當初追tv版時，是萬萬沒想到這么個重口味的番背后竟然是關于自然和人類的環(huán)保主義題材作品……
我真是一個很俗的人，因為重口味開始追，然后因為主旨的神展開飛快地棄了……
但這也沒妨礙我還是看了電影版。
洋洋灑灑的解讀我也說不了，畢竟解釋到底和漫畫也沒太大出入；既然改編，那么和原作有差別那也更不用說，所以分析差別在哪兒也不用說。除去這些吧，我覺得這是一個合格的改編電影，特效可以，人物不出戲，大致主旨立意和設定都體現(xiàn)出來了。在此基礎上，對一些情節(jié)和人物的削弱我也能理解了。
總之期待一下完結篇，

同是亞洲臉，同處儒家文化圈，可中日韓的差別可以說顯而易見。日本人嚴謹似乎影視里也是求角色的合理性，把角色應該是什么樣的最大化再現(xiàn)，是影視里的螺絲，演員發(fā)揮空間受限，國產影視演員表演往往加入個人意志，好則如梁朝偉可以畫龍點睛，但畢竟少數(shù)，多數(shù)情況是一顆螺絲釘?shù)淖饔枚即蛘劭?，加上整體影視設計就粗糙，不怪乎觀眾無奈吐槽狗血做作腦殘爛片橫行，還不得不看了。

    可能沒有哪個國家能比日本更熱愛怪獸題材。這部《寄生獸》雖然不是“奧特曼打小怪獸”的那種模式，但也算是某種“怪獸題材”的變形。和去年年初的那部《二重身》有些類似，這部改編自漫畫的電影是一種日常生活中的科幻設定。
    一種神秘孢子突然降臨地球，它們鉆進人類的身體，控制人的大腦和身軀，并且將人類作為獵殺吞食的目標。高中生泉新一也險些被孢子控制大腦，但結果這個孢子卻只停留在了他的右手中，成為了一個“寄生獸”，這個奇怪的生物有自己的思想，可以與宿主對話，之后，他們開始了奇妙的共存。
    日本這個島國，有著揮之不散的末日感情結，就像《寄生獸》的開頭，旁白冷淡又令人驚悚地念道，“如果地球上的人減少一半……”有時，當人們看到過多的災難和無法解決的困境，就都會轉而譴責人類自身的罪責，而產生某種自毀傾向。而這也是很多科幻和反烏托邦題材電影的精神來源。
    《寄生獸》中，被外星孢子控制之后的人，就會變成一種侵害同類的動物，最重要的是，它反映出的深層內心結構是“不再具有同情心”。憐憫、愛、利他性以及情感上的感同身受是人類共有的心理基礎，一旦這些東西消散，“人性”本身就已經泯滅了。某種程度上說，這部電影中被病毒操縱的人成為了一個外部視角，反觀了人類世界的情感模式和人性根基。更有趣的是，在那些被病毒操縱之后的“非人”之中，電影的設定又細分出了幾類不同的狀態(tài)。除了完全泯滅人性的那一種之外，還有與男主角泉新一奇妙共存的“寄生獸”。這個寄生獸沒能進入人類的大腦，停止在右手上，它有思考能力，需要了解人類世界的知識，給自己起名“小右”——有一種典型的日本漫畫式的怪趣味。某種程度上說，這個寄生獸改變了泉新一，而作為人類的泉新一也改變了它。
      在了解人類世界的過程中，寄生獸小右用陌生化的方式對我們習以為常的常識提出了很多逼問。比如“人類會吃豬、雞、鴨，為什么同類相食是不被認可的？”比如，它也無法理解，人類之間的“愛”到底是怎樣的感情。泉新一沒有父親，母親對他很好，工作辛苦，為他操勞，這種“付出”和“母愛”在小右看來，根本無法理解。這種看似在科幻片中常見的設定實際上涉及到了一個根本性的問題——人所具有的利他性該如何解釋。在動物世界當中，利己是天經地義的事，而人類的有些行為模式卻呈現(xiàn)一種利他的狀態(tài)，在這種狀態(tài)之下甚至會有“損己”傾向。這或許就是人性曖昧和復雜的部分，如果說神性是完全利他的，動物性是極端利己的，那么人性就是尷尬的存停于神與動物之間，它有美好的一面也有丑陋的一角，這種尷尬的狀態(tài)決定了我們人世間當下的狀態(tài)，一切甜美與苦澀，希冀與困境，都出自于此。
      對于科幻和末世設定來說，當人們或者被自己發(fā)明的高科技所控制，或者被外部文明入侵，最終，人類能找到的解決方案幾乎都與“愛”有關。除了政治正確的考量之外，人性中的愛意或許是人類能想見的最高級的情感形式之一，相比于冷酷的科技和冰冷的、只會執(zhí)行指令的理性機器生物來說，愛這種無法言說的、毛茸茸的感情才是拯救我們自身于水火，并重新喚醒人性的良藥。
      這部《寄生獸》同樣如此。泉新一的媽媽最終也被病毒入侵了，那個有著母親外形的生物最終和泉新一不可避免的開戰(zhàn)，因為在那一群非人的生物看來，沒有徹底控制人類大腦的小右是不被接納的，必須殺死宿主讓孢子重新尋找可寄生的人。最終，“母親”在和泉新一打斗的最后一瞬，在殘存母性的指引下，用手擋了一下怪物的觸角，讓兒子逃過一劫，卻也了結了自己。多年前，母親用那只手接下了一只油鍋，留下終身傷疤卻救了年幼的新一一命，多年后，同樣是這只手斷送了自己，再一次拯救了兒子。
      扮演泉新一的是童星出身的染谷將太，他于2011年憑借電影《庸才》獲得了第68屆威尼斯國際電影節(jié)最佳新人獎，去年，他主演的那部《哪啊哪啊神去村》同樣給人留下深刻印象。他的形象特別適合出演這種開始有些吊兒郎當，然后一點點成熟起來的男孩兒。相比于《神去村》用比較夸張的肢體動作和表情彌補演技不足，這部電影中，他的表現(xiàn)可圈可點。
     這種必須讓怪物本形出現(xiàn)的電影，很容易拍爛，但是《寄生獸》做得還算可以，怪物的造型雖然夸張但不狗血，在這一類型的電影當中，已經算是在商業(yè)考量和粉絲趣味之間彌合得比較出色的一部。
（文|楊時旸）

電影版的《寄生獸》驚悚的表皮之下是一個環(huán)保內核，想要告誡人類，不要肆意在生物圈擴張版圖，不要以為自己真的是萬物之靈，不要自己作死自己。說實話，對于《寄生獸》這部電影，一開始我是抱著中二少年拯救世界的心去看的，雖然電影主題的確滿滿的中二氣息，不過，萬萬沒想到，如此中二的題材，卻是一部環(huán)保宣傳片，而且引出了很多哲學問題，環(huán)保是其一，更深層次的，是對生物圈和食物鏈的思考。

人類這種生物啊，充滿了自大、自以為是，老覺得自己主宰了地球、乃至整個銀河系，而寄生獸一開頭就給了人類當頭一棒，你們人類不是了不起嗎，那么來成為我們的寄主吧。然后寄生獸就占用了人類的身體，順便用這副身體去吞食人類、去參與人類的社會活動，甚至是參政試圖統(tǒng)治世界。依據(jù)這部電影的設定，人類并沒有那么高高在上，電影反而用殘酷的視角去揭開了人類的虛偽、自私、貪婪。在寄生獸與人類對抗的過程中，折射出人類與自然的關系、人類社會的不堪和人性的猙獰。

寄生獸在電影里面，甚至不是反派，只是處于人類的對立面，這部電影里沒有絕對的反派，事實上這世界也沒有絕對的反派，每個人都只是站在自己的立場上做出對自己有利的選擇。我們小時候，很愛辨黑白爭對錯，而隨著年紀漸長，會逐漸明白，對錯根本不重要、這世界上也沒有那么多非黑即白。就像電影里的寄生獸，它們蠶食侵占人類的肉體乃至社會系統(tǒng)，真的是它們的錯嗎？并沒有，寄生獸只是為了生存。而人類消滅寄生獸，也只是為了維護人類的尊嚴、為了人類能夠更長遠地存活于世上。

完整版的《寄生獸》電影最有哲理的話從史上最萌右手小右口中說出，大意是男主說寄生獸是怪物、侵食人類，小右反駁說難道人類吃其他生物就很正義嗎？相比之下，寄生獸只吃人類一種生物，食物清單簡直太樸素單一了。小右這番話簡直醍醐灌頂，人類仗著自己創(chuàng)造了工業(yè)文明，就把牛羊豬雞鴨魚當成工業(yè)流水線上的產品，用不人道的方法飼養(yǎng)它們、剝奪它們的生存權，這難道不殘忍嗎？按理說，人類是有著良心的生物，怎能對其他生物的可憐遭遇視而不見？因為這些牛羊豬雞不是人類的同類啊，人類沒法對它們產生更多的同理心，僅僅把它們視作食物，Just 食物！這是人類因著食物鏈而形成的一種冷漠，這種冷漠我們從取菜名中可見一斑，日本有一種料理叫“親子丼”，就是雞蛋雞肉蓋飯，雞蛋和雞肉，一個是兒子一個是媽媽，所以叫親子丼，把人家母子一鍋端了還起個這么溫情脈脈的名字吃得心安理得，難道我們能說這是人類的錯嗎？不，這只是人類為了展示自身廚藝的博大精深所做出的選擇?！度鰦膳俗詈妹防锩娴呐χ赐枚】拗f：“兔兔好可憐，為什么要吃兔兔?！闭f得好像自己從來沒有食過人間煙火似的，難道豬豬就不可憐嗎，牛牛也很可憐，雞雞被變著花樣做成烤雞燒雞炸雞更可憐，都是食物鏈上的一環(huán)，大家就不要扮無辜了。所以，在電影里無論是寄生獸吃人、還是人類打殺寄生獸，雙方都沒有錯，生存不易、生活更難，要怪就怪食物鏈。

食物鏈就是這么冷酷無情的一種存在，站在食物鏈頂端的生物，掌握著生殺大權，操控著底層生物的生命，為了生存，唯有變得更高更快更強，爬上了食物鏈頂端，才擁有了對世界說“不”的權利。寄生獸女老師臨死前對人類說，不要欺負我們，我們是這么卑微脆弱的一種單細胞生物，寄生在人類身上才能存活。是的，寄生獸不能擁有完全屬于自己的身體、無法通過交配進行繁殖，簡直處于食物鏈底層，人類要滅殺它們是分分鐘的事情。話說，在如今這個地球上，人類無論要滅殺哪種生物都是分分鐘的事情啊，還有少部分人類就連對著同類也不見得會心慈手軟，不然你以為伊拉克戰(zhàn)爭敘利亞戰(zhàn)亂是怎么來的？這場食物鏈之戰(zhàn)，沒有贏家。對抗到最后，男主打敗了寄生獸大BOSS，對著寄生獸的軀干訴衷情：“對不起，你沒有錯，我們都沒有錯。即便人類是這樣（不堪），我們也還是想要活下去，我有我想要保護的人?！笔前?，因為我們有想要保護的那個人，即便有再多困難，都要堅持下去。

編劇很聰明的把男主改成了單親家庭，加深了男主母親與男主的感情羈絆，更加突出了男主得知母親被寄生時的痛苦、震驚、不敢相信，母親單殺得更徹底了。畢竟父親在劇里也沒有什么意義，刪掉這點讓我挺滿意的。
說是改編，還不如說是縮略版。有些刪得莫名其妙，看不懂了，交代不清楚。
特性做得挺不錯的，各種頭分裂，十分自然。小右也很靈活，跟動畫一模一樣的就將女主襲了胸。感覺橋本愛已經。。。。。。在告白里很好看，現(xiàn)在。。。。。。
男主，作為原著的死忠粉絲，他的確演出了廢柴的感覺，浮夸啊。當然，演得最好的就是深津繪里了，跟田宮良子的氣質差不多啊。A先生的加戲莫名其妙，好好死不行嗎？顯得男主更廢材了。
反派一如既往的死于話多。
讓我不解的就是居然還保留了床戲？！我一直不知道這戲份有什么意義，推進劇情發(fā)展？官方發(fā)糖？導演，我要下車，我暈車。

去年的片，終于看了。
寄生獸除里面除了阿右以外都長得丑的不能理解，生化危機的怪樣比起來都順眼的多。丑也有丑的美。為什么魔術師身手要快，因為不能讓你看出破綻呀，你那么慢是要整哪樣？

盡管不完美，這個片子有幾個地方特別喜歡。

田宮這角色迷人的很，是本片的懸念所在。你永遠不知道她何時會被你激怒。

人物性格的塑造和親情的恰當處理都給片子增色不少，特別是母親變成寄生獸的時候染谷將太的反應，讓我深受感動。人在失去了至親的時候最開始出現(xiàn)在腦海里的第一反應不是難過，而是不相信，不愿意接受這個事實，極力地去逃避。然后才是難過，這里借由復活的契機，在他后來被救醒醒過來之后，第一件事是立即跑去洗手間，發(fā)現(xiàn)一切真的不是夢了，這時才是跪在地上撕心裂肺的哭泣，而背后心口的傷疤還沒愈合，鏡頭已經緩緩拉開。這段處理人物情感的方式真的很厲害，糅雜在敘事中，而又把握住每一個恰好的點，將人物的情感和他實際的舉動這種錯位反倒符合緊張的氣氛。整段都很有沖擊力，實在是精彩得很，甚至超過了本應該是影片高潮部分的跟A復仇的段落。

在變異或喪尸的題材本來跟親情就必然要有瓜葛，可是這部片子的主角性格不是像大多數(shù)類似題材片子中的那種或勇猛的或機智的樣子的人物（主要是美國），甚至比普通人還要膽小一點、慌張一點，可是這個人物的動人之處就在于在他的認知里，聰明不是第一要義，糊涂也無妨，盡管他看起來也許遲鈍，可他藏在心底的一級星其實一直都在，是親情是友情是愛情，是他關心的人，是他的善良，這份善良牽動著他的全部心緒繼而牽動著他的選擇。

因為人類給地球造成了那么多的創(chuàng)傷，所以寄生蟲就可以毀滅人類統(tǒng)治世界嗎？寄生蟲主宰的世界和人類主宰的世界是一樣的嗎？絕對不一樣，寄生蟲沒有情感，沒有奉獻精神，它們覺得不值當，它們不會為了同類哪怕同伴去挺身而出，也不會因為自己知道了與同類命運攸關的秘密卻不能說出來而內心煎熬，更不會對已經變成了仇敵的死去的親人不忍下手。寄生蟲是純理性的物種，而人類是感性和理性和完美融合，所以人類是無可取代的，就算寄生獸統(tǒng)治了世界，沒有情感的世界一定是很危險的，根基不牢統(tǒng)治肯定搖搖欲墜。

必須期待續(xù)集。覺得不能叫續(xù)集只能叫下半集嘛，都不好好把一段完整的故事講完。