老師要求同學(xué)回家作業(yè)以“我的家”為題自由創(chuàng)作，閉結(jié)就做了一個紙扎屋的房子。后來，他把作業(yè)交給老師，老師覺得觸霉頭就處罰他。他便捧著那個紙扎屋，一個人站在走廊上??

雖然后來這段沒拍出來，但我們在電影里還是可以看到。閉結(jié)他家是隔代教養(yǎng)，“閉結(jié)”這個綽號是從他的高中時期就留下來的，后來他的這一輩子，一直在幫人“做房子”維生，而他還有自己對于家的想象??

至于添仔，我不曉得你有沒有這種朋友？例如說，我有個朋友，每次遇到他都做不一樣的工作，他就常常一直換、一直換，我覺得他和吳銘添其實是類似的。

在臺灣，有很多念電影的人，都很想拍電影；很多不是念電影的，也很想拍電影，有各種電影夢；或者說，有很多人就有很多種夢想，像有人說他要開炸雞店、開燒烤店，研究醬汁。

我把這樣的概念，用在吳銘添身上：同樣都是夢，同樣是每天都在想那些有的沒有的，添仔這個人，始終如一，一直想要做導(dǎo)演，但卻一直沒有辦法實踐??我只是把他虛構(gòu)成一個“電影夢”，讓大家覺得好像比較夸張一點，主要是想反映這個社會存在著這樣的人而已。

問：在創(chuàng)作這些人物和故事的時候，還有什么其他想法？

黃信堯：《大佛普拉斯》上映之后，有些觀眾反饋認(rèn)為，這部電影對女性有一種物化。我自己覺得，我也不是刻意去物化女性，我就只是原本地呈現(xiàn)這些人物。像肚臍、菜脯他們想象的女性是什么樣子，就是把一些男性對女性的想象拍出來。我會好奇為什么大家沒法接受，有些男性對女性就是這種想象。

2017《大佛普拉斯》

我也認(rèn)為，這些擁有話語權(quán)、詮釋權(quán)的人，會用性別二分的角度去說男性壓迫女性。但像這樣只用性別二分法看事情，反而常常把經(jīng)濟或社會脈絡(luò)去掉了；肚臍、菜脯這樣的人，他們完全不懂這些理論，甚至連什么叫社會公義都不懂，但他們天天都在面對自己眼前生活的關(guān)卡。

2017《大佛普拉斯》

在我看來，四十幾歲的男性其實普遍活得很苦悶，卻大多被解讀為“中年油膩男子”，帶給人滿負(fù)面的印象；我覺得，其實他們某部份也是被壓迫的，而我想講這些故事??有群人總是在為生活奔波、有的時候也沒辦法考慮太多自己，《同學(xué)麥娜絲》大概就是這樣子的故事。

問：根據(jù)觀察，因為有涉及到“性”，就很容易會有“物化女性”的直覺反饋，啊堯?qū)а菽陨砣绾慰创靶浴蹦兀?/span>

黃信堯：對我來說，性是很生活化的，就是生活的一部份，只是大家覺得，它骯臟、或不能談、是禁忌，有的時候是想太多??很多宗教都一樣，不是都在講生死？他們通常還有個很重要的共同點，就是要戒性。所以性是不是很重要？性是不是跟生死一樣重要？性就存在在我們的生活里。而我這次，是用貼近臺灣中年男子生活的電影呈現(xiàn)它。

問：剛才聊到《同學(xué)麥娜絲》沒拍出來的閉結(jié)高中回憶，這部作品還有其他遺珠之憾嗎？

黃信堯：跟你們講，我們其實有埋一個梗，我們有想另一個故事，叫“一部吳銘添的電影”，說不定下一部會拍。我不曉得吳銘添后來有沒有選上立委，還沒開票我也不知道。如果他沒當(dāng)選，有可能之后高委員就當(dāng)他的監(jiān)制，他去拍電影，就拍一部吳銘添的電影。

在《同學(xué)麥娜絲》里有一段拍了但沒剪進(jìn)去的畫面，是添仔在跟我談他的電影夢。因為這整段話我們足足講了五分鐘，但實在太長了，最后決定割舍。

其實電影剪掉了非常多東西，劇本也刪減了很多內(nèi)容，都很可惜，但也不用覺得可惜。打個比方，你原本在餐廳點了一份牛小排，不就煎一煎、灑點鹽巴就好，只是看到桌上擺了很多調(diào)味醬料，又難免會覺得錢都付了不加有點可惜。

但如果真的加了很多醬料，吃到后來，你就根本不曉得到底是在吃牛肉、豬肉、還鴕鳥肉。所以，你就把醬料拿掉，留下鹽巴就好。沒有辦法，電影就是沒有辦法。什么叫好的畫面、精彩的畫面？剪得進(jìn)去才是精彩的畫面。

問：最后想問的是，啊堯?qū)а菰?jīng)以“南方的影像自耕農(nóng)”自居，現(xiàn)在您如何看待自己的電影創(chuàng)作者身份？有想象自己可以成為什么樣的電影導(dǎo)演嗎？

黃信堯：那是很多年前的事情，我已經(jīng)很久沒有提到那個身份。如果現(xiàn)在人家問我在干嘛，我都說我是在拍片的。他如果問說你在拍片怎么沒看過你，我就說我做幕后的。

拍了電影，就是導(dǎo)演，就這樣，不會對當(dāng)導(dǎo)演的未來有什么期待，希望明天還可以見到太陽就好。這種東西就是，你把他當(dāng)成夢的時候，有時候會變惡夢，不是嗎？你做那種夢只是讓自己感到難過而已，不如就慢慢走、慢慢走，朝著那個方向，如果有一天走到了，那就OK了。

PS.本文原標(biāo)題：原味“中年油膩男子”，真情加量不加醬——《同學(xué)麥娜絲》導(dǎo)演黃信堯?qū)ＴL

作者| 林秉君；公號| 看電影看到死

原載于《放映周報》第680期，已獲授權(quán)

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

1.黃的表現(xiàn)手法充滿個性 大量的旁白，把畫面所表達(dá)的更深層次的東西道出來，遺憾的是并沒有最為巧妙，甚至?xí)@得多余和重復(fù)。 2.主題： 人生的答案，本身就是一片混沌。 這是電影后半段，電風(fēng)在公司與經(jīng)理發(fā)泄完后，跳入湖里之后的旁白。 這句話結(jié)束之后，閉結(jié)開著卡車，遠(yuǎn)景中他透過車窗，隨著背景音樂歌唱著，也許那一刻他以為他終于可以不結(jié)巴了，陽光揮舞著，就像夢境一樣。當(dāng)然只有我們知道，這是他死前的“回光返照”… 四個人，四段交錯的人生。 有人懷揣著電影夢，卻握著一張只差尾號數(shù)字“4”的彩票，以四號委員候選人的名分去拼了命地競選，誰都不知道他每天對著畫著馬桶的墻壁，到底是不是在苦想劇本。他的未來像名字一樣，向著“明天”，殊不知他姓“吳”。

有人愛慕著學(xué)生時代的女神，陰差陽錯與她在某時某刻相遇，用不一樣的眼神望著。卻因為女神成了“女郎”而痛苦?；璋档募t光下，他一瞬間消失在鏡頭中，殊不知他選擇離開，花了多久…

電影結(jié)尾，電影夢貫穿始終，女神也永遠(yuǎn)地成了幻想，結(jié)巴終究是好了，一直努力，把結(jié)婚這件事絕對是做的很完美了。

混沌之后，不就是宇宙的開始嗎？