我也俗一把，就這部電影說說成功之道。

 

1：混的差也要具備基本技能。

a：話說，主人公是一位靠剪電線、偷井蓋、小偷小摸生存的有志青年，一直想要走進主流，卻不被社會接受，他具有自己的一套邏輯，想要改變自己的命運，在網上學到了很多知識，其中包括管理，信息處理等等，這為后來的劇情做了很好的背書。主人公混的雖然差，但是他的長處是明顯的，執(zhí)行力極強，極有韌性，關鍵是他偷盜技術爐火純青，對銷贓市場了解極深，擅長討價還價，開的一手好車，對上網也是輕車熟路。

e：當下可以被歸類為基本技能的有：精通網絡，擅長和人打交道，當然你擅長和狗打交道也會對人際有加分，會開車，了解錢的來龍去脈。

 

2：機遇無處不在。選擇適合自己的才是王道。

b：一場交通世故，讓他第一次接觸到新聞行當，某個時間點，他運用他變態(tài)的小腦子合計了一下，發(fā)現這行也許是自己的一條路。

這里要說說為什么小偷適合做這行呢？小偷善于觀察別人，而且善于偷偷觀察別人，更加分的是小偷的視角往往是一般人的視覺死角，而這個死角用一個爛大街的詞來形容就是這邊風景獨好。不僅如此，他這個小偷也是上夜班的，生物鐘這類習慣問題是很要命的，多少夫妻因為生物鐘不合離婚，說多了都是淚。最關鍵的一點，小偷是了解這個世界的黑暗面的，他后來到電視臺對女主角說自己學習能力強，接受能力強，其實最根本的一點是他了解這個世界的惡是如何運作的。

e：把機遇經營成際遇是件需要動腦的事情，印度某大拿說的好，認識你自己。自知乃一切正路之始。

 

3：摸著石頭過河，走有個人特色的發(fā)財之路。

c：執(zhí)行力強有什么好處，就是想法很快就變現實，小伙廢話不多說，估了估做這行的入門裝備的價值就運用嫻熟的偷盜技術拿到了啟動資金，其實向人借錢的風險和偷東西差不多，向人借錢很有可能失去朋友，偷東西被抓除了被警察虐一頓，無非就是讓周遭的人看不起，仔細想想，其實我在扯淡。接下來就是主人公暴風般的成長，幾個案例做下來，他已經窺得奧義，接下來他第一件做的事情就是想用空手套白狼的招數雇傭一個走投無路的人，擴大自己的經營規(guī)模，分擔自己的壓力從而更好的發(fā)揮自己的長處，使得效率最大化。

這個世界就是這么殘酷，人吃人的方式是花樣百出的，一個剛摸到繩子還沒脫坑的人居然敢雇傭人，這也是抓住了人的弱點，最底層的人什么都愿意做，因為走投無路，中產的人愿意冒險，因為后有退路，高端的人回歸本我，怕病怕死愛胴體，這都是門，一推就進。

e:成功奧義，評估，行動，整合，分工，管理。你把mba的書翻爛了，講的也就是這些事，你要是深諳人性，真比看書學習有用，人家美女都自信回頭了，你還揮手道別，這不是扯么，沖上去釘在墻上強吻才是正確節(jié)奏好么！

 

4：示弱與示威。了解自己之后，要了解他人。

d：小伙和女主角的關系發(fā)展的極為戲劇化，也極為現實。小伙不單單為了錢在做，他有夢，他不但有夢，還有套路，他研究業(yè)務之外，還研究了自己的雇主，并且在每個時間段對自己的商業(yè)行為做出了準確的評估，他不但評估還做了長遠的商業(yè)規(guī)劃，一步一步，穩(wěn)扎穩(wěn)打，雖然節(jié)奏快，但是每一步都是板上釘釘。

式微的時候示弱，實強的時候示威，威逼利誘，小伙成功吃定大媽。在中國這一套就不一定好使，因為爹不死、屄不松，總有霸氣長存。

e：做生意需要掌握兩點，一是人是怎么想的，二是錢是怎么流的?，F在我有些小伙伴在做淘寶做微商，套路坑的一比，說白了有些人做微生意就是吃朋友，做不出朋友圈就是一個囤，可是就算是混的再體面，朋友圈能有幾個人呢？說真的，這些人對自己和他人的了解都不夠。

 

5：最好的朋友是競爭對手，最好的競爭結果是你死我活。

e：朋友是不會逼你的，爹媽老婆孩子都不會逼你，會逼你奮進的只有現實和敵人，不逼的人生就是吃份額，吃配額沒什么不好，就是吃不飽，或是吃不到自己想吃的菜色，成功人士的標桿是什么？就是想吃咖啡味的屎，你就得給他屙坨囫圇的雀巢造型的。（有點置入式行銷，每天叫醒你的雀巢。聽起來色色的。：））

有了競爭對手，業(yè)務才能更精進，但是最好的結果是你死了，我活著，畢竟活著總會吃到配額的。配額，就是生意和市場的妙處所在，也是坑死一批批弄潮人士的癥結所在，你只要做生意，總能做成一些生意，畢竟這世上總有些和你投緣的人，但是真正的生意，不能靠緣分的。

小伙再次祭出殺招，競爭對手被搞定，但這不是結束，因為一個對手倒下了，還會有千千萬萬個對手起來的可能性，這個可能性是終極boss，也是激勵人奮起的最終靈藥。小伙還在努力，這一把他玩的就更大了。

e:要享受競爭，要直面死亡。對于不可知的無盡的可能，回歸本元，要認識自己，了解他人。

 

666：突破瓶頸，上升到商業(yè)境界，開啟模式化之路，經營好人脈，向更高的權屬靠攏，此乃可復制的成功路。

f：現在比較火的詞眼是產品系，這個詞放在這里有點飛，還是說系列商品吧，小伙拿到了大案第一現場，精確的定位，針對了買家想要的，更是摸透了間接買家的心理，這一目，盤活了一條龍，接著他推出了方案，也推出了個人品牌，他對于自己商品的優(yōu)勢在哪里了若指掌，對于市場的把握之精準讓人咋舌。他的辭令讓人難以拒絕，女主角和電視臺不得走與其雙贏的路。雖然現在無處不談雙贏，但是真的能接受雙贏的人還是少，說白了人都想占便宜，可是男主角做到了生意最高的一點——你花錢還覺得自己沾了便宜。

說到這里笑談一個小事，最近有家店在搞以舊換新，很多老人一窩蜂的去了，其實這以舊物折錢的路子就是抓住了老人廢物利用的心理，我去店面看了看實物，親，你這商品折價后就是打8折而已，你伸出脖子看看滿世界的店，打八折還這么高調的有幾家?。靠?，不解釋。

 

end：拋開道德之流看下流之道，其實成功真的是可以復制的，很多人說我按照馬云的路子干了，我怎么沒發(fā)財，我想說，成功是可以復制的，但是財富是不能復制的。干成一個事容易，積累一缽財富就不簡單了。

 

影片簡介：

導演: 丹·吉爾羅伊
編劇: 丹·吉爾羅伊
主演: 杰克·吉倫哈爾 / 邁克爾·帕帕約翰 / 馬科斯·羅德里格斯 / 比爾·帕克斯頓

 

亮點：主角看電視里的一段劇情，兩個騎士對打，一個頭盔被打掉了，之后像烏龜一樣伸出頭來。（無敵亮）

奧斯卡提名看了幾部，《消失的愛人》《爆裂鼓手》，還有這部《夜行者》，然后我就發(fā)現了宇宙真理：它們講的都是變態(tài)的故事?！断У膼廴恕肥莻€變態(tài)媳婦，《爆裂鼓手》是個變態(tài)老師，《夜行者》則是個變態(tài)“記者”。
恰好，前幾天剛看了最新一期的《人物》，其中除了那篇驚艷的《驚惶龐麥郎》之外，就是那篇《江湖爆料人》的文章最吸引人。那篇文章的主人公和本片一樣，都是一個以突發(fā)性都市新聞為銷售內容的自由記者，那篇文章的重點集中在江湖爆料人的江湖上，他們的生活多么艱辛、競爭多么激烈。《夜行者》也提到這些東西，但重點不在于此，而在于吉倫哈爾是個多么獨特而變態(tài)的存在。
這個職業(yè)，做著記者的工作，卻沒有記者的待遇，也可以說是分工細化的結果。它是360行之外的新興產業(yè)，替記者深入最殘酷的現場，讓觀眾滿足最陰暗的欲望。在這個故事中，傳統(tǒng)意義上的好人多數死了或失敗了，比如那個尊重職業(yè)道德的電視臺工作人員，那些盡職的警察，以及想找個工作好好干的印度阿三；而那些壞人都成功了，比如男主、女主。所以說，這是一個黑暗的故事，是一個夜行而見不得光的成功故事。
把它和另外那兩部電影相比較，會有一些很好玩的對比。變態(tài)媳婦、變態(tài)老師、變態(tài)記者，都是偏執(zhí)狂，在這個只有偏執(zhí)狂才能生存的世界，他們都在某種意義上成功了：成功地殺了人，成功地毀了又成就了一個樂手，成功地成了“企業(yè)家”。他們身上都體現了成功的原罪的一個側面，都是一將功成萬骨枯的變態(tài)演繹版本，他們的變態(tài)與成功都可以類推到企業(yè)家、政治家、藝術家身上，具有某種共同的特性。
在這個夜景占據主導的電影中，蕭條的洛杉磯顯得迷離而魅惑，在吉倫哈爾的臉上，同樣彌漫著這種感覺。在電視臺，吉倫哈爾對著背景墻說：“它在電視上看著如此真實?！钡鋵嵥皇且环?。我們透過屏幕看到的內容，都不是真實的，而是經過剪輯、取舍、處理的，是可以被觀賞的藝術，而那些沒有經過剪輯、取舍、處理的真實，則顯得如此殘酷血腥，如男主的出生入死，如女主的曲意逢迎。
這是一個街頭小混混變成企業(yè)大咖的神奇故事，他舍棄的道德，正是成功路上的墊腳石。在每一個毛孔都充滿血腥的原始積累階段，越過道德逼近法律之間的獨木橋是所有努力拼搏的人必須經歷的過程，有人墜落，有人迷失，有人成功走過。
這部電影的情節(jié)推進不太符合類型片的標準設置，但起承轉合都自有邏輯。這個劇本的牛逼之處在于男主的轉變源于自身性格和周圍環(huán)境的相互促進，他一開始就不是個好人，但絕不是變態(tài)，是他自己和周圍的人一起把他變成了變態(tài)。他可以自我辯解是社會將他變成了這個樣子，他絕不認為自己是個十惡不赦的壞蛋，反而是一個歷盡艱難走上成功的勵志典型。
這個主人公，讓我數次想起自己經歷過的老板們，他們都擅長畫餅與激情，并堅信自己很牛逼并將繼續(xù)牛逼下去，他們的偏執(zhí)與任性是其個人魅力最大的光環(huán)，也是一葉障目的最大悲劇之源。
當然，沒人希望自己也攤上一個這樣的老板。

這部電影讓我笑的方式，使我想到了American Psycho / 美國精神病人 (2000)，關于我對那部電影的評價，請看我拍的短片：
A站：http://www.acfun.tv/v/ac2335131
B站：http://www.bilibili.com/video/av1421523/

《夜行者》的故事發(fā)生在經濟蕭條的當代都市洛杉磯。電影的主角Lou Bloom (Jake Gyllenhaal) 在尋找一條職業(yè)道路，他不知道到底是什么職業(yè)，但他卻對“有職業(yè)”這個目標非常癡心。巧合中他看到了一項不怎么知名的職業(yè)——在夜間搶先奔赴各種事故現場拍攝影像，賣給電視臺——“如果有血，就上頭條”。他起步嘗試這份工就做得還不錯，接著我們發(fā)現，他貌似“太過于擅長”這份職業(yè)了……

這部電影講的是一個瘋狂、癡迷、甚至精神有問題、卻非常擅長“展現”自己的人，如何獲得成功的故事。你一看到他就會覺得他是那種晚上不睡覺在網上學 “手把手教你如何在潛在老板前推銷自己”的人。他的口才特別的出眾，他為了給自己的職業(yè)鋪路而進行人際聯絡、為自己推銷的方式非常工整，也很格式化、八股化——雖然像背書，但卻在他熟練的掌握之下顯得自然，用在對的場合會非常加分。只不過，我們慢慢的就認識到，他給別人“展現”的并不是真的自己，真實的他跟自己展現的“那個他”是游離開來的，他不理解那些“格式”的意義，沒有能力真正的跟人交流，以至于經常把那“格式”用錯場合——其效果，要么就是引人哈哈大笑的黑色幽默，要么就是逼人瑟瑟發(fā)抖的寂靜恐怖，要么甚至兩種效果同時兼有。從頭到尾，這個角色的精神問題都讓人有一絲不安，但劇本牛逼的一點就在于，雖然我知道Lou的做法很過分，但我發(fā)現自己竟一直在為他鼓勁兒，從來沒有一刻在想“快讓他跌倒吧”。而“快跌倒吧”是我在看《華爾街之狼》的時候的情緒?！度A》的時長略長，角色到結尾已經不吸引人，兩者相比之下，《夜》顯得可人得多。這種感覺是劇本在節(jié)奏和語氣較好配合下的產物。

我對Gyllenhaal姐弟的演藝事業(yè)一直很感興趣，有的人覺得Maggie不漂亮，我卻覺得她超級性感 (可能是因為我看懂并喜歡《秘書》)。Jake Gyllenhaal這幾年選的片子都特別帶勁兒，End of Watch / 警戒結束，Prisoners / 囚犯，Enemy / 敵人(強推)，一部比一部讓我喜歡。但他對于《夜行者》里Lou的詮釋，才算是他職業(yè)生涯最好的表演。無論是從外形、到肢體動作、再到談吐、情態(tài)，Gyllenhaal完全的消失在了Lou這個角色當中。電影的一大優(yōu)點就是很多段非常引人入勝的對話，而對話的一方都是Lou，從頭到腳的讓人起雞皮疙瘩，有些地方讓我噗噗的笑，很贊。

Rene Russo演電視臺的新聞制片，給了Lou機會、也給了他突破底線的燃料(他有底線么？)。對于Rene Russo，我只想點出一個事兒，她今年60了。

另外很出彩的是演被Lou擺布、操控的跟班Rick的Riz Ahmed，這個小子非常的傳神，維基百科了他一下：“also known as Riz MC, is a British actor and rapper from Wembley, London, of Pakistani heritage.” 本來對他的評價在“非常傳神”那里就可以停了，看了這背景，英國背景，再回想他在電影里的談吐，真服了。32歲，前途啊。

電影成本不高，電子攝影（經人指正，發(fā)現白天用的是35mm，夜里用的電子），但是做得很精致，影片不乏刺激場面，某些地方甚至有一絲大片感。鏡頭對于洛杉磯本身也捕捉的非常好，使得城市夜景也成為角色之一，讓人想到Collateral / 借刀殺人。

至于電影的主題嘛，我看到"包子島"引來的影評“想贏彩票的話，請你先賺夠買彩票的錢”(希望是原作者或得到許可了)，那篇下面已經有朋友在議論，到底電影對Lou的行為是什么態(tài)度的，觀眾應該有怎樣的態(tài)度，然后論著論著就跑到山區(qū)去了，嘿嘿呵，我把自己給寫樂了。我并不覺得那篇文章——或電影本身——"宣揚"了什么成功之路。我只想插一句嘴，別因為反對就點“沒用”，因為”沒用“不是反對票的意思。如果能促進對電影的思考和討論，甚至引發(fā)大家觀影的興趣，怎么會“沒用”呢？你點“沒用”的效果就一個，壓到頁面底下，沒人讀了，這是封嘴。大家都看得到然后聊聊，而且根本沒必要達成一致，不挺好么？

我個人的意見，電影將當今社會中的某些“日常”拿出來，放到一個夸張的情境中，讓我想到了以下：

1. 比較明顯的，點出了美國社會中大家習以為常的東西的病態(tài)。其一就是電視臺新聞節(jié)目為了吸引收視率而不斷降低職業(yè)操守，拋棄真正教育選民的職責，而純粹為了吸引屁民注意力而去“吸引”。選民=屁民，但民眾如何思考和意識是受到被資本操控的媒體所引導的。地方電視臺對于收視率的熱衷可以引發(fā)一個“攝像師”做出電影中那么荒唐的事情，而且很可信很現實，很實在的反映了美國的媒體現已病入膏肓。其二就是令人絕望的就業(yè)市場，那種調教人們對自己進行包裝、偽裝的市場，將networking (“人際溝通”) 的重要性夸大化的市場，削弱每個人本身的質量、價值和能力的重要性的市場，逼人出賣自己的市場。雖然電影中的角色都不是正常人，但影片里幾個“談判”戲依舊讓人感到不陌生，將現實描繪的非常典型。

2. 還是癡迷。繼Gone Girl里的Amy，Whiplash里的Andrew，Birdman里的……所有演員?之后，Lou也昂首邁入了今年這個癡迷者的隊列里。此片中，他的癡迷在于對完美取景構圖的貪婪中，在于對被自己不斷重新定義的professionalism (“職業(yè)操守”) 的“堅持”中，在對于對名聲和權力的追逐中。因為劇本和演員的水平不錯，我們在堅定質疑Lou的三觀的同時，非常理解Lou的思維方式和行為動機。我猜這就是為什么，有的人寫出來影評貌似是在肯定主人公，而有的人馬上就指出這在思想上是不正確的！“理解Lou這個虛擬人物、為他辯護”，和“擁護Lou、提倡Lou的行為”是不同的，就像理解《權力的游戲》里的Cersei和“Cersei是我的偶像!” 是不同的一樣。它讓人享受的地方，正是人物的復雜，僅僅享受電影就足夠了。這部電影評的是R級，不是給孩子看的。做人的大道理上，觀眾席里沒有誰真的欠教育，若有，挽救、爭論已經略遲。

說到享受電影，點到本文標題。電影風格雖然很黑暗，但請大家在被情節(jié)、對話吸引的同時，不要忽視本片的毛骨悚然與荒誕幽默完美的結合。比如，在Lou一開始入行，還沒有什么頭緒的時候，他隨著警方的電訊開車到處瞎跑，連到底是什么案子都不管。他聽到有一個事故，馬上高速開車過去，到達現場后急剎車，停好后車頭跟坐在地上的案件當事人就差不到一米。我當時的反應就是背脊發(fā)涼的暗叫"我湊!" 配合著發(fā)出來的笑聲。他還拿著個小數碼湊到被捕人的臉前拍特寫。我覺得同《美國精神病人》一樣，一旦你把它當特別黑暗的喜劇看，電影的含義不僅不會流失，你可能還會有更奇妙的體驗。不妨試試。

片子很精彩，至始至終保持節(jié)奏，其中的追車片段拍得比很多專門的賽車電影都更加扣人心弦。
Jake Gyllenhaal奉獻出了精確的表演，無論是神態(tài)還是外形都傳遞出了一股濃濃的“我是變態(tài)，但我裝成是正常人”的感覺。這種微妙的感覺，我在現實中跟某些人接觸的時候也有過，但無法精準地描述。直到某一天，一個好友描述她的前男友是“偽裝成有機物的無機物”時，我才恍然大悟——就是這樣！

曾經讀到一則新聞，某個新聞主播為了收視率，自己親手犯下了幾十樁謀殺罪以博得獨家新聞。這算是愛崗敬業(yè)的極端例子嗎......在看"Nightcrawler"的過程中,這則新聞一直縈繞在我腦海。我想到那個主播是否也有著片子中Lou一樣狂熱而空洞的眼神。

在片子開頭，Lou試圖在收購他廢鐵的人那里贏得一份工作。他像復讀機一般背誦著網上商業(yè)課程中學到的自我介紹，浮夸的用詞和表情在深夜收購站里顯得異?；窀癫蝗?。Lou的邏輯和思維能力完全沒有問題，有問題的是他的情感能力。他缺乏情感，也無法體察別人的情感反應。所以他和他人的互動完全像我們初中做數學題套公式般，有時候免不了笨拙地用錯公式。他完全沒有注意到收購員對他的鄙夷和不屑，夸夸其談。同樣的情況屢次發(fā)生，他第一次遇到那個自由記者，和Nina的幾次對話，和他的助手Rick。Rick有時候會用很恐懼的眼光看著Lou,那是他的直覺在警告他自己有什么東西很不對勁。很可惜他沒有意識到這種“不對勁”會對他造成什么毀滅性的影響。

情感缺失的成因很復雜，先天的后天的。如果說Lou像一個先天的情感缺失者，那么Nina則是一個被環(huán)境和職業(yè)壓榨掉了最后一絲同情心的例子。當她看到屏幕上人們倒在血泊里，她眼里壓抑不住的興奮讓人不寒而栗。

我經常想，定義人類的底線是什么？是凌駕于其他物種之上的智商，還是人類之間的共情？當一個人喪失所有的情感，只依照邏輯和目的去行為的時候，他是否還具備身為人的資格。曾經看一部科幻片，太空站超出負荷，要扔一部分人出去就能繼續(xù)運行。兩個決策人為此爭論。其中一個說："我們有義務讓人類生存下去。"另一個說："我們有義務讓人類配生存下去。"

有意思的是，歷史上很多經濟政治領域的大名字，他們的行為模式都像是情感缺失者。情感缺失者在日常人際關系上也許有嚴重的障礙，但是并不妨礙他們在事業(yè)企圖上一帆風順。因為他們心無旁騖目光堅定，掃除障礙的時候毫無道德包袱。他們也最容易成為暴君和獨裁者。所以很多國家的選舉越來越關注參選人的家庭意識，其實是很有道理的。一個有著豐沛普世情感的人，是很難成為獨裁者的。

最近美國虐待Al Qaeda囚俘的新聞引起他們國內的廣泛譴責。有人說，這種譴責簡直是婦人之仁，非常時期非常手段，對待恐怖襲擊就該用恐怖手段——我不能認同。我尊敬他們對自己的反省，我一直相信，如果對付魔鬼的代價是把自己也變成魔鬼的話，那么這場戰(zhàn)役一開始就輸了。一個民族的底線代表了身為其中的每一個人的底線。面對最邪惡最冷血的敵人，依然以人類的普世情感去同情，去尊重對方身為一個人的基本權利——這使美國守住了一個大國的人格。

至于我們，如果在現實中遇到一個情感缺失的野心家，別像Rick一樣還傻傻地要談判利益，趕緊走——可以的話，用跑的。

別和無機物糾纏，他不會痛，但你會。

    有時候記者真的很像蒼蠅，總能最先嗅到死亡的味道，并以此為生。

   《夜行者》中杰克吉倫哈爾所飾演的記者可以作為媒體負面形象的一個夸張的縮影來看待，在市場化如此發(fā)達的當代經濟社會，新聞的信息價值是可以用真金白銀所衡量，但是新聞信息又不太同于其他的商品，相比其他商品，新聞信息有道德規(guī)范的約束，而道德構建于倫理上，是不成文的社會意識，在這場市場化的博弈之中，道德與利益（代表話語權與經濟利益）分屬在天平兩端了，兩者價值的高低起伏，在電影《夜行者》中呈現出了一個非常諷刺的答案。

   從市場化的供需關系上來講，新聞媒體屬供方，而普通觀眾屬于需求方，在新聞信息這個門檻越來越低的充分競爭市場中，觀眾給媒體帶來的龐大市場利益決定這是一個買方市場，觀眾的收視趨向代表著需求，在這種情況下，需求決定了供給，新聞媒體在這樣的買方市場，很容易在道德與利益的博弈下失去自身的行業(yè)道德，淪為市場的奴隸。

   這些色情、血腥、暴力相關的新聞在新聞學中被稱為“黃色新聞”，黃色新聞這一概念最早出現在美國新聞史上，源自19世紀末美國兩位著名報業(yè)大亨威廉?赫斯特與約瑟夫?普利策的競爭。特指新聞報道與編導的一種取向，指用夸張及捏造的手段來渲染新聞事件，尤其是關于色情、暴力、犯罪的信息，并以此達到聳人聽聞的目的，從而獲得話語權及經濟利益，那么就要問了，為什么人們會熱衷于這些色情、暴力、犯罪的新聞信息呢，按弗洛伊德精神分析的理論來說，人具有生與死的本能，在黃色新聞中，色情的性元素與生所掛鉤，而暴力與犯罪的毀滅性與死所掛鉤，人本能的破壞性和毀滅性在文明社會中一直被壓制，但是卻一直存在，反應在社會生活中便表現在對此類黃色新聞的熱衷上。

   而說到底，以上這些概念性的東西不過是《夜行者》的一個眾所皆知的背景而已，刨除這些背景的東西，《夜行者》表現出一部優(yōu)質好萊塢電影應有的質感，劇本工整、精確，承接起伏非常圓潤，整體表現非常干凈利落，觀感很好，但同時這種工整圓潤的匠意并沒有讓人看到太多出彩的亮色，沒有太大的驚喜，整部電影為數不多耀眼的部分當屬吉倫哈爾的表演和一黑到底的電影勁頭了。吉倫哈爾扮演的角色表現出一種偏執(zhí)狂和控制狂的姿態(tài)，他對事業(yè)具有篤定的目標，意志堅定，手段強硬，行事高效，具備很強的學習能力，這些是顯而易見的外在表現，但個人感覺其實這個人物最為核心的地方在于他的價值取向，不得不說他的這種價值取向的適應性讓他非常適合在道德逐漸淪喪的新聞世界中打出一片天地，而吉倫哈爾幾乎120%的表達了這個角色，兩眼放光的吉倫哈爾近乎完美的為大家呈現出了這個狂徒，在《夜行者》中的表演，或許將成為吉倫哈爾演繹生涯的一個轉折點，今年的奧斯卡最佳男演員，他必將成為一位強有力的爭奪者。再說電影的風格，電影對新聞道德進行了絕佳的諷刺，這種諷刺表現為劇情上的一黑到底，片中的新聞道德不斷嘗試突破底線，伴隨著吉倫哈爾越來越強大的控制力，媒體最終徹底淪喪，成為了一位像魔鬼出賣靈魂的幫兇，喂飽了黑夜里的食腐動物。電影的結尾部分，在電視臺女編導與“蒼蠅先生”含情脈脈的對視中，演繹了浮士德中的經典一幕。

   在在黑夜里行走的食腐動物，可以最快的嗅到死亡的味道，并以此為生，電影中的吉倫哈爾起初只是讓人感覺是個學習能力很強的偏執(zhí)型人才，到后來成為了魔鬼一樣的道德淪喪者，這一切都得益于市場導向對他的影響，當然也不能忽略他個人性格特征的作用，兩者結合所以才會有了最后精心利用罪案獲得新聞利益的黑色故事，現代資本主義社會下，社會競爭和叢林法則類似，話語權與金錢利益的作用容易讓人忽略道德，淡漠人性，而本該作為社會守望者的媒體，如果也喪失了自己本該有的底線，那么便很容易成為罪惡的幫兇，當然出于本能熱衷黃色新聞的我們，也都是罪惡間接的參與者，真的很不幸，因為我們身邊時時刻刻在上演著這樣丑惡的故事。

   本片最讓我覺得遺憾的是對吉倫哈爾所飾演角色的挖掘略有缺失，雖然這樣加快了電影的節(jié)奏，但是也讓電影失去了一個能夠突破的機會，它或許能夠捧出一個奧斯卡影帝，但是電影自身或許只能停留在優(yōu)秀，而不是優(yōu)異。

近日，第87屆奧斯卡金像獎提名名單公布，杰克·吉倫哈爾主演的《獨家腥聞》（又譯《夜行者》）失落最佳男主角、最佳影片的提名讓不少人扼腕嘆息。無論是國內的豆瓣，還是國外的爛番茄，對《獨家腥聞》都有著很高的評價。電影借由一個籍籍無名的小人物的奮斗之路揭露了新聞業(yè)丑陋和黑暗的一面。

主人公Lou Bloom原本是個徹徹底底的loser，因為有偷竊的壞習慣，沒有人愿意雇傭他。一次偶然的機會他發(fā)現各種事故命案現場的第一手視頻資料能夠賣給電視臺并獲得高額回報，于是憑借偷來的自行車換取了一臺手持DV和一只警用對講機，他走上了新聞媒體從業(yè)之路。

Lou很快便嶄露頭角。這不僅僅來自于勤奮的學習和賣命的工作，更源于一次次突破道德底線的卑劣行徑。為了獲得獨家新聞，他一次次闖入案發(fā)現場，甚至制造新聞，冷血、殘酷，無所不用其極。在影片最后的豪宅兇殺案中，他故意讓犯罪嫌疑人逃之夭夭，潛入豪宅拍遇難者死亡時的慘狀，甚至殘忍殺害了自己的搭檔……

因為這個“獨家重磅”新聞，Lou一舉成功，成立了自己的視頻公司，招兵買馬，財源滾滾。清冷的月光下，Lou在給他的員工“洗腦”。影片戛然而止，其中況味令人咂摸。

之所以提及《獨家腥聞》，是因為這幾天《深圳晚報》“獨家重磅”報道姚貝娜去世事件引發(fā)的輿論大戰(zhàn)。1月16日下午，青年歌手姚貝娜因乳腺癌復發(fā)不幸去世?！渡钲谕韴蟆芬浴蔼毤铱煊崱钡姆绞降谝粫r間在微博、微信公布消息，微博轉發(fā)很快突破20萬。僅僅兩個小時不到的時間，《深圳晚報》又在微博、微信推送《獨家重磅｜歌者姚貝娜的最后一周》的報道，微信閱讀很快突破10萬人次。無論是有意還是無意，《深圳晚報》確實憑借這兩次獨家新聞推廣了自己的品牌。雖然微博上有網友質疑《深圳晚報》“獨家重磅”的提法，以及報道《歌者姚貝娜的最后一周》中出現的明顯錯誤，比如將姚貝娜演唱的《魚》與陳綺貞的《魚》歌詞混淆、引用錯誤，但這些質疑聲音相對微弱得多。

真正引起輿論逆轉的是1月17日凌晨和上午在朋友圈瘋狂轉發(fā)的文章《記者們在病房外，焦急地等待著她的死亡》。作者掀起你的頭蓋骨“不憚以最壞的惡意”揣度記者的心理，認為記者堵在醫(yī)院是等著人死去，并引用凱文·卡特的案例，斥責這些記者如同那只站在小女孩身后的禿鷲。同時，微博上一種說法廣為流傳，繪聲繪色（添油加醋）地描述了《深圳晚報》記者的所作所為：“記者跟著姚醫(yī)生進入太平間。華誼袁濤和家屬以為是醫(yī)生助理，就沒在意，開始要手術時記者們拿出相機手機拍攝，家屬和公司愣住立刻喝止，因此在里面發(fā)生爭吵，記者大喊新聞自由，姚母在混亂中被推倒。袁濤勒令他們將相機里的照片刪清，并將他們推了出來?！眴慰次恼潞瓦@些描述，人們確實很容易將深圳晚報的那幾個記者認定為《獨家腥聞》中Lou一樣的人物，為了搶新聞，喪失底線、喪失操守?！渡钲谕韴蟆冯S即上了微博熱搜，無數網友涌向其微博底下痛罵。

只是，很快地，朋友圈又被另外兩篇文章刷屏，很顯然，他們是對掀起你的頭蓋骨的一文的回應，所持的立場也與之相對。一篇是陳博的《每人都有15分鐘站上道德高地罵記者》，一篇是good說的《我就是你嘴里的那種“禿鷲記者”》。綜合起來，兩篇文章從三個角度反駁掀起你的頭蓋骨一文。首先，論證媒體報道的合理性和正當性?！坝浾呤卦谝ω惸炔》康拈T口首先是因為她是一個公眾人物，公眾人物跟普通老百姓不一樣，她的一切外界都想知道，包括病情?！薄瓣P注姚貝娜去世消息的人也不是變態(tài)讀者，她的歌迷都想盡快知道她的消息。”二，論證記者客觀報道是職業(yè)素養(yǎng)和要求?！巴话l(fā)記者的工作寫照——放棄個人生活去工作”，記者去現場，不是要“扮演耶穌，安慰受害者家屬、最好回避敏感問題甚至放棄采訪、寫稿時全用好詞為死者諱、如果自己現場被感染哭一鼻子被鏡頭拍下來”，如同醫(yī)生的職責是治病救人，而不是陪著病人家屬痛苦。三，從個人角度講述記者采訪之外的個人情感。記者既可以搶獨家新聞，也可以是有人情味、有溫度的人，搶獨家新聞與麻木冷血不能劃上等號。“我也曾跟采訪對象一起流淚，回去寫稿的時候，我要收起情緒，冷靜地陳述，每一個記者都是這樣做的，所以讀者只能看到記者冷若冰霜的一面，因為職業(yè)要求我們客觀，不受外界干擾，不受情緒左右。”“昨天姚貝娜的新聞出來以后，我的很多同事在朋友圈里發(fā)文字悼念她，注意，是朋友圈，不是寫稿，公眾不會看見，所以記者也不用假惺惺，我也發(fā)了，我很難過，她唱得很好，她太年輕?！?br>
陳博和good說的文章比起掀起你的頭蓋骨更具邏輯和條理，但《深圳晚報》的報道行為是否有悖新聞倫理，仍舊是個懸而未決的問題。比如，這三篇頗具代表性的文章雖然都聚焦于“搶獨家的深晚記者是否麻木冷血”這一議題上，可最關鍵的因素，《深圳晚報》當事記者的聲音，以及他們的報道卻缺席了。

一切都是圍觀者的喧嘩。沒有人具體清楚當時記者是怎樣的表現和心態(tài)，比如記者是“進入”還是“闖入”，假使是“闖入”，那記者私底下再溫情，此舉客觀上也是冷血和悖于倫理，《深圳晚報》1月18日凌晨的致歉聲明對此語焉不詳。也鮮有人愿意分析《深圳晚報》的獨家報道采寫的專業(yè)性，是一種冷靜卻慈悲的態(tài)度，還是像Lou那樣只為了制造“獨家腥聞”，以血腥和獵奇迎合讀者的趣味。這些界限的厘定關系著獨家新聞與獨家腥聞的認定，只有對這些有充分的判定，對深晚的討論才應該開始。

然而，現在的爭論卻是懸空了這些關鍵因素，“以理對理，以空對空”。這樣的爭論我們太過熟悉了。很少人去具體探討“這一次”糾紛的具體緣由、孰是孰非，更多人不過是借糾紛澆心中的塊壘，選擇去站隊，各說各的理，各說各的不易。沒有共識，沒有和解，雙方關系愈發(fā)緊張、一觸即發(fā)。媒體與公眾的矛盾如此，醫(yī)患之間的矛盾也是如此。更隱蔽，也更可怕的危害是，在一次又一次的輿論消耗中，雙方矛盾的根本緣由反倒得以遮蔽，關鍵問題的解決被擱置和延遲了。這讓我想起西方新聞界“給野獸喂食”的說法：“在一個處在矛盾凸顯期的社會，公眾同樣像渴望正義之肉的野獸，他們通常會在間歇性發(fā)作的正義聲討中‘嘗鮮即安’，然后心滿意足地離開，這也是許多爭端大事化小、小事化了，不能徹底解決的原因所在。”

而這次圍繞《深圳晚報》獨家新聞與獨家腥聞的爭論不同樣落入了這一窠臼？本來是新聞倫理討論，卻成了公眾對媒體人不滿情緒的一次集中爆發(fā)。公眾借此宣泄對媒體的不滿，媒體人也再一次傷春悲秋、感嘆遭際艱難。有多少人真正去關注《深圳晚報》的報道方法和報道內容，人們只看到他們想看的；又有多少人會想到，中國媒體人身份的尷尬和不被信任其背后的真正原因。輿論一片狼藉，那些亢奮的情緒宣泄者不會想到，最后漁翁得利的，竟然是那“給野獸喂食”、但從始至終都沒有真正露面的“飼養(yǎng)員”。

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