差評(píng)不少

反正我是笑了

一個(gè)嚴(yán)肅的老小孩

刻意地安排一些冷笑話(huà)

別有新意

看到了他的思考 嘗試 和努力

對(duì)于當(dāng)時(shí)出了12部片子的他而言 挺不容易的

DVD里收錄了“素晴ちしき休日”

豆瓣條目里沒(méi)有誒

有了《性愛(ài)狂想曲》和《雙面北野武》的體驗(yàn)，北野迷可以理解北野武在《導(dǎo)演萬(wàn)歲！》中再一次做出的反思、解構(gòu)與顛覆，這一次對(duì)象得到放大。他在一開(kāi)始就是有意這么做的——而不是多數(shù)人假設(shè)的，如一幫孜孜不倦地重復(fù)自我、走入死胡同的匠人們，不小心給拍砸了。講好一個(gè)故事對(duì)北野武來(lái)說(shuō)并不難，一旦他有心不去講故事，而是告訴觀眾電影的真實(shí)，那呈現(xiàn)眼前的結(jié)果就如同《導(dǎo)演萬(wàn)歲！》一般。請(qǐng)記住，北野武作品里并不是只有《花火》，也不是只有一群內(nèi)地愛(ài)好者掛嘴邊牛逼哄哄的所謂“暴力美學(xué)”。北野武作品年表中時(shí)間相臨的兩部作品，往往是毫無(wú)聯(lián)系的不同風(fēng)格。如果在看過(guò)北野武12部作品后依然沒(méi)有總結(jié)出這一點(diǎn)，那你就跟《導(dǎo)演萬(wàn)歲！》結(jié)尾醫(yī)生“腦袋壞掉了的”診斷無(wú)異。

坦白說(shuō)，個(gè)人最喜歡的是《小奏鳴曲》，它是純粹得不加矯造，沒(méi)有多余的情感，所有北野武作品的經(jīng)典元素都在海灘邊化為一場(chǎng)漫無(wú)目的的游戲，而死亡沖動(dòng)則無(wú)時(shí)不刻地突顯出來(lái)。至于2007年的《導(dǎo)演萬(wàn)歲！》，北野武全然不屑于回顧自身，所以，被引為傳稱(chēng)的槍?xiě)?zhàn)戲只占據(jù)了開(kāi)頭一小部分，寺島進(jìn)扮演酷酷的跟班小弟，北野武開(kāi)槍時(shí)的毫無(wú)表情，仿佛將被完全拋棄，他宣布不要暴力電影了。在《雙面北野武》中，北野武度過(guò)了對(duì)自己沉迷的階段，并在結(jié)尾刺死自己了結(jié)?！秾?dǎo)演萬(wàn)歲！》上升到所有日本映畫(huà)乃至世界電影的高度，進(jìn)而引出什么是所有人會(huì)喜歡的電影，而顯然北野武在目前認(rèn)為自己無(wú)法達(dá)到這一要求，只能來(lái)點(diǎn)自嘲。

另一邊，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)意義還是反思意義，《導(dǎo)演萬(wàn)歲！》都與1994年的《性愛(ài)狂想曲》更為接近，類(lèi)型片的拼接嘗試，再將它與《性愛(ài)狂想曲》結(jié)合看，橫穿日本近現(xiàn)代50年的電影記憶，就是一場(chǎng)帶有北野武個(gè)人色彩、對(duì)電影的結(jié)構(gòu)嘲諷乃至于單純的向?qū)а葜戮础！缎詯?ài)狂想曲》的解讀并不是只是低俗笑料的堆積，其貌不揚(yáng)色情狂的一生。就和影片的結(jié)尾可能是個(gè)確鑿的電影場(chǎng)景諷刺，但多數(shù)人已經(jīng)覺(jué)得無(wú)法忍受，如同一堆碩大的糞便?！秾?dǎo)演萬(wàn)歲！》造成的觀影體驗(yàn)非常相似，岸本加世子和鈴木杏的母女騙子故事將故事帶到極度寒冷，冗長(zhǎng)而無(wú)聊，無(wú)聊到毫無(wú)樂(lè)趣可言，所有的幽默都是通過(guò)劇中人物再一次傳達(dá)強(qiáng)調(diào)，暈倒或是撞墻。這也是片中腦袋壞掉了的北野武認(rèn)為糅合了所有元素的一部電影，不計(jì)后果的挪用造成一個(gè)事實(shí)：十分無(wú)聊。北野武真退化成左胸口寫(xiě)個(gè)K字（北野武事務(wù)所標(biāo)志）的藍(lán)色人偶么？顯然不是。人偶的用意依然是自嘲，要北野武再一次重復(fù)《兇暴男》、《小奏鳴曲》、《花火》到《大佬》的經(jīng)典路線，完全可以，只是他不愿意這么做，所以會(huì)出現(xiàn)其他受到觀眾追捧的影片，盡管也是多年前的事情。顛覆《座頭市》得到認(rèn)可，同時(shí)它也遭遇本土觀眾的批評(píng)，但突破創(chuàng)新的意義在于去做，而不是去萬(wàn)千叮囑的假設(shè)。一定要說(shuō)北野武在近些年的缺陷，那就是想得太多，而不是放手去做。如果他真去拍一部女性題材，那聽(tīng)起來(lái)是不錯(cuò)的嘗試（在印象中，《玩偶》的純男性氣息已有大量減少）。

回到《導(dǎo)演萬(wàn)歲》，不知道多少人能在喪失記憶北野武和內(nèi)田有紀(jì)炮制的純愛(ài)類(lèi)型片中看出以往作品的影子，就是眺望遠(yuǎn)方大海的背影（《那年夏天，寧?kù)o的?！罚灰恍┙巧难b束打扮；更直接的后面還有一個(gè)從《菊次郎的夏天》中跑出來(lái)的角色，大聲問(wèn)觀眾還記不記得自己。用這種方式來(lái)懷舊，再一次的不是滋味，我們的北野武還能做出什么真正的壯舉。事實(shí)上，這堆類(lèi)型炮制帶來(lái)的單純快感（小津作品、平民劇、純愛(ài)片以及《明日記憶》等），并不能大過(guò)《性愛(ài)狂想曲》，對(duì)于其他譏諷好萊塢手法的場(chǎng)面也只是解氣而已（《黑客帝國(guó)》、《終結(jié)者》、《ET》等），太多的否定并不能輕易換來(lái)別人的肯定，想來(lái)更有力的反擊還是少說(shuō)多做。而《導(dǎo)演萬(wàn)歲！》最適合的去處是放書(shū)桌案頭，留給北野武迷和電影青年來(lái)考據(jù)它究竟模仿了多少電影，玩轉(zhuǎn)了多少類(lèi)型。

《導(dǎo)演萬(wàn)歲》的劇情屬于不需要講解的一類(lèi)，或者說(shuō)很難復(fù)述，即便是復(fù)述也無(wú)法表達(dá)觀看過(guò)程中的無(wú)聊感覺(jué)和落差心理。電影是什么？60歲的年紀(jì)適合回首，60歲的北野武對(duì)別人的電影還是百般挑剔，但這一次否定自己又否定別人后，他得要拿出點(diǎn)厲害本領(lǐng)了吧。

    《導(dǎo)演萬(wàn)歲》更像是北野武筆記本上的筆記，東一筆西一筆，支離破碎。

    總有一些筆記就那么放在那兒了，最后成為落滿(mǎn)塵埃的故紙堆，因?yàn)樗鼈儾缓蠒r(shí)宜。

    所謂的時(shí)宜，也就是天時(shí)地利人和，在大范疇的“藝術(shù)”中也就是受眾問(wèn)題。

    北爺一直在搖擺，從暴力到溫情，再到懷舊反思，當(dāng)然也有怪力亂神，特技科幻，這些故事都是他創(chuàng)作出來(lái)的，但他依然覺(jué)得自己是個(gè)木偶，雖然這些個(gè)故事呈現(xiàn)出來(lái)的面貌都是合時(shí)宜的，或者迎著時(shí)宜而上的。

    木偶當(dāng)然不需要腦子，腦子壞不壞沒(méi)什么大關(guān)系，只要掐得準(zhǔn)點(diǎn)兒就成；北爺為自己哀悼了一次又一次，幾乎每部片中都要把自己整死，這是他的掙扎，也是他的受眾。

    這些個(gè)筆記、這些個(gè)奇思怪想、白日夢(mèng)恐怕許多人都有，興許有人能夢(mèng)得更熱鬧、更精彩，掙扎得更痛苦，但如果誰(shuí)敢真把這些人細(xì)枝末節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)了恐怕并沒(méi)人愿意看，因?yàn)槿溯p言微。

    他在自嘲腦子壞了的時(shí)候，又有一大幫信眾頂禮膜拜了；那么，北爺，他到底是愛(ài)這幫人還是恨這幫人呢？

只看過(guò)座頭市，就來(lái)看導(dǎo)演萬(wàn)歲，事實(shí)證明是不可以的。
看得我一頭霧水。如果不是有學(xué)日語(yǔ)這個(gè)動(dòng)力支持，我是無(wú)法看下去的。
這老家伙拿刀的樣子真的是帥得可以啊。
這片得留著。

北野武努力要講一些荒誕的故事，告訴人們做個(gè)導(dǎo)演的難處?？吹街虚g很迷惑，北野要說(shuō)什么。到結(jié)尾說(shuō)腦子壞了，似乎又在點(diǎn)題了。不管怎樣，別想哪么多的深?yuàn)W，哈哈一樂(lè)吧。

           日本的東西，總總共共就喜歡那么幾個(gè)，卻是非常喜歡：索尼，宮崎駿，久石讓?zhuān)币拔洹Ｏ騺?lái)覺(jué)得日本電影沉悶，陰郁，變態(tài)。少有的溫情片也是看得想打瞌睡。北野武是個(gè)異類(lèi)，在他的電影里，看不到傳統(tǒng)日本電影的技巧和形式，也沒(méi)有以往的“羅羅嗦嗦。”有人說(shuō)他崇尚暴力美學(xué)，其實(shí)只要和吳宇森和昆丁的電影比較一下，就知道用“暴力美學(xué)”來(lái)形容北野武的電影是不貼切的，他電影里體現(xiàn)更多的是“瞬間暴力，永恒寧?kù)o。”手法簡(jiǎn)潔，寧?kù)o中突然爆發(fā)出一股力量。這股力量，在黑幫片里是暴力，在喜劇片里則是黑色幽默。北野武決定不再拍黑幫片，６０歲的時(shí)候遇到了創(chuàng)作瓶頸期，于是有了這部《導(dǎo)演萬(wàn)歲》——自嘲和對(duì)現(xiàn)實(shí)的調(diào)侃。
           影片講述的是他自己決定不再拍暴力片，卻又不知道拍什么電影好，試了很多類(lèi)型：嘗試，推翻，反思，再?lài)L試，再推翻，再反思。到最后一共拍了１３部。其間惡搞了費(fèi)里尼，張藝謀，沃卓斯基等，借這１３部不同類(lèi)型的電影，調(diào)侃了日本乃至全世界流行的類(lèi)型片，也是對(duì)自己“江郎才盡”的一種調(diào)侃和自嘲。影片中，北野武走到哪里都帶著一個(gè)做成自己樣子的木偶，每部電影失敗，木偶就“自殺”一次，或是每次被打，就變成木偶挨打?？雌饋?lái)有些無(wú)厘頭。但瓶頸期拍這樣一部無(wú)厘頭的電影，只怕北野武要有木偶那樣經(jīng)得起摔打的身軀才行。這部電影，是拍給北野迷們看的，更多的是拍給北野武自己看的。后半部分，《菊次郎的夏天》里的一個(gè)角色再次出現(xiàn)，對(duì)著北野武說(shuō)：“北野武，《菊次郎的夏天》過(guò)去已經(jīng)8年了?！北币拔涞椭^，臉上似乎帶著無(wú)奈的笑，此時(shí)突然覺(jué)得鼻子有些酸，《菊次郎的夏天》是北野武比較成功的電影，也是我最喜歡的日本電影。也許此刻的北野武只是需要一點(diǎn)理解。影片最后，北野武去醫(yī)院檢查腦部，問(wèn)醫(yī)生：“我的腦子怎么了？”醫(yī)生回答：“壞掉了！”前面的所有情節(jié)得出了這樣一個(gè)結(jié)論——年紀(jì)大了，才思枯竭，腦子壞掉了。
           你無(wú)法去評(píng)價(jià)這部電影是好還是壞，就像無(wú)法敘述它的具體情節(jié)一樣。也無(wú)法去評(píng)價(jià)北野武，因?yàn)槿思冶崩弦呀?jīng)不惜放下臉面主動(dòng)出來(lái)反省，自嘲，你還能對(duì)他說(shuō)些什么。不過(guò)無(wú)論如何，這部電影的形式是電影史上獨(dú)一無(wú)二的。
           不在沉默中爆發(fā)就在沉默中滅亡，不知道在北老這一翻赤裸裸的反省之后，是沉默下去，還是爆發(fā)出另一股驚人的力量。