差評不少

反正我是笑了

一個嚴肅的老小孩

刻意地安排一些冷笑話

別有新意

看到了他的思考 嘗試 和努力

對于當時出了12部片子的他而言 挺不容易的

DVD里收錄了“素晴ちしき休日”

豆瓣條目里沒有誒

有了《性愛狂想曲》和《雙面北野武》的體驗，北野迷可以理解北野武在《導演萬歲！》中再一次做出的反思、解構(gòu)與顛覆，這一次對象得到放大。他在一開始就是有意這么做的——而不是多數(shù)人假設(shè)的，如一幫孜孜不倦地重復自我、走入死胡同的匠人們，不小心給拍砸了。講好一個故事對北野武來說并不難，一旦他有心不去講故事，而是告訴觀眾電影的真實，那呈現(xiàn)眼前的結(jié)果就如同《導演萬歲！》一般。請記住，北野武作品里并不是只有《花火》，也不是只有一群內(nèi)地愛好者掛嘴邊牛逼哄哄的所謂“暴力美學”。北野武作品年表中時間相臨的兩部作品，往往是毫無聯(lián)系的不同風格。如果在看過北野武12部作品后依然沒有總結(jié)出這一點，那你就跟《導演萬歲！》結(jié)尾醫(yī)生“腦袋壞掉了的”診斷無異。

坦白說，個人最喜歡的是《小奏鳴曲》，它是純粹得不加矯造，沒有多余的情感，所有北野武作品的經(jīng)典元素都在海灘邊化為一場漫無目的的游戲，而死亡沖動則無時不刻地突顯出來。至于2007年的《導演萬歲！》，北野武全然不屑于回顧自身，所以，被引為傳稱的槍戰(zhàn)戲只占據(jù)了開頭一小部分，寺島進扮演酷酷的跟班小弟，北野武開槍時的毫無表情，仿佛將被完全拋棄，他宣布不要暴力電影了。在《雙面北野武》中，北野武度過了對自己沉迷的階段，并在結(jié)尾刺死自己了結(jié)?！秾а萑f歲！》上升到所有日本映畫乃至世界電影的高度，進而引出什么是所有人會喜歡的電影，而顯然北野武在目前認為自己無法達到這一要求，只能來點自嘲。

另一邊，無論是現(xiàn)實意義還是反思意義，《導演萬歲！》都與1994年的《性愛狂想曲》更為接近，類型片的拼接嘗試，再將它與《性愛狂想曲》結(jié)合看，橫穿日本近現(xiàn)代50年的電影記憶，就是一場帶有北野武個人色彩、對電影的結(jié)構(gòu)嘲諷乃至于單純的向?qū)а葜戮??！缎詯劭裣肭返慕庾x并不是只是低俗笑料的堆積，其貌不揚色情狂的一生。就和影片的結(jié)尾可能是個確鑿的電影場景諷刺，但多數(shù)人已經(jīng)覺得無法忍受，如同一堆碩大的糞便?！秾а萑f歲！》造成的觀影體驗非常相似，岸本加世子和鈴木杏的母女騙子故事將故事帶到極度寒冷，冗長而無聊，無聊到毫無樂趣可言，所有的幽默都是通過劇中人物再一次傳達強調(diào)，暈倒或是撞墻。這也是片中腦袋壞掉了的北野武認為糅合了所有元素的一部電影，不計后果的挪用造成一個事實：十分無聊。北野武真退化成左胸口寫個K字（北野武事務所標志）的藍色人偶么？顯然不是。人偶的用意依然是自嘲，要北野武再一次重復《兇暴男》、《小奏鳴曲》、《花火》到《大佬》的經(jīng)典路線，完全可以，只是他不愿意這么做，所以會出現(xiàn)其他受到觀眾追捧的影片，盡管也是多年前的事情。顛覆《座頭市》得到認可，同時它也遭遇本土觀眾的批評，但突破創(chuàng)新的意義在于去做，而不是去萬千叮囑的假設(shè)。一定要說北野武在近些年的缺陷，那就是想得太多，而不是放手去做。如果他真去拍一部女性題材，那聽起來是不錯的嘗試（在印象中，《玩偶》的純男性氣息已有大量減少）。

回到《導演萬歲》，不知道多少人能在喪失記憶北野武和內(nèi)田有紀炮制的純愛類型片中看出以往作品的影子，就是眺望遠方大海的背影（《那年夏天，寧靜的?！罚?；一些角色的裝束打扮；更直接的后面還有一個從《菊次郎的夏天》中跑出來的角色，大聲問觀眾還記不記得自己。用這種方式來懷舊，再一次的不是滋味，我們的北野武還能做出什么真正的壯舉。事實上，這堆類型炮制帶來的單純快感（小津作品、平民劇、純愛片以及《明日記憶》等），并不能大過《性愛狂想曲》，對于其他譏諷好萊塢手法的場面也只是解氣而已（《黑客帝國》、《終結(jié)者》、《ET》等），太多的否定并不能輕易換來別人的肯定，想來更有力的反擊還是少說多做。而《導演萬歲！》最適合的去處是放書桌案頭，留給北野武迷和電影青年來考據(jù)它究竟模仿了多少電影，玩轉(zhuǎn)了多少類型。

《導演萬歲》的劇情屬于不需要講解的一類，或者說很難復述，即便是復述也無法表達觀看過程中的無聊感覺和落差心理。電影是什么？60歲的年紀適合回首，60歲的北野武對別人的電影還是百般挑剔，但這一次否定自己又否定別人后，他得要拿出點厲害本領(lǐng)了吧。

    《導演萬歲》更像是北野武筆記本上的筆記，東一筆西一筆，支離破碎。

    總有一些筆記就那么放在那兒了，最后成為落滿塵埃的故紙堆，因為它們不合時宜。

    所謂的時宜，也就是天時地利人和，在大范疇的“藝術(shù)”中也就是受眾問題。

    北爺一直在搖擺，從暴力到溫情，再到懷舊反思，當然也有怪力亂神，特技科幻，這些故事都是他創(chuàng)作出來的，但他依然覺得自己是個木偶，雖然這些個故事呈現(xiàn)出來的面貌都是合時宜的，或者迎著時宜而上的。

    木偶當然不需要腦子，腦子壞不壞沒什么大關(guān)系，只要掐得準點兒就成；北爺為自己哀悼了一次又一次，幾乎每部片中都要把自己整死，這是他的掙扎，也是他的受眾。

    這些個筆記、這些個奇思怪想、白日夢恐怕許多人都有，興許有人能夢得更熱鬧、更精彩，掙扎得更痛苦，但如果誰敢真把這些人細枝末節(jié)呈現(xiàn)出來了恐怕并沒人愿意看，因為人輕言微。

    他在自嘲腦子壞了的時候，又有一大幫信眾頂禮膜拜了；那么，北爺，他到底是愛這幫人還是恨這幫人呢？

只看過座頭市，就來看導演萬歲，事實證明是不可以的。
看得我一頭霧水。如果不是有學日語這個動力支持，我是無法看下去的。
這老家伙拿刀的樣子真的是帥得可以啊。
這片得留著。

北野武努力要講一些荒誕的故事，告訴人們做個導演的難處?？吹街虚g很迷惑，北野要說什么。到結(jié)尾說腦子壞了，似乎又在點題了。不管怎樣，別想哪么多的深奧，哈哈一樂吧。

           日本的東西，總總共共就喜歡那么幾個，卻是非常喜歡：索尼，宮崎駿，久石讓，北野武。向來覺得日本電影沉悶，陰郁，變態(tài)。少有的溫情片也是看得想打瞌睡。北野武是個異類，在他的電影里，看不到傳統(tǒng)日本電影的技巧和形式，也沒有以往的“羅羅嗦嗦。”有人說他崇尚暴力美學，其實只要和吳宇森和昆丁的電影比較一下，就知道用“暴力美學”來形容北野武的電影是不貼切的，他電影里體現(xiàn)更多的是“瞬間暴力，永恒寧靜?！笔址ê啙?，寧靜中突然爆發(fā)出一股力量。這股力量，在黑幫片里是暴力，在喜劇片里則是黑色幽默。北野武決定不再拍黑幫片，６０歲的時候遇到了創(chuàng)作瓶頸期，于是有了這部《導演萬歲》——自嘲和對現(xiàn)實的調(diào)侃。
           影片講述的是他自己決定不再拍暴力片，卻又不知道拍什么電影好，試了很多類型：嘗試，推翻，反思，再嘗試，再推翻，再反思。到最后一共拍了１３部。其間惡搞了費里尼，張藝謀，沃卓斯基等，借這１３部不同類型的電影，調(diào)侃了日本乃至全世界流行的類型片，也是對自己“江郎才盡”的一種調(diào)侃和自嘲。影片中，北野武走到哪里都帶著一個做成自己樣子的木偶，每部電影失敗，木偶就“自殺”一次，或是每次被打，就變成木偶挨打?？雌饋碛行o厘頭。但瓶頸期拍這樣一部無厘頭的電影，只怕北野武要有木偶那樣經(jīng)得起摔打的身軀才行。這部電影，是拍給北野迷們看的，更多的是拍給北野武自己看的。后半部分，《菊次郎的夏天》里的一個角色再次出現(xiàn)，對著北野武說：“北野武，《菊次郎的夏天》過去已經(jīng)8年了?！北币拔涞椭^，臉上似乎帶著無奈的笑，此時突然覺得鼻子有些酸，《菊次郎的夏天》是北野武比較成功的電影，也是我最喜歡的日本電影。也許此刻的北野武只是需要一點理解。影片最后，北野武去醫(yī)院檢查腦部，問醫(yī)生：“我的腦子怎么了？”醫(yī)生回答：“壞掉了！”前面的所有情節(jié)得出了這樣一個結(jié)論——年紀大了，才思枯竭，腦子壞掉了。
           你無法去評價這部電影是好還是壞，就像無法敘述它的具體情節(jié)一樣。也無法去評價北野武，因為人家北老已經(jīng)不惜放下臉面主動出來反省，自嘲，你還能對他說些什么。不過無論如何，這部電影的形式是電影史上獨一無二的。
           不在沉默中爆發(fā)就在沉默中滅亡，不知道在北老這一翻赤裸裸的反省之后，是沉默下去，還是爆發(fā)出另一股驚人的力量。