猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
城市中的愛(ài)情面貌，特別是以女性為主體所講述和展示的都市百態(tài)。片中的演員都是普通的城市居民，講述的也都是真實(shí)的故事，說(shuō)它是一部電影，更象是一個(gè)調(diào)查，一種視角，一種事實(shí)的呈現(xiàn)。 Tentato Suicidio 自殺：遭受情變，戀人或未婚夫的遺棄。有部分假自殺的行為，只是希望以此使身邊人回心轉(zhuǎn)意，在遭受冷落后，轉(zhuǎn)為真自殺。方式各異，服藥，撞車(chē)，割腕，溺水…… Paradiso Per tre ore 天堂三小時(shí)：舞場(chǎng)三小時(shí)，天堂三小時(shí)。各種舞步，各種人物形態(tài)的交織。巧妙之處恐怕文字難以表述。 Agenzia matrimoniale 婚介：敬業(yè)婚介工作者為各色的男人物色合適的老婆。即使是殘疾者或者——一個(gè)狼人。而貧困的女子為了擺脫困境愿意接受甚至嫁給一個(gè)狼人的婚姻。因?yàn)椋辽偎梢砸率秤兄洹? Storia di Caterina 卡特琳娜式的故事：貧困...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 拉片：俗世中的女人，她們的故事，可能永遠(yuǎn)都講述不完
1
原來(lái)以為短片集這種體裁是近代才有，后來(lái)鉆研老片，發(fā)現(xiàn)經(jīng)典電影里早就有了短片的合集。比如1960年的Boccaccia （中譯《三艷嬉春》，很俗氣）：
這是德西卡、費(fèi)里尼、莫尼切利和維斯康蒂四名導(dǎo)演對(duì)薄伽丘《十日談》的解構(gòu)和重現(xiàn)，分別講述了四個(gè)故事。
第一條短片來(lái)自莫尼切利，講述一個(gè)在公司里頻頻遭到上司侵?jǐn)_的地位卑微的女白領(lǐng)，最后終于勇敢地與丈夫追求自已的生活。現(xiàn)在人們說(shuō)的職場(chǎng)PUA、性騷擾、年輕房奴等等，早在那時(shí)就已有了。
第二條短片里費(fèi)里尼腦洞大開(kāi)，讓一個(gè)廣告牌上的性感女郎躍出畫(huà)面，對(duì)一名衛(wèi)道士極盡誘惑和挖苦之能事。雖然《八部半》里的那位巨胸女子現(xiàn)在已經(jīng)半老徐娘，但我們還是一樣喜歡費(fèi)里尼，即使這對(duì)他來(lái)說(shuō)只是個(gè)小品。
第三條片里維斯康蒂刻畫(huà)豪富階層愛(ài)情和婚姻的空虛?；橐鲋械呐樱M快優(yōu)雅貴氣如羅密·施奈黛，其實(shí)在男權(quán)社會(huì)里也只是個(gè)男人的玩物。維斯康蒂來(lái)自貴族家庭，也只有他能發(fā)出此類(lèi)有點(diǎn)“何不食肉糜”感覺(jué)的貴族式怨嘆。
第四條片則極其草根，德西卡給了觀眾一個(gè)性感、熱情、爽利而又略帶些粗俗的女子。索菲亞·羅蘭那種強(qiáng)悍的性感，還有意大利人在性和愛(ài)中的那種癡狂，還真的令人印象深刻。
這四部片組成的電影，原名 Boccaccia，其實(shí)是指寫(xiě)作《十日談》的薄伽丘。這就能理解，這四部片的共通主旨，在于以一種意大利喜劇的方式描繪一幅關(guān)于愛(ài)情、欲望和性的風(fēng)俗畫(huà)，所以《三艷嬉春》的片名應(yīng)該叫做《俗世中的女人》。
2
本來(lái)覺(jué)得《三艷嬉春》已經(jīng)是一部挺特別的電影了，直到看到早七年拍攝的另一部短片集，《小巷之愛(ài)》（其實(shí)原名是 Love in the City, 城中之愛(ài)）。
情侶們
電影開(kāi)頭有點(diǎn)煞有介事地聲稱這是一部“觀察者”電影，之后是一組紀(jì)實(shí)攝影：
你馬上就能聞到戰(zhàn)后意大利的那種物欲和情 欲博發(fā)的氣氛。
只后出現(xiàn)一組短鏡，是典型戀愛(ài)中的女人：
懷孕、偷情、分手、撒嬌、癡迷、厭倦 ....... 為情所困的女人們，竟然在兩分鐘內(nèi)涌上畫(huà)面 --- 這是影片的基調(diào)：對(duì)1953年意大利城市中女性的白描觀察，而主旨，是愛(ài)。
站街女
第二支短片紀(jì)錄黑夜降臨后的站街女們。她們并不是世人想的那么香艷，而是些無(wú)比平常的，為情和為生活所困的女子：
她們將自已降格為獵物，在夜晚的街道上踟躊，在與警察的周旋中等待獵人的出現(xiàn)。其中一位一年需要報(bào)廢20雙鞋子：
企圖自殺的女人
下一支短片里安東尼奧尼將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一群更加絕望的女人。她們多半因?yàn)楸∏榈哪腥硕钌钍軅?，以至于試圖終結(jié)自已的生命。
安東尼奧尼使用一種“偽紀(jì)錄片”的形式，受采訪的女性令人分不清是真人還是演員，這又反過(guò)來(lái)制造了一種介乎于真實(shí)與虛構(gòu)之間的獨(dú)特的存在感。
天堂三小時(shí)
愛(ài)與生活也不全然是苦難絕望，下支片對(duì)準(zhǔn)了舞廳里的男男女女。音樂(lè)響起，男士們走向他們看中的女子，然后擠在一堆開(kāi)始跳舞：
群像之外我們看到鬧別扭的小兩口：
被媽媽看管的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的年齡已經(jīng)不小的大姐：
然后美女出現(xiàn)，旁邊是油膩中年，但她的目光很快被這位酷似格里高里·派克的帥男吸引：
就在這個(gè)凡俗的舞廳里，凡俗的男女們相互吸引，墮入那個(gè)永恒的古老的游戲，同時(shí)感覺(jué)他們已經(jīng)去了天堂。
婚介所
可是舞廳里的荷爾蒙味道很快又被冰冷的現(xiàn)實(shí)取代。下一條片里費(fèi)里尼通過(guò)一家平民婚介所，將視線投向一個(gè)只能通過(guò)婚姻才能改變自已命運(yùn)的平凡女子：
在這個(gè)相親現(xiàn)場(chǎng)，她表示愿意嫁給一個(gè)患有癲癇病的男人，原因很簡(jiǎn)單：窮。
棄嬰的母親
還在為這名無(wú)望的女子唏噓，下一個(gè)故事更加冷酷。
一名被拋棄的女子，帶著自已的嬰兒身無(wú)分文，流離失所。她只能在古老的雕像前孩子換尿布：
孩子困了，她把他放在草地上，久久地看著他......
最后絕望地一個(gè)人走開(kāi)。
故事應(yīng)該是來(lái)自于一起真實(shí)事件。后來(lái)這位拋棄自已孩子的母親后來(lái)入獄，還好獲得同情，后來(lái)又與孩子重聚。
意大利式凝視
正當(dāng)觀眾沉浸在心碎之中時(shí)，電影突然畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，讓我們看到了一個(gè)個(gè)美女，還有男人們?yōu)樗麄兯蜕系摹耙獯罄暋薄?/p>
這段短片剪輯極有趣，還是來(lái)看個(gè)片段吧：
//v.qq.com/x/page/l3268dr5oes.html
女人，不就是這樣的嗎？
《小巷之愛(ài)》攝于1953年，正是意大利新現(xiàn)實(shí)主義興起和強(qiáng)盛的時(shí)代。之前有德西卡《偷自行車(chē)的人》那樣的“絕對(duì)現(xiàn)實(shí)主義”的作品，之后費(fèi)里尼拍出了《八部半》那樣脫離現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，而轉(zhuǎn)向“心理真實(shí)”的影片。而《小巷之愛(ài)》居于其間，反而構(gòu)建出一種真實(shí)與超越真實(shí)的獨(dú)特美感。
許多人詬病電影的“偽紀(jì)錄片”形式，事實(shí)上這基本上是一部“擺拍”的作品，盡管使用了不少群眾演員。但正是這個(gè)“偽”字，形成一種超越紀(jì)錄片的沖擊。
而回到主題，很贊嘆影片用七支短片，構(gòu)建了一個(gè)世俗社會(huì)的全景畫(huà)面。在這個(gè)世俗的社會(huì)里，各色女子生活在各種各樣的愛(ài)之中，或受傷或沉迷，或苦楚或自得。而短片的調(diào)性有的沉重凄楚，有的幽默輕快，呈現(xiàn)非常多元的質(zhì)感。
是的，生活不就是這樣的嗎？
再聯(lián)系到更晚出現(xiàn)的那部《三艷嬉春》，看到這些或香艷或悲情的俗世女子，也完全可以說(shuō)一句：
是的，女人不就是這樣的嗎？
2 ) 小巷之愛(ài)
一
“人人都有思想、希望、憂慮，每天都在期待著什么。愛(ài)有三個(gè)元素：預(yù)期、鼓勵(lì)、再見(jiàn)。每個(gè)元素都能從彼此口里說(shuō)出來(lái)，只要人們感到孤獨(dú)?！庇捌牡谝欢慰梢钥醋魇且唤M短小的視頻集錦，表現(xiàn)的是一個(gè)個(gè)司空見(jiàn)慣的愛(ài)情場(chǎng)景，全是對(duì)上面那句話的詮釋?zhuān)浅＝?jīng)典：
1． 大街上，一個(gè)男人興致勃勃地要帶女朋友去看電影，而他的女朋友卻面有難色，原來(lái)她想說(shuō)她懷孕了，男人聽(tīng)到這句話慢慢地松開(kāi)手，靠在后面的汽車(chē)上，電影是看不成了……
2． 一個(gè)很有風(fēng)度的中年男人在鏡子有條不紊地扎領(lǐng)帶，臉上帶著心滿意足的冷靜。在他后面的大床上坐著一個(gè)女人，穿著性感貼身的高級(jí)睡衣，臉上帶著因?yàn)椴惠p信所以難取悅的表情。然后是一段經(jīng)典的對(duì)話。 “你以前有很多女朋友嗎？”“是，有過(guò)?！薄澳俏沂瞧渲兄涣?？”“你不一樣”。
3． 又是大街上，一對(duì)年輕的戀人。運(yùn)用他們的無(wú)知無(wú)畏品嘗著愛(ài)情中最膩口的甜蜜，他們對(duì)愛(ài)情的的恒久性最感興趣：“你會(huì)一直愛(ài)我嗎？”“我最清楚自己了，……沒(méi)你我不能活……如果你不信就算了！”“不不！我相信你，你再發(fā)一次誓吧”“我發(fā)誓”。
4． 河邊，一對(duì)結(jié)了婚的夫婦，男人要求女人生孩子，可是女人卻顧慮重重，他越是盡力地說(shuō)服她，她就越是面色沉重。
5． 咖啡館里，一對(duì)戀人在分手，交換完各自的信件，女孩還想解釋一下自己為什么喜歡煙盒，對(duì)方直接冷淡的說(shuō)：“我不喜歡”。
6． 河邊，一對(duì)中年聾啞戀人，男的在打手勢(shì)，女的把臉轉(zhuǎn)了過(guò)去（這表示不聽(tīng)），于是他只好把她的臉搬過(guò)來(lái)看著自己。經(jīng)過(guò)一番手指飛舞，他的手總是向上飛，看起來(lái)在描述一個(gè)美好的前景，最后他終于吻上了她一直緊閉著的嘴巴。
7． 街角，一對(duì)熱戀中情人的吻別，她重重其事的聲明，只能再吻最后一次。
8． 略為偏僻的大街，一個(gè)男人在指責(zé)女人與別人約會(huì)，女人否認(rèn)，公然被打但無(wú)人勸阻。
9． 電影院里，女人說(shuō)：“安德烈亞不理解我，但是你理解我”男人很高興：“是的，我理解你”。
10．還是電影院里，女孩在專(zhuān)心看電影，男人很急切地想說(shuō)服她去自己的家，原因是房東不在，女孩不愿意，只想把電影看完，他慢慢挪開(kāi)了自己搭在她肩上的手……
上面些場(chǎng)景看起來(lái)是散亂的，其實(shí)互相呼應(yīng)，比如第一個(gè)和第十個(gè)：男人的反應(yīng)，前者表現(xiàn)了一種掃興，后者表現(xiàn)了另一種掃興。第二個(gè)和第九個(gè)：愛(ài)人的獨(dú)特性，前面是男人在欺騙，后面是女人在自欺：第三個(gè)和第八個(gè)：忠情和背判，前者得到一個(gè)誓言，后者得到一個(gè)耳光，第四個(gè)和第六個(gè)：鼓勵(lì)和說(shuō)服，前者是沉重的生活，后者美好的理想；第五個(gè)和第七個(gè)：熱戀和分手，前面的男人為了達(dá)到目而拖拖拉拉，后面那男人得到了結(jié)果則簡(jiǎn)明扼要。
二
影片的第二段拍的是那些夜晚女郎，這些女郎雖然擁有不同的姿色，但卻擁有相似的經(jīng)歷，全都在非常艱難的謀生，而且無(wú)論她們多么熟習(xí)世故最終仍會(huì)受騙上當(dāng)遭到拋棄。這是一組可悲的女性形像，她們?cè)趹n郁的大街上游蕩，在浮燥的咖啡館里留連，總是為了男人為了孩子每年要跑爛二十多雙鞋，直到年老色衰誰(shuí)也不愛(ài)。
影片第三段是安東尼奧尼大師拍的幾個(gè)女人自殺未遂的故事，影像敘事的風(fēng)格：短鏡、定格，長(zhǎng)鏡、慢移，扎實(shí)而堅(jiān)定的切換，像一位高明的書(shū)法大師，點(diǎn)、頓、撇、捺腕力雄渾，用富含智慧的冷靜給了她們格調(diào)甚高的同情，同情了她們最該同情之處——因?yàn)檐浫酢⒕趩识鴴仐壛死潇o。
影片的第四段標(biāo)題是“天堂三小時(shí)”，因?yàn)樗膱?chǎng)景選在阿斯雅舞廳，這個(gè)舞廳每天五點(diǎn)到八點(diǎn)營(yíng)業(yè)?！笆勘推矫?，他們跳探戈、曼博、黑人舞還有狐步舞?！边@一段絕對(duì)值得一看，導(dǎo)演迪諾·里西 Dino Risi只用了十分鐘，就拍出了十幾起形態(tài)各異的“愛(ài)情”，而且丁是丁卯是卯互不摻雜，這種高密度敘事真是讓人大為驚奇，天才基本等價(jià)于魔法。
在本段，導(dǎo)演在挑選演員時(shí)還另下了另一番功夫，他除了要找到那些符合角色性格和出身的人，而且還要給他們精確地配對(duì)，讓他們之間所發(fā)生的故事僅從外觀看就順理成章?？纯此窃趺慈ゴ钆涞陌?，包括最后被拆散的那對(duì)——除了他們?nèi)及闩洹?br>
三
費(fèi)里尼搞過(guò)漫畫(huà)，喜歡用漫畫(huà)的方式來(lái)思考電影，他的工作臺(tái)上通常要擺129支圓珠筆、21支鉛筆和18支簽字筆。他說(shuō)：“有人捕捉靈感靠文字，憑感覺(jué)，而我則是靠畫(huà)圖?！彼牡倪@一段中每一個(gè)鏡頭都帶著漫畫(huà)家的精明和算計(jì)。他也擅長(zhǎng)挑選演員，使角色一出場(chǎng)就表露出其性格和出身，因?yàn)檫@一切都寫(xiě)在他們臉上、頭發(fā)上，衣服上和鞋子上。
這個(gè)電影大師是一個(gè)童心難眠的人，一輩子都對(duì)小丑感興趣，既可以把小丑當(dāng)成大師，也能把大師看成小丑，生活在他眼里是喧鬧有趣的，但是他卻想要表現(xiàn)極度悲哀。
影片的第五段是這么一個(gè)小故事，一個(gè)相貌誠(chéng)實(shí)的記者想寫(xiě)一篇關(guān)于都市婚介的報(bào)道，由于他只是想體驗(yàn)和采訪一下征婚的過(guò)程，所以就虛構(gòu)了一個(gè)患有狼人癥的富家子弟作為自己要代理的對(duì)象。結(jié)果，他遇到了一個(gè)女孩，出乎他的意料的是，無(wú)論他向她怎么描述他的缺陷，她仍然對(duì)之抱著非常大的熱望，原來(lái)她的生活已經(jīng)到了走投無(wú)路的地步。最后他只好帶著一顆傷害了別人的心向她告別，把她孤零零的扔在大街上，唉，無(wú)意之中又給她增加了一層絕望……
影片的第六段有點(diǎn)沉重，正兒八經(jīng)的拍了一個(gè)真正的短片，此段沒(méi)有愛(ài)情，只有愛(ài)情的苦果。一個(gè)無(wú)家可歸的女人不得不帶著自己的孩子艱難的生活，她因?yàn)樨毨Фz棄了他，孩子最終被修道院收養(yǎng)。這個(gè)短片由于太有時(shí)代性，現(xiàn)代的觀眾很難在從中品到什么苦味了，所以在本片就顯得有點(diǎn)沉悶。心懷悲憫之心的人不妨一看，痛哭一場(chǎng)。
影片的第七段是個(gè)華彩段，名字叫“意大利人的回首”，其實(shí)這指的是意大利男人在大街上為女人回頭。短片用跟拍鏡頭拍攝了一群高大、健壯、性感、艷麗的意大利女人，她們行走在車(chē)水馬龍的大街上，路過(guò)之處人人側(cè)目、頻頻回首，她們盡情的吸收陽(yáng)光，還出笑臉，制造一出出鬧劇，解決一起起爭(zhēng)端。她們使司機(jī)不安心開(kāi)車(chē)，警察不安心巡邏，約會(huì)者離開(kāi)自己的地點(diǎn)，漫步者改變了自己的路線，同行的人調(diào)整自己的節(jié)奏以求和拍，但是最糟糕的情況還是發(fā)生了，她竟然停下了腳……這一段拍得創(chuàng)意十足，妙趣橫生，用這個(gè)來(lái)結(jié)束這部影片確實(shí)是很聰明。
3 ) 兩個(gè)故事
其中兩個(gè)片斷令我印象特別深刻。第一個(gè)是關(guān)于狼人征婚的故事，一個(gè)悲慘到連生活下去的資本都沒(méi)有的時(shí)候，她是不會(huì)介意嫁給一個(gè)狼人的。第二個(gè)故事是卡特琳娜的故事，她的這個(gè)故事更加令人辛酸，一個(gè)悲慘的私生子的母親，在生活面前，她狼狽不堪，以至于妄圖遺棄孩子?？戳诉@幾個(gè)片子，我只有一個(gè)感覺(jué)，活下去，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，是一件異常艱難的事。
4 ) 意大利風(fēng)情的偽紀(jì)錄片
雖然名字叫”小巷之愛(ài)“可每個(gè)片子都不僅僅是愛(ài)情，更有社會(huì)現(xiàn)實(shí)在。這才是好看的原因吧。
不知道每部短片都是誰(shuí)執(zhí)導(dǎo)誰(shuí)編劇的，只知道“自殺者”是安東尼奧尼，“歡樂(lè)三小時(shí)”是費(fèi)里尼。
按照喜愛(ài)程度排順序，最喜歡“歡樂(lè)三小時(shí)”那個(gè)短片，下面是“婚介”，再下是“意大利人的回首”。
婚介其實(shí)喜歡的是前面找地址那段，在破樓里穿行，詼諧的音樂(lè)，那群孩子。
意大利人的回首喜歡結(jié)尾那段：姑娘拐進(jìn)了大樓，悵然的男人徘徊在空曠的大馬路上……失落～～爆笑。
最喜歡歡樂(lè)三小時(shí)里面的一段情景（大概在第40分鐘）：男人女人在吵架，因?yàn)榱硪粋€(gè)男人的邀請(qǐng)?zhí)?，倆人和好了。
男女在舞會(huì)賭氣
男：我們和解吧。
女：夠了（女人還在生氣）
男：一直都是你開(kāi)頭的
女：不，是你開(kāi)頭（還在氣頭）
你最先開(kāi)始吵架，現(xiàn)在又是你想要和解。
如果你還不承認(rèn)的話，我走了。
這時(shí)一個(gè)陌生男人出現(xiàn)，邀請(qǐng)女人跳舞。
另：可以嗎？
男：（晃動(dòng)手指的表示不行）
另：為什么不行？
男：因?yàn)槲艺f(shuō)到做到！（這里貌似翻譯有點(diǎn)問(wèn)題，大概意識(shí)可以以理解為：我說(shuō)不行就不行?。?br>另：你跟她睡過(guò)？
男：是的！
另：那好，對(duì)不起
（兩個(gè)男人握手，陌生男人離開(kāi)）
男人打發(fā)走了邀請(qǐng)的男人，轉(zhuǎn)身對(duì)女人：我們跳舞吧
女人欣然接受，兩人和好了。
光臺(tái)詞和場(chǎng)景描述很難說(shuō)清電影的精妙。不過(guò)兩個(gè)男人握手的時(shí)候，那種微妙的男人間的理解，敬仰，和秩序感讓我笑得前仰后合。
5 ) 展示女性困境的合集
電影名為小巷之愛(ài)，尾聲也提到說(shuō)在探究都市愛(ài)情，可我一點(diǎn)也沒(méi)感受到愛(ài)的存在，倒不如說(shuō)這是全方位展示女性困境的電影，上個(gè)世紀(jì)女性面對(duì)的困境現(xiàn)在的女性依然在經(jīng)歷，被母職綁架，被流言蜚語(yǔ)中傷，被當(dāng)作物品被凝視，男權(quán)體系的壓制是造成女性困境最主要的原因。 1.街頭的流浪者們讓我想到之前看過(guò)的卡比利亞之夜，看的時(shí)候遲鈍如我并沒(méi)有想到這些半夜游蕩的女孩們的職業(yè)，這一部提示得更明顯一點(diǎn)。鏡頭同時(shí)是采訪者，女孩們的貧窮與辛苦被其揭露。沒(méi)有很深入地探究她們選擇這個(gè)職業(yè)的原因，只是通過(guò)只言片語(yǔ)來(lái)說(shuō)明生活的殘酷與不公。 2.用采訪的形式詢問(wèn)女性為什么會(huì)做這樣的選擇，為什么會(huì)走上這樣的人生之路，攝像機(jī)充當(dāng)還原心路歷程探究自殺原因的工具。自殺的方法各不相同，讓女性走向死亡的推手也各不相同。得不到愛(ài)不被重視，受到欺騙，生活重壓，迷茫失去逐夢(mèng)的動(dòng)力，人生走進(jìn)了死胡同找不到出口，即使如此還是有女性堅(jiān)持自己的愛(ài)，腦子里想的不值得化作一聲嘆息。 3.靡靡之音中成雙成對(duì)的男男女女隱含著情欲，小小的舞廳擠滿了縱情歡愉的人們。有跳舞前吵架的情侶，有始終不敢融入聲色犬馬卻又互有好感的男女，有落寞的女孩。 4.為朋友尋找結(jié)婚對(duì)象的男人是冷靜的觀察者，通過(guò)他的眼睛看到底層女性的無(wú)助。帶著他去婚介所的孩子們善良可愛(ài)，難免會(huì)為她們的未來(lái)感到擔(dān)憂。底層女性被當(dāng)成物品成為金錢(qián)交易的一環(huán)，婚姻把她們從現(xiàn)有的深坑中救出，然后推她們進(jìn)去另一個(gè)深坑。在婚介所里，人是編號(hào)，可以量化，欺騙是合理的。上個(gè)世紀(jì)的電影大師就已經(jīng)諷刺地揭露了相親的本質(zhì)，不需要了解思想情感，人只是背景和各項(xiàng)指標(biāo)的總和。女孩甘愿走入婚姻，男人卻拒絕了(看別人的評(píng)論才發(fā)現(xiàn)男人是記者，狼人是虛構(gòu)的…)，這一定程度上也反映著這段影片拒絕物化女性的思想。雖然結(jié)尾說(shuō)女孩面臨每天的困境問(wèn)題要依靠自己，最終的沉默也意味著這是個(gè)無(wú)解的難題，當(dāng)時(shí)的社會(huì)無(wú)法給女性提供獨(dú)立生活的依靠，所以最后只有祝她好運(yùn)。運(yùn)氣或許可以拯救個(gè)體，但拯救不了病態(tài)的現(xiàn)狀。 5.男性角色缺失，在女性的生活中消失，育兒責(zé)任全在于女性，前面提到的男性只有保姆的丈夫，還是無(wú)能的化身躺在醫(yī)院里需要錢(qián)，壓榨女性的價(jià)值?？吹綃D女們調(diào)侃別的女性不禁感到惡寒，女性不但要承受男性的壓制還要承受女性的中傷。片中的母親 即使下定決心拋棄孩子還要接受自己良心的譴責(zé)，她還是無(wú)法拋棄母親這一身份。
男性在育兒中的缺位不會(huì)被指責(zé)，女性因?yàn)樽陨硖幱谪毨Ь车貟仐壓⒆訁s要被媒體指責(zé)無(wú)情，承受不住自身道德譴責(zé)與社會(huì)輿論的壓力去找回自己的孩子卻要面臨拋棄孩子的法庭指控，無(wú)數(shù)個(gè)私生子的父親沒(méi)有受到懲罰。最后的結(jié)局給了母親一絲希望，拋棄孩子之前的罪行得到查清，有合法的身份對(duì)她來(lái)說(shuō)也是一件幸事。 6.不如說(shuō)是意大利男人的凝視，對(duì)女性的臉，胸部，臀部，腳的特寫(xiě)，身姿曼妙的女性是被觀看審視承載欲望的客體，沒(méi)有對(duì)其身份背景情緒情感的描寫(xiě)。一雙雙眼睛注視著充滿魅力的美麗女孩們，男性的目光一直追隨著她們，這一段讓人很不舒服，尤其看到最后一個(gè)公交車(chē)上的女孩被衣冠禽獸尾隨。女孩明顯地感到不適與厭惡，讓我看得提心吊膽，男人后面還在女孩家的外面等待，這種行為離譜至極。
(雜亂無(wú)章的胡言亂語(yǔ))
6 ) 集錦中的大師
集錦式的電影比較有趣，能看到一大堆大師們同臺(tái)PK。比如用盧米埃爾的攝像機(jī)拍的40個(gè)短片，比如《十分鐘年華老去》，比如《巴黎我愛(ài)你》，比如《愛(ài)神》，再比如戛納60年的60個(gè)五分鐘。但是這樣的短片里，大師一般都處在他們的代表作的水平之下，類(lèi)似于“應(yīng)制詩(shī)”的文體，的確也不太可能出現(xiàn)最真切最深沉的杰作。
但拍于1953年的《小巷之愛(ài)》不僅具備文獻(xiàn)學(xué)上的意義?；仡^看這部半個(gè)世紀(jì)前的黑白電影，一開(kāi)始的初衷也許只是想看看不被列入大師作品集的短片，讓閱片體系更完備，但卻發(fā)現(xiàn)這部集錦之作有著共同的尖銳、熱情與道德感，它們組成的整體，可以讓人感受到一種時(shí)代氣息，以及其中藝術(shù)重心的轉(zhuǎn)移與變化。
一方面是新現(xiàn)實(shí)主義的深重痕跡依然烙在意大利電影中，這些片子大都拍底層，拍女性，幾乎一點(diǎn)兒也沒(méi)有溫潤(rùn)纖雅的小布爾喬亞氣息，而帶著社會(huì)批判的冷眼與同情。第一個(gè)短片就拍的是街頭妓女，那些看上去樸素疲勞的女人，沒(méi)有任何帶性意味的描寫(xiě)，只是將她們與黑沉沉的夜色組成，帶出一種《神女》式的悲憤。只是這種悲憤不是中國(guó)苦情戲的煽情，而是更純粹的對(duì)社會(huì)的嚴(yán)厲質(zhì)問(wèn)。
安東尼奧尼關(guān)于自殺的短片象是一部紀(jì)錄片。他讓那些自殺過(guò)的人回顧自殺的過(guò)程，其中鏡頭與調(diào)度，已經(jīng)和幾年后的《奇遇》如出一轍。一個(gè)女人不愿與情人分手，要情人當(dāng)面與她決裂。他一開(kāi)始讓妻子拿來(lái)一張紙條，后來(lái)終于來(lái)了。先是一個(gè)三人同在畫(huà)面的中景，然后鏡頭右移，那一對(duì)夫婦出畫(huà)，跟拍他們延著一條路向遠(yuǎn)處走去，接著這個(gè)被拋棄的女人走入畫(huà)面，看著他們走遠(yuǎn)，鏡頭對(duì)著她，她向另一條路走去?！@種調(diào)度和《奇遇》的開(kāi)頭完全是一種筆法，雖然較為簡(jiǎn)單，但同樣是流利自然而有意味的。安東尼奧尼有一種不怕“慢”的良好心理素質(zhì)，好象在說(shuō)，慢慢來(lái)，結(jié)果總會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)。另一個(gè)女人因?yàn)椴回?fù)責(zé)任的男友想跳河自殺——鏡頭是追敘——她到了同一條河邊：“就在這里?！币贿B幾個(gè)空鏡頭，水面泛著暗光，在暗啞無(wú)語(yǔ)中有一種東西壓到人的心頭。這也是后來(lái)的安東尼奧尼最擅長(zhǎng)的。
雖然題材與立場(chǎng)都還是如此的新現(xiàn)實(shí)主義，但變革之風(fēng)向也同樣鮮明。安東尼奧尼的短片的片頭，畫(huà)面構(gòu)圖，光調(diào)反差，已經(jīng)是明顯的現(xiàn)代主義風(fēng)格。費(fèi)里尼名為《婚介》的短片更跳脫，短片開(kāi)頭男主角在一個(gè)廢墟般的建筑里尋找一個(gè)婚介所的場(chǎng)景，有如夢(mèng)境，那些門(mén)內(nèi)窗下各行其是的人，那群給他指路又忽然不見(jiàn)的孩子們，都難以用現(xiàn)實(shí)的邏輯來(lái)解釋了，雖然依然有貧富問(wèn)題存在于短片中，但導(dǎo)演的主觀感受與奇思異想支配了全部的節(jié)奏。
那是1953年，費(fèi)里尼剛剛拍完《大路》，安東尼奧尼再過(guò)幾年才拍出《奇遇》，新現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義的承前啟后是混融在一起的，它們顯得有根基，有元?dú)?，有想法，有在半個(gè)世紀(jì)之后，依然讓人贊嘆的東西。
滿世界的女人，男人滿眼的情欲
費(fèi)里尼《天堂三小時(shí)》極佳。安東尼奧尼視角獨(dú)特發(fā)揮正常。
6。跳舞的那個(gè)一看就知道是費(fèi)里尼的。各種女性的遭遇。
女性生存史，與溝口健二遙相呼應(yīng)
費(fèi)裏尼和迪諾·裏西兩段不錯(cuò)
關(guān)鍵詞：偽紀(jì)錄；擺拍；費(fèi)里尼式空間調(diào)度；兩性雙重視線；意式色男。
三段非正常敘事的片段，反而更讓我喜歡。
網(wǎng)上很多人瞎說(shuō) 其實(shí)《婚介所》才是費(fèi)里尼
最后一段配樂(lè)好評(píng)。
我喜歡跳舞的故事
意大利電影之美永屬人流與街道。
費(fèi)里尼比安東尼奧尼 溫情多了
3-5-2009 4:30pm space museum
其實(shí)這幾個(gè)故事都挺好的……最后那個(gè)搞得像默片，咋一看有點(diǎn)像侯麥版的意大利……呵呵……
有必要澄清，第一段講失足婦女的導(dǎo)演是Carlo Lizzani ,第二段講自殺調(diào)查的導(dǎo)演是安東尼奧尼，第三段講舞廳的導(dǎo)演是Dino Risi ,第四段講婚介的導(dǎo)演是費(fèi)里尼，第五段講棄嬰的導(dǎo)演是 Francesco Maselli ,第六段講羅馬打望的導(dǎo)演是Alberto Lattuada 。六個(gè)故事中有四個(gè)故事其實(shí)在揭露社會(huì)，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)意大利左翼之盛。費(fèi)里尼的故事和馬賽利的故事最打動(dòng)我。馬賽利的這段和德西卡的風(fēng)燭淚最后部分很像。不過(guò)最后反轉(zhuǎn)又落到批判上。費(fèi)里尼故事那個(gè)姑娘全是正面，可越正面越襯托這世態(tài)炎涼。安東尼奧尼的自殺調(diào)查居然是城市之愛(ài)主題下的故事，這種偽紀(jì)錄片做法在當(dāng)時(shí)很出格。舞廳那段見(jiàn)識(shí)到五十年代夜生活的時(shí)間觀念。舞會(huì)到七點(diǎn)就感趕緊回家，現(xiàn)代姑娘七點(diǎn)還在化妝，沒(méi)出門(mén)呢。
短片集 費(fèi)里尼 場(chǎng)面調(diào)度
只看了費(fèi)里尼那一段|20190415 Fellini回顧展重看L'Amour qu'on paie (Amore che si paga) de Carlo Lizzani/Tentative de suicide (Tentato suicidio) de Michelangelo Antonioni/Une agence matrimoniale (Un Agenzia matrimoniale) de Federico Fellini
感覺(jué)制片駕馭不了這些大導(dǎo)，既沒(méi)有做到統(tǒng)一，也沒(méi)能百花齊放。前兩部分的cinema verite玩得有點(diǎn)過(guò)，喜歡舞廳那段，因?yàn)樵捝?。?ài)和女人是兩回事，名字不好亂起……
那真是個(gè)沒(méi)錢(qián)也能被飯店老板放走的好時(shí)代~ 孩子有多可愛(ài)，ta的娘親就有多苦~費(fèi)里尼總算給我來(lái)了個(gè)正常的段子。。
最喜歡費(fèi)里尼那段