電影講述了在保加利亞越來(lái)越多人民對(duì)國(guó)家感到失望并移居國(guó)外、底層人民生活貧苦并感受不到幸福感、國(guó)內(nèi)法律制度腐敗的歷史背景下，幾位出租車(chē)司機(jī)與乘客發(fā)生的不同故事。這些故事大都指向一個(gè)內(nèi)核，即不同階級(jí)人民在這個(gè)國(guó)家的不同現(xiàn)狀以及因社會(huì)道德體系逐漸崩塌下人民的不同選擇。 一個(gè)國(guó)家如果連人民的基本生存都保證不了，且有明顯的階級(jí)劃分與過(guò)大的貧富差距，那么人民的幸福感就得不到保證，人民逐漸積蓄的不滿(mǎn)情緒也會(huì)有爆發(fā)的一天，并因此滋生出暴力行為甚至發(fā)展成社會(huì)動(dòng)亂。在這種社會(huì)背景下，國(guó)家需要有一個(gè)指向人民美好未來(lái)的明確方向，人民也更需要在迷茫的大環(huán)境中找到自身的前進(jìn)方向。國(guó)家的方向是很明確的——國(guó)家最需要考慮的是人民。而對(duì)于人民而言，不同人有不同的方向，但這些方向都應(yīng)該有一個(gè)共同點(diǎn)——方向不是停留在口頭的祈禱，而應(yīng)該是落到實(shí)處的行動(dòng)。 另外，影片還有一個(gè)值得一提的點(diǎn)就是，整部電影大多是由長(zhǎng)鏡頭組成的，且里面的近景長(zhǎng)鏡頭能讓人感到提著攝像機(jī)的攝影師正在跟著電影中的人物活動(dòng)，有很強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)感。

開(kāi)頭激烈的沖突先聲奪人

但導(dǎo)演野心太大，想把保加利亞的社會(huì)問(wèn)題說(shuō)個(gè)遍：政府的官僚作風(fēng)和腐?。ㄣy行職員以及電臺(tái)聽(tīng)眾的激烈反應(yīng)）、共產(chǎn)黨執(zhí)政時(shí)期的影響（女司機(jī)的身世）、歐洲價(jià)值觀和國(guó)家認(rèn)同（有手段的人紛紛移民，外科醫(yī)生、尿褲子的還有失業(yè)面包師的兒子）、宗教觀（神父司機(jī)）、青年?duì)顟B(tài)（17歲學(xué)生雞和3個(gè)小混混）等等，然后用出租車(chē)聯(lián)系起來(lái)，但幾個(gè)故事編排有些生硬，多數(shù)臺(tái)詞流于說(shuō)教（特別是貫穿全片的電臺(tái)聽(tīng)眾），倒是和《后會(huì)無(wú)期》很像，但前者演員的表演更勝一籌

導(dǎo)演和編劇似乎也在為避免臺(tái)詞上的說(shuō)教味兒而花了一點(diǎn)功夫，例如跳橋一段的對(duì)話(huà)就頗為精彩，這位喜歡吹牛扯皮的司機(jī)也是全片最出彩的角色。

喪子老頭喂狗時(shí)的大段獨(dú)白是一大敗筆

剪輯方面，已接近《撞車(chē)》和《通天塔》的水準(zhǔn)，沒(méi)有大的邏輯BUG

結(jié)尾的懸念，大膽猜一個(gè)，開(kāi)頭的司機(jī)女兒被女司機(jī)收養(yǎng)了

幾個(gè)長(zhǎng)的晃動(dòng)鏡頭看的頭暈

P.S. 保加利亞，需不需要來(lái)一發(fā)社會(huì)主義的洗禮？

保加利亞優(yōu)秀影片《方向》，類(lèi)似于《天注定》和《出租車(chē)司機(jī)》。影片通過(guò)六名出租車(chē)司機(jī)和他們顧客的遭遇，來(lái)反映保加利亞的社會(huì)現(xiàn)狀，反映各個(gè)階層的腐敗和迷茫，也反映了對(duì)國(guó)家未來(lái)走向的擔(dān)憂(yōu)。 第一個(gè)出租車(chē)司機(jī)是中年男司機(jī)，原來(lái)開(kāi)了一個(gè)店，因資金緊張關(guān)閉，向銀行貸款，被貸款顧問(wèn)勒索，被威脅不給賄賂就不給他貸款，讓他流落街頭。他選擇開(kāi)槍擊斃貨款顧問(wèn)，并自殺。 第一個(gè)司機(jī)的顧客是女兒學(xué)校的女學(xué)生，謊稱(chēng)奶奶有病去醫(yī)院，而實(shí)際是趕去酒店賣(mài)淫。第一個(gè)司機(jī)得知真相后，不顧她反對(duì)，選擇把她拉回學(xué)校。 第二個(gè)司機(jī)是中年女司機(jī)，30年前大學(xué)畢業(yè)打算移民意大利，因?yàn)楣俣膹闹凶鞴６轀?0年后，當(dāng)她再次見(jiàn)到官二代，她舉起了槍?zhuān)瑓s并沒(méi)有開(kāi)槍。 第二個(gè)司機(jī)有兩個(gè)顧客。 她的第一個(gè)顧客是做心臟移植手術(shù)的醫(yī)生，做完最后一個(gè)手術(shù)就要移民奧地利。女司機(jī)問(wèn)他，為什么不給這個(gè)國(guó)家換個(gè)心臟，他說(shuō)這個(gè)國(guó)家無(wú)藥可救。這個(gè)國(guó)家只剩下樂(lè)觀的人，因?yàn)楸^的人要么走了，要么死了。 她的第二個(gè)顧客就是當(dāng)年的官二代。這個(gè)官二代移民到了奧地利，可是還是要經(jīng)?；貋?lái)做生意掙祖國(guó)的錢(qián)。在他眼里這個(gè)國(guó)家的窮人，之所以窮，全是因?yàn)閼?。?dāng)?shù)诙緳C(jī)拿起槍質(zhì)問(wèn)他30年傷害自己的行為時(shí)，他嚇尿了褲子。第二個(gè)司機(jī)說(shuō)不殺你也行，去單杠上做15個(gè)引力向上。當(dāng)年是運(yùn)動(dòng)員的官二代，如今，一個(gè)引力向上也做不了。第二個(gè)司機(jī)沒(méi)殺他，而選擇開(kāi)車(chē)離去。 第三個(gè)出租車(chē)司機(jī)是個(gè)老人。上帝敲錯(cuò)了門(mén)，帶走了他的兒子，白發(fā)人送黑發(fā)人。當(dāng)他看到街上有條流浪狗時(shí)，他將自己的披薩分給了狗，并向它訴說(shuō)自己的事。 第三個(gè)司機(jī)有兩撥顧客。 第一撥是兩個(gè)偷情的男女，沒(méi)有禮貌也沒(méi)道德。 第二撥顧客是三個(gè)尋歡作樂(lè)的男孩子，同樣，沒(méi)有禮貌也沒(méi)有道德。 第四個(gè)司機(jī)是個(gè)中年男人。本片最正能量的人。 他的第一個(gè)顧客，是個(gè)女演員，他調(diào)戲女演員，女演員下車(chē)前問(wèn)多少錢(qián)，他說(shuō)一個(gè)吻，看起來(lái)有點(diǎn)壞。 他的第二個(gè)顧客，是一個(gè)要自殺的老師，其實(shí)也不算他的顧客，這個(gè)老師并沒(méi)叫車(chē)。老師橋上要自殺，跟他沒(méi)有任何關(guān)系，他卻調(diào)轉(zhuǎn)車(chē)頭，選擇去救下輕生的老師。這個(gè)老師，巴黎大學(xué)博士畢業(yè)，會(huì)七國(guó)語(yǔ)言，只能在一個(gè)高中教哲學(xué)，交不起暖氣費(fèi)。 第五個(gè)司機(jī)，應(yīng)該是個(gè)非法移民，不但偷調(diào)計(jì)價(jià)器，還向顧客推銷(xiāo)死人衣服、鞋子。 他的顧客是一名律師，平常都是他勒索別人，卻被這個(gè)司機(jī)勒索，情急之下，拿石頭砸死了司機(jī)。一個(gè)律師，不能用法律保護(hù)自己，卻只能用暴力保護(hù)自己，蠻諷刺的。 第六個(gè)司機(jī)是個(gè)中年男司機(jī)，白天做神父，晚上做兼職出租車(chē)司機(jī)。 他的顧客是一個(gè)需要心臟移植的面包師，他的心臟來(lái)源是第一個(gè)出租車(chē)司機(jī)。他看到神父說(shuō)，我不信你，天天說(shuō)上帝，當(dāng)我們?cè)庥龈鞣N不幸時(shí)，上帝到底在哪呢？ 影片在一片雪地的場(chǎng)景下結(jié)束，白茫茫一片真干凈，好像什么都沒(méi)發(fā)生過(guò)。 當(dāng)遭遇不公時(shí)，第一個(gè)司機(jī)選擇開(kāi)槍?zhuān)诙€(gè)司機(jī)選擇不開(kāi)槍?zhuān)煌倪x擇，能改變方向嗎？ 第一個(gè)司機(jī)開(kāi)槍后，他的女兒將幼年喪父。與第三個(gè)司機(jī)老年喪子一樣，是不是都是悲??？第一個(gè)司機(jī)死后，他的女兒會(huì)不會(huì)像她同學(xué)一樣淪為妓女？ 第一個(gè)司機(jī)的心臟移植到第六個(gè)司機(jī)的客人身上，能不能改變那個(gè)客人的人生走向？ 醫(yī)生、官二代都是精英階層，他們選擇了移民，這個(gè)國(guó)家怎么辦？

出租車(chē)司機(jī) 一種跟各色人等打交道的職業(yè) 從這樣一個(gè)隨處可見(jiàn)又常常忽視的群體出發(fā) 窺探著這個(gè)國(guó)家的病癥

從被逼殺死銀行家的司機(jī) 到為了快錢(qián)的未成年應(yīng)招女 從逃離國(guó)家的高收入群體 到不得不沉淪于現(xiàn)實(shí)的女司機(jī) 從貪圖于一時(shí)之享的衣冠禽獸 到懷念逝子對(duì)狗訴衷腸的古稀老人 從過(guò)失殺人的律師 到心懷不善而一命嗚呼的憤怒司機(jī) 從因生活如履薄冰且被學(xué)生羞辱而欲自殺的高中老師 到風(fēng)情萬(wàn)種卻心地善良地年輕司機(jī) 從對(duì)世事失望而拒絕信教的等待換心的中年男子 到為了補(bǔ)貼而開(kāi)夜車(chē)的牧師

一個(gè)個(gè)鮮活的人物出現(xiàn)在畫(huà)面上 而且 導(dǎo)演特別愛(ài)用長(zhǎng)鏡頭 手持?jǐn)z影鏡頭會(huì)有些抖 一種不是特別舒服但真實(shí)的感覺(jué)

私以為故事的核心還是從底層人的視角來(lái)看待這個(gè)社會(huì)怎么了 加入歐盟卻沒(méi)有經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展 努力工作的人的工資水平也很低 有能力的人想著要離開(kāi) 移民問(wèn)題嚴(yán)重 正如開(kāi)篇所講 國(guó)家要消亡了

滿(mǎn)滿(mǎn)長(zhǎng)夜發(fā)生了這么多故事 希望我的夜晚還是安寧吧

@美嘉三里屯

電影藝術(shù)的人文關(guān)懷通常有兩種，一種是有希望的，另一種是絕望的。

前一種電影，能讓你看到解決問(wèn)題的希望。后一種電影，同樣是描寫(xiě)社會(huì)底層的苦難，卻像是一盆冷水潑下，讓你從頭涼到腳。

《方向》就是一部讓人感到徹骨絕望的保加利亞電影。

聊這部電影之前，先要了解一下保加利亞這個(gè)國(guó)家。

保加利亞在東歐劇變后，一直被稱(chēng)為“歐洲幸福感最低的國(guó)家”，首都索菲亞的GDP水平，也就相當(dāng)于中國(guó)的三四線城市。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)不景氣和治安混亂，保加利亞的富人和中產(chǎn)紛紛選擇移民，導(dǎo)致這個(gè)國(guó)家近幾十年的人口一直是負(fù)增長(zhǎng)。

影片中有一句臺(tái)詞形容了保加利亞的人口流失：“上帝已經(jīng)離開(kāi)這個(gè)國(guó)家很久了，和那三分之一的人口一起離開(kāi)了。”

本片的主人公是6名保加利亞的出租車(chē)司機(jī)，導(dǎo)演用分段式的敘事方法，講述了他們?cè)诠ぷ鲿r(shí)的所見(jiàn)所聞，并且以?xún)蓷l暗線將時(shí)間巧妙的限制在24小時(shí)內(nèi)。

伴隨著出租車(chē)的游蕩，我們可以看到城市中破敗的街道、撿垃圾的流浪漢、想要跳橋的自殺者，而這座城市正是保加利亞的首都。

那個(gè)想要跳橋的自殺者，身份是一名高中哲學(xué)課教師。他擁有巴黎大學(xué)的博士學(xué)位，精通7國(guó)語(yǔ)言，然而卻在這個(gè)國(guó)家付不起暖氣費(fèi)，買(mǎi)不起衣服，還要受到學(xué)生的嘲笑。

一位好心的出租車(chē)司機(jī)把他救了下來(lái)，并且說(shuō)這是他今年遇到的第15個(gè)自殺者。巧合的是，救他的司機(jī)也是一名教師，因?yàn)榻處煹墓べY太少了，他只能白天上課，晚上開(kāi)出租掙錢(qián)。

可以看出，如果一個(gè)國(guó)家不尊重知識(shí)，不重視教育，顯然這個(gè)國(guó)家就是沒(méi)有希望的。

那些沒(méi)有受到良好教育的保加利亞青年，在影片中也有體現(xiàn)。他們沉迷于酒精和性，沒(méi)有道德感和同理心，完全就是一群地痞流氓。

在導(dǎo)演的鏡頭下，這座城市顯得非常破敗，再加上保加利亞語(yǔ)和俄語(yǔ)非常相似，很容易讓我聯(lián)想到《危樓愚夫》，那部電影里的俄羅斯同樣破敗不堪，底層人民同樣麻木不仁。

本片中第一個(gè)登場(chǎng)的出租車(chē)司機(jī)，是一名被銀行家和腐敗官員勒索的小商販，因?yàn)榈赇伷飘a(chǎn)不得不開(kāi)出租貼補(bǔ)家用。他寫(xiě)檢舉信曝光腐敗官員，卻遭到了更嚴(yán)重的勒索，甚至被沒(méi)收了房子。

走投無(wú)路之下，他在光天化日之下槍殺了銀行家，隨后飲彈自盡。

這一事件引起輿論的熱議，也成為影片的一條暗線，當(dāng)其他出租車(chē)司機(jī)收聽(tīng)廣播時(shí)，廣播的內(nèi)容就是聽(tīng)眾對(duì)這起案件的不同看法。

死者的尸體送到醫(yī)院，心臟被用于一場(chǎng)移植手術(shù)，這場(chǎng)手術(shù)是影片的第二條暗線，實(shí)施手術(shù)的醫(yī)生、接受心臟的病人，又分別遇到其他出租車(chē)司機(jī)，引出他們的故事。

實(shí)施手術(shù)的醫(yī)生，屬于社會(huì)的精英階層，已經(jīng)做好移民德國(guó)的準(zhǔn)備；

接送病人的出粗車(chē)司機(jī)，也是在做兼職，他白天的身份是教堂神父；

威脅沒(méi)收死者房產(chǎn)的律師，打車(chē)遇到的司機(jī)疑似是非法移民，不僅用“跳跳表”宰客，還向他推銷(xiāo)走私的二手衣物；

痛失愛(ài)子的孤寡老人，本該安享晚年卻要開(kāi)出租掙錢(qián)，而陪伴他的只有一條狗......

導(dǎo)演用出租車(chē)?yán)锏谋娚?，為觀眾展示了一個(gè)失敗國(guó)家的典型樣本：富人移民，中產(chǎn)掙扎，窮人無(wú)家可歸。

影片名為《方向》，就是在拷問(wèn)這個(gè)國(guó)家要何去何從，未來(lái)的方向到底在哪。

作為一部提名戛納的小眾影片，《方向》的立意很有深度，美中不足的是手持?jǐn)z影的跟拍長(zhǎng)鏡頭，總能讓人感覺(jué)到攝影師的存在，弱化了影片的代入感。

不過(guò)對(duì)于一部現(xiàn)實(shí)主義影片，導(dǎo)演的勇氣和社會(huì)責(zé)任感依然值得鼓勵(lì)。

本文為《暴走看啥片兒》特約稿件，作者大海里的針。如需授權(quán)、轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系qichangxiong@baozou.com

出租車(chē)從來(lái)不是簡(jiǎn)單的交通工具。

跑遍大街小巷的老司機(jī)是活地圖，不論地址多么復(fù)雜，總會(huì)準(zhǔn)確達(dá)。

上面還有風(fēng)土人情，不論乘客身份各異，總會(huì)留下形色的故事。

史帝芬·柯曼達(dá)瑞夫深諳其道。

[方向]中，他讓六臺(tái)出租車(chē)飛馳在保加利亞首都。

?[方向]中的出租車(chē)

寒冬料峭，乘客和司機(jī)各懷心事。車(chē)內(nèi)空調(diào)升溫，將一趟冰冷的行程，溫?zé)岢梢欢喂适隆?/p>

卯足了馬力的出租車(chē)，穿梭在城市車(chē)流里，車(chē)轍之間，繪出整個(gè)保加利亞的畫(huà)卷。

說(shuō)到底，出租車(chē)和私家車(chē)就差了個(gè)計(jì)價(jià)器。

于是，受節(jié)拍器啟發(fā)，1875年，一位音樂(lè)老師發(fā)明了計(jì)價(jià)器，但那時(shí)汽車(chē)還沒(méi)普及，出租車(chē)是馬車(chē)。

?當(dāng)時(shí)的計(jì)價(jià)器設(shè)計(jì)圖和出租車(chē)

二十多年后，汽車(chē)商業(yè)化，馬車(chē)逐漸退出市場(chǎng)，德國(guó)人戈特利布·戴姆勒將計(jì)價(jià)器改良裝在了汽車(chē)上，第一臺(tái)現(xiàn)代出租車(chē)出現(xiàn)。

?1897年，第一臺(tái)出租車(chē)被命名為“戴姆勒”，右為戴姆勒本人

鑒于汽車(chē)在當(dāng)時(shí)還算奢侈品，出租車(chē)的出現(xiàn)，給平民提供了體驗(yàn)機(jī)會(huì)，很快便風(fēng)靡整個(gè)歐美。

那會(huì)，出租車(chē)?yán)锱鋫溆姓嫫ど嘲l(fā)，空間高檔又私密，加上十分新潮，很快超越咖啡廳，成了年輕情侶幽會(huì)的好去處。

1908年，作曲家杰羅姆·科恩便在歌曲《出租車(chē)遇見(jiàn)她》中贊揚(yáng)道：

“把她帶到一輛出租車(chē)?yán)镞@才是該做的，她和你在一起。你可以用最溫柔的語(yǔ)氣說(shuō)話(huà)。 如果你想要一個(gè)迷人的，興奮的約會(huì)，去坐雙人出租車(chē)吧！”

這歌后來(lái)被收錄到百老匯歌舞劇《蓬松褶邊》。

?杰羅姆·科恩和《蓬松褶邊》

美國(guó)記者索菲·艾琳·羅伊比也曾盛贊道“出租車(chē)是輪子上的私人賓館”。

?索菲·艾琳·羅伊比

這或許是當(dāng)代車(chē)震的源頭，但無(wú)論怎樣，誕生初期的出租車(chē)儼然成了高檔會(huì)所，誘惑著年輕男女們躍躍欲試。

除了談情說(shuō)愛(ài)，還可為國(guó)爭(zhēng)光。

1914年，馬恩河第一次戰(zhàn)役，為把士兵送往前線，法國(guó)軍政長(zhǎng)官約瑟夫·加利尼曾臨時(shí)調(diào)用六百輛巴黎出租車(chē)。

其也不負(fù)眾望，僅在2一天內(nèi)便運(yùn)送約6000名士兵，雖然這些士兵在正面戰(zhàn)場(chǎng)沒(méi)派上用場(chǎng)，但這次行動(dòng)成了法國(guó)軍方和公民團(tuán)結(jié)的象征，極大地鼓舞了士氣。

?當(dāng)時(shí)的法國(guó)政府不但為此買(mǎi)了七萬(wàn)法郎的單，更是立了個(gè)“馬恩島出租車(chē)國(guó)家紀(jì)念碑”，右為當(dāng)時(shí)正在上車(chē)的士兵

至于出租車(chē)跑進(jìn)銀幕里，是1932年的事了，這一年，一部關(guān)于出租車(chē)司機(jī)的黑幫電影[出租車(chē)！]上映。

?[出租車(chē)！]

多年過(guò)去，人們已失去剛開(kāi)始的新奇，出租車(chē)恢復(fù)本質(zhì)，成了常見(jiàn)的交通工具。

所以，[出租車(chē)！]里，即使銀幕上全是出租車(chē)，吸引觀眾的，還是黑幫故事。

電影里的出租車(chē)幾乎全是黃色。

即便1932年的[出租車(chē)！]是黑白電影，但里面的出租車(chē)實(shí)際仍是黃色。

因?yàn)?，其在紐約拍攝。

而在1912年，只因妻子喜歡黃色，紐約一家出租車(chē)公司老板便把旗下所有出租車(chē)涂黃。

他妻子可能旺夫，在車(chē)流里，黃色最為顯眼，很快，他的出租車(chē)在競(jìng)爭(zhēng)者中脫穎而出，占據(jù)市場(chǎng)半壁江山。

?1924年，紐約街頭的黃色出租車(chē)

消息傳開(kāi)，后來(lái)者紛紛效仿，一時(shí)間，黃色出租車(chē)不止充滿(mǎn)紐約，更是流行全美。

甚至在1950年，還有了部單獨(dú)的電影[黃色出租車(chē)司機(jī)]，盡管其還是部黑白片。

?[黃色出租車(chē)司機(jī)]海報(bào)

真正讓黃色出租車(chē)聞名世界的是1976年馬丁·斯科塞斯的[出租車(chē)司機(jī)]。

該片不僅揭示了越戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)的迷茫，更將紐約街頭的黃色出租開(kāi)進(jìn)了觀眾心里。

留著莫西干頭，身穿飛行夾克，當(dāng)特拉維斯開(kāi)著那輛標(biāo)志性黃色出租，迷不迷惘不再重要，帥就夠了。

?[出租車(chē)司機(jī)]，值得一提的是，特拉維斯后來(lái)成了美國(guó)青年約翰·欣克利的模仿對(duì)象，后者在1981年真的行刺了總統(tǒng)里根

當(dāng)然，不能忘了[虎膽龍威3]。

布魯斯·威利斯扮演的警長(zhǎng)帶塞繆爾·杰克遜穿越中央公園，硬是把黃色出租車(chē)開(kāi)成了超跑，仿佛低配的[速度與激情]。

?[虎膽龍威3]中的黃色出租車(chē)

布魯斯·威利斯或許是美國(guó)電影里最會(huì)開(kāi)出租車(chē)的人，兩年后，他不僅將出租車(chē)開(kāi)到了未來(lái)，更開(kāi)上了天，[第五元素]里，出租車(chē)雖然不走陸路，但依舊是黃色。

?[第五元素]中的黃色出租車(chē)

保加利亞的出租車(chē)顯然深受美國(guó)影響，[方向]里索非亞街頭的出租車(chē)，清一色的黃。

?[方向]，黃色出租車(chē)

畢竟，據(jù)2017年一項(xiàng)調(diào)查表明，黃色出租車(chē)因?yàn)樾涯?，事故率比非黃色出租至少要低9％。

黃色安全，辨識(shí)度高，盡管全世界的出租車(chē)五顏六色，而銀幕上，只有那一抹艷麗的黃。

跑的越遠(yuǎn)，見(jiàn)識(shí)越廣

出租車(chē)司機(jī)最了解城市的文化生態(tài)。

國(guó)內(nèi)有句行話(huà)：“想要迅速了解一個(gè)城市的夜生活，就去打一輛出租車(chē)。”

雖出入聲色犬馬，但終究只是過(guò)客，杯水車(chē)薪加上日夜兼程，司機(jī)們工作壓力可見(jiàn)一斑。

盡管1930年，摩托羅拉公司發(fā)明了車(chē)載收音機(jī)，但比起聽(tīng)廣播，他們最喜歡的排壓方式還是和乘客互動(dòng)。

乘客的故事與司機(jī)的見(jiàn)聞，讓逼仄的車(chē)內(nèi)成了都市的情感驛站。

2011年的電影[帶我回家]里，出租車(chē)司機(jī)是工作失意被房東掃地出門(mén)的青年，乘客是剛得知丈夫出軌的女人。

車(chē)上兩個(gè)失落靈魂少不了碰撞，旅程結(jié)束后，所有悲傷都在車(chē)內(nèi)消解。

?[帶我回家]

還有柳飄飄，尹天仇家過(guò)完夜，出來(lái)聽(tīng)到那席話(huà)，不敢面前流露，只能躲在出租車(chē)?yán)锓潘恋乜蕖?/p>

?[喜劇之王]里，柳飄飄在出租車(chē)上終究沒(méi)憋住

情感宣泄之下生長(zhǎng)出故事，接地氣的故事多了，出租車(chē)不再只是情感驛站，也成了一幅蕓蕓眾生浮世繪。

1991年，吉姆·賈木許的[地球之夜]，五個(gè)國(guó)家，五輛出租，五個(gè)故事。

同樣的夜，不一樣的故事，而故事講完，乘客司機(jī)仍是寂寞，如同夜色。

?[地球之夜]

多年后，阿根廷人模仿賈木許的午夜出租車(chē)，拍了[出租車(chē)上的遭遇]，行駛在布宜諾斯艾利斯街頭的出租車(chē)，拉了一晚上的客。

每一位乘客在車(chē)上吐露衷腸，構(gòu)成了城市的秘密。

?[出租車(chē)上的遭遇]

2015年，伊朗導(dǎo)演賈法·帕納西則充當(dāng)了那個(gè)出租車(chē)司機(jī)，行駛在德黑蘭的街道上，乘客來(lái)者不拒。

互動(dòng)式的提問(wèn)和粗糙的攝影，打破電影[出租車(chē)]的虛實(shí)邊界，觀眾也如同上了車(chē)。而乘客的答案中，藏著伊朗的精神風(fēng)貌。

?[出租車(chē)]，該片獲得了當(dāng)年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，而賈法·帕納西卻因其被伊朗政府通緝

而[方向]里，人們看到了這樣的故事。

六輛出租車(chē)上，有暗調(diào)計(jì)價(jià)器的司機(jī)、背叛妻子偷腥的有錢(qián)人、未成年的援交女生，腐敗的律師。

也有為寒風(fēng)中的狗而停車(chē)的失孤老人，挽救自殺教師的司機(jī)，勸誡援交少女的中年男子，為病患祈禱的牧師。

出租車(chē)載著這些好壞參半的社會(huì)群像，一如裝下整個(gè)國(guó)家，徐徐往前，找尋方向。

保加利亞夜色灰蒙，出租車(chē)鮮黃刺眼，街頭還是很冷，車(chē)內(nèi)依然熾熱。

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作者/夭夭酒