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劇照
詳細(xì)劇情
男主角何東是一名木訥老實的研究員，他本想求助網(wǎng)絡(luò)上著名的撩妹大師向心愛女神表白，卻在撩妹大師的指導(dǎo)下全盤失敗還使自己摔成植物人。
長篇影評
1 ) 舒淇的美
日前舒淇上《康熙》，被小S贊“美”，但“男人比較沒辦法理解舒淇的味道在哪里。”
《最好的時光》也是舒淇和張震最好的時光。那時的張震已經(jīng)開始“M頭”，討巧在剃光了頭發(fā)。尚未發(fā)福，吸煙的時候雙頰微微凹陷。還停留在最后一點少年氣上。舒淇則走過了最初的青澀，正當(dāng)繁盛。第一個故事里她當(dāng)然不像撞球小妹，不過好在能上電影的撞球小妹也并非一般的小妹，是連坐船都要立在船舷的，遠(yuǎn)非模糊背景里庸碌聊天凡婦俗女可比。這才能當(dāng)女主角。就好像張震的男主角，大學(xué)沒考上去當(dāng)兵，但是寫出來的信非常文藝：“未來的日子茫茫不可知……”
舒淇的美是一種女主角的美。她們一定不是狐媚小家子氣的小妾，但也不會是正宮——太沒有戲了，放在《金枝欲孽》里應(yīng)該是如妃：大氣、舒適、硬朗、驕傲……經(jīng)典。原諒我的詞窮。同性緣應(yīng)該比異性緣要好。
她們往往容易愛上同戲的男人，因為在那里她們才會依著劇本演出癡怨嬌嗔，又相信了對手演出的繾綣纏綿。《最好的時光》中舒淇和張震有段吻戲，要由廳到房吻足十多分鐘，停機(jī)后他倆依然吻得投入，連導(dǎo)演叫停都不知，舒淇說：“我和張震開始擔(dān)心是不是吻得太久了，于是停下來，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演和攝影師已經(jīng)在抽煙了?！逼鋵嵞菚r他們還不熟，“開鏡就要拍場親昵戲，當(dāng)時大家都還不是很熟，又未熱身?！绷智嘞?9歲演處女座《窗外》，第一次演吻戲，“我跟我媽把劇本里的吻戲都打叉叉，但還是要拍。”對手秦漢非常體貼，教她，“秦漢跟我說，你就把牙齒合上，嘴唇張開，其他就交給我了。于是我就咬緊牙關(guān)，然后我們就磨得牙齒咯吱咯吱響?！?張曼玉當(dāng)年和梁朝偉第一次在《新扎師兄》中接吻，梁朝偉感覺到她全身發(fā)抖……
演技這回事，除了梅麗爾·斯特里普們恪守的“方法派”，剩下大抵是憑感覺，靠領(lǐng)悟。不管《最好的時光》中1966年的“戀愛夢”，還是1911年的“自由夢”，抑或2005年的“青春夢”，舒淇演的其實都是一個等愛的女人，一顰一笑都是她熟知的，生活中的自己。但是男人和女人不同，女人入戲慢，出戲也慢。男人，生活里的溫柔關(guān)懷有時候都能演出來。秦漢教林青霞的伎倆后來也和劉雪華玩過，“我和劉雪華都屬于抽煙抽得很兇的那種，所以味道不太好聞。我們拍吻戲時，經(jīng)常兩個人緊閉嘴巴在那里做戲，她還會裝作好像很沉迷的樣子，很頑皮?！彼娴煤瞄_心，根本沒想那么多……“瓊男郎”不止一次說自己不懂談戀愛：“女性跟我交朋友很辛苦，我不會把女人放在手心上捧著，和電影中的浪漫樣子不一樣。只要吵架，我不會主動道歉?！薄白詈枚疾灰艺剳賽郏驗槲艺娴牟簧瞄L。有些武打演員，雖然表面很粗，但是內(nèi)心卻很細(xì)?！笨?，人人都被外貌誤。
她們那么英氣，于是他們理直氣壯以為她們內(nèi)心也一定強(qiáng)大。再加上她們的自覺……好比后來再提到當(dāng)初接吻時的顫抖，張曼玉當(dāng)著梁朝偉面對記者講她發(fā)抖是基于害怕，才不是有感覺，因為梁朝偉當(dāng)時已經(jīng)很有名氣，自認(rèn)演技不怎么樣的自己根本不敢和他講話。讓人毫無遐想空間。林青霞后來提及曾跟自己有過四年婚約的秦祥林，“查理是很體貼很棒的人，我真的很喜歡他，但我從沒把他當(dāng)成愛人。”斬釘截鐵。舒淇被問到能否像鞏俐在《手》中為張震手淫，她笑說：“辦不到！我還是繼續(xù)做我的舒淇！”不留余地。哪怕當(dāng)眾讓男人下不來臺。
知道劉嘉玲是怎么回答問題的么？2000年記者拿著拍到的梁朝偉與某混血女模特在酒吧買醉尋歡的照片去訪她。問她：“你累嗎？”她答：“我不覺得累。我覺得記者朋友可能更累，因為他們每天要挖空心思幫我們編故事。兩個人在一起當(dāng)然會有摩擦，但最重要的是彼此尊重，彼此諒解，彼此珍惜。我覺得我是幸運(yùn)的，因為梁朝偉是一個很好的男人，很溫柔，很專業(yè)，也很可愛。最重要的是他肯給我空間，讓我做自己想做的事。我覺得他是很寵我的。目前來說，我對我們這樣的相處很滿意?！睂訋n疊嶂，句句維護(hù)。
但在女主角們……作為女人，她們當(dāng)然有自己的渴望，可是即便小鳥依人也不肯失去自我。她們小事感性，大事明晰。張曼玉和法國老公離婚，其實就是因為和梁朝偉拍《花樣年華》?！拔译x開時心想，我會離開3個月，接著再繼續(xù)我們的婚姻生活?！苯Y(jié)果王家衛(wèi)拍了一整年，她也樂在其中，“等回到巴黎時，一切都改變了?！笨墒悄腥烁緹o法承受這樣的拋家別舍相撲。男人希望她們小事就糊涂，然后沒有大事。無線做的一期林青霞特輯里，林青霞美滋滋地靠著秦漢說：“我攢了些錢，他也有些積蓄，以后結(jié)了婚也夠花了?！鼻貪h有點不好意思地推推她：“你怎么什么都說??！”他是真的不想她當(dāng)著外人面說這些，他會覺得壓力很大。
男人怎么懂得欣賞這樣的女人呢？就算懂得欣賞，也止于欣賞，并不能明白她風(fēng)光背后的孤寂和可憐。她們當(dāng)然是可憐的。張小嫻說：“她用可憐來支配男人，使他為她赴湯蹈火。（我們）這些看似堅強(qiáng)又不屑以可憐作武器的女人才是最可憐的呢?！?/p>
可憐的她們希望得到一個在生活中呵護(hù)她們，精神上又能理解她們的男人。當(dāng)年林青霞在香港發(fā)展事業(yè)如日中天，一年開拍若干武俠劇，打到內(nèi)傷。感冒打電話給秦漢。而那時的秦漢演藝事業(yè)已經(jīng)漸走下坡路，于是態(tài)度就淡淡。可是她又不直說要他來片場。就只會去找張國榮頃謁，在他面前哭到眼淚大顆大顆掉。張國榮拍拍她的背：“我會好好對待你的?！痹桨l(fā)唏噓。
也有好運(yùn)找到心儀直男的。當(dāng)年李宗盛為林憶蓮寫：“女人若沒人愛多可悲/就算是有人聽我的歌會流淚/我還是真的期待有人追/何必在乎我是誰……”她嫁給他，因為覺得他是懂她的。后來才知道他是懂所有的女人。
于是，轉(zhuǎn)眼，又失去了。
（我們的小小花園，你要不要來轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)？）
2 ) 《最好的時光》魚骨（看片筆記）：冬日凌晨讓我一身冷汗的影像
破碎山河誰料得，艱難兄弟自相親
――――梁啟超
在華人導(dǎo)演里，他可以和安澤羅普洛斯媲美，陳凱歌是放不下架子的，張藝謀沒有這個能力，只有侯孝賢了，默默無聲在奶奶的召喚里建構(gòu)影像的歷史
這部電影的3個年份是用心選擇的1911辛亥革命，1966文革，對于臺灣的意義有『1966毛澤東主席批準(zhǔn)，中國戰(zhàn)略導(dǎo)彈部隊成立，周恩來總理親自命名：二炮兵。原炮兵副司令員向守志將軍出任第二炮兵首任司令員。』，2005國共會晤 三段分別為自由夢，戀愛夢和青春夢意味深長。
無所謂他回應(yīng)了自己什么電影，我感興趣的是他想干什么，特別是在電影100年的時候，辛亥革命和無聲電影的多重讀解。
在這個段落他用了梁啟超在1911被日本已經(jīng)占領(lǐng)十六七年的臺灣訪問時的詩句：破碎山河誰料得，艱難兄弟自相親。
還有關(guān)于時局梁啟超的30年日本和臺灣關(guān)系的斷言，本子造就一個可能。
終究他是大陸移民，受的是父輩愛土的教育，在臺灣有著這樣堅持的導(dǎo)演讓我們由衷贊美。
1911里油燈的側(cè)光和頂光造就的落寞，她的命運(yùn)和做妾嫁掉的下女的命運(yùn)。這個段落舒淇演得很到位，克制的、端莊的這可和《霸王別姬》那位頭派妓女鞏俐做個對比，收斂是賣笑等級最好的判斷，侯孝賢是當(dāng)之無愧的大師，從《海上花》到這個段落非常理解中國的這段歷史，那些說《海上花》廣東腔的都是對于上海開埠歷史的不了解，廣東商人當(dāng)時在上海是比較有錢的，這和《長恨歌》選用鄭秀文失敗不是一回事情，電影需要用心，不是為了取悅觀眾，這個費穆40年代的觀點依舊是真理，當(dāng)然，這是一種選擇，就像畫家和畫匠的差異。
在臺灣的1911服飾和《海上花》去對比，你就會明白導(dǎo)演的用心良苦：同宗同源。還有代表著國家的辮子，這是一種無聲的表白。
這個段落很是重要，她至少代表著梁啟超一代人兩岸的關(guān)系，外來的梁啟超和本土的交往，骨子里有回歸＝贖身
武昌起義的字幕出現(xiàn)，昏暗的會所和外面的亮的對比。好的導(dǎo)演畫面本身說話。
梁啟超在臺期間常在春帆樓與臺灣友人詩酒唱和晚濤哀受到異族統(tǒng)治下的臺灣名士敬重，這樣的插入可見侯孝賢的愛國立場。
“明知此是傷心地，亦到維舟首重回。十七年中多少事，春帆樓下晚濤哀”是梁啟超的手筆，也同時表述別離的苦痛，在琵琶的演奏里悲情無限，這些重點都被評論者忽視是可惜的。
三段音樂，1966的英語流行歌曲《Smoke Gets in Your Eyes》， 1911的南音（？有人知道嗎）2005的頹廢的歌聲 對比強(qiáng)烈。
許多人將三段分別打分是十分愚蠢的舉動，電影是整體，每一部分都是有機(jī)的存在，任何割裂都是對于整體的損傷。
2005那段正是國共會晤之時，這個巧合也顯示了導(dǎo)演對于時局的有心。可惜很多人根本沒有看明白這個段落。2005年兩岸交往的急迫有些奮不顧身的味道，這在舒淇和張震開始的狂吻里你可看到，這是一個說法，觀者自會。為什么叫青春夢？青春是騷動、是沒有多思的投入，狹窄的走廊和面目不清的臉代表著兩岸通路和不可策，這個指向不明白這部電影算白看了。
特別是有段字幕：早產(chǎn)兒，過早破出的自我代價是昂貴的。這些文字絕對不是青春的華語，它在考究兩岸擁抱的代價和后果，而且是悲觀性質(zhì)的。
摩托車山的倚靠我走神了我想到了《蘇州河》的對話：關(guān)于馬特狄龍
這個段落的化妝有意思 臺北晚九早五。
街景上國書館和洋酒的招牌同在，垃圾車，選景不會是無緣無故的。
最為微妙的是女同的關(guān)系，雙性戀的關(guān)系，關(guān)于謊言的質(zhì)問和政治學(xué)的問題。在可以發(fā)表的文字里這些我都沒有寫，原因是簡單的
這部電影本質(zhì)上根本不是愛情片，他是兩岸的歷史，充滿政治性的寓言，閱讀歷史，在冬日的凌晨膽戰(zhàn)心驚。
注：所有冠于魚骨都是看片過程里的思考，也就是解讀筆記，沒有語序的，是一種等待著的對話，是關(guān)于導(dǎo)演企圖的第一反映，所以稱之魚骨：歡迎大家討論
2005年12月6日 星期二 上午6時21分 冬日清晨
獨立影評人：卡夫卡·陸KavkaLu
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3 ) 牡丹亭上三生路
重新看了一遍《最好的時光》。也許這不是普遍意義上侯孝賢最深刻最優(yōu)秀的作品，卻始終讓人難以忘懷。
第一段的單純明朗和第三段的晦暗迷離對比強(qiáng)烈。最喜歡的倒是逆序的第二段：華錦衣角拂起繾綣哀怨的情愫，咿呀南管難訴欲說還休的惆悵。
最適合表現(xiàn)青樓的配樂分別來自蘇州和泉州：昆曲的綺麗和南管的清冷如兩張面孔般互為表里。
他看她橫抱南琵端坐，聽她吟唱高低錯落——那張力向著命運(yùn)，如從冢中閃滅不定的琉璃火光。唯柔弱者方能感知柔弱，他頓起知音之感，每每向她訴說家國破碎、天下為己任的壯志未酬。林下對床聽夜雨，靜無燈火照凄涼。
在她低眉順眼的句句聽來，卻又落成自己的心事。二人各有各的痛楚，一則亡島遺奴，無根無基；一則零落飄絮，無依無靠。同是無“家”可歸的孤鴻，在生命的縫隙中萍水相逢，卻無法彼此救贖，只能在隔岸的對望中相憐相惜。
這是侯孝賢電影中的江湖和廟堂兩個層面上、從來揮之不去的鄉(xiāng)愁。我們無法辨識這其中，梨子與坦克孰重孰輕。
他數(shù)次攥文反對古朽的蓄妾制——從而無法出爾反爾，讓她終身有靠。同樣為了人格的完滿，他出一百兩幫小妹贖身——間接效應(yīng)卻是使她的歸宿更是遙遙無期。
她的試探落空，如潮打空城，寂寞又回。撥盡寒灰、卷簾凝望中，任幾滴梨花淚慢慢干涸。仍是不動聲色地幫他梳頭、著衣、打水、送茶，舉止間柔情無限，仿佛什么也沒有發(fā)生過。
青樓的華麗總是安穩(wěn)妥當(dāng)，花總也不萎，鳥總也不死，紅紅綠綠的春光永遠(yuǎn)不會老去。新來的女孩年僅十歲，滿臉懵懂，無知世事，如她當(dāng)年般開始學(xué)習(xí)南管。這輪回、這宿命，讓戲里戲外的人，徒自唏噓惆悵不已。
總是在想：什么是“最好的時光”？
狄更斯所言——那是最好的時光，那是最壞的時光；那是希望的春天，那是絕望的冬天。
身處其中的當(dāng)事人也許無法感知。也許在渾渾噩噩中看到霧中飛花的一點朦朧魅影、也許在茫然無知中任歲月之舟無聲滑過水中碎月，卻是支持泅渡日后漫漫蒼白歲月的惟一之槳。舊日車如流水馬如龍，落成回憶中的落花時節(jié)又逢君。
偶爾自己心中隱晦著自知，卻也只能在清醒中看著這時光從指尖流去無痕。過著的時候便不能悉心全意，過完更不能算數(shù)。然而，不甘心又能怎樣呢。這“最好的時光”，終究還是會如沙漏中的流沙般,不知不覺地流逝殆盡。
當(dāng)有愛情駐扎的最好時光因為時光的流逝、生死的屏障而被迫終了，我們有輪回和緣分的信念來戰(zhàn)勝它，從而獲得生生世世的永恒。
比如白娘子傳奇，道來的正是這世世代代的難了緣。文明古國是多么優(yōu)雅而無奈，明知道這孤島般的安慰外，是冰山永夜的無邊無垠。
聽這一曲南管悠悠，怎道來這牡丹亭上三生路……
4 ) 最好的時光
候孝賢的片子呵，《戀戀風(fēng)塵》啊，《風(fēng)柜來的人》啊，《悲情城市》啊，還有一直沒有淘到的《海上花》啊……他的片子是用法國遺風(fēng)拍的中國詩。極好的小品，適合飲茶。
分三個部分。（又是三個故事，“三”對于導(dǎo)演是不是命數(shù)？）戀愛，自由，跟青春。戀愛夢是輕的，打一天的桌球?qū)憥追庑啪涂梢灾档盟奶帉ふ?，然后在雨里牽手；自由夢是靜的，1910年的默片，眼角眉梢，一個想給國家自由的男人卻給不了自己的女人自由；青春夢是雜的，藥，雙性戀，唱歌，機(jī)車，攝影，原來迷幻也可以玩得美一些。
浮光掠影。
候孝賢的片子可以拉得如此緩慢。打球可以這樣慢，關(guān)門可以這樣慢，洗臉可以這樣慢，吸煙可以這樣慢。那種慢卻不會讓人失去耐心，像開頭說的那樣，這敘事的手法帶著法國遺風(fēng)，可是讀的卻是中國詩。
舒琪的演技越來越好。喜歡她在第一段里面看到男孩來找她之后的無措樣子。第二段末尾流眼淚時候的轉(zhuǎn)身覺得是敗筆。第三段里回到家后看女友離去的字條躺在床上的樣子，很美好。對于那張她在水里呼吸吐出氣泡瞪大幽藍(lán)瞳仁的照片印象很深。
張震呢，總覺得他是個該挑更多好片子的男人，沉默的那種。他痞子氣的斯文相很具殺傷力。
很喜歡那些配樂。Rain and Tears。在他握她的手時，恰好漏掉那么一拍。第三段中的音樂也好。尤喜歡結(jié)尾她和他在路上飛馳的那一段，然后進(jìn)入字幕。若在電影院里看，為著這音樂，我愿意在影院里坐到所有人都散場。
看完之后很想寫一封信，用最老的那種紅格信紙，鋼筆。
卻不知道寫給誰，又寫些什么。
5 ) 他的自由夢，坐實的不過是她的傷心地
惟梁啟超梁先生馬首是瞻的青年，偶遇唱南管之藝妓，引為知己。不管世事如何，總是記得來此聽一曲住一宿。聽聞她那“小妹”已有身孕，慷慨解囊助她贖身嫁入小康之家為妾。他日，小妹回“娘家”前來拜恩公，卻是命運(yùn)之譏諷。
錯錯錯。一錯，他向來反對蓄妓，卻愿成人之美。二錯，他自己永不會納妾。三錯，她成全了別人的自由，自己卻要永留勾欄之院，再無塵埃落定之日。
他懷抱家國自由之夢，她懷抱得遇良人自由之夢，不過都是空嗟嘆。明知此是傷心地，不一樣的月光，一樣的涼薄。
呂思勉先生說，于歷史而言，常人常事是風(fēng)化，特殊人所做的事是山崩。依此概念，紅顏知己于男人是錦上添花、命運(yùn)之潮汐風(fēng)化。芳心錯付于女人卻是寄托之山崩、容顏之一去不復(fù)返。
所以，最好的時光，永無可能對等公平，只在每個人心中最隱秘的地帶?；蛟S，連自身也無從知道何時何地是最好的時光。但于大多數(shù)人而言，難以完滿的舊夢總?cè)菀罪@得更好。就像侯孝賢拍臺灣舊夢，總是更精確、更用力、更簡潔。
最好的時光，在許多人眼里，往往卻是殘缺的。念著錯錯錯，等著放下的那一天，不再記得過往細(xì)節(jié)，始知新世界里的時光哪些才更美。
我望著滾滾紅塵里的那些身影，總有些人執(zhí)意與過去那些最好的時光，不肯相信舊人早已奔赴新的如花美眷，苦苦逗留在記憶邊緣，相信他的苦衷和不得已，看不見星辰早已變換了面目，看不見身邊人多少人那么用力著奔向未知的美好。
就像電影里的最后一秒，她輕輕展開信紙：短短幾行字，仍然是家國、家國，卻從不曾提及她的家將在何方。原以為身為蒲葦韌如絲，磐石亦無轉(zhuǎn)移，只當(dāng)是夫復(fù)何求。一朝說出口問一句，才知道是石落湖心，再無蹤影。
多少男兒家國之夢的背后，是無數(shù)片片破碎的好時光。多少家國之夢的背后，坐實的是無數(shù)不堪回首的傷心地。
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)乾，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄。難，難，難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！
千百年斗轉(zhuǎn)星移，不變的仍然是同樣的悲劇。
假若你心中藏著那么深深的美好，那么，一定要找一個可以肩負(fù)的起的人。即便是女子，也不會相信，那樣辜負(fù)小小自由之夢的男人，能挑得起更多人的自由之夢。因為，為著任何崇高理由打碎舊夢的人，不過都是假勇士真懦夫。
我相信，所謂的情意珍重，從來不分高下，亦不分宏大或卑微。我堅持，所謂最好的時光，自古以來亦不過是：洞房花燭夜、金榜題名時、他鄉(xiāng)遇故知、久旱逢甘霖。還有什么比這些更皆大歡喜，普天同慶。
6 ) 侯孝賢的鏡頭里有最美的舒淇
第一次看這電影是因為舒淇 因為舒淇的美。 合身的短裙套裝，修長的腿，曲線凹凸的恰到好處，鏡頭不經(jīng)意的滑過，在一群大男人中間，一個拿著球桿的女子，專注的看著球桌，當(dāng)時流行的卷發(fā)，配上她的笑容，精致。 有些厚重的古裝把她包裹的嚴(yán)嚴(yán)實實，風(fēng)情卻絲毫不減，盤起得發(fā)髻，簡單的妝容，一個歌女彈著琵琶吟唱，風(fēng)情萬種，卻讓人沒有的邪念，只想靜靜的看著這個女子。 很少看到舒淇畫煙熏，因為她的眼睛很美，有說不完的故事，干凈利落的夾克，有些凌亂的頭發(fā)，抽著煙，鏡頭總愛停留在她的雙眼，因為她的眼睛會講故事。 第二次看這電影是因為侯孝賢 無意的看了幾部作品，很是喜歡，優(yōu)雅的鏡頭記錄著瑣碎的故事，雖然節(jié)奏緩慢，但是并不沉悶。 侯孝賢似乎總是愛拍一些沒有結(jié)局的故事，要么是女主角悵惘的看著窗外，要么是男主角騎著機(jī)車一直開往遠(yuǎn)方，又或者是一輛長長的火車從面前駛過，看不到盡頭。 有人說侯孝賢只是一個記錄者而非批判者，鮮少看到電影中對某一事物有明確的態(tài)度，因為生活沒有對錯，或者說每個人心中都有對生活的態(tài)度，生活的對與錯，讓觀眾去評判。 最好的時光，講的依舊是生活，愛戀，自由，青春，都是生活的一部分，我一直不認(rèn)為導(dǎo)演拍這樣一部電影是想告訴我們什么才是最好的時光，因為每個人都有自己的生活，也許導(dǎo)演只是想通過這樣的幾個故事提醒我們最好的時光我們早已擁有，他所要做的只是喚起我們最美的記憶。
7 ) 時光的余味
往往沒有黑白分明的答案，被時代的潮水裹挾著向前，每個人都會做出選擇，抑或根本沒有選擇?；蛏罨驕\，冷暖自知。
《最好的時光》，最好的在于它的余味。三個夢，告訴我們前因或經(jīng)過，沒有結(jié)果。看完了，余味裊裊地飄散在空中，任人遐想。
“戀愛夢”仿佛每個人的初戀。在《rain and tears》的浪漫旋律中，展開一段青澀而美麗的愛情故事。淡淡的笑容，淡淡的來信，淡淡的對話，淡淡的懷舊，表面是平靜而溫馨的，心底激情的暗流在涌動。阿兵哥在找尋秀美的過程中，滿懷渴念，一路波折，見面卻只是淡然一笑，啊，“原來你也在這里”。1966年那個夏天，留在一個女人的記憶里，一抹甜蜜的微笑。
“自由夢”講述了一個女人無從選擇的悲涼。這個段落采用默片的方式，大段鋼琴伴奏，夾雜著藝旦高亢的南音，整段流暢優(yōu)美，一氣呵成。1911年，當(dāng)一個大國的自由夢和一個女人的自由夢相撞的時候，只留下一個心酸的背影和欲哭無淚的蒼涼。藝旦無法決定自己的命運(yùn)，她的終身取決于書生的選擇。書生可以幫她的姐妹贖身，卻決不會娶她作妾。書生的來信中，仍是只提家國，半字不提她?！懊髦耸莻牡?，亦到維舟首重回，十七年中多少事，春帆樓下晚濤哀?！彼嚨┹p撫信紙，象是撫過自己不知所終的命運(yùn)。
“青春夢”取材自真人真事。在一片迷亂之中，徘徊在雙性戀中的女主角，黑黑的眼圈，眼神始終迷茫。她可以愛他，或者愛她；她可以逃避，或者坦承。新一代人的青春，就像她的電子音樂，頹廢而不知所措。2005年，活在當(dāng)下，不想明天，也許就是她最好的選擇。
隨著長鏡頭的娓娓道來，讓人為片中人物的命運(yùn)或喜或悲或感嘆。侯孝賢是感性的，但他的導(dǎo)演手法卻十分冷靜，三個夢沒有過多累贅，亦無拖沓之處，情到深處，點到即止，卻頗值回味。
最好的時光，都是回過頭來看的。
第一個重復(fù)《風(fēng)柜來的人》《南國再見南國》，第二個延續(xù)《悲情城市》《海上花》，第三個還是《尼羅河女兒》《千禧曼波》。還是最喜歡第一個結(jié)尾時的溫情牽手。舒淇真是幸運(yùn)，遇到那么多真愛她的大導(dǎo)演。
rain and tears ,all the same
three times three kinds of dreams >> about love ,freedom and youth
他費盡周折找到她，沒有一句抱怨，兩人只是癡癡地相對傻笑，相坐喝茶。一起出去吃碗面，各自呆呆地若有心事。她陪他在雨中等車，細(xì)雨綿綿中，他的傘從自己的右手換到左手，右手羞澀地握起了她的左手……
你想和她上床，她也想和你上床，你們都知道總有一天你們會上床，但不知道你們會在哪一天上床，這就是最好的時光。
純情心動的戀愛夢，晦澀委婉的自由夢，狂躁激烈的青春夢，被攪碎和環(huán)繞的時間敘事，放置在不同年代的你儂我儂。濃郁之下再配合先柔情后溫婉再迷離的音樂，化成紙上粘稠色彩。這三段時光不能用或好或壞來衡量，只能區(qū)分清淡和濃稠的重量。不是盛宴卻很饕餮的侯孝賢。最愛你陪我吃飯我陪你抽煙的戀愛夢。
比較喜歡第一個故事，一進(jìn)新世紀(jì)就開始亂搞了。。。
重看了一遍，第二、第三段還是很難看下去。第二段沒感覺出為啥定要弄成彩色默片，“間離式再現(xiàn)”么？第三段光看舒淇和張震的床戲就已然宣告失敗了。第一段依然無比動人，有點神似《詩經(jīng)·關(guān)雎》的結(jié)構(gòu)與意境。
自由夢多酸澀，青春夢多躁亂，只有戀愛夢如此純凈可愛，讓人回味。一場徹夜撞球，一封情書，一段追尋，相見俯首而笑，綿綿細(xì)雨中作伴等車，傘下牽起的小手，簡單，細(xì)膩，空氣里都是浪漫的味道。
真是忍受不了這種拿腔拿調(diào)的慢節(jié)奏片子。。。
以前標(biāo)記過了。今晚又看了一遍，三星改成五星。原來，這兩個月，就是我最好的時光。
這部片做得最對的地方是找對了演員。最喜歡第一個時光，而第二個時光的默劇形式是一種別樣的感覺。倒是對成為封面的第三個時光感覺平平。
【冒失說出侯孝賢眼中“最好的時光（或最好的電影時光）”是哪一段并無太大意義，因為所有的時光都是被辜負(fù)被浪費的，也只有在辜負(fù)浪費之后，才能從記憶里將某一段拎出，拍拍上面沉積的灰塵，感嘆它是最好的時光。】
越看越快睡著。就第一個印象深刻。
最好的果子，最先被采摘。最好的時光，最容易浪費。
覺得自由夢最好，但是更喜歡戀愛夢。
張震真帥~還露~你看看吧,我這人忒庸俗了點吧.
有一篇影評講得好，第一段故事是侯孝賢經(jīng)歷的，因此細(xì)節(jié)飽滿真切，第二段是侯孝賢閱讀過的，情節(jié)曲折，但個性不明，第三段是侯孝賢所陌生的，因此概念先行，缺乏感受。
張震老騙人
Rain & Tears