雛妓科萊特接到朋友貝奇的緊急電話，讓其前往孤兒院將其兒子比利·骨夫接到火車站與其相會，貝奇聲稱比利拿著火車站存儲箱的鑰匙，存儲箱中有她存的全部家當……
    科萊特趕到孤兒院，發(fā)現比利是個即將進入成人期的男孩……來到火車站，二人并未找到貝奇……
    于是，科萊特帶著比利來到貝奇工作的地方“妓院”，但也未找到她。這時，貝奇的同事接到醫(yī)院的急救電話……
     二人趕到醫(yī)院，卻發(fā)現貝奇已身故……科萊特突發(fā)奇想，想讓醫(yī)院為其開一懷孕證明，借此欲令前夫回心轉意……接著，醫(yī)院走來貝奇的姘頭，科萊特看出那貨不懷好意，急忙拉著比利狂奔……
      幾經周折甩掉那貨后，二人來到火車站，比利拿出鑰匙打開了76號存儲箱，發(fā)現紙箱中有6000歐元……
      科萊特為了擺脫掉比利，試著將其留給消防隊、公交站等，但都沒能成功……科萊特又試著騙取前夫，讓其收留比利，但卻發(fā)現前夫已有小孩……
      兩人磕磕碰碰一路前進的過程中，朦朧的情愫也在兩人之間漸漸產生……

從突然而至的意外鈴聲想起，在女主無情的扣下電話后，問了一句排隊到窗外的顧客誰有車開始，我就覺得緣分便找上了頭，
    女主在鐵墻外看到兇巴巴的女人開始，一開始我還以為來到了監(jiān)獄，心想那個孩子應該二十好幾然后住了監(jiān)獄？后來透過圍繞在外的一個個充滿好奇的眼神的小孩身后，我又好奇了，難道其實還是個稚嫩的小男孩？但透過一個個小孩子的身影，看到縫隙中間坐著的男主時，我就又驚呼了，這分明是個美少年啊??！當時第一眼真的癡迷了一把，時而鼓起的腮幫和那種清澈的眼神表現自己驚奇和憤怒時，就覺得男孩要和女主有些什么會發(fā)生！
電影里有幾條很有意思的線索也是女主和男孩感情的主線表達，第一是電影里故事發(fā)生的多雨的季節(jié)，和要常常奔赴的旅途的交通工具里的車窗掛飾。
     兩人在到意外的發(fā)生后，就是男孩母親意外出現在醫(yī)院時已經讓男孩和女主一樣成了為人世間的孤單體，女主也算完成了任務，雖然再三推開男孩，但還是被這一段的命運戲弄的讓人無力阻攔、
     第一次的雨便是倆人坐在雨中的階梯上，觀望著對面一棟樓的燈光透漏出來的溫情場景，這其中有愛侶之間的，母子的和老夫妻間的溫暖歸屬感，也更加刺激了女主一開始想要擁有一個孩子的想象
     而第一次的交集是男孩對眼前這個陌生女人的向往，他慢慢摸索的試探著對面這個金發(fā)女郎的心思，雖然最后是在男孩幻想中摟睡在一起，但是從同時入睡這次對話請求上有了第一次的內心交集。
從一開始的兩個人都陷入了無依無靠，獨自漂泊的局面里，變成兩顆冰冷的心開始發(fā)生了化學的反映，溫熱，卻像火山石一般，經歷幾次“雨水”的瓢潑，心緊緊的靠在一起變得炙熱，最怕的是炙熱過后卻更容易被吹的透涼，何去何從，成為了女主此時的一個選擇難題。
女主從一開始坐在玻璃櫥窗的出場時，刻意的姿態(tài)，微昂的臉龐，似乎像其他的紅燈區(qū)女郎一樣在等待，等待所謂的顧客上門，但是女主分明透漏出另一種情緒的，就像是在等，等一個屬于自己的依靠一樣，像玻璃櫥窗后的娃娃被人領回家一樣的等待著，就此一個電話就此響起，命運等上了門，女主開始了主動的尋找之路
我們往往都在等待，等待一份愛情，哪怕你是主動奔波的求相遇，忙于社交的亂中求安穩(wěn)，還是靜靜隨著人生階段而自然相遇的，我們都只是在，等，等一個不確定的未來，等一個突如其來的愛人。
       到頭來待來的是那一個最不相配的，卻最有感覺的人
最愛雨中女主坐車返回的那一段，一種強烈的情緒是那樣的我不想要卻也不能丟掉的境地。在看到原地等待的男孩那一瞬，女主映照在車窗上的表情告訴了自己的答案。
       當女主帶著男孩終于找到該等自己人的地方時，做的車上的掛件是一個小太陽，雙面的表情隨著車擺晃，不停地變換成笑臉和難過。我特喜歡導演這種漫不經心的點綴和文藝表達，是一種暗示，卻那么獨特，那么不經意間的，就像是我們透過女主和男孩的視角看到的一樣，心里也帶入了此時此地的心情或心思、
當在一片海的后面見到自己以為等的那個人，開門的片刻瞬間就把夢給摔了個稀巴爛，我不知道有沒有人注意看，那棟房子的門和墻是天藍色的，藍色從來就代表著夢幻的虛幻，我猜這是個暗示，女主看到那幕本屬于自己的場景后，那種清醒就好像你午覺醒來后的無望與空白，整個人都抽空一樣，女主的心還是強歸理性的，她假裝的鎮(zhèn)定自若的拒絕了該等自己的那個人的一切好意，只是因為失望，當那個該等自己的人說出，怎么了有人在等嗎，女主回答道；有人等我，這個現實存在的理由又讓人感覺到那么一絲欣慰。
結尾的最后，女主和男孩坐在海邊的棧橋上，又像是不管在茫茫的人海中還是大海上等待，等待一個面前虛無縹緲的不確定的未來。
   如果我們同時閉上眼睛，我們會想到相同的東西，
    女主回答道；是的，我相信
場景突變；變成返程的公共汽車上的掛件是一對新婚夫婦，搖晃在落滿雨滴的車窗上，隨著背景音樂的帶入和男孩聲音的出現，空蕩蕩的孤兒院又出現在了屏幕上，多么希望，這里不僅男孩不會回來，就連其他的孩子都有家可待，有人相愛。
男孩說，我多么希望就這樣一直走，不要停，場景是在一片花海，我突然覺得原來文藝的矯情可以這么浪漫情懷，就像網絡上的那句玩笑話一樣，我?guī)е?，你帶著一盒子錢，我們去旅行，不要停，知道目的地出現。
     緩緩上升的男孩的臉和女主薄弱的身形，在風中展望，眼前映入的就是在第一次旅館里交談的女主想要的未來。
     原來睜開眼睛，那也是男孩想要的未來幻想，兩個人扭頭相視一笑。這種虛實寫意的結尾實在是避開了文藝片的矯情和虛無的結束，虛實穿插，給明觀眾結束以后的生活寫照，卻又回來棧橋這里的轉折點，再已結束，又給人留下了幻想的余地，我是真的享受在其中了、
  我想我看到了，也得到了我想要的結局。
永遠不要讓女人身體里的冰塊融化成水，這是又一個有趣的告白。

開篇妓院的玻璃房間由遠至近，充溢著情色的紅色調里的女主角。劇中俯拍兩張雙人床由遠至近，從兩個白點到兩個人物特寫。劇終一張大床由近至遠，一雙相互糾纏的手。典型的法國電影，畸變的人物，掙扎的內心，無法拒絕的愛情。鏡頭語言細膩，從陰郁多雨的場景開始，以溫情的夢想海邊的小雨里結束。人物關系通過幾個肢體語言來傳達，公共汽車的后座，坐著的女人和枕著紙盒的男孩表現出一緊一松的不同心態(tài)，而第二個類似的場景中兩個人都枕在盒上沉睡，彼此的內心都有著愛和溫暖。