大概四五年前看過(guò)的片子，前兩天又重溫了一遍，當(dāng)年看完這部電影立馬變成尼娜霍斯的小迷妹，她在影片里面展現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)立清冷、堅(jiān)韌內(nèi)斂的特質(zhì)讓人過(guò)目不忘，尤為著迷。

電影在講故事的時(shí)候，身為局外人我們把丈夫赤裸裸的背叛看在眼里，大概都會(huì)覺(jué)得這個(gè)女人太傻太天真甚至太蠢，從集中營(yíng)里面死里逃生，回來(lái)還要不撞南墻不回頭，但是轉(zhuǎn)念一想，女人大多如此，包括我自己第一次看的時(shí)候，也會(huì)跟著女主一起幻想，男人會(huì)在某個(gè)不經(jīng)意的瞬間認(rèn)出自己，但是現(xiàn)實(shí)是殘酷的，心存幻想還不夠，最終萊娜的死才真正意義上讓內(nèi)莉的這種幻想破滅。

電影里面每一幀畫(huà)面都很有質(zhì)感，其中特別打動(dòng)我的幾個(gè)點(diǎn)，第一次內(nèi)莉和丈夫在樹(shù)林里為后面設(shè)計(jì)的重逢橋段演練，內(nèi)莉給丈夫的擁抱繾綣深情，對(duì)愛(ài)人所有的愛(ài)戀情思都飽含在這個(gè)深沉的擁抱里面，真的讓人無(wú)比動(dòng)容，等到第二次真正在火車(chē)站兩人相擁，明顯能感覺(jué)到內(nèi)莉的心是冰冷的，眼神冷漠而抽離，把女人得知全部真相認(rèn)清眼前人徹底接受事實(shí)以后心理上的轉(zhuǎn)變展露無(wú)遺，還有最后演唱片段，也是全片高潮所在，內(nèi)莉那段真的是教科書(shū)級(jí)別的情緒表演，值得反復(fù)觀看。

至于萊娜為什么會(huì)自殺，我想這或許是導(dǎo)演的刻意安排，意料之外情理之中，因?yàn)槿诵允侨绱说纳钣膹?fù)雜，即使讓內(nèi)莉知道了全部真相，面對(duì)生命摯愛(ài)，她或許還是會(huì)選擇原諒，但是因?yàn)閾从讶R娜的離開(kāi)，從某個(gè)層面來(lái)講對(duì)于背叛者更多了一個(gè)絕對(duì)不容原諒的理由，當(dāng)然整部影片的時(shí)代背景如此特殊，萊娜的自殺更多的是導(dǎo)演留給我們的思考。

總之，這是一部不會(huì)讓人快進(jìn)的電影，感興趣的朋友觀影前后可以對(duì)那段歷史深入了解一下，直面歷史引人深思，影片最本質(zhì)的目的也就達(dá)到了。

第26屆法羅島電影節(jié)第4個(gè)放映日為大家?guī)?lái)主競(jìng)賽單元的《不死鳥(niǎo)》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！

George

喜歡佩措爾德這個(gè)調(diào)調(diào) 不是歷史性包裝得很有詩(shī)意

Pincent

佩措爾德心理地理學(xué)情節(jié)劇的個(gè)體身份總指向了德國(guó)人、柏林人、猶太人的集體身份，電影即關(guān)于主體的丟失與過(guò)去幽魂的回蕩...具備如Vertigo一般的與假扮相關(guān)的不確定性，即使是反復(fù)出現(xiàn)的歌曲旋律也是在讓記憶更加可感知化一些，如何以情緒牽引是影片的關(guān)鍵。鳳凰、重生的動(dòng)作是被強(qiáng)調(diào)的，如佩措爾德總是強(qiáng)調(diào)那些擁抱的動(dòng)作，就好像是愛(ài)存在的確鑿證據(jù)，無(wú)論哪種形式的愛(ài)，似乎女主的美及其面孔、聲音也是重要的，也是拯救與重建的關(guān)鍵。然而，太過(guò)規(guī)整的設(shè)計(jì)也讓電影的魅力不夠靈活及復(fù)雜。

一桶貓

文本層面還是很強(qiáng)的 非常直白地展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人身體造成的巨大創(chuàng)傷和人性的虛偽 情感極度克制 尼娜·霍斯演的細(xì)節(jié)到位 喜歡這樣的結(jié)尾

Joeyside

隱喻精彩，毀滅后的面容，被肢解的軀體，集中營(yíng)中地獄般的境遇。如果說(shuō)將整個(gè)德意志比作被毀容的女人，那么戰(zhàn)后的國(guó)家變成了復(fù)仇的亡魂。蛇蝎美人是侵入歷史肌理的代言，記憶從此被修改。

子夜無(wú)人

死里逃生是偶然僥幸，修復(fù)舊顏是執(zhí)著癡情，扮演自己是一場(chǎng)騙局，歌聲乍起是如夢(mèng)初醒。寄托于男人去維系的希望，是通過(guò)裙子、發(fā)型、高跟鞋標(biāo)識(shí)對(duì)一個(gè)女人的想象，但他可以不認(rèn)識(shí)你，你卻一定要認(rèn)識(shí)你自己。佩措爾德用這部電影完成了對(duì)于舊柏林最好的告別，那片建立在傷痛、背叛、難辨之上的廢墟就此遠(yuǎn)去，而后的《過(guò)境》《溫蒂妮》開(kāi)始，這座城市將迎來(lái)她全新的生命，一如這個(gè)女人的涅槃新生。

Run Erika Run

一則講述死亡和重生的故事，女主被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀面容相當(dāng)于死了一次，她憑借對(duì)尋找昔日愛(ài)人的執(zhí)著又活過(guò)來(lái)了；找到丈夫后丈夫并未認(rèn)出她，甚至把她當(dāng)作占有錢(qián)財(cái)?shù)墓ぞ撸瑒t是她的第二次死亡，在相處的過(guò)程中女主漸漸認(rèn)清男人的真面目并掌握二人關(guān)系的主導(dǎo)權(quán)，最后一襲紅衣唱罷離去，留下負(fù)心人在鋼琴前錯(cuò)愕不已，則是完成了第二次涅槃重生。Phoenix是女主和愛(ài)人重逢的酒吧的名字，也是女主作為不死鳥(niǎo)重生的起點(diǎn)，巧妙點(diǎn)題。那個(gè)莊園女管家認(rèn)出女主但是男主仍然沒(méi)認(rèn)出來(lái)的情節(jié)讓人想起徐靜蕾的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》老管家的那句“早啊，小姐”。

約克納帕塔法

伴奏跌落時(shí)，沉寂的歌聲自有千鈞之力。

#FIFF26#第3日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

上世紀(jì)40年代，柏林音樂(lè)圈令人羨慕的一對(duì)伉儷，被卷進(jìn)了二戰(zhàn)的洪流里，歌唱家奈莉因猶太血統(tǒng)被抓進(jìn)了集中營(yíng)，隨后非猶太血統(tǒng)的丈夫強(qiáng)尼被釋放，重獲自由，這個(gè)幸福的小家庭分崩離析。奈莉生死不明，鋼琴家身份的強(qiáng)尼淪落到夜總會(huì)刷盤(pán)子，住在半地下的陋室，生活清苦，與戰(zhàn)前風(fēng)光無(wú)限的他不可同日而語(yǔ)。 以上是可以看到的事實(shí)的冰山一角，然而，完整的真相是殘酷的。妻子奈莉被丈夫強(qiáng)尼出賣(mài)了，在把妻子推入死亡營(yíng)之前，強(qiáng)尼私下里已辦理了離婚手續(xù)，奈莉?qū)Υ艘粺o(wú)所知。這能說(shuō)明什么呢？他們的愛(ài)情一錢(qián)不值，奈莉單方面的一往情深是個(gè)不折不扣的大笑話。演繹出的是赤裸裸的愛(ài)情墳?zāi)梗箅y臨頭，不僅拋妻獨(dú)自飛，飛走的時(shí)候還補(bǔ)了一刀，讓自己徹底擺脫羈絆。借此，延伸出更深層次的寓意。獨(dú)裁極權(quán)的可怖，生生把文明的人類異化成了無(wú)情無(wú)義的機(jī)器、怪物、武器。變異復(fù)雜的人性在災(zāi)難面前的面目異常清晰，加柴添火的種族仇恨讓愛(ài)逃遁，再親密的關(guān)系，在恐怖病態(tài)的社會(huì)環(huán)境中也可能被割裂成面目可憎的碎片。 這故事到這兒并沒(méi)有講完，接著引出財(cái)富的誘惑。猶太血統(tǒng)的妻子奈莉繼承了家族的所有財(cái)產(chǎn)，強(qiáng)尼得知，他為了占有那份遺產(chǎn)，需要找回離婚的文件并銷(xiāo)毀。這招沒(méi)成功，他的如意算盤(pán)落空，卻在檔案局被奈莉的好友萊娜窺見(jiàn)到。事實(shí)上，從集中營(yíng)里撿回一條命的奈莉，做了整容手術(shù)，那一刻正被萊娜照顧著。 所謂通俗的故事接下來(lái)可能這樣講，奈莉死在集中營(yíng)，在留下的集體照里她的頭像上方畫(huà)著“已亡”的十字架，滅絕種族的罪惡赤裸地坦露在外。但一萬(wàn)里總有萬(wàn)一，電影雖然沒(méi)交代細(xì)節(jié)，但奈莉獲救了，在二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，她走出了集中營(yíng)。而在奈莉的內(nèi)心深處，因不明真相，對(duì)未來(lái)的寄托之情是緣自丈夫強(qiáng)尼的。她認(rèn)為自己得以存活，是強(qiáng)尼，及他倆相愛(ài)的點(diǎn)滴給予了她努力求生的信念。因此，奈莉急切地渴望見(jiàn)到強(qiáng)尼，即便她換了一張與自己相似卻又不同的新面孔。強(qiáng)尼以為這都是上帝的安排，讓他巧遇氣質(zhì)長(zhǎng)相與妻極其相似的女人，他開(kāi)始了另一個(gè)計(jì)劃。 我用強(qiáng)尼心藏秘密的反面做切入點(diǎn)講述了這部電影。但在《不死鳥(niǎo)》中是以奈莉的視角敘述的。前七十分鐘的劇情一直在交代奈莉的不幸與她整容重塑自我的緣由，好友萊娜試圖引導(dǎo)觀眾看到陰謀的端倪。接近尾聲時(shí)，萊娜退場(chǎng)，奈莉了解了真相，心知肚明的奈莉繼續(xù)配合丈夫的表演，她從幻想的美好中清醒，最后用一曲《Speak Low》，溫柔又凜冽地澆醒了丈夫的白日夢(mèng)，真相大白于天下。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，電影的名字就是它的主題，奈莉回歸自我的過(guò)程，是一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的民族從傷痛中走出來(lái)的過(guò)程，她像涅槃上的火鳳凰，死去后，以更炫目的姿態(tài)重生，是不死鳥(niǎo)。 請(qǐng)你簡(jiǎn)單地描述一下你聽(tīng)到“猶太人”三個(gè)字的感受。噢！二戰(zhàn)，屠殺，聰明，苦難，財(cái)富，以色列。。。。。小時(shí)候，班主任覺(jué)得我們的末考成績(jī)不理想，他站在講臺(tái)上用一種無(wú)奈的眼神看著我們，在發(fā)卷之前，他會(huì)說(shuō)上幾句，更像是自言自語(yǔ)，“你們這些孩子又不是猶太人，愛(ài)因斯坦就一個(gè)，我對(duì)你們的要求太高了?！贝蜻@兒起，我就知道愛(ài)因斯坦是猶太人，猶太人有個(gè)聰明腦袋。后來(lái)，又聽(tīng)到另外的說(shuō)法，猶太人愛(ài)知識(shí)勝過(guò)愛(ài)金錢(qián)，他們還說(shuō)，如果不讀書(shū)，行萬(wàn)里路也不過(guò)是個(gè)郵差。再后來(lái)，還有其他的說(shuō)法，他們精明的令人恐懼，他們的神秘是你無(wú)法觸及的，他們主宰世界的能力。。。。。。 對(duì)于任何人來(lái)說(shuō)，不但有聰明的腦袋，還要不斷學(xué)習(xí)充電，要有獨(dú)立的思維意識(shí)，由此轉(zhuǎn)換來(lái)的便是無(wú)窮無(wú)盡的力量了，財(cái)富其實(shí)只是一個(gè)方面，自由不屈的靈魂才是最無(wú)敵的。當(dāng)然，他們說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)，“財(cái)富就在一碼之內(nèi)！”他們證明了他們發(fā)現(xiàn)金子的能力。單單有關(guān)猶太人的生意經(jīng)，就可以著書(shū)無(wú)數(shù)，譬如在亞馬遜網(wǎng)，此類書(shū)必然在經(jīng)濟(jì)管理類的熱門(mén)榜上。不管怎樣，被公認(rèn)為“世界第一商人”的猶太人，他們一路走來(lái)，在歷史的長(zhǎng)河里留下了太多神秘璀璨的民族瑰寶?？墒?，人類的某些劣根性一直興風(fēng)作浪，想要爬出等級(jí)的觀念、不受限的權(quán)力，壟斷的財(cái)富等等構(gòu)筑的煉獄，卻最后深陷其中甚至成為加固煉獄的劊子手。

事實(shí)上，從電影《不死鳥(niǎo)》的故事里去理解人物，理解他們想要傳達(dá)的思想，這的確是一部與眾不同的反戰(zhàn)影片。在法西斯的大背景中，挖掘了另一種被忽視的卑劣的人性。在被迫害的猶太族群里鎖定了男主仍這個(gè)反面形象，更加說(shuō)明了主創(chuàng)們的試圖要探索“人性”的意圖。不能否認(rèn)人性的弱點(diǎn)，更不能神話“道德”可以約束人性的作用。公正公平的法治才能讓人類和平共處，與之對(duì)立的極權(quán)與獨(dú)裁，可想而知它必然是制造災(zāi)難的。 再講一個(gè)故事：納粹上臺(tái)后，對(duì)猶太人的迫害日益升級(jí)。一隊(duì)蓋世太保突然來(lái)到柏林郊區(qū)的一個(gè)農(nóng)莊，抓走了這個(gè)猶太家庭的男主人，家里只剩下非猶太血統(tǒng)的妻子。她經(jīng)過(guò)努力，設(shè)法同被關(guān)在集中營(yíng)里的丈夫建立了秘密聯(lián)系。在一封信里，她向丈夫抱怨家里沒(méi)有人手，無(wú)法按節(jié)令耕地種馬鈴薯。 丈夫收到信后考慮了幾天，然后送出一封信來(lái)，上面寫(xiě)道："千萬(wàn)別動(dòng)家里的地，我在那里埋著槍和手榴彈。"兩天后，幾輛滿載蓋世太保的汽車(chē)突然又光臨了農(nóng)莊。他們花了兩個(gè)星期把這家人的地翻了幾遍，也沒(méi)有找到槍和手榴彈，最后悻悻離去。女主人對(duì)此迷惑不解，又寫(xiě)信向丈夫敘述了這一切。丈夫回信說(shuō)："好了，現(xiàn)在種馬鈴薯吧！" 上面的故事聽(tīng)起來(lái)令人緊張，埋著黑色幽默的彩蛋，最后看到的是智慧的光芒。不深入探索，你可以無(wú)視猶太人這個(gè)“政治”身份了，故事場(chǎng)景放置高墻內(nèi)外就可成立。因?yàn)闆](méi)講男主人的最終結(jié)局，你甚至可以把這當(dāng)成是一個(gè)透著人生哲理的喜劇故事來(lái)讀。若把這一段文字拍成電影，我想象的故事主題應(yīng)該是不離不棄的愛(ài)情。但是，不能無(wú)視的一個(gè)真相是，罪惡的都是愚蠢的，何況極權(quán)統(tǒng)治下的生銹的腦子。 蓋世太保的惡意結(jié)出苦澀的“善果”，解決的“耕地問(wèn)題”，是為表現(xiàn)夫妻二人同心迎戰(zhàn)的勇氣。隨后，故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)了，某一天，妻子無(wú)法再聯(lián)系上集中營(yíng)里的丈夫了。非猶太血統(tǒng)的妻子苦苦地等待著她的愛(ài)人。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，可是男主人杳無(wú)音訊，妻子迫于生活的壓力，嫁給別人，生兒育女。至花甲之年，男主人出現(xiàn)在妻子面前，這時(shí)的妻子從現(xiàn)任丈夫的葬禮上回來(lái)。事實(shí)上，男主人幸存下來(lái)后，來(lái)往于以色列、德國(guó)，已是億萬(wàn)富翁，他一直生活在妻子的周?chē)?，默默地注視著妻子。。。。?！? 好了，我編造的俗氣又俗氣的浪漫愛(ài)情故事就講到這里?，F(xiàn)在把上面的故事編排成從始至終隱藏著秘密的悲劇，男女角色的命運(yùn)調(diào)換一下，身份高大上一些，依然講述愛(ài)情，但要在愛(ài)情里加入隱秘的背叛，這時(shí)，你看到的故事便是德國(guó)電影《不死鳥(niǎo)》，講述了一個(gè)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，二戰(zhàn)悲劇中的悲劇。 世界的文明史就是這樣推進(jìn)的，進(jìn)步的軀體在磕絆中跪地、匍匐、起身、前行，人類在生與死的接替中碾壓著犧牲者的血跡開(kāi)辟著新的人生路。人性亦如此。虛偽與惡毒叫囂時(shí)，善一定是受害者；當(dāng)惡之言行被拆穿被晾曬被審判時(shí)，善者又被要求速速忘卻傷痛，報(bào)以惡徒無(wú)限的寬容，若不能“原諒”，善者又要被道德綁架、拷問(wèn)，這令善者痛不欲生的不公，亦是令善者作嘔的病態(tài)人世。 “與其面對(duì)周遭的生靈，我更愿意走向死亡?！彪娪袄锱?hào)萊娜發(fā)出這樣的聲音，她就是那樣的善者，也是真正意義上的涅磐重生。她給我極深的印象，她像一個(gè)英勇果敢的斗士，但在所有細(xì)節(jié)動(dòng)作里泄露的都是她的柔軟她的慈心，靜靜地削果皮，默默垂淚，安心地酣睡，到最后以死換來(lái)驚醒夢(mèng)游者的希望。想來(lái)，萊娜就是推動(dòng)文明的鋪路石。 特別有感于那一幕：房子被收拾過(guò)，人去樓空的凄冷彌散在屋子的各個(gè)角落。萊娜把奈莉丟下，一個(gè)人走了。這畫(huà)面切入屏幕時(shí)，我就猜到了它接下來(lái)要宣布的結(jié)果。觀看電影《修女艾達(dá)》時(shí)的情景重現(xiàn)，是類似的劇情處理方式。當(dāng)艾達(dá)的姨媽挪動(dòng)著清醒的步伐，移至窗口處，我便等待著接下來(lái)要表現(xiàn)的“義無(wú)反顧”的告別了。從窗口縱身一躍，抑或飲彈自盡，用影像傳遞這種猝不及防的噩耗時(shí)，不露聲色地轉(zhuǎn)場(chǎng)，自然又出乎意料，強(qiáng)化視覺(jué)感官上的乍然錯(cuò)愕之感，這的確是個(gè)好主意。觀看者會(huì)有被“?！绷艘幌碌母杏X(jué)。 當(dāng)然，奈莉?qū)τ讶巳R娜的“背叛”是無(wú)意的，甚至未能意識(shí)到絕望的猛獸會(huì)吞噬掉活生生的人。極力想要回到“從前”的行為舉止都緣自恐懼，是要平復(fù)納粹造成的創(chuàng)傷的避世心態(tài)，這讓她選擇性失明，用夫妻情深的記憶障目，奈莉得到轉(zhuǎn)瞬即逝的安慰。但誰(shuí)都知道，這不是辦法，要么與人性之惡為伍，要么與人性之惡為敵，無(wú)法折中，沒(méi)有中間的路可走。所以，她終究要回到現(xiàn)實(shí)面對(duì)已發(fā)生的一切。 劇尾處，全片的點(diǎn)睛之筆說(shuō)明了這一點(diǎn)。奈莉與丈夫強(qiáng)尼合作演唱的歌曲《Speak Low》，是由作曲家德裔猶太人Kurt Weill創(chuàng)作。約翰在恍然大悟中停止演奏，奈莉用開(kāi)闊流暢的氣息唱出“Time is so old and love so brief。Love is pure gold and time a thief。We''re late, darling, we''re late。everything ends too soon, too soon?！憋@然，一切都結(jié)束了，那些她曾幻想用遺忘去修復(fù)的裂紋，也包括她與強(qiáng)尼的夫妻關(guān)系。 無(wú)須掩飾，我很喜歡這部電影。電影幕啟，沉穩(wěn)的敘述節(jié)奏帶著一股神秘的風(fēng)撲面而來(lái)?；揖G的色調(diào)讓電影故事在刻板的復(fù)古意境中呈現(xiàn)出了復(fù)蘇的“生機(jī)”，偶爾點(diǎn)綴的生命之紅與陽(yáng)光的暖黃，又讓電影有了視覺(jué)上的溫度。傳統(tǒng)的“淺焦”鏡頭把人物從背景中過(guò)濾出來(lái)凸顯在畫(huà)面前，從近鏡頭定位的畫(huà)框里可以清晰地洞悉人物的面目表情及心理活動(dòng)。 德國(guó)電影特有的冷峻的畫(huà)質(zhì)在導(dǎo)演克利斯蒂安.佩措爾德的《不死鳥(niǎo)》中也有體現(xiàn)，克制的情感，構(gòu)圖干凈簡(jiǎn)潔，處處顯出一板一眼的規(guī)則。小景框的逼仄劇場(chǎng)效果，這也渲染了二戰(zhàn)時(shí)期的生存氛圍?？磥?lái)并不是只有怪異凜冽的類型電影可以作為注腳定義導(dǎo)演與其作品的隱秘關(guān)系。事實(shí)上，地域、民族、時(shí)代這種大背景也是無(wú)形的模具，有意無(wú)意地捻塑著一些導(dǎo)演的作品風(fēng)格。